УДК 78
Нуриева Э.Г. аспирант,
Туркменская национальная консерватория имени Майи Кулиевой,
Ашхабад, Туркменистан Nuryeva E. G.
Post-Graduate Student, Turkmen National Conservatory named Maya Kulieva,
Ashgabad, Turkmenistan E-mail: enejan-gj@mail.ru
Композиционные особенности вариационного цикла "Basso ostinato" Чары Нурымова
Composition features of the variation cycle "Basso ostinato" of Chary Nurymov
Аннотация: В статье впервые рассматривается малоизвестное произведение выдающегося туркменского композитора Чары Нурымова — вариационный цикл «Basso ostinato», восходящий к практике старинных полифонических вариаций на неизменный бас. Творческое решение композитора отличается оригинальностью. Рассматриваемое сочинение Чары Нурымова до сих пор остается единственным обращением национальных авторов к остинатным вариациям как к форме отдельного, самостоятельного произведения.
Abstract: The article is the first to consider a little-known work of the outstanding Turkmen composer Chary Nurymov — the variation cycle "Basso ostinato", which goes back to the practice of old polyphonic variations on a constant bass. The composer's creative decision is original. The considered work of Chary Nurymov still remains the only appeal of national authors to the ostinato variations as a form of a separate, independent work.
Ключевые слова: современная туркменская музыка; Чары Нурымов; вариаций на неизменный бас; стилевые черты произведений туркменской народной классической музыки.
Keywords: modern Turkmen music; Chary Nurymov; variations on the constant bass; stylistic features of the works of Turkmen folk classical music.
Чары Нурымов — один из немногих туркменских композиторов, в творчестве которого отразились разнообразные течения и направления музыки ХХ века, в числе которых необарокко, неофольклоризм, неоклассицизм, додекафония, неоромантизм.
Обратившись к жанру старинных полифонических вариаций, композитор словно отдает дань великим мастерам полифонического искусства эпохи позднего Ренессанса и Барокко.
Как показывает название, эта пьеса восходит к практике полифонических вариаций на неизменный бас. Однако решение Ч. Нурымова замечательно тем, что он нарушает характерный для данной формы принцип неизменной повтор -ности басового оборота, внедряя в средней части достаточно яркий контраст -ный материал. Но эта «вольность» компенсируется возвращением первоначальной басовой темы. Так образуется цельная трехчастная композиция.
Стоит отметить еще одну оригинальную особенность композиционного замысла произведения. В нем сопоставляются два разных вида остинатных вариаций. Если первая и третья задуманы как вариации на basso ostinato, то центральная часть представляет цикл на неизменную мелодию:
I часть
Basso ostinato 1-я тема - 4 вариации
П часть
Soprano ostinato 2-я тема - 3 вариации
Ш чясть (реприза)
Basso ostinato 3 вариации- 1-я тема
Рисунок 1 — Схема 1
Тема-тезис занимает четыре такта. В основе ее лежит широкий интонационный оборот вверх от тоники до VII ступени и обратно - до II ступени лада: Пример 1 Первая тема
Тема индивидуализирована, она несет в себе настроение глубокой сосредоточенности, раздумья. Присущий теме ярко выраженный национальный колорит создается ладовой окраской («g» кырклар), метроритмом (излюбленный в туркменской народной музыке размер 5/8) и характерными интонационными обработками.
При повторениях тема остается неизменной. Во всех четырех вариациях тональность темы, как и ее гармонический остов не меняется.
Одно проведение темы в басу не отделяется от другого, и вариации расположены друг за другом без определенного завершения предыдущей и начала последующей. Еще большей слитности первого цикла вариаций способствует разомкнутость темы: II низкая ступень лада, напряженно звучащая в конце темы, получает разрешение только в момент начала следующего тематического проведения.
В качестве основного средства варьирования избран принцип постепенного введения новых контрапунктов к неизменной басовой мелодии. От вариации к вариации число сопровождающих голосов увеличивается: в первой вариации к теме-остинато подключается контрапункт в теноре, во второй — в альтовом голосе, в третьей — в сопрано.
В полифоническом сплетении мелодий каждый голос выразителен и равно представляет движение осмысленных, тщательно пропеваемых интонаций. Начало каждого нового контрапункта отмечено метроритмическим выделением начального звука (в первой и второй вариациях — это «соль»; в третьей и четвертой — «ре»), от которого отталкивается и берет начало дальнейшее развёртывание мелодии.
Все варианты контрапунктов имеют интонационное сходство с темой-тезисом. Это дает основание определить структуру первой части «Basso ostinato» как фугированную, в которой имитирующие голоса вступают по диагонали и повторяют тему свободно. При этом имитирование наслаивается на остинатный бас (тему):
Рисунок 2 — Схема 2
В третьей вариации, в плотной фактуре, достигается первая кульминация произведения. В четвертой продолжают звучать все голоса, однако динамическое напряжение идёт на убыль. Завершается первый вариационный
цикл звучанием тонического трезвучия. Существенный сдвиг наступает во втором разделе «Basso ostinato» - вступает новая тема, более импульсивная, динамически активная:
Пример 2 Вторая тема
На ее развитии строится интенсивное нагнетание, приводящее к главной кульминации.
Тема второй части имеет интонационное сходство с мелодией basso ostinato (тот же начальный квинтовый скачок, краткое восхождение к вершине, тут же сменяющееся спуском к тонике). Это позволяет определить ее как вариант, правда, отдаленный, басовой темы. С другой стороны, тема soprano ostinato, несомненно, ведет свое происхождение от туркменских народных мелодий, в первую очередь, попевок, характерных для начала кульминационных разделов народно-инструментальных пьес - ширванов.
Примечательно, что темы первой и второй частей дают интересный случай параллельных тональностей в ладу кырклар: в Ti лад имеет минорную, в Т2 — мажорную окраску.
Второй цикл вариаций вбирает в себя три вариации, разделяемые краткими связками. Повторяющаяся мелодия передается из одного голоса в другой,
активно перемещается по тональностям:
Тема 1-я вариация 2-я вариация 3-я вариация
т,
Тг
Т
В cf F
Рисунок 3 — Схема 3
Как и предполагает данный тип вариаций, мелодическое начало выходит на первый план.
Способ варьирования сохраняется прежний: после одноголосного изложения темы количество контрапунктирующих голосов в каждой новой вариации увеличивается. Третья вариация - динамическая вершина всего произведения. В ней варьируется и сама тема.
Завершение второй части и начало третьей не разграничены.
Реприза представляет своего рода обратный вариант первого цикла на basso ostinato. С каждой новой вариацией полифоническая фактура все более разрежается, число голосов постепенно убывает. В последнем проведении тема звучит одноголосно. Завершается произведение тихой кодой на тоническом кварто-квинтовом созвучии.
Выразительные возможности, эффект вариаций на выдержанный бас, к
которым обратился Ч. Нурымов, удивительным образом совпали с
существенными стилевыми чертами произведений туркменской народной
классической музыки. Общность этих, на первый взгляд, столь далеких друг от
друга музыкально-художественных явлений выражается в следующем:
строгость, сдержанность эмоционального высказывания; возвышенность
содержания; длительная и глубокая погруженность в одно эмоциональное
состояние; отсутствие ярко выраженных контрастов, резких изменений в
развитии; неоднократные отходы от темы и неуклонное возвращение к ней;
воплощение мысли, а не действия; связь музыкальных образов «значительно
5
больше с длящимися состояниями, чем с активно развертывающимися процессами» [1, 114].
В вариациях на остинатный бас Ч. Нурымов проявил себя как блестящий мастер полифонического письма. Необходимо отметить, что полифония, полифонические жанры и приемы всегда были близки туркменскому автору, особенно в последний период творчества. "Basso ostinato" Чары Нурымова до сих пор остается единственным обращением национальных авторов к остинатным вариациям как к форме отдельного, самостоятельного произведения.
Список литературы
1. Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений. Вариационная форма. — М.: Музыка, — 1987.