CC BY
7Особенности работы отечественных операторов в ходе вооруженных конфликтов
Ирина Денисова
Автор анализирует опыт работы русских и советских операторов в условиях вооруженных конфликтов. В статье отражены этапы становления и трансформации профессии оператора в зависимости от политических изменений и технологических прорывов, описан этический аспект данной проблемы.
Ключевые слова: операторы, вооруженный конфликт, экстремальная журналистика, кинохроника, военная журналистика.
УДК 791.44.071.5(45 0+571)«36»
Р01: 10.30547/тес11аа1тапа1г5.2023.3242
ЕРИ: БОРРУС
© Денисова Ирина Николаевна
кандидат филологических наук, доцент кафедры
цифровой журналистики факультета журналистики
МГУ имени М.В. Ломоносова
(г. Москва, Россия), irina_denisowa@mail.ru
Роль операторов, фиксирующих события на камеру, чрезвычайно велика. Мы их не видим, в отличие от журналистов они чаще всего не публичны. Но именно операторы визуализируют происходящее, дают возможность аудитории наблюдать события своими глазами. Их работа, достаточно непростая в мирное время, в военный период становится весьма опасной. Оператор отвечает за технику, поэтому часто теряет мобильность и возможность маневрирования. Е.А. Джанджугазова констатировала: «У кинооператоров оно (оружие. - И.Д.) всегда одинаковое - зоркий и правдивый "глаз" объектива их кинокамеры, передающий нам самые разные кадры войны -драматичные и жестокие, отзывающиеся острой болью, или мягкие, лиричные, трогающие душу» (Джанджугазова, 2015: 219-220).
В России первой ответственной работой кинооператоров принято считать съемку коронации Николая II и Александры Федоровны в 1896 г. Проходила она в сложных условиях: приехали высокопоставленные гости, было большое количество народа, организованы гуляния. Операторы старались объемно показать празднования: снимали парады и другие мероприятия с участием императора, маневры, учения, инженерные достижения.
Первая мировая война
Во время Русско-японской войны существовали «воздухоплавательные» батальоны - летчики вели аэрофотосъемку с разведывательными целями. Эта практика была перенесена и на Первую мировую войну. В царской армии существовал военно-кинематографический отдел, который снимал «кинематографические ленты военно-образовательного и воспитательного содержания, предназначенные специально для солдатских кинематографов, и <...> для кинематографического рынка вообще» (Баталин, Малышева, 2017: 35). Отдел был образован в 1914 г. при благотворительном Скобелевском комитете. На театре военных действий Первой мировой войны российские военные корреспонденты вели съемку на передовой, а также воздушную киноразведку. Первые видеокадры принадлежат Э. Тиссэ, который снял обстрел русской военно-морской базы в Либаве германскими крейсерами «Аугсбург» и «Магдебург». Впоследствии Тиссэ побывал на многих фронтах Первой мировой войны. Он был ранен, во время съемок пережил газовую атаку, прошел с камерой всю Гражданскую войну, прикреплен к Первой конной армии.
Во время Первой мировой войны частные компании хотели отправить своих операторов в зону военных действий, но военные власти ответили решительным отказом, объяснив его секретностью. В.К. Беляков указал, что понадобилось «выработать целый ряд требований и правил киносъемок, на подготовку которых ушло некоторое время. Ведь ни у кого, даже у военного руководства и военной цензуры, практически не было соответствующего опыта в то время» (Беляков, 2023: 9). Николай II разрешил проводить съемки на фронтах только операторам Скобелевского комитета. В октябре 1914 г. комитет объявил, что его сотрудники снимают разные сцены и события, но «из соображений стратегического
характера эти снимки еще не подлежат демонстрированию» (Беляков, 2019: 15). Широкой аудитории была представлена лишь малая часть материалов, что-то было утрачено, некоторые хранятся в архивах.
Русские кинохроникеры работали на фронте в трудных условиях, у них были громоздкие камеры со слабой оптикой и пленкой недостаточной чувствительности, которая к тому же в начале войны перестала поступать в Россию. В 1914 г. «Вестник кинематографии» писал: «Все-таки, несмотря на величайший запрет, некоторым корреспондентам удалось проникать в самый пыл сражения с кинематографическим аппаратом и проводить съемки нелегально» (Первая мировая война в зеркале кинематографа, 2014: 19).
Скобелевский комитет организовывал работу операторов и во время Февральской революции. До нас дошли хроникальные кадры, снятые в Москве и Петрограде. Во время майской демонстрации 1917 г. группа операторов комитета была усилена сотрудниками частных компаний, которым рекомендовалось снимать народные волнения и митинги. «Часть сборов от проката этих съемок должна была поступить в пользу Совета рабочих и солдатских депутатов», - писал В.М. Магидов (2015: 139).
Гражданская война
В период Гражданской войны военные действия велись практически на всей территории огромной страны, но отечественной техники и кадров для съемки событий не хватало. Кинофотофонодокументирование осуществляли, с одной стороны, советские кинооператоры, с другой - фотографы, съемочные группы, находившиеся в армиях Колчака, Деникина, Врангеля, а также в войсках стран Антанты (Магидов, 2005: 170-171). После поражения армии адмирала Колчака иностранный вооруженный контингент покинул территорию России вместе со своими кинооператорами.
По монтажным листам исследователи уста- войну в Испании. Пользовались камерой новили, что «пять человек были сотрудни- «Аймо» с револьверной сменой оптики. ками специального корпуса армии США Пленку для съемки покупали в Париже (United States Army Corps Cameramen), дей- на тридцатиметровых бобинах с черны-ствовавшими в Сибири, из них двое точно ми раккордами, дающими возможность были кинооператорами. Они сделали 1 200 быстро перезарядить камеру на свету. Из-снимков и сняли в целом 12 тыс. кадров за начала боевых действий в Мадриде съе-кинопленки во время военной операции» мочная группа разделилась, чтобы иметь (Белгородская, Дроздов, Воног, 2020: 14). возможность снимать на нескольких ТВД.
В 1918 г. в Москве и Петрограде бы- Макасеев поехал в Валенсию, а Кармен ли созданы первые советские киностудии. остался в столице. Авианалет на город И уже летом 1919 г. на фронтах находи- Кармен снимал с крыши четырехэтажно-лась почти половина штатных операторов - го дома. Операторы перемещались по вою-17 из 40. Съемочные группы и хроникеры- ющей стране на машинах, самолетах, иног-одиночки добирались до линии фронта с да пешком. Отснятые пленки отправляли в попутными воинскими эшелонами, агит- лабораторию в Париж. Если у лаборантов поездами, в поездах военных и полити- нареканий не было, пленки переправляли ческих руководителей (Голиков, 2020: 6). самолетом в Москву. Первый выпуск ки-Практика сохранения авторства тогда не ножурнала «К событиям в Испании» был применялась, поэтому на большинстве пле- показан советским гражданам через два нок не осталось имен операторов. дня после отправки исходного материала.
С 1919 г. вместе с кинооператорами на Всего было подготовлено 20 выпусков, ко-фронт стали выезжать инструкторы-орга- торые имели успех у зрителей. Советские низаторы съемок, которые выполняли, по кинохроникеры помогали испанцам по-сути, функции современных продюсеров: лучать свежую информацию о событиях; они составляли план съемок, занимались «один позитив смонтированного вчерне подготовкой объектов, распределяли плен- материала почти без сокращений они пере-ку и пр. Во время весенне-летнего наступ- давали в распоряжение отдела агитации и ления Красной армии 1919 г. на Восточном пропаганды министерства просвещения»1. фронте оператор Э. Тиссэ и инструктор-
организатор съемок Л.В. Кулешов попали Великая Отечественная война в чрезвычайно опасную ситуацию: «Под Организация съемок. В начале Великой Оренбургом шло наступление нашего бро- Отечественной войны на Центральной сту-невого отряда. Наряду с броневиками мы - дии документальных фильмов было моби-съемщики - ехали в открытом грузовике, лизовано 258 операторов. Как и журнали-имея ручной пулемет-ружье и киноаппа- стам, им присваивались воинские звания. рат "Эклер". Нашу машину белые начали Потом они получали оружие и назначения обстреливать прямой наводкой из трех- на фронты, при которых были сформиро-дюймовой пушки. Э. Тиссэ снимал тяжелым ваны свои киногруппы в составе 7-8 чело-аппаратом с руки, без штатива, вертя ручку, век. Каждый оператор отвечал за большую каждый разрыв снаряда, направленного территорию. «В ведомстве Геббельса под-в нас» (Голиков, 2020: 6). готовили специальные кинороты операто-
ров, которых обучили еще до начала вой-Гражданская война в Испании ны. Аппаратура была у них много лучше, а
Операторы Р. Кармен и Б. Макасеев в 1936 г. пленки - в отличие от наших киногрупп -были командированы снимать гражданскую просто навалом»2.
До начала Великой Отечественной В.В. Заводчиков: «Главной темой куйбы-войны некоторые операторы уже рабо- шевских кинодокументалистов были пат-тали в экстремальных условиях: снимали риотизм и трудовая доблесть тружеников Первую мировую войну, гражданскую войну тыла, вера людей в разгром врага» (Зав Испании, Вторую итало-эфиопскую войну водчиков, 2012).
в Абиссинии, события на Халхин-Голе, ос- Операторам не ставились жесткие ог-
вобождение Китая от японской оккупации. раничения на выбор сюжета для съемок.
А. Шафран запечатлел гибель парохода Однако работал принцип саморегулирова-
«Челюскин», потерпевшего крушение во ния, когда было изначально ясно, что пой-
льдах Чукотского моря. Во время Советско- дет в широкий прокат, а что останется для
финляндской войны С. Школьников вместе служебного пользования или отправится
с коллегами снимал полнометражный доку- в архив. Очевидно, что кадры отступления
ментальный фильм «Линия Маннергейма». Красной армии не попадут в киножурнал.
Съемки велись во время боев из атакующего «Эпизоды отступления вообще мы снимали
танка. В. Ешурин и С. Коган работали на мало, вернее, вообще не снимали. С пози-
Выборгском направлении. Но большин- ции сегодняшнего дня это может показаться
ство операторов все же не имели профес- ошибкой - история есть история», - вспо-
сионального опыта. минал оператор Л. Котляренко (Их оружие -
В Лиховом переулке был командный кинокамера, 1984: 121). В начале войны
пункт съемок, сделанных в боях под Москвой. снимали учения и маневры. Потом, когда
Операторы жили там на казарменном по- шло наступление на Москву, требовалось
ложении, чтобы можно было быстро вы- больше героических сюжетов о наступле-
езжать на съемки. Впоследствии студия нии наших частей, военных трофеях, плен-
стала штабом всей фронтовой кинохро- ных. В самом начале войны у большинства
ники. Осенью 1941 г. немцы практически операторов были советские механические
каждую ночь бомбили Москву. Вплоть до камеры «КС», с ними кинохроникеры дошли
весны 1942 г. «все редакции центральных до Берлина (Майоров, Казючиц, Похитонов,
газет, информагентств и Всесоюзного ра- 2015: 40). «Пока солдаты меняли патро-
дио базировались в Куйбышеве, в Москве ны, операторы перезаряжали пленку, две
оставались лишь дежурные службы», - пи- бобины по 30 метров - всего две минуты
шет О.Д. Минаева (2018: 212). Было приня- записи. Электрического питания у каме-
то решение перевести туда и Центральную ры "КС" нет. Пружинный механизм. Надо
студию документальных фильмов. взводить вручную перед каждым "мото-
Существовала региональная сеть сту- ром". Чтобы зарядить пленку в аппарат и
дий кинохроники - в советских респуб- не засветить ее, действовать приходилось в
ликах, в регионах РСФСР (Куйбышеве, полной темноте. В войну научились делать
Свердловске, Казани и др.). Однако их это прямо во время боя, наощупь, внутри
сюжеты были в основном посвящены ты- плотного мешка»3.
ловой жизни. «Свердловская студия ки- Из-за слабой оптики приходилось при-
нохроники получила от Комитета по де- ближаться к объекту съемки буквально на
лам кинематографии заказ на съемку сю- 5-10 метров. Звука не было. Во время бит-
жетов оборонного содержания. В первую вы за Москву операторы снимали в лютый
очередь были запрошены сюжеты о про- мороз: температура опускалась до минус
изводстве советских танков на Урале», - 35 градусов. Операторы не столько снима-
рассказывает Д.Н. Ряпусова (2010: 61). ли, сколько отогревали технику под полу-
О работе Куйбышевской студии пишет шубками. Позже были закуплены легкие
35
портативные камеры «Аймо», но с запа- воспоминал: «Ужасно боевой вид был у нас. сом пленки всего на две минуты. В боях за В стальных касках, с гранатами за поясом, Ленинград операторы впервые использова- с камерой в руках. Как же уныло выглядели телеоптику, что дало более четкое изоб- ли мы уже через несколько дней. От герой-ражение, выразительность кадра. Бои за ского облика не осталось и следа после то-Витебск запечатлели уже на цветную плен- го, как мы вдосталь наползались в черной ку. Потом у некоторых операторов появи- болотной жиже под бомбежками, повалялись трофейные камеры, которые снимали лись в дорожной пыли, вымазались глиной качественно в любых погодных условиях. <...> В Боковичах мы почти ничего не сняли.
Операторы обычно выезжали парами. Залегли на несколько часов, выдержали Пока один снимает, другой ведет машину, сильную воздушную бомбежку» (Кармен, оценивает безопасность. Иногда выделя- 2017: 93, 105). В. Орлянкин первым снял в ли водителя. Тогда оба оператора ехали в упор уличные бои в Сталинграде. Будучи кузове, глядя на небо, чтобы не пропустить альпинистом, он забирался в разбитые до-авианалет. Один оператор снимал более ма и вел съемку. Он запечатлел лобовой крупные планы, другой - общие. И если танковый таран, находясь внутри машины, кто-то из них был ранен или погибал, его когда танк давил дот. Е. Лозовский фикси-товарищ продолжал работать. Кузов ма- ровал бои прямо из башни идущего в ата-шин «Коломбин» был сконструирован в ку танка. С. Школьников рассказывал, что, виде купе, где кроме спальных мест стояла сопровождая разведчиков, съемку не вели, печка, хранилась кинопленка, аппаратура, т.к. шум аппарата мог выдать перемеще-продовольствие и горючее. Иногда «полу- ние военных и сорвать их задачу. Поэтому торки» приезжали с убитыми коллегами включить камеру позволили только пои их разбитыми камерами. сле возвращения разведчиков с задания.
Практиковалась съемка с воздуха. К партизанам на оккупированные терри-Первые кадры с борта самолета во время тории операторов забрасывали авиацией. Великой Отечественной войны запечатлел Они прыгали с парашютом вместе с техН. Вихирев. Это была бомбардировка фа- никой. В. Микоша снимал освобождение шистской танковой колонны в конце июля Крыма: «Замаскировавшись в крепости над 1941 г. После этого многие операторы на- Балаклавой, мы вели съемки, наблюдали писали заявления о переводе их в эскадри- за городом <...> Выгодная точка позволя-льи4. Б. Шер летал на истребителе на месте ла снимать не только эпизоды воздушного стрелка, снимая воздушные бои, работал в боя, но и сухопутные атаки, танковые на-Сталинграде. Операторы занимали места леты, обработку немецких позиций нашей штурманов или стрелков в зависимости артиллерией» (Микоша, 1983: 188). от вида самолета. Р.Л. Кармен описывал Блокадный Ленинград. В Ленинграде свой опыт так: «Камеру мы установили у было много операторов объединенной самолета, вернувшегося с боевого задания. киностудии, которая круглосуточно рабо-Съемка велась непрерывно, но надо было тала всю блокаду. Чтобы уберечь технику смотреть по сторонам. В случае прибли- и пленку, ее прятали в вырытых во дворе жения вражеских истребителей следова- киностудии траншеях. С 15 декабря 1941 г. ло убрать камеру. Кроме ручной камеры в городе перестают подавать электриче-еще одна устанавливается в бомболюке ство. До января 1942 г. операторы рабо-объективом вниз» (Кармен, 2017: 165-166). тали, не зная, будет ли возможность проСоветские операторы испытывали все явить пленку, которой, как всегда, не хва-солдатские тяготы. Кармен в своей книге тало. Частично проблему удалось решить
за счет запасов пленки на ленинградских предприятиях и остатков пленки на киностудии «Ленфильм» (Вольман, 1976: 26).
Операторы были прикреплены к различным подразделениям. Е.Учитель снял фильм «Ленинград в борьбе», за который получил Сталинскую премию. Съемка фильма началась в феврале 1942 г., а его показ состоялся в июне 1942 г. Снимать в блокадном Ленинграде было невыносимо трудно: «непросто постоянно смотреть в лицо огромному человеческому горю»5. Жители осажденного города голодали, и операторы не были исключением. Е. Учитель вспоминал, что «после скудного пайка хлеба камера казалась неимоверно тяжелой. Для того чтобы передвигаться с ней, пришлось приспособить санки сына»6.
Гибель операторов на фронтах. Во время Великой Отечественной войны погибло много операторов при исполнении профессионального долга. Почти все оставшиеся в живых были ранены или контужены. «Мы, фронтовые операторы, лезли, очертя голову, в самое пекло боя, чтобы снять настоящую войну. Главное - снять!» - так вспоминал о войне С. Школьников7.
Оператор В. Сущинский с первых дней войны рвался на передовую, повторяя: «Могу снимать в любых условиях, в любых обстоятельствах»^. Был призван в армию и отправлен на Карельский фронт. Снимал под Ленинградом пленных, переправу через р. Волхов, высадку на берег десанта, работу окопного радиста. Сущинский наставлял боевых товарищей: «Главная задача военного оператора - сделать кинорепортаж из земного ада»9. Его материалы легли в основу документального фильма «Фронтовой кинооператор» (1946 г.). Был награжден медалью «За оборону Ленинграда». За выдающиеся съемки на фронтах в 1943-1944 гг. Сущинскому присвоено звание лауреата Сталинской премии. Погиб он в Бреслау в феврале 1945 г. с камерой в руках от осколка снаряда. П. Лампрехт, А. Знаменский, В. Сумкин
были операторами киногруппы Балтийского флота. Погибли в порту Таллина во время бомбардировки кораблей, когда военные эвакуировали мирное население. Они находились на торговом судне. С. Школьников так описал гибель коллеги Лампрехта: «Оператор стал часто уходить под воду и с большим усилием выплывал опять на поверхность, но аппарат оставался все время над водой. Все это продолжалось несколько минут. А затем оператор медленно ушел под воду. Аппарат еще несколько секунд был виден, но потом и он медленно погрузился в воду и больше уже не показывался на поверхности моря»10. В В. Муромцева под Триестом попал снаряд. Не смогли найти даже обломков кинокамеры.
Во время съемок в Вене от осколка мины погиб С. Стояновский. «Смертельно раненый он повторял: "Аппарат! Сохраните аппарат! Не засветите пленку <...> Передайте ее в штаб"», - вспоминал В. Микоша (1983: 223).
Из-за больших потерь среди операторов было принято решение обучить группу киноавтоматчиков. Это поручили оператору Н. Лыткину, который до войны снимал золотые прииски, ловлю тигров на Дальнем Востоке и др. На фронт попал в первые дни войны. В своей книге «Как в кино. Записки кинохроникера» он вспоминал: «У нового нашего начальника, известного режиссера Александра Медведкина, возникла идея обучить киносъемке самых смелых солдат из разведчиков. Командование фронта пошло навстречу. Отбирая ребят в частях, им говорили, что они будут осваивать новый вид оружия. Мне было поручено заниматься с первой группой сержантов, обучать их технике съемки. Солдатские киноаппараты внешне были похожи на автоматы ППШ. Во время съемки надо было целиться, как из ружья, в котором вместо ствола была толстая трубка с объективом. Внешне это выглядело очень эффектно, по-военному - кинопулемет!» (Лыткин, 1988: 141-142). То есть пока шел бой, велась съемка. Однако
37
кадры оказались недостаточно качествен- ровался во время заседаний трибунала на ными для дальнейшего использования. Нюрнбергском процессе. В зале суда были Женщины-кинооператоры. Киноопе- установлены кинопроектор и экраны. Кадры раторами были и женщины. Г. Захарова этого фильма стали уликами обвинения. работала на Ленинградском фронте, сни- Сам Р. Кармен в то же время был операто-мала Сталинградскую битву, освобождение ром на процессе, параллельно снимал все Варшавы. До последней минуты скрывала происходящее для фильма «Суд народов». свою беременность, продолжала снимать, На Каннском фестивале в 1946 г. фильм боясь, что ее из блокадного Ленинграда от- Ю. Райзмана «Берлин» шел под аплодис-правят рожать на Большую землю. О. Рейзман менты зала. Французские критики писали, и М. Сухова фиксировали жизнь и борь- что надо учиться у русских. Одновременно бу белорусских партизан. О. Рейзман поз- западная цензура вырезала кадры из мно-же работала на Втором Украинском и Даль- гих советских фильмов, убирая «жесто-невосточном фронтах. Снимала освобож- кие», мотивируя это тем, что «зрителя на-дение Венгрии и Чехословакии. М. Сухова до щадить». родилась в бедной многодетной семье. Не смогла окончить школу, помогала семье, Война во Вьетнаме была домработницей, уборщицей и раз- Первыми во Вьетнам отправились норабочей. Потом училась на общеобра- опытные кинодокументалисты Р. Кармен, зовательных курсах. Впоследствии стала Е. Мухин и В. Ешурин. Посол Демократической ассистентом О. Рейзман. 7 ноября 1941 г. Республики Вьетнам в СССР заранее про-снимала парад на Красной площади. Ушла инструктировал их по поводу «хранения на фронт уже в качестве самостоятельного пленки, упаковки аппаратуры, условиях оператора. Работала с партизанами, кото- жизни в необычном климате» (Соколов, рые освобождали Белоруссию, находясь в 2014: 143). Группа прибыла во Вьетнам в мае глубоком тылу у фашистов. Снимала прак- 1954 г. и проработала там полгода. Техника тически круглосуточно. В 1944 г. отряд по- и сопутствующие предметы весили почти пал в окружение. Во время боя М. Сухова 900 кг. Операторы работали порознь, каж-была тяжело ранена и погибла. дый на своем участке. Все снятые кадры
Роль документальных фильмов. В 1942 г. легли в основу документального фильма вышел документальный фильм «Разгром не- «Вьетнам», но в окончательную версию по-мецко-фашистских войск под Москвой», в пали и кадры вьетнамских коллег, которые котором рассказывалось о наступательной много лет снимали кровопролитные бои операции советских войск под Москвой в этой войны. После того как фильм вышел, декабре 1941 - январе 1942. В фильме была Кармен получил письмо от вьетнамского показана первая крупная победа Красной оператора Нгуен Динь Тхи: «Ты пешком про-армии, что сильно вдохновило советский на- шел десятки километров, чтобы собрать род на дальнейшие подвиги. Фильм получил хорошие материалы. Ты и твои товарищи Государственную премию СССР и премию работали дни и ночи, чтобы как можно луч-«Оскар» как лучший фильм года. В 1943 г. ше найти верное отражение борьбы наше-на основе кинохроники был смонтирован го народа» (Соколов, 2014: 149). фильм «Сталинград», рассказывающий о
Сталинградской битве и подвиге народа. Война в Афганистане
Фильм Р. Кармена «Кинодокументы о В тот период операторы были сотруд-зверствах немецко-фашистских захватчиков» никами Гостелерадио СССР. Первое время был смонтирован за месяц и демонстри- они использовали кинокамеры со штативом.
Требовалось перезаряжать кассету каждые 10 минут. Пленки переправлялись в Москву, где их проявляли и монтировали, готовя к показу. Журналист М. Лещинский вспоминал: «Отдаешь в чужие руки то, что ты огромным трудом добываешь, - эти двухминутные репортажи для программы "Время", а здесь их монтируют чужие руки. Еще неизвестно, какие. Очень часто холодные. Мальчики и девочки только пришли. Им все равно»". В 1985 г. разрешили показывать реальные боевые действия. До этого времени стоял запрет на такой контент. Решение принимало Политбюро ЦК КПСС. Позже появились телевизионные и видеокамеры. Журналисты и операторы носили оружие. Работа в Афганистане была опасной: на советских специалистов и солдат охотились моджахеды. Операторы жили с солдатами в казармах, часто были одеты в военную форму, перемещались на бронетехнике в колоннах под прикрытием.
Выводы
Сегодня военные операторы используют в своей работе цифровые камеры и дроны, на позициях носят защиту. Однако опасностей и дискомфорта меньше не стало. Р. Меробов в фильме К. Мучника «Война глазами оператора» рассказывал, как сильно затекли ноги во время одной командировки, когда группа всю ночь провела в маши-не12. Также приходится рисковать жизнью, техникой, чтобы запечатлеть важные события. И журналисты, и операторы знают правило, что в зоне боевых действий важно быстро снять сюжет и уехать. Репортеры становятся целью вооруженных формирований, что доказывают многочисленные факты обстрелов съемочных групп.
Теперь у оператора всегда есть несколько камер, которыми он работает. Среди них и камера, предназначенная для съемки из двигающегося автомобиля. При себе имеются несколько аккумуляторов, т.к. командировка может продлиться дольше
запланированного срока. Операторы,находясь на позициях, «скидывают» материал, заправляют новые флешки, но еще в конце 1990 - начале 2000 гг. материалы приходилось передавать с оказией.
Операторам всегда необходимо учитывать метеоусловия: мороз, влажность и др. В южных широтах опасна дисперсная пыль. Швы камеры необходимо проклеить скотчем. Во время ночных съемок рекомендуется замаскировать световой индикатор на аппаратуре. Опасность создает и бликующая камера, которая может навести пулю снайпера. Нужно правильно выбрать позицию в глубине помещения, где нет блеска. Оператор смотрит в видоискатель, обзор ограниченный. В случае надвигающейся опасности корреспонденту необходимо заранее предупредить коллегу. Если идет съемка с движущейся техники, оператор должен успеть спрятаться. Когда удается за одну поездку встретиться с двумя сторонами конфликта, то материалы на каждой территории записываются на разные носители.
Во время боевых действий журналистам и операторам приходится часто сталкиваться с шокирующими событиями. Однако профессионализм только укрепляется, когда человек продолжает свою работу, невзирая на обстоятельства. Коллеги рассказали о своем отношении к работе. Р. Меробов в фильме К. Мучника отметил, что «в видоискатель отстраненно смотрит». Д. Коняхин дополнил: «Эмоции эмоциями, а профессия - профессией»13. Он снимал в 1993 г. оставшихся в живых солдат двенадцатой заставы в Таджикистане, которых атаковали таджикские и афганские боевики.
В 2020 г. в Красногорске был открыт монумент фронтовому кинооператору, увековечивший память героев, которые, рискуя жизнью, доносили правду об ужасах войны. Профессия военного оператора остается опасной, несмотря на изменившиеся
39
подходы к работе съемочных групп. Они отвечают не только за себя, но и за сохранность вверенной техники. Фиксируя жестокость и кровопролитие, операторы и журналисты декларируют, что подобные свидетельства являются одним из способов остановить конфликты, смягчить их или вызвать неприятие. Увидев в фильмах или репортажах то, чем является война на самом деле, человечество должно остановиться, не допуская новой крови. Трансформация профессиональной деятельности операторов выражается в том,
что сейчас можно не снимать события непосредственно камерой, которая находится в руках, а камерой, которая закреплена в БПЛА. Благодаря развитию таких технологий мы становимся свидетелями происходящего. Однако есть и другая сторона, иное качество, иные ракурсы, невозможность показать людей. Тем не менее эти работы используются не только для массовых трансляций, но и пополняют архивы, сохраняя историю такой, какой она была в реальности. И в этом заслуга людей, рискующих собой, - фронтовых операторов.
Примечания
1 Голубев А. Как снимали гражданскую войну в Испании // Независимое военное обозрение. 2021. Май, 20. Режим доступа: https://nvo.ng.ru/history/2021-05-20/14_1141_ spain.html (дата обращения: 19.07.2023).
2 Баранова Е. Сталин требовал от фронтовых операторов снимать все без купюр // Комсомольская правда. 2016. Июнь, 20. Режим доступа: https://www.kp.ru/ сУ1у/26544.5/3560609/ (дата обращения: 20.07.2023).
3 ЛомидзеА. Подвиг кинооператоров: как удалось запечатлеть ужасы осажденного Ленинграда // МИР 24. 2022. Янв., 30. Режим доступа: https://mir24.tv/articles/16494118/ poCvig-kinooperatorov-kak-uCalos-zapechatlet-uzhasy-osazhCennogo-leningraCa (дата обращения: 17.07.2023).
4 Костальцев М. Объективная история: как кинооператоры создавали летопись Второй мировой войны // Минск-Новости. 2023. Май, 20. Режим доступа: https://minsknews. by/obektivnaya-istoriya-kak-kinooperatory-sozCavali-letopis-vtoroj-mirovoj-vojny/ (дата обращения: 21.07.2023).
5 Режим доступа: https://cont.ws/0nebeda/722403 (дата обращения: 21.07.2023).
6 ГоликМ. «Ленинград в борьбе»: фильм блокадного города // Сеанс. 2018. Май, 09. Режим доступа: https://seance.rU/articles/leningrad-v-borbe/#_ftn17 (дата обращения: 21.07.2023).
7 Режим доступа: https://www.culture.ru/materials/104904/kino-dlya-pobedy (дата обращения: 21.07.2023).
8 Мельникова М. Кто поможет сохранить память о фронтовом кинооператоре Владимире Сущинском? // Известия Мордовии. 2021. Ноябрь, 27. Режим доступа: https://izvmor.ru/novosti/kultura/kto-pomozhet-sohranit-pamyat-o-frontovom-kinooperatore-vlaCimire-sushhinskom/ (дата обращения: 21.07.2023).
9 Крапивин С. Белорусские хроники 1945-го. Премьера легендарного фильма «Освобождение Советской Белоруссии» // Белорусский портал TUT.BY. 2015. Февр., 20. Режим доступа: https://news.tut.by/society/436448.html (дата обращения: 21.07.2023).
ю Школьников С. Фронтовой кинооператор // Искусство кино. 2007. № 5. Режим доступа: https://old.kinoart.ru/archive/2007/05/n5-article20 (дата обращения:
21.07.2023). О работе фронтового оператора см. также: Школьников С. В объективе - война. М.: Воениздат, 1979.
11 Правда главного афганского репортера Михаила Лещинского. Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?v=P19XKeEbDR0 (дата обращения: 20.07.2023).
12 Война глазами оператора. Режим доступа: https://smotrim.ru/video/2022119 (дата обращения: 20.07.2023).
13 Там же.
Библиография
Баталин В.Н., Малышева Г.Е. Последний фильм Скобелевского комитета «Красная Финляндия» // Вестн. архивиста. 2017. № 3 (139). С. 35-50.
Белгородская Л.В., Дроздов Н.И, Воног Е.А. Повседневность гражданской войны в Сибири: источниковедческий анализ американской кинохроники «Allied Expeditionary Forces in Siberia» (1918-1920 гг.) // Праксема. Проблемы визуальной семиотики. 2020. № 3 (25). С. 9-26. DOI 10.23951/2312-7899-2020-3-9-26
Беляков В.К. Историко-художественный потенциал дореволюционной кинохроники: дис. ... канд. искусствоведения. М., 2019.
Беляков В.К. Кинолетопись Первой мировой войны: смыслы и значения // Вестн. ВГИК. 2023. Т. 15. № 1 (55). С. 8-21.
Вольман Н.Б. Ефим Учитель. Л.: Искусство, 1976.
Голиков А.Г. Визуальные источники по истории Гражданской войны в России: фотография и кинохроника // Гражданская война в России (1918-1922 гг.): сб. тр. конф. «Столетие Гражданской войны в России». Москва, 17 апреля 2019 г. М.: Алетейя, 2020. С. 5-21.
Джанджугазова Е.А. Фронтовые операторы: неразрывная связь времен и поколений // Российские регионы: взгляд в будущее. 2015. Т. 2. № 2. С. 208-220.
Заводчиков В.В. Работа кинооператоров Куйбышевской студии кинохроники на фронте и в тылу в годы Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.) // История и археология: мат. междунар. науч. конф. Санкт-Петербург, 20-23 ноября 2012 г. СПб.: Реноме, 2012. Режим доступа: https://moluch.ru/conf/hist/archive/61/2957/ (дата обращения: 19.07.2023).
Их оружие - кинокамера. Рассказы фронтовых кинооператоров / сост. А.А. Лебедев, Д.Г. Рымарев. М.: Искусство, 1984.
Кармен Р.Л. Под пулеметным огнем. Записки фронтового оператора. М.: Алгоритм, 2017.
Лыткин Н. Как в кино. Записки кинохроникера. М.: Современник, 1988.
Магидов В.М. Источники о деятельности Скобелевского комитета и его роли в отечественном кинопроцессе накануне и в ходе Первой мировой войны, Февральской и Октябрьской революций 1917 г. // Первая мировая: неоконченная война: мат. междунар. науч. конф. «Проблемы поиска и публикации российских и зарубежных источников о Первой мировой войне 1914-1918 гг. на современном этапе развития исторической науки», посвящ. 100-летию начала Первой мировой войны 1914-1918 гг. М.: РГГУ, 2015. С. 122-154.
Магидов В.М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. М.: РГГУ, 2005.
Майоров Н., Казючиц М., Похитонов Ю. Все для фронта, все для Победы! // Мир техники кино. 2015. Т. 9. № 2 (36). С. 34-40.
41
Микоша В.В. Рядом с солдатом. М.: Военное издательство, 1983.
Минаева О.Д. История отечественной журналистики. 1917-1945. М.: Аспект Пресс, 2018.
Первая мировая война в зеркале кинематографа: мат. междунар. науч.-практ. конф. / ред.-сост. Д.Л. Караваев, С.М. Ишевская, А.В. Лагутина. Москва, 8-9 октября 2014 г. М.: ВГИК, 2014.
РяпусоваД.Н. Киноиндустрия «Большого Урала» в годы Великой Отечественной войны // Вестн. Южно-Уральского гос. ун-та. Сер.: Социально-гуманитарные науки. 2010. № 28 (204). С. 58-64.
Соколов А.А. Из истории создания фильма «Вьетнам» // Юго-Восточная Азия: актуальные проблемы развития. 2014. № 23. С. 143-150.
Школьников С. В объективе - война. М.: Воениздат, 1979.
Дата поступления в редакцию: 14.09.2023 Дата публикации: 20.10.2023
