CC BY
84СЕКЦИЯ 1. Художественный текст в Интернет-пространстве
Нон-фикшн как особый тип документальной литературы: характеристика, признаки, жанры и формирование в белорусской литературе
Бердиева Ш. Н.
ТГУ, Термез
Non-fiction as a special type of literature: characteristics, signs, genre and
formation Belarusian in literature
Berdieva Sh. N.
TSU, Termez
Аннотация: В данной статье рассматривается литература с документальным началом, даётся значение термину документ, признаки, а также последовательное развитие в белорусской литературе
Ключевые слова: документальная проза, вымысел, факт, жанр, авторский жанр
Annotation: In this article shown enterance prose of documentary literature, given meaning of documentary term, signs, and also consistent development
Key words: documentary prose fiction, genes, author's genre
Современное литературоведение считает, что термин « non-fiction» появился на Западе в середине XX века. В зарубежной литературе рождение термина относят к 1965 году, в связи появлением романа Капоте Т. «Хладнокровное убийство». Автор назвал его nonfictional novel, сюжет произведения базируется на истории реального убийства семьи из Канзаса 1959 году. Это произведение стало бестселлером и породило особый жанр «роман -репортаж» или «документальный роман». Наряду с этим появляется понятие жанр научного нон-фикшн. Так, тексты физика Стивена Хокинга и книги -исследования Томаса Вульфа заложили основы нового направления -экспериментальной и исследовательской «non-fiction».
В дальнейшем термин «nonfiction» был закреплён в словарях и трактовался как: «...книги о реальных фактах и событиях...нехудожественная литература... все произведения - невымышленные» [2, Р. IX-XXVI].
Следует отметить, что в русском литературоведении существуют целый ряд исследований, так или иначе затрагивающих вопрос терминологической характеристики понятия «нон-фикшн».
В белорусском литературоведении характеристика термина «нон-фикшн» базируется на исследованиях западноевропейских и русских учёных.
Булорусский учёный Г.Ю.Новик, характеризуя исследуемый нами вид литературы, понимает нон-фикшн как «интеллектуально-художественный дискурс и в силу неявной роли автора в организации документальных
свидетельств в полноценное произведение, выполняющие информационно -гносеологические и художественно-эстетические функции» [11, 17-23]. Можно сделать ввод, что белорусское литературоведение ставит знак равенства между литературой «нон-фикшн» и документально-художественной литературой.
Кроме того, Н.А.Сивакова, исследуя жанровые истоки документальной прозы, также отмечает, что «документальная проза Нобелевского лауреата Светланы Алексиевич занимает ключевое положение в процессе формирования повествовательных традиций современной документалистики (литературе факта, литературе нон-фикшн). В жанре, в котором она работает, человеческие свидетельства являются не только первоосновой произведения, в них благодаря интерпретирующей мысли автора обнаруживается скрытая эстетическая энергия факта» [14, 36].
Из этого следует, что белорусские учёные, как и русские литературоведы, признают художественно-эстетическую ценность литературы нон-фикшн: «Несмотря на то, что документальную повесть «У войны не женское лицо» принято относить к литературе нон-фикшн, в ней достаточно ярко проявляется художественное начало» [6, 28].
Выделим основные признаки литературы нон-фикшн, чтобы более выпукло обозначить черты литературы с документальным началом. Зарубежные исследователи - Норма Симс, Ричард Родс и другие - выделяют целый ряд «опознавательных маркеров данного сегмента:
- историческая и фактуальная составляющая;
- внимание к языку;
- участие и погружение;
- символические реалии;
- точность;
- чувство времени и места;
- обоснованные замечания;
- контекст;
- авторское «я» и уровень субъективности в тексте». [16, Р. 2-17]
Е.А.Абрамова рассуждает, что «реальность XX в. оказалась такова, что
сказать правду о ней стало сверхзадачей писателя, а осмыслить эту действительность при помощи традиционных художественных средств стало явно недостаточно. Как следствие, в обществе вырос интерес к документальной литературе (литературе нон-фикшн), к отражению реального факта, к невымышленным героям» [1, 3].
Таким образом, аналитика исследований признаков прозы с документальным началом позволяет нам выделить основные свойства данного вида словесного творчества, такие как:
1. Точность, достоверность, факт. Сюжет построен на фактах и реальных событиях;
2. Всестороннее исследование документов;
3. Реальные персонажи;
4. Количество времени, прошедшее с момента события (чувство времени и места);
5. Специфика авторского «Я»;
6. Композиция как у драматических произведений;
7. Специфика документальной образности;
8. «Наивное письмо как художественная реальность»;
9. Незначительное вкрапление художественного вымысла.
Далее рассмотрим жанры исследуемого нами вида литературы в белорусской литературе.
Современная литература характеризуется не только нового вида словесного творчества, но и взаимопроникновением родов, жанров, стилей и типов литературы.
Как справедливо утверждает учёный С.Э.Камилова «Конец ХХ - начало XXI века как переходный этап в развитии гуманитарной сферы стал «местом» возникновения жанровых трансформаций, изменения «кода» классических жанров, обновления формальных признаков» [9, 216].
Помимо этого, «авторские жанровые формы стали важной составляющей современной жанровой системы. Наблюдения показывают, что с периферии они переместились в центр эпической системы жанров. Тенденции к игре с жанром, попытки так или иначе трансформировать традиционные жанры, создание их модификаций - все это отличительные черты не только эстетики постмодерна и авангарда, но и приёмы, ставшие привычными для реализма. Актуализация приёма трансформации жанров во всех основных художественных методах освоения мира и позволила авторским жанровым формам занять если не доминирующее, то одно из центральных мест в современной жанровой системе» [7, 28].
Учитывая тот или иной факт можно считать, что литература с документальным началом — это сегмент современной литературы актуализирована авторскими жанрами, в белорусской литературе на исследовании в романе голосов «У войны не женское лицо» С.Алексиевич.
Действительно, С.Алексиевич в данном произведении использует только частные человеческие истории, записанные из уст участников событий.
Рассмотрим вопрос формирования и развития прозы с документальным началом в белорусской литературе.
Практически все белорусские исследователи считают родоначальником документальной прозы М.Горецкого, создавшего документальную повесть «На империалистической войне» (Записки солдата 2-ой батареи N - ской артиллерийской бригады Левона Задумы) (1914 -1926). В повести М.Горедецкого «нашёл отражение личный опыт писателя, воевавшего в качестве вольноопределяющегося телеграфиста одной из артиллерийских батарей в течение первых пяти месяцев первой мировой войны» [10, 293].
Однако исследователь В.И.Палукошко утверждает, что «до М.Горецкого были «Авантюры моей жизни» С.Пильштыновой (1760), «Воспоминания» Ф.Савича (1876-1895), книги А. Киркорова (1852-1882), путевые заметки П.Шпилевского (1850), В.Сырокомля (1857, 1860) и другие» [12].
Саломея Пильштынова-Русецкая - «родом из белорусских земель» одна из первых напишет «исповедь, провокацию, мемуары, где всё строится на
парадоксах, контрастах, на разрушении общепринятых норм и стереотипов» [4, 109]. В мемуарной книге Пильштыновой есть как реальные события, места топографические названия, описание стран и городов (что роднит их с путевыми заметками), так и вымышленные мистические картины.
Исследователь И.А. Бурделёва отмечает, что «во вставных рассказах и новеллах Пильштыновой присутствуют реальные эпизоды жизни самой Саломеи, они документальны в своей основе и передают колорит времени, отражают историко-культурные особенности разных стран» [5, 111]. Таким образом, в произведении С.Пыльштыновой есть признаки литературы с документальным началом. В частности, эго-документ, мемуарный характер повествования, признаки жанра путевых заметок.
В основе «Воспоминаний» Ф.Савича положены события из собственной жизни белорусского патриота. В автобиографической «Исповеди» сюжет построен на фактах и реальных событиях, запечатлены реальные персонажи. Общая тональность его книг - субъективно-лирическая, автор осмысляет исторические события, очевидцем которых был он сам.
Краеведческие путевые очерки Владислава Сырокомля - яркий образец литературы с документальным началом. «Автор-рассказчик через призму лирического сознания поэта-патриота раскрывает быт, уклад жизни, нравы народов Литвы, Беларуси и Жмуди. Каждая часть посвящена определённому месту действия, указана дата и реальные люди» [13, 107].
Из этого следует, что проза с документальным началом появилась в белорусской литературе в XVIII веке «Авантюра моей жизни» С.Пильштынова, начала формироваться в XIX веке в произведениях Ф.Савича, А.Киркора, П Шпилёвского, В.Сыракомля), а в XX веке стала одной из популярных разновидностей литературы. Иными словами, правомерно утверждать, что литература с документальным началом в Белоруссии прошла определённые стадии развития и к началу XX века скопила определённый опыт в этом направлении.
На правомерность данного утверждения указывает исследование Н.К.Куренной, где белорусский учёный сосредотачивается не только на анализе повести М.Горецкого «На империалистической войне», но и выявлении традиций классической белорусской литературы, в частности документальной литературы: «В белорусской литературе не было примеров введения документов в ткань художественного произведения (а дневник, воспроизведённый в повести с полным правом можно считать эго-документом, документом личного происхождения), отсутствовал и определённый опыт в создании литературы факта. М.Горецкий задумываясь над синтезом художественного и документального в повести «На империалистической войне», создал жанровую форму, в которой он соединил документ и вымысел, военный дневник писателя и короткие новеллы о том или ином событии первых месяцев войны на просторах Восточной Пруссии, о боевой дружбе и солдатском быте» [10, 294].
Во II половине XX века белорусская литература с документальным началом представлена произведениями, посвящёнными военной тематике. В частности,
в книге «Я из огненной деревни» А.Адамовича, Я. Брыля и В.Колесника. Наряду с подлинными историями человеческих судеб, фактами сожжения множество деревень обнаруживается активное присутствие образа автора.
Как правомерно отмечает Н.А.Сивакова, «В книге «Я из огненной деревни...» в большинстве случаев создаётся полноценный образ рассказчика, который предшествует его монологу. Авторы не пользуются развёрнутыми описаниями или подробными характеристиками, но, отмечая индивидуальные внешние особенности или сохраняя «стиль» живого разговора, формируют в сознании читателей яркий, запоминающийся образ человека, повествующего о том страшном опыте, которыми владеет его душа: «Рассказывает Барбарка, шестидесятилетняя Барбара Адомовна Слесарчук. Говорит со страшной и жутковатой усмешкой - будто страшную сказку, необычайно далёкую, пережитую очень давно. Говорит временами будто совсем как сказительница -нараспев, с повторами, что не кажутся лишними, и по-местному, - на трёх или четырёх языках одновременно: белорусско-украинско-русско-польском» [14, 36].
Продолжателями традиции А.Адамовича, Я.Брыля и В.Колесника стала С.Алексиевич, которая подняла на высокий уровень белорусскую литературу факта.
Таким образом, процесс зарождения, формирования и развития литературы с документальным началом в республике Беларусь делится на несколько этапов: I этап - XVIII век - этап возникновения литературы с документальным началом; II этап - XIX век - этап формирования литературы факта; III этап - XX век -этап развития литературы нон-фикшн; IV этап - конец XX - начала XXI века -этап расцвета литературы нон-фикшн.
Литература:
1. Абрамова Е.А. Интердискурсивность прозы С. Алексиевич. - Современная журналистика: традиции, новаторство, контекст: материалы Респ. науч. -практ. конф.,. - Брест, 10-11 марта 2016 г. - С. 3.
2. Anderson Ch. Introduction: Literary nonfiction and composition // Literary nonfiction: Theory, criticism, pedagogy- Southern Illinois University Press, 1989.- Р. IX-XXVI
3. Бозрикова С.А. «Нарративная структура документального романа Т. Капоте «Xладнoкровное убийство» - Автореферат диссер.канд.филол.наук - Самара, 2015. - С. 8.
4. Бурделева И.А. Мультикультурный мир в «Авантюрах моей жизни» Саломеи Пильштыновой-Русецкой. // Вестник МГЛУ. - №3. - 2007. - С.109.
5. Бурделёва И.А. Мультикультурный мир в «Авантюрах моей жизни» Саломеи Пильштыновой-Русецкой.// Вестник МГЛУ. - №3. - 2007. - С.111.
6. Губская О. Н. Факт и образ в военной прозе С. Алексиевич (на примере книги «У войны не женское лицо») //HERALD OF POLOTSK STATE UN IVERSITY. Series A, HUMANITY SCIENCES. - 2020. - С.28.
7. Звягина М.Ю. Жанровые трансформации русской прозы второй половины ХХ века - начала XXI века - монография / М.Ю.Звягина. - М.: КНОРУС; Астрахань: АГУ, ИД «Астраханский университет» 2016. - С. 28.
8. Камилова С.Э. Современный рассказ: содержательные векторы и повествовательные стратегии. - Т., 2016. - С. 216.
9. Куренная Н.М. Белорусско-документальная проза: на грани вымысла и факта М.И.Горецкий. На империалистической войне // Славянский мир в третьем тысячелетие. 2016. №11. С. 294.
10.Новш Г.Ю. Документальная проза (нон-фикшн) на мяжы XX-XXI стст.: тэарэтычнэ аспект // Часоп. Беларус.дзярж. ун-та. Фшалопя. 2017. №1.- С.17-23.
11.Палукошка B.I. Пам!ж FICTION / NON-FICNION: АСАБЛГОА МАСТАЦКА-ДАКУМЕНТАЛЬНАЙ ПРОЗЫ А.АДАМОВИА / С.АЛЕКСШВИ - 2018
12.Палукошка B.I. Русскоязычная литература Беларуси конца XIX - начала XX века // Весщ Нацыянальнай акадэми навук Беларусi. Серыя гуманiтарных навук. - 2012. - №2. - С. 107-112.
13. Сивакова Н. А. Жанровые истоки документальной прозы С. Алексиевич. -2016. - С. 36.
14.Sims N. The Literary Journalist. - Ballantine, 1984. - P. 2-17.
Методология анализа русскоязычной литературы в условиях Интернет -
пространства
Гибралтарская О.Н.,
НУУз, Ташкент
Methodology of analysis of the Russian language literature in the Internet space
Gibraltarskaya O.N.
NUUz, Тashkent
Аннотация: Методология изучения русскоязычной литературы предполагает анализ таких уровней диалога культур, как взаимодействие национального топоса с топосом «всей страны», «соположение национальных архетипических символов» и «контаминацию русского литературного и инонационального фольклорного жанра». В частности, в сборнике Дины Рубиной «Цыганка», доступном в Интернет-ресурсах ЛитРес, LoveLib, представлено взаимодействие Ташкента с пространством всего мира, соположение христианских символов и контаминация жанра рассказа и притчи.
Ключевые слова: русскоязычная литература, топос, символ, пространство, время, жанр.
Abstract: The methodology of studying Russian-language literature involves the analysis of such levels of cultural dialogue as the interaction of the national topos with the topos of "the whole nation", "the comparison of national archetypal symbols" and "the contamination of the Russian literary and foreign folklore genre".
