CC BY
38ВОПРОСЫ СОВРЕМЕННОГО МУЗЫКОЗНАНИЯ
УДК 78.071.1(470)
Валерия Сергеевна Михайлова
Студент 3 курса научно-композиторского факультета Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского (Москва, Россия).
E-mail: [email protected]
Александра Евгеньевна Максимова
Кандидат искусствоведения, доцент, доцент кафедры истории русской музыки Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского (Москва, Россия). E-mail: [email protected]. ORCID: 0000-0001-8360-9599. SPIN-код: 7512-0749
РЕКВИЕМ О. А. КОЗЛОВСКОГО
В музыковедении отсутствуют труды, рассматривающие в комплексе обстоятельства создания Реквиема О. А. Козловского, его документальные источники и композицию. Статья посвящена истории возникновения первой редакции партитуры (1798) и последующих переработок произведения, его литературно-музыкальных особенностей и драматургии в контексте неизвестных ранее версий сочинения. Предметом исследования стали главным образом различные варианты нотного текста Реквиема. Найдены источники произведения, почти не упоминавшиеся в трудах отечественных и зарубежных учёных. Обнаруженные сведения об истории создания второй редакции послужили в данной работе основанием для новых выводов. В частности, поставлен вопрос об авторстве этой версии произведения. Уделено внимание стилю произведения, который сочетает черты трёх эпох - барокко, классицизма, романтизма. Впервые проведён анализ литературного текста сочинения, отмечен индивидуальный подход композитора к отбору словесного материала. Рассмотрена композиция первой редакции Реквиема, выявлены структурные и оркестровые особенности второй редакции, связанные с заменой музыки Козловского и внесением значительных изменений в оркестровку.
Ключевые слова: Осип Антонович Козловский, Карло Солива, реквием, оркестр, духовная музыка.
Для цитирования: Михайлова В. С., Максимова А. Е. Реквием О. А. Козловского // Музыка в системе культуры : Научный вестник Уральской консерватории. - 2021. - Вып. 25. - С. 24-36.
Русский композитор польского происхождения Осип Антонович Козловский (1757— 1831) - один из значимых мастеров рубежа XVШ-XIX веков. Он известен как автор музыки к трагедиям, «российских песен», полонезов с хором и оркестром. В числе
произведений Козловского духовные сочинения - «Те Deum», хоровые концерты «Изми мя, Господи», «Плачу и рыдаю», Реквием.
Творчеству композитора посвящены труды А. М. Соколовой [5; 6], Н. А. Огар-
ковой [3; 4], А. В. Лебедевой-Емелиной [1; 2], С. Голачовского [13], В. Антончук [11; 12]. Неоценим вклад в изучение наследия Козловского Ю. А. Фортунатова, подготовившего к изданию клавир Реквиема и партитуры драматических сочинений музыканта [7-10].
Однако, область духовной музыки композитора остаётся недостаточно изученной, в частности, отсутствуют труды, по-свящённые Реквиему, рассматривающие в комплексе обстоятельства создания произведения, его документальные источники и композицию. Поэтому в нашем исследовании мы обратились к истории возникновения первой редакции партитуры и последующих переработок Реквиема, его литературно-музыкальных композиционных особенностей и драматургии в контексте неизвестных версий сочинения.
Редакции. Реквием Козловского существует в двух редакциях. Первая редакция была сочинена на смерть последнего польского короля Станислава Августа Понятовского1 и исполнена 25 февраля (8 марта) 1798 года2 в католическом соборе святой Екатерины Александрийской в Санкт-Петербурге. Огаркова и Антончук приводят сведения о том, что премьера Реквиема состоялась раньше, 22 февраля (5 марта) 1798 года [4, 154-155; 12, 86]. В исполнении участвовали музыканты Придворной певческой капеллы. Известны имена певцов-солистов: это были басы Стефано Мандини и Санти Ненчини, тенор Паоло Мандини, кастрат-альт Анджело Тестори, кастрат-сопрано Кристоф Арно-больди (Комаскино) [3, 68]. Дирижировал сам автор.
В первой редакции Реквием исполнялся ещё несколько раз: в 1804 году в Санкт-Петербурге на похоронах скрипача и капельмейстера императорского придворного оркестра И. М. Ярновича3, в 1814 году - в Познани во время траурной службы по князю Ю. Понятовскому4, в 1818 году - в Кременце (Кшеменце) во время траурных церемо-
ний, посвящённых памяти Т. Костюшко5, в 1824 году - в Варшаве на траурной мессе по принцу Конде6 (дирижировал Ю. Эль-снер, учитель Ф. Шопена) [1]. Вероятно, были и другие, неизвестные на данный момент, исполнения. В частности, Ф. Булга-рин вспоминал, что Реквием Козловского высоко ценился знатоками и часто звучал в духовных концертах [3, 67].
Вторая редакция Реквиема исполнялась по случаю похорон Александра I7 7 апреля 1826 года в костеле святого Яна в Варшаве [8, 482]. Вероятно, Козловский специально переработал произведение в сжатые сроки8. Интересно, что заупокойная месса по польскому королю прозвучала в Санкт-Петербурге, а по русскому императору - в Варшаве. Место исполнения первой редакции не вызывает сильного недоумения: король Станислав Понятовский умер и был погребён в Санкт-Петербурге. Александр I, в свою очередь, был не только российским императором, но и польским царём, чем и объясняется исполнение второй редакции в Варшаве. К сожалению, достоверные сведения об исполнении Реквиема в 1826 году в Санкт-Петербурге отсутствуют. Нам представляется, что католическая община северной столицы не могла не почтить память императора поминальной службой, а Реквием Козловского в то время пользовался широкой известностью и вполне мог исполняться на подобной церемонии.
Источники. В исследованиях, посвя-щённых творчеству Козловского, приводятся основные сведения о Реквиеме, в том числе о его рукописях и публикациях. Нам удалось найти ещё несколько источников нотного текста, не упоминавшихся ранее в научной литературе, а также собрать и систематизировать всю известную на настоящий момент информацию по изданиям и рукописным копиям Реквиема.
В ОР СПбГК сохранилась авторизованная копия партитуры первой редакции Реквиема с пометами автора9. Публика-
ция партитуры осуществлена издательством «Брейткопф и Гертель» в Лейпциге (надпись на титульном листе: «Missa pro defunctis composée par Joseph Kozlovsky. Exécutée à la Célébration des obsèques de S. M. le Roi de Pologne Stanislas Auguste, à l'église Catholique le 25. Fevrier 1798 à St. Pé-tersbourg par les Musiciens de la Chapelle Impériale»10). Издание хранится в РГБ и в ряде зарубежных библиотек*. Указание на год публикации в доступном нам экземпляре партитуры отсутствует. Тем не менее, Фортунатов и Лебедева-Емелина датируют опубликованную партитуру 1798 годом [8, 482; 1], а Антончук - 1806 годом [12, 87]. Фортунатов, однако, упоминает промежуточную редакцию Реквиема, исполненную в 1804 году, и утверждает, что при её подготовке Козловский вносил изменения в изданную партитуру первой редакции [7, 459]. Публикация последней, соответственно, состоялась раньше. Можно предположить, что партитура была издана дважды - в 1798 и в 1806 годах, либо допустить, что сведения одного из учёных ошибочны.
Козловский также сделал клавир Реквиема для клавесина и скрипки (и/или голоса), изданный фирмой «Герстенберг и Дит-тмар» в Санкт-Петербурге («Musique éxé-cutée a la celebration des Obseques de S. M. Le Roi de Pologne Stanislas Auguste à l'Eglise catholique le 25 Février 1798 à S. Petersbourg. Composée pas J. Koslowsky, amateur, aran-gée pour le Clavecin avec l'accompagnement d'un Violon par l'Auteur même. Op. 1411»). Экземпляры клавира хранятся в РНБ, РИИИ и ИРЛИ [3, 68].
Вторая редакция опубликована Королевской консерваторией Варшавы в виде литографии в 1826 году («Messe Funébre pour le service de feu Sa Majesté Alexandre I-er,
Empereur de toutes les Russies Roi de Pologne. Exécutée dans l'Eglise Cathédrale de Varsovie le 7 Avril 1826. Par M. M. les Amateurs Artistes et Elèves du Conservatoire, arrangée et dediée a S [a] A [Iteste] I [mpe-reur] Monseigneur le grand Duc Constantyn Cesarewitsh, par C. Soliva à Varsovie, de la Litographie du Conservatoire Royal. Litogr. par C. Jaskierski»12). Нам удалось выяснить, что издание находится в Библиотеке Чар-торыйских (филиал Национального музея в Кракове) 13.
В 1978 году в Москве был опубликован клавир Реквиема под редакцией Фортунатова. Он сделал фортепианное переложение партитуры и совместил в нём обе версии.
Наряду с перечисленными рукописями и изданиями мы обнаружили ряд зарубежных источников, не упоминавшихся ранее в русскоязычной литературе. Так, в каталоге RISM Реквием Козловского занимает десять позиций: две печатные партитуры издательства «Брейткопф и Гертель» (RISM A/I K 1822; KK 1822; CZ-Pkriz XXXV F 143**), семь рукописных копий [CH-ZGm M 10/0114 (Ms. 10048) 14; D-Po Koslowsky 115; D-B Mus. ms. 11870/116; PL-STAb 1b17; D-AAm 15218; PL-CZ III-35719; PL-CZ II-12920], один рукописный автограф (D-B Mus. ms. 1187021). Кроме того, в швабском государственном музыкальном архиве в Тюбингене фигурируют три копии отдельных номеров: похоронных маршей и части «Quia pius es» (все - D-TI Gg 435)***.
Источники хранятся в библиотеках разных стран, временной диапазон их возникновения широк (печатные экземпляры датируются предположительно 1798 годом, самый поздний рукописный - PL-CZ II-129 - датируется с 1851 по 1900 год). Это свидетельствует о том, что Реквием был
* URL: https://opac.rism.info/search?id=990034612&View=rism
** URL: https://opac.rism.info/search?id=990034612&View=rism; URL: https://opac.rism.info/search?id=550282471&View=rism
*** URL: https://opac.rism.info/search?id=455012761&View=rism; URL: https://opac.rism.info/search?id=455012763&View=rism; URL: https://opac.rism.info/search?id=455012762&View=rism
популярен и, возможно, часто исполнялся. Вполне вероятно, что всякий раз произведение подвергалось переработкам, в частности, мог изменяться состав инструментов (например, в списке PL-STAb lb присутствует указание на партии английских рожков). Рукописи PL-CZIII-357, PL-CZ II-l29, а также, предположительно, PL-STAb lb представляют собой вторую редакцию Реквиема, со вставными номерами из произведений Л. ^рубини и А. Сальери.
В редакциях Реквиема обнаруживается расхождение в названии: первая называется Missa pro defunctis (Заупокойная месса), вторая - Messe Funébre (Траурная, или погребальная, месса). Неизвестно, кто изменил первоначальное название.
Состав Реквиема. В изданную партитуру первой редакции Реквиема входят пятнадцать номеров: двенадцать частей, основанных на тексте заупокойной мессы (Requiem et Kyrie, Dies irae, Tuba mirum, Judex ergo, Confutatis, Lacrimosa, Domine Jesu, Sanctus, Benedictus, Agnus Dei, Quia pius es, Requiem aeternam), одна часть из оффиция (Saíve Regina) и два похоронных марша, предназначенных для траурной процессии (c-moll и es-molí) 22.
В рукописной партитуре из собрания ОР СПбге двадцать две части: Miserere mei Deus, Amplius lava me, два похоронных марша, Non interes, Libera me, двенадцать частей заупокойной мессы23, Credo24, Qui Lazarum resuscitasti, Domine quando vene-ris, Salve Regina. Из этого перечня следует, что в партитуру первой редакции входят не только разделы похоронной мессы и Salve Regina (известные нам по изданиям), но и другие тексты оффиция. Можно констатировать, что мы не имеем представления о полном составе Реквиема, так как семь частей (Miserere mei, AmpIius Iava me, Non interes, Libera me, Credo, Qui La-zarum resuscitasti, Domine quando veneris) не опубликованы.
Оркестр в первой редакции включает в себя парный состав деревянных духовых
(флейты, гобои, кларнеты in B, фаготы), медные духовые - две трубы (C, Es) и две валторны (B25, C, Es), два серпента или тромбона, литавры, военный барабан26, струнную группу (виолончели и контрабасы в большинстве номеров входят в группу basso continuo). Также состав дополнен роговым оркестром и органом. В печатной партитуре партии рогового оркестра, литавр и частично труб выписаны в конце и записаны как Trombe либо Ciarini.
В целом оркестр первой редакции ещё нельзя назвать классическим - группа медных духовых до конца не сформирована; велико влияние барочной традиции - в партитуре «Брейткопфа и Гертеля» фигурирует цифрованный бас (!), при этом используются кларнеты, закрепившиеся в инструментальном составе к концу XVIII века [7, 459]. Интересно, что в партии валторн употребляются высокие обертоны (Tuba mirum), что свидетельствует о наличии высокопрофессиональных исполнителей в России того времени.
Вторую редакцию коснулись изменения, связанные в первую очередь с оркестровкой. В состав оркестра вошли парные деревянные духовые, четыре валторны (in Es, C, B, F), две трубы (in Es), три тромбона, литавры, военный барабан, там-там, струнные. В части Quia pius es играет орган.
Рукописные копии Реквиема различаются прежде всего сведениями о строях духовых инструментов. В рукописи PL-CZ III-357 строи медных духовых указаны в двух вариантах: 1) валторны in Es или in B, или in F, трубы in Es или in B; 2) валторны in Es или in C, трубы in Es; отсутствует партия там-тама. В рукописи PL-CZ II-129 - валторны in Es или in B, или in F, трубы in Es или in C, или in B, отсутствует партия там-тама и военного барабана. Кроме того, в обеих рукописях использованы только две валторны. Рукопись PL-STAb ib по составу наиболее близка первой редакции, так как в ней присутствует орган и генерал-бас. Особенность этой рукописи -
присутствие партий двух английских рожков. Строи медных инструментов не указаны, ударные представлены только литаврами.
Оркестр второй редакции - сформировавшийся классический состав с парными деревянными духовыми, почти полной медной группой и увеличенной группой ударных инструментов [7, 459].
Литературный текст. Как правило, каждый композитор создаёт индивидуальную структуру заупокойной мессы в зависимости от литургической обусловленности и частных обстоятельств. Реквием Козловского отличается особой свободой в этом отношении.
В любом реквиеме присутствуют разделы ординария: Kyrie, Sanctus, Agnus Dei27.
В числе разделов проприя, которые наиболее часто кладут на музыку - интроит и градуал (Requiem aeternam), тракт (Absolve Domine), секвенция (Dies irae), офферто-рий (Domine Jesu), коммунио (Lux aeterna). Козловский в Реквиеме не использовал текст градуала и тракта. Из текста коммунио композитор извлёк последнюю строку (Quia pius es) и преобразовал её в отдельный номер (№ 11), а после него поместил музыкальную и текстовую репризу интроита (две первые строки). Очевидно, что композитор использовал сходство речевых оборотов интроита и коммунио и повторил соответствующий раздел начального номера, создавая целостную завершённую конструкцию (табл. 1).
Таблица l. Сравнение текстов интроита и коммунио
Текст интроита (две первые строки) Текст коммунио
Requiem aeternam dona eis, Domine: Lux aeterna luceat eis, Domine:
et lux perpetua luceat eis Cum Sanctis tuis in aeternum: quia pius es.
Requiem aeternam dona eis, Domine: et lux perpetua luceat eis. Cum Sanctis tuis in aeternum: quia pius es
В партитуре «Брейткопфа и Гертеля» и в клавире 1978 года за № 12 следует Salve Regina. Введение этого богородичного антифона кажется удивительным, так как он не используется ни в одном известном нам реквиеме других авторов. Однако Реквием Козловского состоял не только из погребальной мессы, но и включал в себя разделы оффиция (к которому и относится Salve Regina). Во всех изданиях представлена именно погребальная месса, номера оффиция в них отсутствуют, за исключением богородичного антифона, «разрушающего» стройность композиции. Непонятно, почему Реквием издан при жизни композитора без номеров оффиция.
С объёмным текстом секвенции (двадцать строф по три строки) композиторы всегда обращаются индивидуально, делят его на разделы. Козловский распределяет
секвенцию на пять разделов: Dies irae, Tuba mirum, Judex ergo, ConfUtatis, Lacrimosa, пропуская шесть строф между Judex ergo и ConfUtatis. Текст оффертория также представлен не полностью, звучат первые две строки и последняя. Верс оффертория отсутствует (это не редкость). Текст Sanctus может быть представлен в виде единой части, но часто делится на разделы. Козловский выделяет Benedictus в отдельную часть, а раздел Hosanna у него отсутствует. Agnus Dei в погребальной службе завершается фразой: «Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem sempiternam». Однако Козловский использует в Реквиеме традиционный текст обычной, не погребальной, мессы: «Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona nobis pacem».
Неясно, чем было вызвано такое избирательное отношение Козловского к литургическому тексту - в реквиемах других
композиторов второй половины XVIII -начала XIX веков (М. Гайдна, Д. Чимарозы, А. Сальери, Л. Керубини) индивидуальный подход к тексту касается отбора разделов мессы, а не пропусков текста.
Музыкальная композиция первой редакции. Реквием Козловского - хорошо
продуманное с точки зрения формы произведение28. Об этом свидетельствуют выверенный тональный план и система тематических связей между частями. Рассмотрим схему, составленную на основе изданного текста произведения (табл. 2).
Таблица 2. Состав первой редакции Реквиема Козловского
Номер части I 2 3 4 5 б
Название Requiem et Kyrie Dies irae Tuba mirum Judex ergo Confutatis Lacrimosa
Тональность es-moll c-moll Es-dur c-moll g-moll Es-dur
Темп Adagio Allegro agitato Adagio Larghetto Andante con moto Largo
Состав coro coro basso solo soprano et alto soli basso solo e coro coro
Номер части 7 8 9 I0 II I2
Название Domine Jesu Sanctus Benedictus Agnus Dei Quia pius Requiem
Тональность g-moll B-dur b-moll c-moll Es-dur es-moll
Темп Adagio maestoso Largo Andante con moto Adagio Adagio Adagio
Состав coro e tenore solo coro soprano solo coro coro coro
Главная тональность Реквиема - es-moll (редкая на рубеже XVIII-XIX веков), однако, преобладает сфера одноименного мажора Es-dur и его параллели c-moll. В двух номерах звучит g-moll, доминантовая параллель для Es-dur, а в точке золотого сечения расположена часть Sanctus с самой светлой тональностью в Реквиеме - B-dur (доминанта Es-dur), за которой следует одноименный минор, ненадолго возвращающий нас в сферу es-moll. Фортунатов, рассматривая Реквием полностью вместе с частью Salve Regina и маршами, отмечает концентрический принцип построения произведения [7, 444]. На наш взгляд, факультативный характер этих частей не позволяет включать их в единое целое Реквиема. Конечно, если рассматривать только двенадцать номеров, тональный план те-
ряет явные концентрические свойства. Однако он остаётся стройным: крайние части замыкают арку одной тональностью, три раза возвращаются Es-dur и c-moll (как своеобразные тональные рефрены), два номера в g-moll окружают центр композиции - Lacrimosa.
Козловский выстраивает тематические связи, скрепляющие композицию произведения. Например, последний номер представляет собой репризу29 первой части. Очевидно сходство второй части, Dies irae, с предпоследним номером, Quia pius es: в них использован приём постепенного восхождения к мелодической вершине по звукам трезвучия. Общая фигурация по звукам трезвучия в пунктирном ритме обнаруживается в частях Judex ergo и Domine Jesu. Одна из самых запоминаю-
щихся деталей первой части - пульсирующий органный пункт - напоминает о себе в №9 Benedictus.
Части Реквиема нередко исполняются attacca. В первой редакции без перерыва должны следовать № 3-4 (Tuba mirum и Judex ergo), № ll-l2 (Quia pius es и Requiem); во второй редакции - все разделы секвенции (№2-6), а также последние части мессы (№ l0-l2)30. Неразрывное следование частей свидетельствует о стремлении композитора к единству цикла, подчёркивает художественную ценность Реквиема.
Стиль Реквиема ближе к оперному, театральному, нежели к церковному. В отличие от других реквиемов изучаемого периода (в том числе Л. Керубини, М. Гайдна, Д. Чимарозы, А. Сальери, В. А. Моцарта), содержащих имитационную технику, в произведении Козловского преобладает гомофонно-гармоническая фактура. Полифонические элементы, в том числе каноническая имитация, использованы автором лишь в оффертории (Domine Jesu) на словах «Quam olim Abrahae», где композиторы нередко располагают фугированный или имитационный раздел.
Козловский вводит сольные номера, которые отсутствуют в реквиемах Сальери и Керубини, предназначенных для хора. Партии солистов не отличаются виртуозностью, хотя в №3 Tuba mirum задейству-ется достаточно широкий диапазон мелодии. Кроме того, театрализация стиля проявляется в контрастных сопоставлениях частей и их разделов (см. № l, 2, 6 и др.), в принципах оркестровки, содержащей диалог solo - tutti, а также фактурные контрасты (№4, 6), напоминая о продуктивной деятельности Козловского в жанре музыки к трагедиям [9].
Первая редакция Реквиема ещё несёт на себе отпечаток барочной традиции оркестровки: цифрованный бас, неделимое использование низких струнных инструментов, наличие органа (в группе basso continuo). Черты классической оркестровки
проявляются в устойчивости функций оркестровых групп (мелодия - гармония -бас).
Роговой оркестр - уникальное российское изобретение XVIII века - в партитуре Реквиема в основном выполняет функцию гармонического заполнения (№l, 2, 6, 7, 8, l0, l2), хотя в №2 Dies irae ему также поручаются пассажи (темп части - Allegro agitato(!)).
Реквием Козловского выделяется использованием солирующих инструментов или групп инструментов (фанфара группы медных, соло фаготов, валторн и гобоя в Tuba mirum, соло кларнета в Domine Jesu, Agnus Dei). Дифференциация и выведение на первый план солирующих тембров -предвестие романтической эпохи.
В связи с нотным текстом второй редакции Реквиема возникает вопрос: какую роль в ней сыграл сам Козловский? Известно, что эта редакция создавалась в краткие сроки. Александр I умер l9 ноября (l декабря) l825 года, похоронен l3 (25) марта l826 года, то есть, в распоряжении Козловского было менее четырёх месяцев. По словам Фортунатова, Козловский не успевал закончить работу в срок, поэтому некоторые части композитор заменил музыкой из произведений Керубини и Сальери по настоянию К. Соливы, его издателя [l0, 2]. Однако, в каталоге музыкальных произведений Козловского из «Памятников русского музыкального искусства» исследователь указывает, что редакция выполнена Соливой [8, 483].
В версии Антончук польский генерал Александр Рожнецкий поручил Соливе подготовить музыкальную часть траурной церемонии по скончавшемуся императору и посоветовал обратить внимание на Реквием Козловского. Солива переработал его, заменив некоторые части [ll]. В таком случае непонятно, для чего он опубликовал редакцию с заменными частями из произведений Керубини и Сальери. По-видимому, это издание фиксировало музыкальное
оформление траурной церемонии, а целостность произведения как opus perfectum et absolutum отошла на второй план.
Итак, вместо Lacrimosa № б во второй редакции использован одноименный раздел из Реквиема c-moll Л. Керубини31. В первой редакции этот номер представлял собой соло баса, которое во второй редакции сменилось хоровым звучанием. Domine Jesu №7 заменён офферторием из указанного Реквиема, а Benedictus №9 -на Sanctus (соло сопрано и тенора) из неустановленного сочинения Керубини.
Мнения исследователей по поводу замены №8-9 не совпадают. По сведениям Фортунатова, № 9 Benedictus заменён на Sanctus из Реквиема c-moll Керубини. Однако он указывает, что тональность Sanctus в Реквиеме Керубини - Es-dur, хотя в доступных нам изданиях этого произведения тональность части As-dur. Голачовский, напротив, утверждает, что был заменён № 8 Sanctus, причём в качестве альтернативы был использован не фрагмент Реквиема Керубини, а части Sanctus и O salutaris32 (не уточняя, из какого произведения) [13, 674]. Наконец, мы обнаружили, что в рукописях PL-CZ III-357 и PL-CZ II-129 Sanctus принадлежит Козловскому, а Benedictus отсутствует. Однако после Sanctus, как и в печатном издании второй редакции, следует часть с инци-питом O rex intende33.
Вместо № 13 Salve Regina используется одноименное сочинение Сальери34. Фортунатов, однако, пишет, что эта часть заменена одноименной частью из реквиема c-moll Керубини. Нотный текст Сальери нам, к сожалению, недоступен. Вероятно, его выбор обусловлен тональностью B-dur, которая входит в круг родственных для Es-dur и c-moll, наиболее часто встречающихся в Реквиеме Козловского.
Во второй редакции присутствуют и другие изменения: дуэт сопрано и альта №4 превращён в терцет двух сопрано и альта с усилением колоратурного начала [7, 459]. Dies irae начинается здесь с шести-тактной фанфары валторн, прерываемой ударом там-тама. Это очевидное заимствование из Dies irae Керубини, используемое для усиления театральности.
Для чего произведена замена музыкального материала? Возможно, Солива не успел переработать некоторые оркестровку некоторых частей Козловского и вынужден был использовать музыку других композиторов.
Однако выскажем и другое предположение. Первая часть секвенции (Dies irae) в первой редакции звучит в c-moll, последняя (Lacrimosa) - в Es-dur. Возможно, автор второй редакции мыслил секвенцию как единое целое в одной тональности и заменил её последний раздел на аналогичный фрагмент Реквиема Керубини в c-moll. Офферторий Domine Jesu мог быть заменён из-за отсутствия полифонии (традиционной в разделе с текстом Quam olim Abrahae). Вероятно, хоровой Sanctus Козловского Солива заменил на дуэт сопрано и тенора Керубини для баланса solo и tutti между частями композиции.
Конечно, введение во вторую редакцию Реквиема Козловского музыки других авторов, созданной в разное время, не способствует цельности цикла. Однако следует отметить, что эти фрагменты оказались в сочинении композитора не случайно. Реквием Керубини c-moll35 написан в 1816 году и исполнен 21 января 1817 года в память о Людовике XVI. В обоих произведениях хорошо продуманы тональные планы, ощущается опора на c-moll и родственные ему тональности (табл. 3).
Таблица 3. Тональный план Реквиема c-moll Керубини
Интроит Градуал Dies irae Офферторий Sanctus Pie Jesu Agnus Dei
c-moll g-moll c-moll Es-dur As-dur f-moll c-moll
Очевидно также тематическое сходство и общая тональность в начале частей Dies irae. Как и Реквием Керубини, вторая редакция произведения Козловского рассчитана на классический оркестр с оформленным парным составом деревянных духовых. Стоит упомянуть, что Керубини учился у Дж. Сарти, который долгое время работал в России, поэтому Козловский наверняка знал музыку последнего.
Существенные изменения претерпела инструментовка второй редакции Реквиема Козловского, в основе которой - чёткая дифференциация групп (отсутствуют уни-соны струнных и духовых, а фаготы, альты и виолончели освобождаются от линии basso). Роговой оркестр не задействован, поэтому функция гармонического заполнения целиком лежит на группе духовых инструментов, их партии расположены «перекрёстно», образуя слитную вертикаль. Солива переписал партии духовых и частично струнных инструментов, уси-
ПРИМЕЧАНИЯ
лил динамические контрасты, сделал оркестровку более рельефной, добавил в фактуру имитации. Согласимся с Фортунатовым в том, что вторая редакция Реквиема представляет собой фактически новое произведение [7, 459].
Реквием Козловского - сочинение интересное и, как выяснилось, недостаточно исследованное. Нам удалось найти около десяти разных копий обеих редакций Реквиема, неизвестных в российском музыковедении, сохранившихся в библиотеках Швейцарии, Германии, Польши, Чехии, рассмотреть материалы с точки зрения инструментального состава и сделать вывод, что Реквием имел гораздо больше вариантов, чем нам представлялось. Не вызывает сомнений необходимость научного издания Реквиема в разных редакциях и версиях с обстоятельным комментарием. Надеемся, что поставленные нами вопросы помогут глубже разобраться и полноценно раскрыть особенности произведения.
1 Станислав Август Понятовский умер 12 февраля 1798 года по григорианскому календарю (соответственно, 1 февраля по юлианскому), похоронен 25 февраля (8 марта) того же года. В 1995 году его прах был перезахоронен в костеле святого Яна в Варшаве.
2 Эта дата указана на титульных листах всех доступных нам источников нотного текста первой редакции (изданная партитура, клавир, рукописный автограф).
3 Фортунатов считает, что в 1804 году Реквием исполнялся в «промежуточной редакции». В этой версии изменения коснулись оркестровки. Пометы композитор вносил в изданную партитуру, экземпляр которой хранится в библиотеке Санкт-Петербургской консерватории [см.: 7, 459].
4 Князь Юзеф Антоний Понятовский (1763-1813) - польский и французский военачальник, племянник Станислава Августа Понятовского.
5 Тадеуш Костюшко (1746-1817) - польский военный и политический деятель.
6 Принц Конде - титул и род младшей ветви династии Бурбонов. Последние представители династии - Людовик-Жозеф де Бурбон (умер в 1818) и Луи-Анри-Жозеф де Бурбон (умер в 1830). Неясно, по кому служили траурную мессу в 1824 году.
7 Александр I был похоронен 13 (25) марта 1826 года в Санкт-Петербурге.
8 Мнения учёных об авторстве второй редакции не совпадают.
9 ОР СПбГК, № 1820 [см.: 4, 612].
10 Пер. с франц.: «Заупокойная месса, сочинённая Йозефом Козловским, исполненная при совершении похорон Е. В. польского короля Станислава Августа в католической церкви 25 февраля 1798 в Санкт-Петербурге музыкантами императорской капеллы».
11 Как и в случае с партитурой, Фортунатов и Лебедева-Емелина датируют издание клавира 1798 годом, хотя в доступном нам экземпляре датировка отсутствует [см.: 8, 482; 1].
12 Пер. с франц.: «Траурная месса для службы по случаю похорон Его Величества Александра I, императора Всея Руси, короля Польского, исполненная в кафедральном соборе в Варшаве 7 апре-
ля 1826 музыкантами-любителями и воспитанниками консерватории. Аранжирована и посвящена Е. И. В. Великому Князю Константину К. Соливой в Варшаве. [Отпечатано] литографией Королевской консерватории. Литограф К. Яскерски».
13 Шифр: 40099 III.
14 Рукопись создана в 1866 году, представлена партиями и хоровой партитурой. Присутствуют все части, кроме «Salve Regina» и похоронных маршей (URL: https://opac.rism.info/search?id= 400056280&View=rism).
15 Рукописные партии, период создания - 1800-1849 годы. Список включает в себя все части, кроме похоронных маршей (URL: https://opac.rism.info/search?id=456002819&View=rism).
16 Рукописная партитура, датируется около 1810 года. Точный состав рукописи не указан. Согласно пометам, в партитуре двенадцать частей (URL: https://opac.rism.info/search?id=452021513&View=rism).
17 Рукописные партии, время создания неизвестно. Точный состав рукописи не указан. На сайте RISM присутствует указание на исполнение этой версии 7 апреля 1826 года в Варшаве (URL: https://opac. rism.info/search?id=301050589&View=rism).
18 Рукописные партии (с вложенной партитурой издания первой редакции), период создания -1800-1860 годы. В составе: Похоронный марш c-moll, Requiem, Dies irae, Offertorium, Sanctus, Benedictus, Agnus Dei. Можно предположить, что разделы секвенции Tuba mirum, Lacrimosa и Confutatis помещены в часть Dies Irae (URL: https://opac.rism.info/search?id=1001036968&View=rism).
19 Рукописные партии, датированы 1843 годом (URL: https://opac.rism.info/search?id=300000625&V iew=rism).
20 Рукописные партии, период создания - 1851-1900 годы (URL: https://opac.rism.info/search?id= 300000626&View=rism).
21 Рукописная партитура, датируется около 1800 года. Присутствуют все части, кроме «Salve Regina» и похоронных маршей (URL: https://opac.rism.info/search?id=452021512&View=rism).
22 В клавир 1978 года помещён лишь второй марш (es-moll). В прижизненных изданиях марши расположены в другом порядке, в рукописной партитуре они вовсе отсутствуют. Это свидетельствует о дополнительном, «факультативном» характере маршей.
23 Это все части, которые находятся в клавире 1978 года, кроме Salve Regina.
24 По традиции Credo не должно входить в заупокойную службу.
25 Неясно, B-alto или B-basso.
26 В печатной партитуре «Брейткопфа и Гертеля» указание на военный барабан присутствует в отдельно выписанных партиях медной группы, однако саму партию этого инструмента нам найти не удалось.
27 Части Credo и Gloria в Реквиеме выпускаются.
28 Позволим себе оставить в стороне часть Salve Regina и похоронные марши, так как они не входят в погребальную мессу и, на наш взгляд, в издании выполняют скорее функцию приложения и отсутствуют в ряде изданий и рукописей.
29 Реприза изменённая: использован другой текст и модифицирована форма (выпущен средний раздел).
30 В клавире Фортунатова указание attacca проставлено в № 2-6, 8-9, 11-12.
31 При работе мы использовали нотный текст Реквиема c-moll Л. Керубини издательства «Peters» (около 1870). Dies irae в этом Реквиеме не поделено на части, поэтому Lacrimosa - несамостоятельный раздел.
32 «O salutaris hostia» - часть проприя мессы. Автор текста - Фома Аквинский. Следует после текста «Sanctus». Напомним, что к проприю в католическом богослужении относятся тексты, меняющиеся день ото дня в зависимости от праздника.
33 На сайте RISM в качестве автора указан Козловский в квадратных скобках, однако в его Реквиеме нет такого текста. К тому же, в издании второй редакции в качестве автора указан Керубини.
34 Сальери сочинил, по меньшей мере, три произведения на текст этого гимна. Тональность Salve Regina, используемого в Реквиеме Козловского - B-dur.
35 В 1836 году Керубини сочинил второй Реквием d-moll.
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ
CH-ZGm Приходской архив церкви Святого Михаила в Цуге (Pfarrarchiv St. Michael). Швейцария.
CZ-Pkriz Музыкальная коллекция Ордена рыцарей креста с красной звездой у подножия пражского моста (Rytírsky rád krizovrnkû s, cervenou hvezdou). Чехия. D-AAm Соборный архив в Аахене (Domarchiv Aachen). Германия.
D-B Государственная берлинская библиотека (Staatsbibliothek zu Berlin). Германия.
D-Po Архив епископства Пассау (Archiv des Bistums Passau). Германия.
D-Tl Швабский государственный музыкальный архив в Тюбингене (Schwäbisches
Landesmusikarchiv). Германия. PL-CZ Библиотека монастыря Ясная Гора в Ченстохове (Klasztor OO. Paulinów Jasna Góra). Польша. PL-STAb Библиотека аббатства сестер-бенедиктинок в Станёнтках (Biblioteka Opactwa Sióstr Benedyktynek). Польша.
RISM Международный каталог музыкальных источников (Répertoire International des Sources Musicales).
ИРЛИ Институт русской литературы Российской академии наук. Санкт-Петербург.
ОР СПбГК Отдел рукописей Санкт-Петербургской консерватории.
РГБ Российская государственная библиотека. Москва.
РИИИ Российский институт истории искусств. Санкт-Петербург.
РНБ Российская национальная библиотека. Санкт-Петербург.
ЛИТЕРАТУРА
1. Лебедева-Емелина А. В. Козловский // Православная энциклопедия. Т. 36. С. 273-275. URL: https:// www.pravenc.ru/text/1841694.html (дата обращения: 07.03.2021).
2. Лебедева-Емелина А. В. Русское хоровое искусство второй половины XVIII - начала XIX века как целостное художественное явление : дис. ... д-ра искусствоведения. Москва, 2018. 502 с.
3. Огаркова Н. А. Козловский // Музыкальный Петербург : энцикл. словарь. Санкт-Петербург : Композитор, 2000. Т. 1: XVIII век. Кн. 2. С. 65-74.
4. Огаркова Н. А. Музыка как феномен церемониальной и повседневной жизни русского двора. XVIII - начало XIX века : дис. ... д-ра искусствоведения. Санкт-Петербург, 2004. 617 с.
5. Соколова А. М. Композитор Осип Антонович Козловский. Москва : Котран, 1997. 196 с.
6. Соколова А. М. О. А. Козловский // История русской музыки : в 10 т. Москва : Музыка, 1986. Т. 4: 1800-1825. С. 92-123.
7. Фортунатов Ю. А. Композитор Осип Антонович Козловский и его оркестровая музыка // О. А. Козловский. Оркестровая музыка : для орк. и хора с орк. / публ., ред. текста, исслед., коммент. и нот. каталог Ю. А. Фортунатова ; ред. тома Е. М. Левашев. Москва : Котран, 1997. С. 417-463. (Памятники русского музыкального искусства ; вып. 11).
8. Фортунатов Ю. А. Нотный каталог произведений О. А. Козловского // О. А. Козловский. Оркестровая музыка : для орк. и хора с орк. / публ., ред. текста, исслед., коммент. и нот. каталог Ю. А. Фортунатова ; ред. тома Е. М. Левашев. Москва : Котран, 1997. С. 477-497. (Памятники русского музыкального искусства ; вып. 11).
9. Фортунатов Ю. А. (ред.) Козловский О. А. Оркестровая музыка : для орк. и хора с орк. / публ., ред. текста, исслед., коммент. и нот. каталог Ю. А. Фортунатова ; ред. тома Е. М. Левашев. Москва : Котран, 1997. 499 с. (Памятники русского музыкального искусства ; вып. 11).
10. Фортунатов Ю. А. Предисловие // О. А. Козловский. Реквием: Для солистов, смешанного хора и симфонического оркестра / перелож. для пения с фортепиано, ред. хоровой партитуры и текста и предисл. Ю. Фортунатова. Москва : Музыка, 1978. С. 2.
11. Antonczyk W. Carlo Evasio Soliva w Warszawie i Petersburgu: legendy i dokumenty // Studia cho-pinowskie. 2019. № 4. URL: http://studiachopinowskie.pl/pages/issue/l06/7 (дата обращения: 16.03.2021).
12. Antonczyk W. Requiem día Stanislawa Augusta w 215. rocznic^ wykonania // Kronika Zamkowa. Rocz-niki. Warszawa, 2013. Т. 1-2 (65-66). S. 83-96.
13. Golachowski S. Missa pro defunctis Józefa Kozlowskiego (1757-1831) // Kwartalnik Muzyczny, z. XVI. Warszawa, 1932. S. 671-685.
Valeria S. Mikhailova
Tchaikovsky Moscow State Conservatory, Moscow, Russia. E-mail: [email protected]
Alexandra E. Maximova
Tchaikovsky Moscow State Conservatory, Moscow, Russia. E-mail: [email protected]. ORCID: 0000-0001-8360-9599. SPIN-код: 7512-0749
REQUIEM BY O. A. KOZLOVSKY
Abstract. In musicology, there are no works that consider in a complex the circumstances ofthe creation of O. A. Kozlovsky's Requiem, its documentary sources and composition. The article is devoted to the history of the origin of the first edition of the score (1798) and subsequent reworkings of the work, its literary and musical features and drama in the context of previously unknown versions of the work. The subject of research was mainly various versions of the musical text of the Requiem. Found sources of the work, almost not mentioned in the works of domestic and foreign scientists. The information found about the history of the creation of the second edition served in this work as the basis for new conclusions. In particular, the question is raised about the authorship of this version of the work. Attention is paid to the style of the work, which combines features of three eras - baroque, classicism, romanticism. For the first time, the analysis of the literary text of the work is carried out, the individual approach of the composer to the selection of verbal material is noted. The composition of the first edition of the Requiem is considered, the structural and orchestral features of the second edition are revealed by replacing Kozlovsky's music and making significant changes to the orchestration.
Keywords: Osip A. Kozlovsky; Carlo Soliva; requiem; orchestra; sacred music.
For citation: Mikhailova V. S., Maximova A. E. Rekviem O. A. Kozlovskogo [Requiem by O. A. Kozlovsky], Muzyka v sisteme kul'tury: Nauchnyy vestnik Ural'skoy konservatorii, 2021, iss. 25, pp. 24-36. (in Russ.).
REFERENCES
1. Lebedeva-Emelina A. V. Kozlovskiy [Kozlovsky], Pravoslavnayaentsiklopediya, vol. 36, pp. 273-275, available at: https://www.pravenc.ru/text/1841694.html (accessed March 07, 2021). (in Russ.).
2. Lebedeva-Emelina A. V. Russkoe khorovoe iskusstvo vtoroy poloviny XVIII - nachala XIX veka kak tselostnoe khudozhestvennoeyavlenie : dis.... d-ra iskusstvovedeniya [Russian choral art of the second half of the XVIII - early XIX century as a holistic artistic phenomenon: dissertation], Moscow, 2018, 502 p. (in Russ.).
3. Ogarkova N. A. Kozlovskiy [Kozlovsky], Muzykal'nyy Peterburg : entsiklopedicheskiy slovar', St. Petersburg, Kompozitor, 2000, vol. 1: XVIII vek, b. 2, pp. 65-74. (in Russ.).
4. Ogarkova N. A. Muzyka kak fenomen tseremonial'noy i povsednevnoy zhizni russkogo dvora. XVIII - nachalo XIX veka : dis.... d-ra iskusstvovedeniya [Music as a phenomenon of ceremonial and everyday life of the Russian court. XVIII-early XIX century: dissertation], St. Petersburg, 2004, 617 p. (in Russ.).
5. Sokolova A. M. Kompozitor Osip Antonovich Kozlovskiy [Composer Osip Antonovich Kozlovsky], Moscow, Kotran, 1997, 196 p. (in Russ.).
6. Sokolova A. M. O. A. Kozlovskiy [Kozlovsky], Istoriya russkoy muzyki: v 10 t., Moscow, Muzyka, 1986, vol. 4: 1800-1825, pp. 92-123. (in Russ.).
7. Fortunatov Yu. A. Kompozitor Osip Antonovich Kozlovskiy i ego orkestrovaya muzyka [Composer Osip Antonovich Kozlovsky and his orchestral music], Yu. A. Fortunatov (ed.) O. A. Kozlovskiy. Orkestrovaya muzyka : dlya ork. i khora s ork., Moscow, Kotran, 1997, pp. 417-463. (in Russ.).
8. Fortunatov Yu. A. Notnyy katalogproizvedeniy O. A. Kozlovskogo [Musical catalog of works by O. A. Kozlovsky], Yu. A. Fortunatov (ed.) O. A. Kozlovskiy. Orkestrovaya muzyka : dlya ork. i khora s ork., Moscow, Kotran, 1997, pp. 477-497. (in Russ.).
9. Fortunatov Yu. A. (ed.) Kozlovskiy O. A. Orkestrovaya muzyka: dlya ork. i khora s ork. [Osip Antonovich Ko-zlovsky. Orchestral music. Scores], Moscow, Kotran, 1997, 499 p. (in Russ.).
10. Fortunatov Yu. A. Predislovie [Preface], O. A. Kozlovskiy. Rekviem: Dlyasolistov, smeshannogo khora isimfon-icheskogo orchestra, Moscow, Muzyka, 1978, p. 2. (in Russ.).
11. Antonczyk W. Carlo Evasio Soliva w Warszawie i Petersburgu: legendy i dokumenty [Carlo Evasio Soliva in Warsaw and St. Petersburg: legends and documents], Studia chopinowskie, 2019, no. 4, available at: http://stu-diachopinowskie.p1/pages/issue/lo6/7 (accessed March 16, 2021). (in Polish).
12. Antonczyk W. Requiem dla Stanislawa Augusta w 215. rocznicq wykonania [Requiem for Stanisiaw August on the 215th anniversary of performance], Kronika Zamkowa. Roczniki, Warszawa, 2013, vol. 1-2 (65-66), pp. 83-96. (in Polish).
13. Golachowski S. Missa pro defunctis Jozefa Kozlowskiego (1757-1831) [Missa pro defunctis by Jozef Kozlowski (1757-1831)], Kwartalnik Muzyczny, z. XVI, Warszawa, 1932, pp. 671-685. (in Polish).
