CC BY
14
ТЕХНОЛОГ1Я ЛЕГКО1 I ХАРЧОВО1 ПРОМИСЛОВОСТ1
УДК 658.512.2
З.У. АБДУЛЛЛеВА, СЮ. БОБРОВА, Н.М. ЛИТВИНЕНКО
Кшвський нацiональний унiверситет технологiй та дизайну
РОЗРОБКА ДИЗАЙНУ ТА ТЕХНОЛОГИ ВИГОТОВЛЕННЯ ВЕРХН1Х ТРИКОТАЖНИХ ВИРОБ1В З ВИКОРИСТАННЯМ СХ1ДНИХ ОРНАМЕНТ1В ЗА
МОТИВАМИ ТЕХН1КИ 1КАТ
У cmammi представлено результати розробки есюзного проекту колекцП трикотажних жiночих кардиганiв 3i стилiзованим етнiчним орнаментом за мотивами схiдноi техтки iкат, яка глибоко вiдображаe орнаментальне багатство народного мистецтва. Проаналiзовано використання етнiчних мотивiв, у тому чиani i вгзерунюв iкат у текстильних предметах ттер'еру та колекцiях свiтових дизайнерiв, моднi тенденци кольорiв з метою вибору актуального кольору для колекци верхньо-трикотажних виробiв. Першоджерелом для дизайн-проектування колекци жточого одягу обрано схiдноазiатську тканину жат з характерним колоритним вiзерунком.
Виготовлено у матерiалi трикотажний кардиган для повсякденного ностня. Колекщя даних кардигатв розроблена для жток середньо'1' i старшоi вiкових груп. Вироби призначенi для остньо-зимового перюду, так як мають висок теплозахиснi властивостi за рахунок обрано'1' сировини та переплетення. Обрано споаб виготовлення виробiв та техтку нанесення стилгзованого вiзерунку, що iмiтуе техтку жат. Трикотажт полотна вироблено на двофонтурному плосков 'язальному обладнаннi ПВРК 8 класу з наniввовняноi пряжi. Орнамент на вирiб нанесено у виглядi об'емно'1' аплiкацii разними за кольорами шнурками. У якостi основного переплетення трикотажу обрано комбтоване переплетення на базi ластику 1+1 i гладi, гладюсть i стабшьнкть якого створило чудову основу для нанесення орнаменту. Основним кольором колекци обрано аро-коричневий колiр з тжним, бузковим тдтоном «taupe» у вiдтiнку Warm.
У результатi спрощення первинного орнаменту за допомогою автоматизованих засобiв проектування одержано мiнiмалiстичний графiчний вгзерунок, який зберiгае концеп^ю та характерт риси жату. Вiзерунок стилизовано у форму, що iмiтуе ткацький орнамент за мотивами схiдноазiатського орнаменту у виглядi ромба с характерними переходами кольорiв.
Ключовi слова: трикотажний кардиган, техтка жат, комбтоване переплетення, схiдний орнамент, вишивка по текстилю.
З.У. АБДУЛЛЛЕВА, С.Ю. БОБРОВА, Н.Н. ЛИТВИНЕНКО
Киевский национальный университет технологий и дизайна
РАЗРАБОТКА ДИЗАЙНА И ТЕХНОЛОГИИ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ВЕРХНИХ ТРИКОТАЖНЫХ ИЗДЕЛИЙ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ВОСТОЧНЫХ ОРНАМЕНТОВ ПО
МОТИВАМ ТЕХНИКИ ИКАТ
В статье представлены результаты разработки эскизного проекта коллекции трикотажных женских кардиганов со стилизованным этническим орнаментом по мотивам восточной техники икат, который глубоко отражает орнаментальное богатство народного искусства. Проанализировано использование этнических мотивов, в том числе и узоров икат в текстильных предметах интерьера и коллекциях мировых дизайнеров, модные тенденции цветов с целью выбора актуального цвета для коллекции верхне-трикотажных изделий. Первоисточником для дизайн-проектирования коллекции женской одежды выбрана восточноазиатская ткань икат с характерным колоритным узором.
Изготовлено в материале трикотажный кардиган для повседневной носки. Коллекция данных кардиганов разработана для женщин среднего и старшего возрастов. Изделия предназначены для осенне-зимнего периода, так как имеют высокие теплозащитные свойства за счет выбранного сырья и переплетения. Выбраны способ изготовления изделий и техника нанесения стилизованного рисунка, что имитирует технику икат. Трикотажные полотна изготовлены на двухфонтурном плосковязальном оборудовании ПВРК 8 класса из полушерстяной пряжи. Орнамент на изделие наносился в виде объемной аппликации различными по цветам шнурками. В качестве основного переплетения трикотажа выбрано комбинированное переплетение на базе ластика 1+1 и глади, гладкость и стабильность которого
создало замечательную основу для нанесения орнамента. Основным цветом коллекции выбран серо-коричневый цвет с нежным, сиреневым подтоном «taupe» в оттенке Warm.
В результате упрощения первичного орнамента с помощью автоматизированных средств проектирования получено минималистичный графический узор, который сохраняет концепцию и характерные черты иката. Узор стилизован в форму, имитирующую ткацкий орнамент по мотивам восточноазиатского орнамента в виде ромба с характерными переходами цветов.
Ключевые слова: трикотажный кардиган, техника икат, комбинированное переплетение, восточный орнамент, вышивка по текстилю.
Z.U. ABDULLAJEVA, S.Yu. BOBROVA, N.M. LYTVYNENKO
Kyiv National University of Technologies and Design
DEVELOPMENT OF DESIGN AND TECHNOLOGY OF KNITTED OUTERGARMENTS MANUFACTURING BY USING EASTERN ORNAMENTS BY MOTHERS OF IKAT TECHNOLOGY
The article presents the results of the development of draft design collection of knitted women's cardigans with a stylized ethnic ornament, based on the Еastern ikat technique, which deeply reflects the ornamental wealth of folk art. The paper contains the analysis of the use of ethnic motifs, including ikat patterns in textile interiors and collections of world designers, fashion color trends with a view to choosing the actual color for the collection of knitted outergarments. The primary source for designing a collection of women's clothing was selected East-Asian fabric ikat with a characteristic colorful pattern.
The knitted cardigan for everyday wear have made in material. The collection of this cardigan is provided to middle-aged and older women. The products are designed to the autumn-winter period, as they have high thermal protection properties due to the selected raw material and knitting structure. The method for producing articles and the technique of applying a stylized pattern, imitating the technique ikat, is chosen. Knitted fabrics are made on double flat knitting equipment PVRK 8 gauge from part-wool yarn. The ornament on the article is applied in the form of bulk appliqués of different lace colors. As the main interweaving of knitwear combined knitting structure based on rib 1+1 and plain structure is chosen, the smoothness and stability of which has created a wonderful basis for applying an ornament. The main color of the collection is a gray-brown color with a gentle, lilac-like "taupe" in the Warm shade.
As a result of simplification of the primary ornament by computer-aided design tools is received a minimalistic graphic pattern that preserves the concept and characteristics of ikat. The pattern is styled into shape what imitating a weaving ornament based on East Asia S's pattern diamond-shaped configuration with characteristic color transitions.
Keywords: knitted cardigan, ikat technique, combined knitted structure, east ornament, textile embroidery.
Постановка проблеми
Етшчш мотиви в сучасному дизайш вкрай популярш i затребуваш - строкат яскраы текстильт акценти з'являються в штер'ерах, текстильних виробах, декорi рiзних предмепв, вщсилаючи нас до зовам шших свтв екзотичних краш [1].
Використання етшчних мотивiв у сучаснш штерпретацп в одяз^ предметах штер'еру, побуту та шших видах людсько1 дiяльностi - дуже важлива i сильна модна тенденщя, актуальшсть яко1 зростае з кожним роком та знаходить воображения в рiзних сферах життя (рис. 1).
Етшчний стиль виступае одним iз джерел, що дозволяе зрозумгга особливосп нацюнального виховання, збагнути глибину сприиняття та осмислення своерщносп свого буття. Вш вщзначаеться багатством художшх засобiв, за допомогою яких вщображаеться життя народу. Етшчний стиль мае дуже багатогранну колоритну палиру i не перестае дивувати великою шльшстю метаморфоз, збер^аючи при цьому свою дивовижну самобутшсть [2].
Методи дослщжень базуються на загальному систематичному пiдходi до проектування. Використано метод мистецтвознавчих спостережень та узагальнень - дослщження джерела, фшсування загальних ознак та властивостей; структурно-типолопчний метод - аналiз модних трендiв та джерельно1 бази, виявлення подiбностей з метою вщмшностц компаративний метод - вивчення зiбраноï шформацп, ïï взаемозв'язку на основi порiвняльно-iсторичного тдходу [3]. Есшзи моделей колекцп виконано за допомогою графiчного редактора Adobe Illustrator.
Рис. 1. Приклади використання BÏîepyHKÏB техшки жат в ÏHTep'epi та аксесуарах
AHaiiî останшх доcлiджень i публжацш
Бaгaто стaровинниx теxнiк виготовлення текстилю як виду ремеслa га теперiшнiй чaс мaйже втрaчено, тому в бaгaтьоx крaïнax свiтy мiжнaродне спiвтовaриство вживae зaxодiв з вщтворення домaшнix ремесел, y тому чи^ вiдродженню мистецтвa ткaцтвa в теxнiцi iкaт. Здiйснюються проекти по вщродженню iншиx нaродниx промислiв, при цьому впровaджyються новi теxнологiï, мaтерiaли, форми, оргаменти. Трaдицiйнi нaроднi ремеслa чaсто aсоцiюються з модними iдеями еколопчно чистого виробництвa, крiм того, ввaжaeться, що ïx продyкцiя вiдповiдae новим критерiям споживaння моди. Тому тaкa продyкцiя, куди вклaдено серйозну ^auro i оригiнaльний пiдxiд, користуеться великим попитом у споживaчa, як yнiкaльнa, з xaрaктерними iндивiдyaльними рисaми [4].
Використання етнiчниx мотивiв у колекцiяx модниx дизaйнерiв зyстрiчaeться дедaлi чaстiше. Нaдиxaючись минулим вони створюють дивовижт, сyчaснi речi, нaдiленi глибиною та iсторieю. Це пояснюеться прaгненням сyчaсноï людини вiдтворити прояви свое1' культурно1' спaдщини у повсякденному життi [5].
Актyaльнiсть роботи пiдтверджено приклaдaми використання теxнiк нaродниx промислiв у роботax сyчaсниx дизaйнерiв, нaприклaд вiдомi модш домa Chanel, Dior, Dolce&Gabbana використовують при створенш колекцiй стaровиннi теxнiки мереживного плетiння, вишивки, a Oscar de la Renta, Balenciaga, Hermès, дизaйнери Вiкторiя Амiновa, Viki Liberman, Emilio Pucci, Roberto Cavalli та arnra-росiйський дует Hopeand Betty зa основу своïx колекцiй обрaли вiзерyнки сxiдно-aзiaтскиx орнaментiв ткaцькоï теxнiки iкaт (рис. 2) [5,6].
Отже, мотиви оргаменпв теxнiки iкaт вже не е новинкою в fashion iндyстрiï, зaвдяки сво1'м вирaзним xyдожнiм зaсобaм створюе в дизaйнi одягу тa iнтер'eрi особливий нaстрiй та несе певний фшософський змiст.
Формулювання мети доcлiдження
Метою дослiдження е розробга сyчaсноï колекцiï моделей жшочого одягу з використaнням мотивiв сxiдно-aзiaтскиx орнaментiв ткaцькоï теxнiки Iкaт та розробга теxнологiï виготовлення ж1ночого гардигану нa плосков'язaльномy облaднaннi. В якосп оздоблення зaпропоновaно спосiб ручно1' вишивки шнургами у виглядi aплiкaцiï, що зa зовнiшнiм виглядом iмiтye декорaтивнi орнaменти ткaниx виробiв нaродiв сxодy.
Викладення основного мaтерiaлу доcлiдження
В якосп першоджерелa для розробки есшзно1' колекцiï трикотaжниx виробiв обрaно оргамент середньоaзiaтського iкaтy. Iкaт - ушгальга склaднa теxнiкa виготовлення ткaнин вручну, що е вaжливою склaдовою культурно1' спaдщини бaгaтьоx крaïн, тaкиx як: Iндiя, Аргентинa, Iндонезiя, Мексикa, Тaйлaнд, Японiя тa iн. Ткaнини виготовляються тут зa спецiaльною теxнологieю, коли нитки зiбрaнi у пучки, фaрбyються безпосередньо перед ткaцтвом. Ця теxнiкa комбiнyвaння нерiвномiрно зaбaрвлениx ниток дaлa змогу отримaти цiкaвi яскрaвi вiзерyнки з нечiткими, нaче розмитими крaями, як1 пiдкорюють своею крaсою i витончешстю. Особливо живописною е груга середньоaзiaтськиx iкaтниx ткaнин. Нaроди Середньо1' Азiï приписують вiзерyнкy iкaт мaгiчнy силу. Через склaднiсть i тривaлiсть виготовлення iкaт ткaнини довгий чaс були достyпнi лише колу обрaниx, тому вони символiзyвaли достaток, бaгaтство i влaдy [7].
Рис. 2. Використання вiзерумкiв за мотивами техшки 1кат у колекщях дизайнс|)1в одягу
Традицiйнi жатш вiзерунки вирiзняються цiкавою складною reометрieю та рiзноманiтнiстю поеднанням кольорiв, яскравими кольоровими переходами (рис. 3). Кольору й характеру орнаменту надають особливого фшософського значения. Сiм основних кольорiв вiдповiдають семи рiвням свiтобудови. Бший - свiт розуму, жовтий - свгт духу, зелений - свгт душi, червоний - свiт природи, сiрий - свiт матери, темно-зелений - свгт образiв, чорний - свгт матерiального тiла. Вiзерунки середньоазiатського iкату надзвичайно колоритнi i виразш. Творчим джерелом колекцп обрано стилiзований ромбовидний вiзерунок, що е характернтим мотивом багатьох вiзерункiв тканин жат.
Рис. 3. Рiзновиди зображень Bi3epyHKiB тканини iKaT
Основним кольором колекцп обрано с1ро-коричневий кол1р з шжним, бузковим тдтоном «taupe» [8] у ввдпнку Warm. Warm Taupe - теплий осшньо--зимовий ввдпнок, який в реальносп виглядае так само м'яко i тепло. Незважаючи на те, що цей кол1р досл1вно перекладаеться як «темно-арий» або «аро-коричневий», вш досить свiтлий, близький до нюдових вiдтiнкiв, що нагадуе колiр кави з молоком. Warm Taupe - ушверсальний колiр, вiн тдходить до будь-якого кольоротипу зовнiшностi, мабуть саме тому його полюбили i включили в сво! колекцп так свiтовi будинки мод як Valentino, Max Mara, Ralph Lauren, Karen Walker i багато шших. Об'емш трикотажнi светри, пальто, джемпери, кардигани в цьому кольорi виглядають особливо затишно. Щоб пiдкреслити виключне благородство даного кольору в колекцп його доповнюють геометричш елементи контрастних кольорiв.
У гардеробi кожно! жИнки е pe4i, як1 отримали статус унИверсальних завдяки тому, що вдягнути !х можна на Bei випадки життя. До таких елементiв жИночого гардеробу можна вiднести моднi кардигани, як1 можуть приемно дивувати рiзноманiттям сво!х фасонiв, фактур i забарвлень. Кардигани 2018 - 2019 рр. - це ще один модний, позасезонний тренд, який щИльно закрИпив сво! позицИ! в жiночiй модИ, створюючи небувалу конкуренцiю пiджакам, жакетам i демiсезонним пальто.
Рiзноманiтнi кардигани, як складовi стильних i нетривiальниx аутфiтiв представленi дизайнерами на подiумаx в короткому, подовженому i довгому варiантаx. Крiм класичних фасонiв сьогоднИ досить популярними стали кардигани асиметрично! форми, кардигани-пальто, нестандартнi кардигани у виглядi пончо i звичайно кардигани в стилИ oversize.
Для розробки моделей одягу колекцИ! використана графiчна комп'ютерна програма Adobe Illustrator CC. Програма дозволяе створювати теxнiчнi та художнИ еск1зи, розробляти орнаменти для трикотажних полотен та виробiв. В середовищi Adobe Illustrator CC розроблено орнамент на основi вiзерунку жат, який використано для оздоблення трикотажного виробу, та еск1зи моделей жИночих трикотажних кардиганiв. Використання комп'ютерних засобiв проектування мае багато переваг: моделi одягу зручно використовувати для демонстраций а також е можливiсть у процесИ проектування швидко змiнювати колИр, вiзерунок, конструкцИ! деталей одягу. КрИм того, файли, створенi в Adobe Illustrator, сумИснИ з 3D-програмами, що використовуються в fashion ИндустрИ!, наприклад, Lectra, Clo3D тощо.
ТехнИчнИ рисунки та ескИзи моделей трикотажних кардиганИв наведено на рис. 4 та рис. 5. Вироби мають прямий силует та оздобленИ геометричними в'язальними елементами та аплИкацИею. Використання формостИйкого трикотажного полотна Из напИввовняно! пряжИ дозволило створити гармонИйний силует жИночого кардигану, розташувати на ньому декоративнИ деталИ i викласти на гладкому полотнИ комбИнованого переплетення об'емний декор з шнуркИв, що ИмИтуе орнамент схИдно! тканини Икат.
Рис. 4. Техшчш рисунки моделей колекци жшочих трикотажних кардигашв, мотив орнаменту та представлення стилiзованого вiзерунку iкат на трикотажному виробi
Орнамент на жшочих трикотажних кардиганах нанесено у вигляд1 об'емно! аплжацп. Апшкащя на кардиганах е стил1защею орнаменту середньоаз1атсько! тканини 1кат, виконана з контрастних шнурк1в до основного кольору. Комб1нуючи модершзовану форму 1 етшчний орнамент ми шби прокладаемо сакральний м1ст м1ж минулим 1 майбутшм. Таю вироби аутентичш, вони несуть в соб1 дещо бшьше шж просто красу та комфорт, вони шби надшеш особливою атмосферою гстори 1 культури тих чаав, але при цьому залишаються трендовими та актуальними.
Колекщя даних кардигашв розроблена для жшок середньо! 1 старшо! вжових груп. Вироби призначеш для осшньо-зимового перюду, так як мають висок теплозахисш властивосп за рахунок обрано! сировини та переплетення.
Рис. 5. Есмзи моделей трикотажмих кардита! мв iз вiзерумком за мотивами технжи iкат
Для виготовлення трикотажних полотен обрано напiввовняну пряжу та комбшоване переплетення на базi ластику 1+1 та гладi, структура якого характеризуеться гладшстю та формостшшстю поверхнi, що забезпечуе чудову основу для нанесення об'емно! аплжацп. Висока формостшшсть i щiльнiсть - ключовi властивостi даного полотна, як1 дозволяють створити чiткi контури виробiв.
Трикотаж виготовлено на двофонтурному плосков'язальному обладнанш ПВРК 8 класу з нашввовняно! пряж1 (50% вовна, 50% - ПАН) лшшно! густини 31 х 2 текс. При розробщ конструкцш деталей виробу враховано напрямок петельних стовпчишв i рядк1в для забезпечення в майбутньому правильно! посадки кардигану на фiгурi людини та створення потрiбноl основи для аплжаци з використанням технiки iкат, що представлено на рис. 6.
Рис. 6. Сти^защя орнаменту жат у виглядi вишивки шнурами на трикотажному виробi
Визначено параметри структури трикотажних полотен комбшованого переплетення - к1льк1сть петельних рядiв в 100 мм трикотажу 42, петельних стовпчишв - по лицю 76, по вивороту - 38. Виходячи з цих даних встановлено шльшсть голок у заправщ для кожно! деталi виробу та шльшсть рядiв в'язання. Поверхнева густина готового полотна 482 г/м2.
Висновки
1. Проанал1зовано використання етнiчних мотивiв у текстильних предметах штер'еру та колекщях одягу свiтових дизайнерiв моди.
2. Здшснено вибiр i аналiз першоджерела для створення колекцil верхньо-трикотажних виробiв, основним мотивом яко! став схiдно-азiатський вiзерунок, виконаний у технiцi тканин жат.
3. Есшзи моделей створено за допомогою автоматизованих засобiв проектування, розроблено вiзерунки для трикотажу, що вiдтворюють автентичнiсть орнаментiв тканин 1кат.
4. Спроектованi параметри для в'язання верхньо-трикотажного виробу, на плосков'язальному обладнанш 8 класу виготовлено у матерiалi ж1ночий трикотажний кардиган комбiнованим переплетениям з натввовняно! пряж! 31 х 2 текс (50% вовна та 70% ПАН), який оздоблено кольоровими шнурками у вигляд! стилiзованого вiзерунку iкат.
Список використаноТ лiтepaтypи
1. Икат в интерьере: часть 2 - креативное отношение к тренду [Електронний ресурс]. - Режим доступу: http://www.design-remont.info/ikat-trend-design-ideas-part2/.
2. Соболева Е.С. Возрождение текстильных ремесел в Восточном Тиморе / Е.С. Соболева // Материалы полевых исследований МАЭ РАН. СПб.: МАЭ РАН, 2011а. Вып. 11. С. 187-202.
3. Малинская А.Н. Разработка коллекций моделей: теория и практика / А.Н. Малинская, С.Р. Смирнова - Иваново: ИГТО. - 2008. - 276с.
4. Инна Осиновская. Современная мода взялась за старое [Електронний ресурс]. - Режим доступу: https://kp.vedomosti.ru/deluxe/article/2018/09/26/782055-svoimi-rukami.
5. Al-Rawashdressmaker - выставка "Весна" (Казань) [Електронний ресурс]. - Режим доступу: http://www.modnaya.ru/news/mr/part-8/7189.htm.
6. Еременко I.I. Джерело натхнення в дизайн! одягу: аспекти вивчення i використання в творчому процеа / I.I. Еременко // Вюник Харшвсько! державно! академи дизайну i мистецтв. Мистецтвознавство. Архггектура. - 2007. - №9. - С. 41- 48.
7. Кюнеровский сборник: Материалы Восточноазиатских и Юго-Восточноазиатских исследований. Вып. 7. Этнография, фольклор, искусство, история, археология, музееведение. 2011-2012. -СПб.: МАЭ РАН, 2013. - 298 с.
8. Panton. Fashion color trend report [Електронний ресурс]. - Режим доступу: http://www.pantone.com/fashion-color-trend-report-london-autumn-winter-2018.
