PHILHARMONICA International Music Journal
Правильная ссылка на статью:
Ван Д. — Минимализм и постмодерн в опере Джона Адамса «Никсон в Китае» // PHILHARMONICA. International Music Journal. - 2022. - № 2. DOI: 10.7256/2453-613X2022.2.37705 URL: https://nbpublish.com'library_read_article.php?id=37705
Минимализм и постмодерн в опере Джона Адамса «Никсон в Китае»
Ван Дунпин
кандидат искусствоведения
аспирант, кафедра кафедры музыкального воспитания и образования, Российский Государственный
Педагогический Университет им. А И. Герцена
191186, Россия, г. Санкт-Петербург, уп. Наб. Реки Мойки, 48 И 472258681 @qq.com
Статья из рубрики "Музыкальный театр"
DOI:
10.7256/2453-613X.2022.2.37705
Дата направления статьи в редакцию:
18-03-2022
Дата публикации:
09-04-2022
Аннотация: Предметом исследования является опера композитора Джона Адамса «Никсон в Китае». Данная опера написана в стиле музыкального минимализма в контексте тенденций постмодерна. «Никсон в Китае» является первой документальной оперой, изложенной на основе жанра репортажа. На примере оперы «Никсон в Китае» наглядно проявляются особенности функционирования оперного жанра в эпоху постмодерна. В «Никсоне в Китае» культура перфоманса сочетается с традициями большой оперы, преломленными в свете духовных исканий музыки второй половины XX века. Общественная проблематика оперы скрывает в себе ряд философских вопросов, связанных с судьбой личности и государства. Основными выводами проведенного исследования являются положения о сочетании минимализма, большой оперы и постмодерна в «Никсоне в Китае». Определено, минимализм в музыкальном языке проявлен в медитативности музыкального образа, применении паттернов развития музыкального материала, обогащенных гармоническим движением. Постмодерн выразился в интертекстуальности, культуре перфоманса, эклектичности и в особенностях жанровой природе оперы. Основой для оперы стал жанр новостного репортажа. Вокальные характеристики героев обладают сквозным развитием по направлению от внешнего дипломатического облика к внутренним переживаниям, на фоне которых ставятся философские вопросы о неопределенности судьбы государства и роли личности
в истории.
Ключевые слова: Никсон в Китае, CNN-опера, Джон Адамс, интертекстуальность, минимализм, музыкальный образ, музыкальный паттерн, музыкальный язык, постмодерн, репетитивная техника
Музыка США второй половины XX века отметилась поисками новой реальности, которые подразумевали расширение возможностей восприятия искусства, в том числе путем экспериментирования с различными формами музыкальной выразительности. В 1960-е гг. в США сфомировалось направление музыкального минимализма, который характеризовался трансперсональными музыкальными образами и применением репетитивной композиционной техники. К числу наиболее известных композиторов-минималистов относятся Стив Райх, Терренс Райли, Филип Гласс и Джон Адамс. Минимализм возник на основе сочетания культуры Запада и Востока, что было подготовлено достижениями трансперсональной философии. Минималисты ориентировались на создание медитативного состояния, однако характер музыкального образа зависел от большого числа обстоятельств, в том числе от жанра и концепции произведения.Принцип тождества возводится здесь в свой абсолют, катализатором которого служит точный многократный повтор коротких композиционно-логических единиц (паттернов), преодолевающий порог информационной избыточности [7, с. 144]. Е. В. Кисеева отмечает, что в визуальных искусствах, оказавших воздействие на музыку и танец, минимализм явился знаменательной вехой, по сути, обозначившей водораздел между искусством первой и второй половины XX века [4, с. 65].
Ключевой чертой композиционной техники минималистов является изложение музыкального материала в рамках паттернов, которые представляют собой ячейки, внешне напоминающие период. Под периодом понимается законченное изложение тематического материала [6, с. 155], тогда как в паттернах музыкальный материал повторяется с разработкой отдельных мотивов. Общая форма произведений обладает чертами цикличности, что продиктовано длительностью развертывания образа и добавлением в паттерны отдельных мотивов. А. Е. Кром пишет, что присущая репетитивному минимализму остинатная работа с паттернами, сопровождаемая «незапланированными» мелодиями, позволила западным исследователям говорить о так называемом «акустическом искусстве» (Ac' art), которое может быть рассмотрено как слуховой эквивалент живописи оп-арта [5, с. 81]. Оптическое искусство (оп-арт) построено на оптических иллюзиях, создающих игру восприятия. Минималисты достигали схожего, однако более глубокого эффекта.
Минимализм развивался в русле искусства постмодерна. Постмодерн - многоликое явление, обладающие рядом признаков, наиболее существенными из которых являются:
■ Интертекстуальность;
■ Синтез форм;
■ Свобода от иерархии и авторитетов;
■ Эклектика;
■ Ирония и гротеск;
■ Культура перфоманса.
Постмодерн приобрел всеохватывающее значение, поскольку позволил объединить на своей базе различные стилевые направления. Служа в качестве общей методологической основы, постмодерн задает культурологический вектор, который имеет большое число различных проявлений. Параллельное существование в первой половине XX века стилей в искусстве привело к образованию постмодерна в качестве интегративного культурального явления. Постмодерн является культурной универсалией и ценностно-нормативной структурой. Свобода творчества в постмодерне сочетается с вовлечением зрителей в процесс создания произведения искусства, характерным примером чему является минимализм. При восприятии музыки минималистов слушатели формируют собственный медитативный образ. Минимализм является моностилистичным явлением, развивающимся в рамках постмодерна. В этом проявляется единство и дифференциация постмодерна - предоставляя максимально возможные рамки для творчества, постмодерн, вместе с этим, содержит в себе разнообразные моностилистические направления.
Одним из достижений минимализма стала опера Джона Адамса «Никсон в Китае». Опера повествует о событиях международной политики - в 1972 году президент США Ричард Никсон посетил Китай с дипломатической встречей. Никсон стал первым президентом США, посетившим Китай. Встреча Никсона с Мао Цзэдуном вошла в дипломатическую историю США, а фраза «Никсон едет в Китай» стала метафорой.
Премьера оперы «Никсон в Китае» состоялась в 1987 году. Основу музыки и драматургии оперы составило сочетание минимализма и традиций большой оперы начала XIX века (Grand opéra). Опера включает в себя три акта, первые два акта поделены на сцены (три сцены в первом акте и две сцены во втором акте). Опера содержит в себе арии, ансамблевые и хоровые номера, которые, однако же, прямо непоименованы и не являются с формальной точки зрения структурными разделами сцен. Каждая сцена построена на принципе сквозного развития без дробления на номера. Стремление композитора к большой опере обусловлено сложностью замысла и стремлением к имплементации традиций предыдущих эпох, что характерно для эклектики постмодерна. Большие оперы чаще всего посвящались крупным общественным событиям, обладая при этом лаконизмом средств музыкального языка. Оркестр в большой опере имеет вспомогательное значение. Несмотря на то, что Адамс не воспроизводит характерную для большой оперы пятичастную структуру, концепция оперы и в буквальном смысле минимализм музыкального языка сближают его с этим жанром. Тем не менее, жанровая природа «Никсона в Китае» иная. Жанр «Никсона в Китае» - CNN-опера, в ней представлена подлинная политическая история. CNN-оперой является оперное произведение, написанное на тему новостных событий. Помимо «Никсона в Китае», примером данного жанра является вторая опера Адамса «Смерть Клингхоффера» (1991). Наименование жанра возникло ввиду ассоциации сюжетов опер с крупным телеканалом. Если для первой половины XX века в операх более характерны были мифологические сюжеты [3, с. 37], то во второй половине века отметилась тенденция к свободе сюжетной и драматургичекой основы [1].
А. В. Шорникова пишет, что Адамс при создании оперы опирался на документы, «воспроизводя на сцене кадры, транслированные средствами массовой информации, каждой сцене оперы композитор придает черты репортажа» [9, с. 29]. В первом акте оперы показан прилет Никсона в Пекин, где происходит беседа Никсона, Мао, Чжоу и Киссинджера. Второй акт обращен к женским персонажам - в нем жена Никсона знакомится с китайской культурой, присутствует и развернутая характеристика жены Мао. Третий акт представляет прощальный вечер, в котором характеристики героев
углубляются - герои погружены в воспоминания.
В опере присутствует множество музыкальных отсылок - к музыке Р. Вагнера, И. Штрауса, И. Стравинского, также имеются элементы джазовой музыки, напоминающие о молодости Никсона [2, с. 46]. Подобный эклектизм тематического ядра является одной из характерных черт постмодерна. Интертекстуальность выразилась в том, что в основу либретто положены различные новостные сообщения, которые объединены в общее повествование. Однако, один из основных признаков постмодерна, а именно гротеск и ирония, практически не нашли отражения в опере, что связано с характером ее замысла. Вместе с этим, интертекстуальность и развитие действия по модели перфоманса наглядно указывают на постмодерн. Здесь раскрывается сущность постмодерна как направления в искусстве - ни один из его признаков не является самодостаточным и обязательным.
Музыкальный язык оперы минималистичен. В оркестровой партии Адамс использует репетитивную технику начиная с первых тактов произведения (пример 1). На выдержанном тоническом органном пункте мелодическое движение производится по звукоряду a-moll. На протяжении вступления меняются гармонические краски, видоизменяется мелодический рисунок, возникает переменный метр. В дальнейшем, в опере будут присутствовать несколько моделей паттернов, для каждого из которых характерна индивидуальная ритмическая и мелодическая организация. Общая черта всех паттернов - остинатность движения, обеспечивающая непрерывность восприятия.
J- 56-Í8
Пример 1. «Никсон в Китае», действие 1, сцена 1
Одной из особенностей вокальных партий оперы «Никсон в Китае» является ориентация на стиль мелодекламации. Партии героев не обладают широкой распевностью, имеют угловатую мелодическую линию, повторность отдельных звуков, отличаются схематизмом мелодического и ритмического рисунков. При этом, партии героев к третьему акту усложняются, что свидетельствует о последовательном углублении вокальной характеристики. Первое появление героев передает внешний облик с учетом ситуативного момента. Первая ария принадлежит Никсону и содержится в сцене 1. Партия изложена крупными длительностями и построена на декламировании отдельных звуков. Здесь дается внешняя характеристика личности Никсона как государственного деятеля, прибывшего с дипломатическим визитом - образ обладает такими чертами, как утяжеленность, декламационность, серьезность и авторитетность. В третьем действии партия Никсона обогащается, что производится в ансамблевых номерах. Расширяется диапазон партии, появляется внутренняя напряженность, обогащается интервальная основа партии.
Третье действие в опере обладает ключевым характером - в нем не только открывается внутренний мир героев, но и устанавливается связь между личностью и судьбой
10.7256/2453-613X2022.2.37705
РНШНАЧМОШЮД 1Петайопа1 Music иЬита1, 2022 - 2
государства. В этом действии содержатся итоговые размышления героев. Так, Мао восклицает, что они отрываются от победы и от всей работы. Мао обращается с риторическим вопросом: «Что ты думаешь, Карл Маркс?» (пример 2). Здесь возникает наиболее яркая во всей опере аллюзия. Мао задается вопросом о том, насколько процесс развития Китая соотносится с коммунистической доктриной. Напряженная гармония уменьшенного квинтсекстаккорда не получает разрешения. Ритмический рисунок вокальной партии построен на сложных для исполнения фигурах. В этом фрагменте проявляется неоднозначность подхода композитора к минимализму. Как правило, минималисты применяли простые варианты гармонизации без заметного сгущения красок, ориентируясь на отстраненность и пустостность звуковысотной вертикали. Здесь мы встречаем одно из проявлений свободы диссонанса, которое, как отмечает Ю. Холопов, характерно для музыки XX века [8, с. 5]. Адамс же, применяя тип развития на основе паттернов и реализуя репетитивную технику, свободно сопоставляет друг с другом терпкие диссонансные созвучия. Тем не менее, музыка Адамса минималистична, на что указывает не только репетитивная техника, но также и преимущественно медитативный музыкальный образ, подчеркиваемый неспешным ходом развития событий. Собственно, основное сюжетное событие в опере только одно - это прилет Никсона в Пекин, с которого начинается произведение. Фактически, весь ход событий посвящен последовательному раскрытию персонажей, через которое показаны американский и китайский архетипы.
Пример 2. «Никсон в Китае», акт 3
«Никсон в Китае» является первой оперой в документальной трилогии Адамса. Оперы «Никсон в Китае» и «Смерть Клингхоффера» - первые две части трилогии, которые воссоздают американский архетип в международных отношениях. Завершением трилогии является опера «Доктор Атом» (2005), которая обращает зрителей вовнутрь американского самосознания. Документалистика и репортаж в операх создают новый тип функционирования оперного жанра, что свидетельствует о востребованности со стороны театров и публики современных оперных произведений.
Таким образом, опера «Никсон в Китае» является ярким образцом оперного искусства эпохи постмодерна. Эклектизм, новостной характер сюжета, ориентация на культуру перфоманса в сочетании с минимализмом в музыкальном языке придают опере
новаторский характер. При этом, наличие философского подтекста, общественная значимость сюжетных событий, разделение на три акта с неявным выделением арий и ансамблевых номеров сближает «Никсона в Китае» с большой оперой начала XIX века. «Никсон в Китае» представляет один из вариантов функционирования оперы в эпоху постмодерна.
Музыка США второй половины XX века отметилась поисками новой реальности, которые подразумевали расширение возможностей восприятия искусства, в том числе путем экспериментирования с различными формами музыкальной выразительности. В 1960-е гг. в США сфомировалось направление музыкального минимализма, который характеризовался трансперсональными музыкальными образами и применением репетитивной композиционной техники. К числу наиболее известных композиторов-минималистов относятся Стив Райх, Терренс Райли, Филип Гласс и Джон Адамс. Минимализм возник на основе сочетания культуры Запада и Востока, что было подготовлено достижениями трансперсональной философии. Минималисты ориентировались на создание медитативного состояния, однако характер музыкального образа зависел от большого числа обстоятельств, в том числе от жанра и концепции произведения.Принцип тождества возводится здесь в свой абсолют, катализатором которого служит точный многократный повтор коротких композиционно-логических единиц (паттернов), преодолевающий порог информационной избыточности [7, с. 144]. Е. В. Кисеева отмечает, что в визуальных искусствах, оказавших воздействие на музыку и танец, минимализм явился знаменательной вехой, по сути, обозначившей водораздел между искусством первой и второй половины XX века [4, с. 65].
Ключевой чертой композиционной техники минималистов является изложение музыкального материала в рамках паттернов, которые представляют собой ячейки, внешне напоминающие период. Под периодом понимается законченное изложение тематического материала [6, с. 155], тогда как в паттернах музыкальный материал повторяется с разработкой отдельных мотивов. Общая форма произведений обладает чертами цикличности, что продиктовано длительностью развертывания образа и добавлением в паттерны отдельных мотивов. А. Е. Кром пишет, что присущая репетитивному минимализму остинатная работа с паттернами, сопровождаемая «незапланированными» мелодиями, позволила западным исследователям говорить о так называемом «акустическом искусстве» (Ac' art), которое может быть рассмотрено как слуховой эквивалент живописи оп-арта [5, с. 81]. Оптическое искусство (оп-арт) построено на оптических иллюзиях, создающих игру восприятия. Минималисты достигали схожего, однако более глубокого эффекта.
Минимализм развивался в русле искусства постмодерна. Постмодерн - многоликое явление, обладающие рядом признаков, наиболее существенными из которых являются:
■ Интертекстуальность;
■ Синтез форм;
■ Свобода от иерархии и авторитетов;
■ Эклектика;
■ Ирония и гротеск;
■ Культура перфоманса.
Постмодерн приобрел всеохватывающее значение, поскольку позволил объединить на
своей базе различные стилевые направления. Служа в качестве общей методологической основы, постмодерн задает культурологический вектор, который имеет большое число различных проявлений. Параллельное существование в первой половине XX века стилей в искусстве привело к образованию постмодерна в качестве интегративного культурального явления. Постмодерн является культурной универсалией и ценностно-нормативной структурой. Свобода творчества в постмодерне сочетается с вовлечением зрителей в процесс создания произведения искусства, характерным примером чему является минимализм. При восприятии музыки минималистов слушатели формируют собственный медитативный образ. Минимализм является моностилистичным явлением, развивающимся в рамках постмодерна. В этом проявляется единство и дифференциация постмодерна - предоставляя максимально возможные рамки для творчества, постмодерн, вместе с этим, содержит в себе разнообразные моностилистические направления.
Одним из достижений минимализма стала опера Джона Адамса «Никсон в Китае». Опера повествует о событиях международной политики - в 1972 году президент США Ричард Никсон посетил Китай с дипломатической встречей. Никсон стал первым президентом США, посетившим Китай. Встреча Никсона с Мао Цзэдуном вошла в дипломатическую историю США, а фраза «Никсон едет в Китай» стала метафорой.
Премьера оперы «Никсон в Китае» состоялась в 1987 году. Основу музыки и драматургии оперы составило сочетание минимализма и традиций большой оперы начала XIX века (Grand opéra). Опера включает в себя три акта, первые два акта поделены на сцены (три сцены в первом акте и две сцены во втором акте). Опера содержит в себе арии, ансамблевые и хоровые номера, которые, однако же, прямо непоименованы и не являются с формальной точки зрения структурными разделами сцен. Каждая сцена построена на принципе сквозного развития без дробления на номера. Стремление композитора к большой опере обусловлено сложностью замысла и стремлением к имплементации традиций предыдущих эпох, что характерно для эклектики постмодерна. Большие оперы чаще всего посвящались крупным общественным событиям, обладая при этом лаконизмом средств музыкального языка. Оркестр в большой опере имеет вспомогательное значение. Несмотря на то, что Адамс не воспроизводит характерную для большой оперы пятичастную структуру, концепция оперы и в буквальном смысле минимализм музыкального языка сближают его с этим жанром. Тем не менее, жанровая природа «Никсона в Китае» иная. Жанр «Никсона в Китае» - CNN-опера, в ней представлена подлинная политическая история. CNN-оперой является оперное произведение, написанное на тему новостных событий. Помимо «Никсона в Китае», примером данного жанра является вторая опера Адамса «Смерть Клингхоффера» (1991). Наименование жанра возникло ввиду ассоциации сюжетов опер с крупным телеканалом. Если для первой половины XX века в операх более характерны были мифологические сюжеты [3, с. 37], то во второй половине века отметилась тенденция к свободе сюжетной и драматургичекой основы [1].
А. В. Шорникова пишет, что Адамс при создании оперы опирался на документы, «воспроизводя на сцене кадры, транслированные средствами массовой информации, каждой сцене оперы композитор придает черты репортажа» [9, с. 29]. В первом акте оперы показан прилет Никсона в Пекин, где происходит беседа Никсона, Мао, Чжоу и Киссинджера. Второй акт обращен к женским персонажам - в нем жена Никсона знакомится с китайской культурой, присутствует и развернутая характеристика жены Мао. Третий акт представляет прощальный вечер, в котором характеристики героев углубляются - герои погружены в воспоминания.
В опере присутствует множество музыкальных отсылок - к музыке Р. Вагнера, И. Штрауса, И. Стравинского, также имеются элементы джазовой музыки, напоминающие о молодости Никсона [2, с. 46]. Подобный эклектизм тематического ядра является одной из характерных черт постмодерна. Интертекстуальность выразилась в том, что в основу либретто положены различные новостные сообщения, которые объединены в общее повествование. Однако, один из основных признаков постмодерна, а именно гротеск и ирония, практически не нашли отражения в опере, что связано с характером ее замысла. Вместе с этим, интертекстуальность и развитие действия по модели перфоманса наглядно указывают на постмодерн. Здесь раскрывается сущность постмодерна как направления в искусстве - ни один из его признаков не является самодостаточным и обязательным.
Музыкальный язык оперы минималистичен. В оркестровой партии Адамс использует репетитивную технику начиная с первых тактов произведения (пример 1). На выдержанном тоническом органном пункте мелодическое движение производится по звукоряду a-moll. На протяжении вступления меняются гармонические краски, видоизменяется мелодический рисунок, возникает переменный метр. В дальнейшем, в опере будут присутствовать несколько моделей паттернов, для каждого из которых характерна индивидуальная ритмическая и мелодическая организация. Общая черта всех паттернов - остинатность движения, обеспечивающая непрерывность восприятия.
Библиография
1. Андрущенко Е. Современная опера «Под знаком мюзикла»: предпосылки, истоки, тенденции II Южно-Российский музыкальный альманах. 2015. № 4 (21). С. 89-94.
2. Давлетшин И. А. «Никсон в Китае» Джона Адамса как образец минимализма в опере II Актуальные проблемы музыкально-исполнительского искусства: история и современность. Казань, 2020. № 2 (73). С. 120-134.
3. Денисов А. В. Мифологический сюжет в опере XX века II Общество. Среда. Развитие (Terra Humana). 2007. № 3-4. С. 37-43.
4. Кисеева Е. В. Становление художественных принципов минимализма в творчестве композиторов и хореографов второй половины XX века II Южно-Российский музыкальный альманах. 2016. № 2 (23). С. 62-68.
5. Кром А. Е. Американский музыкальный минимализм: проблемы рецепции и интерпретации II Вестник Академии русского балета им. А. Я. Вагановой. 2017. № 6 (53). С. 75-84.
6. Мазель Л. Строение музыкальных произведений: Учеб. Пособие. - 2-е изд, доп. и перераб. - М.: Музыка, 1979. - 536 с.
7. Молчанов А. С. О соотношении понятий тождества и повтора в музыкальном искусстве II Идеи и идеалы. 2015. № 2 (24). С. 143-148.
8. Холопов Ю. Очерки современной гармонии. - М.: Музыка, 1974. - 293 с.
9. Шорникова А. В. Художественное и документальное в современном музыкальном театре (на примере творчества Джона Адамса и Стива Райха) II Южно-Российский музыкальный альманах. 2019. № 4 (37). С. 26-33.
10. Nixon in China. Vocal store -Boosey hawkes, 1987. 316 p.
Результаты процедуры рецензирования статьи
В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.
В журнал «PHILHARMONICA. International Music Journal» автор представил свою статью «Минимализм и постмодерн в опере Джона Адамса «Никсон в Китае»», в которой проведено исследование особенностей функционирования оперного жанра в эпоху постмодерна.
Автор исходит в изучении данного вопроса из того, что музыка США второй половины XX века отметилась поисками новой реальности, которые подразумевали расширение возможностей восприятия искусства, в том числе путем экспериментирования с различными формами музыкальной выразительности. В 1960-е годы в стране сформировалось направление музыкального минимализма, который характеризовался «трансперсональными» музыкальными образами и применением композиционной техники, заключавшейся в организации статичной музыкальной формы циклами повторений коротких функционально равноправных построений.
Методологическую базу исследования составил комплексный подход, содержащий системный, культурно-исторический методы, музыковедческий и композиционный анализ. Предметом исследования послужила опера композитора Джона Адамса «Никсон в Китае». «Никсон в Китае» является первой оперой в документальной трилогии Адамса («Смерть Клингхоффера», «Доктор Атом»), культурологическая цель которой заключена в раскрытии американского архетипа в международных отношениях.
Цель исследования заключается в анализе указанной оперы и выявлении в ее композиционном, сюжетном и музыкальном содержании характеристик, присущих минимализму и постмодерну.
Автором представлены ключевые черты композиционной техники минимализма, заключающиеся в изложении музыкального материала в рамках паттернов, которые «представляют собой ячейки, внешне напоминающие период», цикличности общей формы, длительности развертывания образа и добавлении в паттерны отдельных мотивов». Философскую основу минимализма составили положения трансперсональной философии. Автор также выделяет характерные признаки произведения искусства, созданного в рамках направления постмодерн: интертекстуальность; синтез форм; свобода от иерархии и авторитетов; эклектика; ирония и гротеск; культура перфоманса. Для достижения цели автор проводит многосторонний анализ оперы «Никсон в Китае» с позиции соответствия произведения жанру минимализма и постмодерна. Автором представлен социокультурный анализ сюжета оперы и реальных политических событий, ставших его основой (визит президента США Р. Никсона в Китай и его встреча с Мао Цзэдуном в 1972 году). Опера написана в жанре CNN-оперы, то есть произведение, написанное на тему реальных новостных событий. Интертекстуальность оперы заключается в том, что она является частью широкого культурного контекста: в основу либретто положены различные новостные сообщения, которые объединены в общее повествование. Автор также дает описание композиционного построения оперы, ее актов, сцен и отдельных номеров. Присущий постмодерну синтез форм автор усматривает в многообразии и разноплановости составных частей оперы, которые при этом прямо «непоименованы и не являются с формальной точки зрения структурными разделами сцен». Эклектика, по мнению автора, наблюдается в стремлении композитора к формату большой оперы, сложностью замысла и тяготении к имплементации традиций предыдущих эпох, музыкальных отсылках к музыке Р. Вагнера, И. Штрауса, элементах джазовой музыки. Однако, как утверждает автор, ирония и гротеск не нашли отражения в опере.
Проводя музыковедческий анализ, автор выделяет характерные для минимализма составляющие: минималистичный музыкальный язык, репетитивная техника, медитативный музыкальный образ, мелодическое движение производится по звукоряду
а-то11, партии героев «не обладают широкой распевностью, имеют угловатую мелодическую линию, повторность отдельных звуков, отличаются схематизмом мелодического и ритмического рисунков».
Согласно автору, новаторство творчества Дж. Адамса заключено в постмодернистском синтезе жанров документалистики, репортажа и оперного искусства, что позволило создать новый тип функционирования оперного жанра.
В заключении автор приходит к выводу, что опера «Никсон в Китае» обладает всеми основными атрибутами, характерными для направлений минимализма и постмодерна, и является образцом функционирования оперного искусства в постмодернистскую эпоху. Представляется, что автор в своем материале затронул актуальные и интересные для современного социогуманитарного знания вопросы, избрав для анализа тему, рассмотрение которой в научно-исследовательском дискурсе повлечет определенные изменения в сложившихся подходах и направлениях анализа проблемы, затрагиваемой в представленной статье.
Полученные результаты позволяют утверждать, что изучение произведений искусства, созданных в эпоху постмодернизма, представляет несомненную научную и практическую культурологическую значимость, данные результаты могут служить основой последующий научных изысканий.
Представленный в работе материал имеет четкую, логически выстроенную структуру, способствующую более полноценному усвоению материала. Этому способствует и адекватный выбор методологической базы.
Автор выполнил поставленную цель, получил определенные научные результаты, позволившие обобщить материал. Следует констатировать: статья может представлять интерес для читателей и заслуживает того, чтобы претендовать на опубликование в авторитетном научном издании.