CC BY
79
ФИЛОЛОГИЯ И КУЛЬТУРА. PHILOLOGY AND CULTURE. 2014. №3(37)
УДК 82-34
ПСЕВДОДОКУМЕНТАЛЬНОСТЬ В РОМАНЕ ДАФНЫ ДЮМОРЬЕ
«ДОМ НА БЕРЕГУ»
© П.В.Динерштейн
В данной статье анализируется псевдодокументальность как основа сюжета в романе Дафны Дю-морье «Дом на берегу». Особое внимание уделяется повествовательным особенностям автора, в творчестве которого просматривается повышенное внимание к историческому прошлому и его функции в художественной структуре произведения. В анализируемом романе Д.Дюморье псевдодокументальность связана с жанровой спецификой, синтетичной по своей природе. Жанровой доминантой является в данном случае готическая составляющая. При этом автор использует также приемы, характерные для научной фантастики.
Ключевые слова: псевдодокументальность, готика, science fiction, жанровая специфика, повествовательные особенности.
Дафна Дюморье - известная английская писательница середины XX века, в творчестве которой значительное место занимает документальная проза. Сюжеты почти всех ее романов выстроены на балансировании прошлого и настоящего. Причем в «настоящем» герой почти всегда испытывает тревогу и дискомфорт, порожденные ощущением утраты какой-то прочной опоры, будь то ценностные ориентиры или осознание цели своего существования. Писательница предлагает свой вариант обретения «опоры»: этим и обусловлено воссоздание картины прошлого почти во всех ее романах. Отмеченная особенность творчества Дюморье вполне вписывается в современную концепцию человека и мира, сформулированную в научной литературе: «Человек в ХХ веке часто переживает моменты, связанные с сознанием иррациональности и иллюзорности существования, когда он воспринимает мир окружающих людей, себя в этом мире как нечто виртуальное, это упрочивает ощущение, сознание истинности виртуального, а не эмпирической реальности. Происходит, таким образом, замещение реального мира виртуальным» [1]. Этому соответствует и сама форма повествования. «Писатели XX века используют различные виртуальные формы в повествовании. Чувство иллюзорности бытия связано и с сомнением в существовании реальности и человека, когда существующая вне человеческого сознания объективная действительность воспринимается согласно точной образной мысли французского философа Жана Бодрийяра как «агония реальности», а сам человек под знаком иронического и метафорического вопроса Мишеля Фуко: «А не умер ли сам человек?». Стандартизация и стереотипность в жизни и человеке порождают тягу человека ХХ века к незаурядному, исключитель-
ному, мистическому, сверхчувственному, экстрасенсному и парапсихологическому - с этим связана популярность и широкое распространение научно-фантастической литературы в двух ее важнейших направлениях - фэнтези и «science fiction» [1].
В полном соответствии с духом времени Дафна Дюморье в 1969 году создает одно из последних своих художественных произведений «Дом на берегу». С точки зрения жанра это произведение многопланово и неоднозначно. Писательница использует и романтические приемы ухода от реальности, и реальные факты. В данной статье нас, в первую очередь, интересует, каким образом воссоздается историческое прошлое, какую функцию оно выполняет в художественной структуре произведения и, соответственно, как это связано с жанровой спецификой произведения. Текст романа отчетливо распадается на два повествовательных плана - прошлое и настоящее. Поэтому представляется целесообразным рассмотреть художественную специфику их взаимодействия.
По свидетельствам, выложенным на официальном сайте Дюморье, действие в романе происходит в поместье Тайуордрет, доставшемся писательнице по наследству1. Приехав туда впервые, Дюморье обнаруживает в подвале помещения склянки с эмбрионами животных. Оказывается человек, который прежде арендовал поместье, был профессором. В романе он становится прототипом профессора Магнуса Лейна. Воображение писательницы так разыгралось, что она принялась изучать средневековое прошлое Килмарта и поместья Тайуордрет, опираясь на сохранившиеся документы. Тот же источник ут-
1 http://www.dumaurier.org/reviews-houseonstrand.html (дата обращения 8.05.14).
верждает, что Дюморье была просто очарована описанием монастырей, некогда находившихся здесь. Таким образом, не будет большой натяжкой утверждать, что место действия в романе воссоздано с учетом исторических реалий. В этой связи уместно упомянуть о различных терминологических подходах к использованию факта в литературе. Мы в своем исследовании опираемся на точку зрения Ж.Женетта, утверждающего, что подобное использование реального факта иногда становится основанием причислять данное произведение к так называемой факту-альной литературе. А это в свою очередь ведет к «необходимости специально исследовать факту-альное повествование» [2: 497].
Главным героем романа становится Дик Янг, «подопытный кролик» профессора Магнуса. В университете они были друзьями и Магнус приглашает Дика с семьей погостить у него в поместье. На самом деле ему нужно, чтобы друг протестировал его новое изобретение: препарат, который отправляет человека в прошлое. Данный сюжетный ход часто используется в произведениях научной фантастики. Но в нашем случае это именно элемент сюжета, поскольку в романе Д.Дюморье преобладают скорее готические приемы: атмосфера мистики, тайны, интерес к эпохе средневековья.
Повествование начинается с рассказа Дика о своем путешествии в средневековье: «Первое, что бросилось мне в глаза, это прозрачность воздуха, затем - ярко-зеленый цвет лугов, никаких полутонов» [3]. Прикасаться к окружающим было категорически запрещено, иначе «связь» времен была бы потеряна, а возвращение в свое время сопровождалось тошнотой и рвотой. Постепенно главный герой становится просто одержимым судьбами людей, от которых его отделяют сотни лет. Собственная жизнь теряет всякий смысл: «Наконец я решил, что мне делать: я поеду в Сент-Остелл в библиотеку и посмотрю, нет ли там книг, в которых можно было бы найти какие-нибудь свидетельства, подтверждающие, что все эти люди действительно существовали» [3]. Он даже начинает испытывать чувство сродни любви к Изольде Карминоу, которую Дюморье сделала героиней 14 века. «Моя «дева несравненная» - не плод воображения, не результат телепатии между мной и Магнусом. Она действительно существовала, хотя точных дат ее жизни мне выяснить не удалось» [3]. Подобный сюжетный ход позволяет ощутить связь времен за счет актуализации документального подтверждения происходящего, даже если это подтверждение всего лишь художественная имитация истории.
Доподлинно известно, что Дюморье действительно изучала исторические хроники тех лет. Но подтвердить или опровергнуть, являются ли герои ее книги историческими персонажами, мы не можем. Таким образом, охарактеризовать данный прием можно скорее как псевдодокументальный, нежели документальный. Поэтому в данном случае, как уже упоминалось выше, наиболее продуктивным представляется подход, связанный с анализом соотношения документального и псевдодокументального в тексте. Этот аспект позволяет выявить механизм «замещения реального мира виртуальным», а также его причины и последствия.
На протяжении всего романа у читателя создается ощущение, что Магнус действительно изобрел нечто вроде машины времени, благодаря которой оба героя становятся свидетелями одних и тех же событий в прошлом, путешествуя не одновременно. При этом они наблюдают за судьбами одних и тех же людей. Впечатления от путешествия во времени у героев оказались разными. Более того, Магнус как инициатор эксперимента отступает на второй план, уступая функцию главного героя Дику. Постепенно читатель начинает осознавать, что препарат, выступающий в роли «машины времени», представляет собой нечто вроде наркотика, опасного для жизни: «И я вспомнил слова Магнуса о том, что, возможно, препарат обладает наркотическим эффектом. Вероятно, еще и поэтому Магнус хотел сначала испытать его на обезьяне. И я представил, как бедное животное с осоловелыми глазами мечется по клетке в ожидании следующего укола» [3]. Эксперименты, связанные с путешествием во времени обычно ассоциируются в нашем сознании с научной фантастикой. Ее основным признаком является диктат воображения над реальностью, обусловленный идейно-эстетической установкой автора. Однако в романе Дюмо-рье «диктат воображения над реальностью» вызван применением наркотического препарата. В середине XX века положение с наркоманией во всех развитых странах Запада стало угрожающим. В Великобритании масштабы наркомании также постоянно расширялись. Таким образом, писательница актуализирует одну из самых страшных проблем ХХ века, что в свою очередь, придает ему исторически обусловленную публицистическую направленность. Наркотик, в первую очередь, воздействует на сознание человека, которое, как правило, и является предметом художественной рефлексии писательницы.
Мысленно попадая в прошлое, физически человек остается в настоящем, и, пребывая в состоянии транса, «путешествует» по улицам горо-
ДОКУМЕНТ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
да: «Я с содроганием подумал о том, что если я вчера под действием препарата и в самом деле брел по этой дороге, то меня запросто могла сбить любая проезжающая мимо машина, ведь я даже не услышал бы ее» [3]. Более того, «бытие» в том другом параллельном мире абсолютно пассивно, созерцательно. Герой лишен возможности какой бы то ни было активной деятельности и воздействия на окружающий мир. Возникает вопрос в целесообразности таких «путешествий» и такого «бытия».
Современность представлена в виде фрагментарных диалогов, которые ведут профессор и Дик. Примечательно, что этот диалог не имеет признаков полемики и является основным сюжетным событием, развернутым в процессе всего повествования. В него вплетена история персонажей, находящихся в средневековом прошлом. Характерно, что ничего выдающегося там не происходит. Люди, как люди: живут, интригуют, сплетничают и, как выясняется в конце романа, владеют умением «погружать людей в грезы и вызывать видения», знают средство, с помощью которого можно «обрести рай на земле, который длится лишь несколько часов», а также «умерщвлять людей». Определенный интерес представляет героиня по имени Изольда де Карми-ноу, которая согласно жанровой специфике романа играет «роль» исторического лица, как, впрочем, и остальные персонажи ее окружающие. Это подтверждается архивными розысками Дика, которые он специально предпринимает в местной библиотеке, а также документами, обнаруженными у профессора: «Приказ судебному исполнителю по эту сторону Трента конфисковать в пользу короля земли, ранее принадлежавшие скончавшемуся Джону де Карминоу, земле-держателю первой руки. Сие же относится и к землям Генри, сына Отто де Бодругана» [3]. То есть Дафна Дюморье использует прием псевдодокументальности не только на уровне жанра, но и в качестве значимого сюжетного компонента. Автор настойчиво навязывает читателю мысль о достоверности увиденной глазами Дика истории, документально подтвержденной. Остается непонятным, что же так влечет современного героя «подглядывать» за людьми, жившими много столетий назад; тем более, что речь не идет ни о захватывающих приключениях, ни о трагической любви, ни о магических тайнах. Очевидным остается только то, что Дик является связующим звеном между двумя реальностями.
Особого внимания заслуживает эпизод, связанный с последним визитом Дика в прошлое. Речь идет об эпидемии чумы в Европе в XIV веке (1348г.). Это, пожалуй, единственное историче-
ски достоверное событие, обыгранное в сюжете романа и объединяющее его различные временные пласты. Сначала герой, в очередной раз оказавшись в прошлом, наблюдает за людьми, охваченными апатией и безразличием перед лицом надвигающейся смерти, а затем, вернувшись в настоящее, он наводит справки о «черной смерти» в справочнике «Британника» (реально существующее справочное издание, сегодня - даже в электронном виде)2, «убедившись» в том, что все им увиденное происходило на самом деле. Мотив болезни и связанный с ним мотив тревоги возникают буквально на первых страницах романа, но они носят какой-то смутный, неопределенный характер: неиспытанный препарат, тошнота, рвота, наркотики. Чума, унесшая тысячи человеческих жизней, в том числе и жизнь Изольды, расставляет в тексте необходимые акценты: два самостоятельных повествовательных потока обретают единство в идее ценности и смысла человеческой жизни.
Финал романа трагичен. Умирает заразившаяся чумой Изольда, принявшая «кое-что, способное облегчить ее страдания и ускорить конец». Погибает профессор Магнус, так и не «вернувшийся» из последнего путешествия в прошлое. С Диком читатель расстается, оставив его в инвалидном кресле, полностью парализованным.
Средства, воздействующие на глубины психики и сознания, были издавна знакомы человечеству. Собственно говоря, они были созданы самой природой. В древности в тайны их изготовления и практического применения были посвящены только избранные. Их использование было строго регламентировано либо религиозными, мистическими ритуалами, либо медицинской необходимостью. Однако человеческая природа такова, что подобное положение вещей просуществовало относительно недолго. Если верить «свидетельствам» Дафны Дюморье, то уже в XIV веке монахи вовсю предавались «веселью», употребляя «кое-что», погружающее «людей в грезы». Один из героев прошлого, посвященный в тайны изготовления этого «кое-что», прямо заявляет: «Я почувствовал отвращение к этим играм и отказался в них участвовать...» [3]. К сожалению, герой современности Дик слишком поздно решил отказаться от «этих игр», к этому моменту было разрушено не только его сознание, но и тело. Прошлым жить нельзя, тем более что это прошлое даже не является подлинным.
2 Encyclopedia Britannica // http://www.britannica.com (дата обращения 8.05.14).
Подводя итог, можно утверждать, что в анализируемом романе Д.Дюморье псевдодокументальность связана с жанровой спецификой, синтетичной по своей природе. Жанровой доминантой является в данном случае готическая составляющая. При этом автор использует также приемы, характерные для научной фантастики, проявляющиеся на сюжетном уровне, отдельные черты исторического романа, значимые при изображении далекого прошлого, а также социально-публицистической прозы, что связано с ав-
торской позицией и раскрывается через тему наркотиков.
1. Журнал «Самиздат». URL: // http://samlib.ru/t/ tillimitrim/6.shtml (дата обращения 08.05.2014).
2. Женетт Ж. Фигуры. URL: // http://yanko.lib.ru/ books/lit/jennet-figuru-1-2-1998-l.pdf (дата обращения 08.05.2014).
3. Дюморье Д. Дом на берегу. URL: // http://www.e-reading.me/chapter.php/71459/1/dyu_Mor'e_-_Dom_na_beregu.html (дата обращения 08.05.2014).
THE PSEUDO DOCUMENT IN DAPHNE DU MAURIER'S NOVEL «THE HOUSE ON THE STRAND»
P.V.Dinershtein
In this paper we analyze pseudo factual elements as a basis for the plot in Daphne du Maurier's novel The House on the Strand. Special attention is paid to the patterns of narration. The author tends to show great interest in the history and our task is to identify its function in the structure of the novel. In the novel under the analysis, pseudo factual elements are connected with the genre attribution. Gothicism tends to predominate in the novel. However, the author also includes elements typical of science fiction.
Key words: pseudo factual elements, gothicism, science fiction, genre attribution, patterns of narration.
1. Zhurnal «Samizdat». URL: // http://samlib.ru/t/ til-limitrim/6.shtml (data obrashcheniya 08.05.2014) (In Russian)
2. Zhenett Zh. Figury. URL: // http://yanko.lib.ru/ books/lit/jennet-figuru-1-2-1998-l.pdf (data obrashcheniya 08.05.2014) (In Russian)
3. Dyumor'e D. Dom na beregu. URL: // http://www.e-reading.me/chapter.php/71459/1/dyu_Mor'e_-_Dom_na_beregu.html (data obrashcheniya 08.05.2014) (In Russian)
Динерштейн Полина Владимировна - преподаватель кафедры английского языка Института языка Казанского федерального университета, соискатель кафедры зарубежной литературы Института филологии и межкультурной коммуникации Казанского федерального университета.
420008, Россия, Казань, ул. Кремлевская, 18. E-mail: polina@dinershtein.com
Dinerstein Polina Vladimirovna - lecturer, Department of the English Language, Institute of Language, Kazan (Volga Region) Federal University.
18 Kremlyovskaya Str., Kazan, 420008, Russia E-mail: polina@dinershtein.com
Поступила в редакцию 15.05.2014
