CC BY
24
13. Knyazeva E. N. Konstruirovanie budushchego [Designing the future]. Available at: http://futurologija.ru/ bibl/knyazeva-e-n-konstruirovanie-budushhego/ (accessed 06.07.2016)
14. Kolesov V. V. Op. cit
15. Sovremennyj russkij literaturnyj yazyk: v 2 t.: ucheb. dlya akadem. bakalavriata - Modern Russian literary language: in 2 volumes: textbook for akadem. bachelor / ed. by V. G. Kostomarov, V. I. Maksimov. M. Publishing house "Yurait". 2015. Pp. 117, 508.
16. Sovremennyj russkij yazyk - Modern Russian language.
УДК 821.111
Е. В. Хохлова
Мир политики и способы его отображения в книге Джулиана Барнса
«Письма из Лондона»
В статье рассматривается сборник Джулиана Барнса «Письма из Лондона» ('Letters from London', 1995), объединивший в себе эссе, написанные в период его работы в американском журнале The New Yorker с 1989 по 1995 год. Цель исследования - выявление базовых категорий, применяемых автором для осмысления современной ему общественно-политической ситуации. Такими категориями оказываются «политический спектакль» и «имидж». Кроме того, анализируются способы отображения механизмов восприятия политических событий в средствах массовой информации и формы выражения индивидуально-авторского отношения к данным событиям в эссе Джулиана Барнса. Данное исследование позволяет говорить об особенностях изображения важных для писателя черт английской национальной идентичности, а также влиянии философии постмодернизма и политики Маргарет Тэтчер на её формирование.
The article deals with the collection of Julian Barnes's essays called "Letters from London" which combines the essays written between 1989 and 1995. The aim of the study is to identify the basic categories used by the author to reflect on contemporary social and political situation. These categories are "political spectacle" and "image". In addition, it analyses ways to display the mechanisms of perception of political events in the media and forms of expression of individual author's attitude to these events in the essays by Julian Barnes. This study allows us to speak about the important for the author features of the British national identity, as well as the influence of the philosophy of postmodernism and politicians Margaret Thatcher in its formation.
Ключевые слова: Джулиан Барнс, «Письма из Лондона», национальная идентичность, политический спектакль, имидж, эссе, современная английская литература, тэтчеризм, английскость.
Keywords: Julian Barnes, "Letters from London", national identity, political performance, image, essays, modern English literature, Thatcherism, englishness.
Политическая сфера жизни общества часто становится предметом анализа как в публицистике, так и в художественной литературе. В творчестве английского писателя Джулиана Барнса мы можем найти оба способа осмысления политических тем. Среди его художественных произведений на тему политики нельзя не упомянуть роман «Дикобраз» (1992), посвящённый политическим событиям в Восточной Европе после падения коммунистического режима. Исследователи отмечают, что уже в этом романе «ощущается журналистская, очерковая манера» [1] автора. Но гораздо чаще тема политики присутствует в его публицистических произведениях.
В области журналистики Джулиан Барнс обладает большим опытом. Начиная с 1972 г. он работает в качестве журналиста, редактора, обозревателя, критика в различных изданиях ("The Observer", "Sunday Times", "New Review", "New Statesman", "Tatler", "Times Literary Supplement", "New York Review Of Books"). Книга «Письма из Лондона» ('Letters from London') (1995) является сборником эссе с комментариями автора. Эти эссе были написаны во время работы писателя лондонским корреспондентом журнала "The New Yorker" в период с 1989 по 1995 год. «Иностранный корреспондент в своей собственной стране» [2] ('a foreign correspondent in my own country' [3]) - так характеризует своё положение автор, пишущий о событиях в Великобритании для американской аудитории. Это позволяет автору рассматривать события в своей стране с точки зрения стороннего наблюдателя, что заставляет его стремиться к объективности и помогает по-новому увидеть то, что его соотечественникам можем показаться привычным и обыденным.
© Хохлова Е. В., 2016 108
Книга состоит из пятнадцати эссе, каждое из которых содержит как умозрительные размышления на злобу дня, так и точные юмористические зарисовки. Однако, в отличие от английских классиков жанра (Джозефа Аддисона, Ричарда Стила, Генри Филдинга], Барнс не делает моральных выводов, что характерно для писателя-постмодерниста. Но индивидуально-авторское отношение к описываемым событиям находит выражение в форме иронии и сарказма, что восходит к традиции английской сатирико-нравоописательной эссеистской прозы (журналы «Болтун», «Зритель»]. Это позволяет исследователям давать книге Барнса следующие определения: «О чём говорил Лондон конца XX века», «Политический спектакль начала 90-х», «Сатирический портрет политической жизни» [4].
В центре внимания Джулиана Барнса оказываются не столько сами политические события, сколько механизмы их восприятия в обществе и средствах массовой информации. Способом отображения этих механизмов в данных эссе является всесторонний анализ феноменов подделки и симулякра. Это позволяет определить данные эссе как принадлежащие к аналитической журналистике (журналистике «второго уровня» [5]]. Теоретические методы, используемые журналистом-аналитиком, такие как анализ и синтез, логический и исторический методы, гипотетический метод, индукция, традукция, дедукция, сближают данный вид журналистики с наукой и философией.
Феномен симулякра часто оказывается предметом постмодернистской рефлексии, поэтому в творчестве писателя эта идея не является новой. Джулиан Барнс применяет данную категорию для анализа самого ядра национальной культуры - национальной идентичности. И его выводы оказываются неутешительными.
Ключевым для анализа феномена симулякра является эссе под названием «Подделка!» (''Fake!''] (июнь 1990 г.]. Оно начинается с описания выставки «Подделка? Искусство обмана» ("Fake? The Art of Deception"] в Британском музее, где Барнс рассуждает о природе фальсификации. Он утверждает, что сознание зрителя часто оказывается на стороне фальсификатора, он вызывает к себе «тёплые чувства» [6] ('increases his lovability' [7]), «нам не всегда достаёт искреннего негодования» [8] ('we cannot always find it in us to get un-alloyedly furious' [9]] по поводу фальсификации. Страсть к подделкам, по мнению Барнса, «затрагивает самый нерв нашей потребности в фантасмагорическом» [10] ('hits an exact nerve of phantasmagoric need in us' [11]]. Символическим в данном случае является образ пушной форели, которая впервые появилась в письме некоего шотландца, путешествовавшего по Канаде в XVII в. Он писал домой об изобилии «пушного зверя и рыбы». Образ «форели, обросшей бакенбардами» [12] ('the bewhiskered trout' [13]] впоследствии превращается в симулякр - подделку подделки. Уже в XX в. «один искусник с берегов Онтарио» подделывает пушную форель, приделывая кроличий мех к обычной форели. Данный экспонат занимает своё место на выставке Британского музея наряду с когтем грифона и рогом единорога.
Этот образ становится фантасмагорическим символом одной из черт национального английского характера, которую Барнс в «Письмах из Лондона» рассматривает наиболее пристально, - «страсти англичанина к имитации». «Неплохоу них обстоят дела с изобретением традиций» [14] ('good at the invention of tradition' [15]], и, когда выясняется, что эти традиции фальшивые, англичане не выказывают особого энтузиазма. Символы национальной идентичности могут оказаться «не более аутентичными и правдоподобными, чем какая-нибудь пушная форель» [16] ('no more authentic or probable than a furbearing trout' [17]), - замечает Барнс. Но, как было замечено выше, британцы не склонны негодовать по этому поводу. «Чувство замешательства и смутное ощущение предательства» - так Барнс характеризует свои внутренние переживания во время обнаружения подобных подделок. Например, когда он в детстве узнал, что магазин Вулворт, «плоть от плоти Англии», на самом деле - американская фирма. То же испытывает автор, наблюдая за «коммерческой сагой» продажи магазина Хэрродз и историей «Доди» Аль-Файеда.
Очевидно, что одной из базовых черт британского характера для Барнса является способность его соотечественников строить свою идентичность на разного рода подделках и фальсификациях. Для автора эта черта - объект иронии, но без тени осуждения. «У британских читателей газет есть одно свойство. Они хотят, чтобы The Times существовала, даже если сами не читают её. Это похоже на их желание, чтобы существовала королевская семья или чтоб не закрывали деревенский вокзал, хотя они и не пользуются им» ("There's something about British newspaper readers," he says. "They want there to be a Times even if they don't read it. It's like wanting the Royal Family to be there, or a rural station to be kept open even if they don't use it."[18]), - приводит Барнс слова Дженкинса, главного редактора газеты The Times. Таким образом, потребность в символическом является одной из базовых черт английского национального характера. «Доминанты национальной идентичности сплошь и рядом оказываются подделкой. Современная "englishness" - это набор традиционных стереотипов, в совокупности представляющих гигантский симулякр, назы-
109
ваемый Великобритания» [19], - отмечает В. Г. Новикова в монографии «Британский социальный роман в эпоху постмодернизма» (2013). Эта тема найдёт художественное воплощение в романе Джулиана Барнса «Англия, Англия» ("England, England") (1999).
Ещё одна характерная особенность отображения политической жизни Великобритании в эссе Барнса - частые сопоставления британских и американских черт национальной идентичности. Уже в предисловии он замечает: «Неамериканцам всегда следует помнить, что любая страна интересуется Америкой больше, чем сама Америка - прочими странами» [20] ('non-Americans should never forget that every country in the world is more interested in America than America is in it' [21]). Он продолжает: «Оказавшись в Соединенных Штатах, вы без особых затрат можете провести сеанс магии: покупаете газету - и видите, как ваша страна исчезает» [22] (As a visitor to the States you can work a very inexpensive piece of magic: buy a newspaper and see your own country disappear' [23]). Увидев в одной из американских газет определение Британии как «той [страны], что размером с Орегон», он нередко возвращается к этому определению. Очевидно, что отношение автора к американской системе ценностей в целом отрицательное. Он видит её ценность только в том, что она стала средоточием мировой «мощи и денег» и вследствие этого создала тот сугубо материалистический тип культуры, который Барнс не может не критиковать. Например, говоря о Руперте Мёрдоке, купившем The Times, он характеризует его так: «...австралиец, про которого, впрочем, даже и не скажешь, что он австралиец - он превратился в американца, уж понятно, чтобы хапнуть еще больше денег» [24] ('an Australian who couldn't even be relied upon to stay Australian but turned into an American, no doubt for the best of business reasons' [25]). Для противопоставления британского и американского менталитетов он приводит и свои лингвистические наблюдения, например, о том, что «британское «весьма» ('quite'), означающее «до известной степени» ('fairly') отличается от «американского «весьма», означающего «очень» ('very') в контексте фразы «он весьма левый» ("quite left-wing").
Очевидно, что политика Маргарет Тэтчер, ставшая предметом сарказма в данных эссе, по мысли автора, соотносится с американским типом культуры, чуждым британцам. Характеризуя её политику, он отмечает: «И хотя Британия при Тэтчер сделалась толстокожей и более не относится с предубеждением к колоссальным, вульгарным потокам денег, ниагарские брызги низвергающегося каскадом благополучия все еще имеют незаслуженный - американский, понятное дело -привкус» [26] ('And though Britain under Mrs. Thatcher has been coarsened and desensitized about the notion of great, vulgar gouts of money, the Niagara splash of cascading wealth still has an unmerited-indeed, American-sound to it' [27]). Но, несмотря на негативное отношение к американским ценностям, Барнс иронизирует над склонностью британцев намеренно игнорировать американские заслуги там, где они достойны хотя бы упоминания. Как пример здесь можно привести историю с публикацией о вручении Нобелевской премии одному англичанину совместно с американцем. Газета подробно рассказала про англичанина, «взяла интервью у его ручной крысы - и даже не упомянула имени американца» [28] ('interviewed his gerbil-and not even mentioned the American's name' [29]). Такая крайность является для Барнса такой же неприемлемой, как и слепое копирование американских ценностей.
Характер подделки имеет политическая жизнь Великобритании в целом. Внимание Джулиана Барнса приковано не столько к анализу самих политических явлений, сколько к механизмам их восприятия в обществе, т. е. к анализу медиаконтекста эпохи. Каждое эссе апеллирует к коллективной памяти нации. При чтении необходимо вспомнить, о чём писали таблоиды и чем возмущались жители Лондона во время тех или иных событий.
Важными для отображения политической жизни Великобритании категориями в «Письмах из Лондона» являются «политический спектакль» и «имидж».
Изображение политики как спектакля мы находим у Барнса уже в первом эссе данной книги - «Депутат-ТВ» ("MPTV") (март 1990 г.). Речь в нём идёт о телетрансляции заседаний Палаты общин. Она сравнивается с «мыльной оперой», «дневным представлением», «низкосортным шоу», что создаёт аналогию со спектаклем, а также характеризуется как «выставка убогости», «болтовня», «фарсовое ревю». Иронизируя над данным представлением, Барнс замечает, что появление «Депутат-ТВ» совпало с открытием сезона рождественских пантомим. Это не случайно, «в обоих есть нечто инфантильное» [30] ('both are prone to infantilism' [31]). Этот инфантилизм в отношении политики относится как к публике, которой «что в рот, то и спасибо», так и к самим политикам, разыгрывающим «рождественских арлекинов». Это юмористическое сравнение, столь характерное для публицистического стиля Барнса, способно привести читателя к серьёзным выводам. Данные мысли созвучны идеям философа постмодерниста Жана Бодрийяраоб исчезновении власти: «Фактически власть существует сегодня лишь для того, чтобы скрыть, что её больше нет» [32]. Если для Барнса власть - объект представления, «игры», то для французского 110
философаэто объект производства и массового потребления, товар, предмет рыночных отношений. Однако мы можем говорить и о рынке как о своего рода спектакле. И тогда вывод Бодрийяра о том, что «не осталось даже проблеска власти, осталась одна только фикция политического универсума» [33], применим к современной Барнсу политической действительности. Таким образом, политический инфантилизм, обличаемый Барнсом, имеет глубокие корни в постмодернистском мироощущении, чья релятивистская основа распространяется и на политическую сферу.
По мысли автора, получается, что кто бы ни был у власти - консерваторы, лейбористы, либералы, суть политического спектакля сводится к отстаиванию интересов крупного капитала, олигархизированной элиты. При этом автор постиг и суть британского национального характера. Это самый бережливый народ на свете. Поэтому не имеет смысла призывать британцев к революции. Но тем не менее, как отмечают исследователи, его книга произвела «революционное впечатление» [34]. «До него среди европейских журналистов ещё не появилось столь ядовитого и хитроумного критика глобализации» [35], - отмечает А. А. Рубан.
Главный аспект спектакля, который становится предметом обличения в эссе Барнса, - спекулятивное отношение политиков к идее служения обществу. Для этого он создаёт сатирические портреты Маргарет Тэтчер, Джона Мейджора, Тони Блэра - видных политиков данного периода.
Что касается категории «имидж», Барнс, очевидно, имеет в виду тенденцию, отмечаемую современными учёными-коммуникативистами. «В условиях глобализации меняется и отношение к понятию общественно-публичной сферы информационной деятельности» [36], - отмечает Л. М. Землянова в статье «Модернизация современного журналистского образования - значение научного опыта зарубежной коммуникативистики». Происходит «сдвиг от сущности политического явления к «имиджу» и от политики к технологиям политического маркетинга» [37]. Не случайно именно в эпоху Маргарет Тэтчер экономические категории проникают во все сферы жизни общества, даже в политику и культуру, становятся базовыми категориями мышления. Само словосочетание «политический маркетинг» заставляет нас вернуться к описанному выше соотношению понятий спектакля и рынка в постмодернистском мироощущении. Ключевым в данном случае является образ королевской семьи, который стал предметом британского экспорта наряду с крикетом, мармеладом и шоу Бенни Хила. Два ключевых понятия современной Барнсу политической действительности - рынок и спектакль - он иллюстрирует на примере королевской семьи: «Возникает соблазн воспринимать королевскую семью как грандиозную „мыльную оперу", самый долгоиграющий британский телевизионный экспорт» [38] ('it's tempting to think of the Royal Family as a supersoap, Britain's longest-running TV export' [39]). Так в эссе Барнса формируется оригинальный подход к осмыслению политики Тэтчер и её влияния на национальную идентичность британцев.
Таким образом, в данных эссе Джулиан Барнс, воздерживаясь от выводов морального характера, выражает своё отношение к современным общественно-политическим процессам при помощи иронии и сарказма. Главным объектом его аналитической журналистики становятся феномены подделки и симулякра. Они важны как для отображения механизмов восприятия политических событий в средствах массовой информации, так и для исследования национальной идентичности. Это помогает определить одну из главных черт английского характера - «страсть к имитации». Она находит выражение в категориях «политического спектакля» и «имиджа», которые оказываются базовыми для осмысления политических событий в эссе Джулиана Барнса. Сопоставлениеспектакля и рынкапозволяет говорить о «фикции политического универсума» (Бодрийяр] в современной автору Великобритании и выявляет постмодернистскую основу мироощущения британцев в период правления Маргарет Тэтчер.
Примечания
1. Романова А. Суд над «Дикобразом» // Иностранная литература. 2002. № 7. С. 283.
2. БарнсДж. Письма из Лондона. М: АСТ: АСТ МОСКВА: ХРАНИТЕЛЬ, 2008. С. 12.
3. Barnes J. Letters from London. New York: Vintage Books, 1995. P. 8.
4. Рубан А. А. Анализ политической жизни Британии конца XX века в книге Джулиана Барнса «Письма из Лондона» / / Вестник Брянского госуниверситета. 2009. № 2. С. 161.
5. Тертычный А. А. Аналитическая журналистика. М.: Аспект Пресс, 2010. С. 29.
6. Барнс Дж. Указ. соч.С. 46.
7. Barnes J. Op. cit. P. 35.
8. Барнс Дж. Указ. соч. С. 46.
9. BarnesJ. Op. cit. P. 37.
10. БарнсДж.Указ. соч. С. 44.
11. Barnes J. Op. cit. P. 35.
12. Барнс Дж. Указ. соч. С. 44.
13. Barnes J. Op. cit P. 35.
14. БарнсДж. Указ. соч. С. 48.
15. Barnes J. Op. cit. P. 37.
16. Барнс Дж. Указ. соч. С. 48.
17. Barnes J. Op. cit. P. 37.
18. Ibid. P. 51.
19. Новикова В. Г. Британский социальный роман в эпоху постмодернизма: дис. ... д-ра филол. наук. Н. Новгород, 2013. С. 187.
20. Барнс Дж. Указ. соч. С. 6.
21. Barnes J. Op. cit. P. 7.
22. Барнс Дж. Указ. соч. С. 6-7.
23. Barnes J. Op. cit. P. 7.
24. Барнс Дж. Указ. соч. С. 60-61.
25. Barnes J. Op. cit. P. 49.
26. Барнс Дж. Указ. соч. С. 141-142.
27. Barnes J. Op. cit. P. 105.
28. Барнс Дж. Указ. соч. С. 374.
29. Barnes J. Op. cit. P. 266.
30. Барнс Дж. Указ. соч. С. 29.
31. Barnes J. Op. cit. P. 25.
32. Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляции. М.: Изд. дом «ПОСТУМ», 2015. С. 40.
33. Там же.
34. Рубан А. А Указ. соч. С. 161.
35. Там же. С. 61.
36. Землянова Л. М. Значение научного опыта зарубежной коммуникативистики для модернизации современного журналистского образования // Зарубежная журналистика. Ежегодник. М., 2007. URL: http://mediascope.ru/node/61 (дата обращения: 01.12.15)
37. Рубан А. А Указ. соч. С. 161.
38. Барнс Дж. Указ. соч. С. 208.
39. Barnes J. Op. cit. P. 150.
Notes
1. Romanova A. Sud nad «Dikobrazom» /[Trial of the "Porcupine"] // Inostrannaya literatura - Foreign literature. 2002, No. 7, p. 283.
2. Barnes John. Pis'ma iz Londona [Letters from London]. M. AST: AST MOSKVA: KHRANITEL. 2008. P. 12.
3. Barnes J. Letters from London. New York: Vintage Books, 1995. P. 8.
4. Ruban A. A. Analiz politicheskoj zhizni Britanii konca XX veka v knige Dzhuliana Barnsa «Pis'ma iz Londona» [Analysis of the political life of Britain of the late twentieth century in the book of Julian Barnes "Letters from London"] / / Vestnik Bryanskogo gosuniversiteta - Herald of Bryansk State University. 2009, No. 2, P. 161.
5. Tertychnyy A. A. Analiticheskaya zhurnalistika [Analytical journalism]. M. Aspect Press. 2010. P. 29.
6. Barnes John. Op. cit. P. 46.
7. Barnes J. Op. cit. P. 35.
8. Barnes John. Op. cit. P. 46.
9. Barnes J. Op. cit. P. 37.
10. Barnes John.Op. cit. P. 44.
11. Barnes J. Op. cit. P. 35.
12. Barnes John. Op. cit. P. 44.
13. Barnes J. Op. cit. P. 35.
14. Barnes John. Op. cit. P. 48.
15. Barnes J. Op. cit. P. 37.
16. Barnes John. Op. cit. P. 48.
17. Barnes J. Op. cit. P. 37.
18. Ibid. P. 51.
19. Novikov V. G. Britanskij social'nyj roman v ehpohu postmodernizma: dis. ... d-ra filol. nauk [British social novel in the age of postmodernism: dis. ... Dr Philol. Sciences]. N. Novgorod. 2013. P. 187.
20. Barnes John. Op. cit. P.6.
21. Barnes J. Op. cit. P. 7.
22. Barnes John. Op. cit. Pp. 6-7.
23. Barnes J. Op. cit. P. 7.
24. Barnes John. Op. cit. Pp. 60-61.
25. Barnes J. Op. cit. P. 49.
26. Barnes John. Op. cit. P. 141-142.
27. Barnes J. Op. cit. P. 105.
28. Barnes John. Op. cit. P. 374.
29. Barnes J. Op. cit. P. 266.
30. Barnes John. Op. cit. P. 29.
31. Barnes J. Op. cit. P. 25.
32. Baudrillard J. Simulyakry i simulyacii [Simulacra and simulation]. M. Publ. house "POSTUM". 2015. P. 40.
33. Ibid.
34. Ruban A. A. Op. cit. P. 161.
35. Ibid. P. 61.
36. L. M. Zemlyanova Znachenie nauchnogo opyta zarubezhnoj kommunikativistiki dlya modernizacii so-vremennogo zhurnalistskogo obrazovaniya [Value of the scientific experience of foreign communication study for the modernization of modern journalism education] // Zarubezhnaya zhurnalistika. Ezhegodnik - Foreign journalism. Yearbook. M. 2007. Available at: http://mediascope.ru/node/61 (01.12.15)
37. Ruban A. A. Op. cit. P. 161.
38. Barnes John. Op. cit. P. 208.
39. Barnes J. Op. cit. P. 150.
УДК 802.0-5
М. А. Ульянова
Деструктивные макрофигуры как синтаксические средства выражения эмотивности в футбольном блоге и комментарии
Статья посвящена изучению деструктивных макрофигур как синтаксических средств выражения эмотивности. Исследование проводится на примере русского, английского и немецкого футбольного блога и комментария к нему. В ходе анализа также ставится задача рассмотреть частотность употребления деструктивных макрофигур. Актуальность настоящего исследования определяется, во-первых, развитием блога как жанра интернет-дискурса, во-вторых, недостаточной изученностью спортивной блогосферы и слабой разработанностью вопроса о синтаксических средствах выражения эмотивности в футбольной блогосфере. Научная новизна исследования состоит в том, что исследование проводится на основе анализа русской, английской и немецкой футбольной блогосферы. Исследование осуществляется при помощи метода сплошной выборки, метода контекстуального анализа, сопоставительного и количественного методов.
The article is devoted to the study of destructive macrofigures as syntactical means of emotiveness expression. The study is based on Russian, English and German sport football blog and its comments. Moreover, the task of the analysis is to identify frequency of destructive macrofigures' using. Timeliness of the study is due to, firstly, blog development as a genre in the Internet-discourse, secondly, insufficient knowledge of sport blogosphere and syntactical means of emotiveness expression in football blogosphere. Scientific novelty of the study is that the study is based on the analysis of Russian, English and German football blogosphere. The study is carried out by a continuous sampling method, a method of contextual analysis, comparative and quantitative methods.
Ключевые слова и фразы: эмотивные синтаксемы; деструктивные макрофигуры; блог; тмезис; парцелляция.
Keywords: emotive syntaxemes; destructive macrofigures; blog; thmesis; parceling.
Отражение эмоций в тексте осуществляется благодаря эмотивной лексике и экспрессивным синтаксическим конструкциям. Отношение к синтаксису как к знаковому образованию открывает новые горизонты и для исследований в области эмотивности текста.
Лингвисты выделяют синтаксические эмотивные средства (эмотивные синтаксемы], которые представлены специализированными эмотивными конструкциями. Синтаксема определяется как «минимальная семантико-синтаксическая единица языка», выступающая одновременно в качестве носителя элементарного смысла и конструктивного компонента более сложных синтаксических построений, характеризуемого определенным набором синтаксических функций [1].
Предметом настоящего исследования являются деструктивные макрофигуры как синтаксические эмотивные средства выражения эмотивности в футбольной блогосфере.
Материалом настоящего исследования являются 100 футбольных блог-постов на русском языке в блогах http://www.sports.ru, http://rsport.ru, http://wap.sovsport.ru; 100 футбольных блог-постов на английском языке в блогах http://www.espnfc.com, https://www.theguardian.com;
© Ульянова М. А., 2016
