CC BY
61
УДК 821.111 (73) Д.Р. НАСЫРОВА
аспирант, кафедра теории и практики перевода, Тольяттинский государственный университет E-mail: [email protected]
UDC 821.111 (73) D.R. NASYROVA
Graduate student, Department of theory and practice of translation, Togliatti State University E-mail: [email protected]
КОМПОЗИЦИОННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ СБОРНИКОВ ЭДВАРДА ЭСТЛИНА КАММИНГСА THE COMPOSITIONAL PECULIARITIES OF E.E. CUMMINGS' BOOKS OF POETRY
В статье рассматриваются способы организации стихотворений для создания единой композиционной структуры в поэтических сборниках Э.Э. Каммингса. Выделяются три последовательных этапа, а также структурные особенности книг на каждом из них. При составлении сборников, независимо от выбранного автором принципа систематизации стихотворений, ключевыми элементами являлись сонет и принцип перехода от низменного к возвышенному.
Ключевые слова: Э.Э. Каммингс, поэтический сборник, приемы организации, композиционная структура, сонет.
The article deals with the ways of the poem arrangement by E.E. Cummings for creating the entire compositional structure in his books of poetry. Three consecutive stages and the structural peculiarities of the books of each stage are distinguished in this article. Irrespective of the organizational principle which the author had chosen for arranging poetry in his books the key elements for all of them were a sonnet and a tendency to begin with low things and to end with something lofty.
Keywords: E.E. Cummings, book of poetry, organizational principles, compositional structure, sonnet.
В течение своей жизни американский поэт и писатель Эдвард Эстлин Каммингс опубликовал несколько произведений в прозе: один роман «Enormous Room» («Огромная камера»), четыре пьесы: «Anthropos, or the Future of Art» («Антропос, или будущее искусства»), «Tom, A Ballet» («Том, балет»), «Santa Claus: A Morality» («Санта Клаус: мораль»), очерки о путешествиях по Советскому Союзу «Eimi» («Я есмь») сборник коротких историй «Fairy Tales» («Сказки»), а также десять поэтических сборников: «Тюльпаны и дымоходы» («Tulips & Chimneys», 1922), «XLI стихотворение» («XLI Poems, 1925»), «И» («& [AND]», 1925), «Равняется пяти» («Is 5», 1926), «W [Виват]» («W [Viva]», 1931), «Никаких благодарностей» («No Thanks», 1935), «50 стихотворений» («50 Poems», 1940), «Единожды один» («1*1», 1944), «Радуйся» («Xaipe», 1950), «95 стихотворений» («95 Poems, 1958»). Являясь приверженцем эстетизма в искусстве, поэт стремился достичь гармонии и единства в каждой своей книге, поэтому при составлении своих поэтических антологий перед ним, несомненно, вставал вопрос о соответствующих способах организации стихотворений в книге.
В течение творческой деятельности Каммингса можно выделить три последовательных этапа, во время которых он использовал различные приемы организации своих поэтических произведений, написанных в разных лирических жанрах. Первый этап, к которому можно отнести сборники: «Тюльпаны и дымоходы», «XLI стихотворения», «И», «Равняется пяти», характе-
ризуется тем, что стихотворения подразделены на достаточно свободные группы, названиям которых служит общая тематика или жанр. Количество таких групп и их названия соответствует заглавию сборника. Так, в сборнике «Тюльпаны и дымоходы» представлены две большие группы «тюльпаны» и «дымоходы», которые в свою очередь также делятся на более мелкие группы. Первая группа «тюльпаны» состоит из 89 стихотворений, написанных в разных жанрах; во второй группе «дымоходы» собраны только сонеты. 67 сонетов в этой группе делятся на три подгруппы, названия которых подсказывают содержание этих произведений: «Сонеты-реальности» («Sonnets-Realities»), «Сонеты-нереальности» («Sonnets-Unrealities»), «Сонеты-действительности» («Sonnets-Actualities»). Группа «тюльпаны» делится на 11 подгрупп, каждая из которых имеет свое название: «Эпиталама» («Epithalamion»), «О Николет» («Of Nicolette»), «Песни» («Songs»), «Моя девушка» («Puella Mea»), «Детские песни» («Chansons Innocentes»), «Восточные» («Orientale»), «Любовная лирика» («Amores»), «Военная лирика» («La Guerre»), «Впечатления» («Impressions»), «Портреты» («Portraits»), «Поствпечатления» («Post Impressions»). В заглавиях подгрупп отражается общий жанровый или тематический признак, присущий всем произведениям в той или иной подгруппе.
Сборник «И» делится на три группы: «A», «N», «D»; а книга «Равняется пяти» состоит из пять групп: «Один», «Два», «Три», «Четыре» и «Пять». Следует
© Д.Р. Насырова © D.R. Nasyrova
Ученые записки Орловского государственного университета. №5 (68), 2015 г. Scientific notes of Orel State University. Vol. 5 - no. 68. 2015
отметить, что в основе всех этих сборников лежат стихотворения из первоначальной рукописи «Тюльпаны & Дымоходы», которая не была опубликована в авторском варианте. Тот факт, что в этих книгах присутствует четкое разделение между сонетами и другими стихотворениями, говорит о том, что в этих трех книгах Каммингс акцентировал внимание на значительном своеобразии сонетного жанра. Во-первых, сонетные группы, являясь легкоузнаваемыми, были выбраны поэтом для включения в отдельный раздел с тем, чтобы наиболее удачно структурировать свои сборники. Во-вторых, существование такой жанровой особенности сонета, как сонетный цикл, предоставляло возможность объединить эти стихотворения в тематически связанные группы. Создавая такие сонетные циклы в своих первых сборниках, Каммингс стремился достичь целостности и единства, гармонии, построенной на контрастах и вытекающей из единства противоположностей.
Следующий этап организации стихотворений в поэтических сборниках характеризуется отсутствием отдельных тематических групп. В книгах [Виват]» и «Никаких благодарностей» все стихотворения, в том числе и сонеты, распределены между собой, независимо от своей тематики. Так, вместо того чтобы делить стихотворения в сборнике [Виват]» на группы, каждая из которых имеет свое название, Каммингс выбирает новую модель композиции книги. Она основана на систематизации стихотворений, представленных в сборнике, в соответствии с числом семь, при этом сонеты являются основными структурными элементами, благодаря которым читателю становится очевидным новый принцип расположения произведений, созданный автором. Сборник включает в себя 70 стихотворений, которые не разбиты на отдельные группы, а последовательно пронумерованы от одного до семидесяти. Каждое седьмое стихотворение является сонетом, до последней группы состоящей из семи произведений, каждое из которых также относится к сонетному жанру, поэтому сборник завершается серией из восьми сонетов.
Книга «Никаких благодарностей» представляет собой тщательно продуманный и искусно структурированный сборник поэтических произведений: сонеты и экспериментальные стихотворения, написанные в других жанрах, сменяют друг друга, представляя собой тематический переход от небесного к земному и обратно - от земного к небесному. Благодаря отличительным особенностям сонетной формы автору удается разделить свои стихотворения таким образом, что в этом сборнике создается своеобразный порядок расположения стихотворений. Книгу открывают два стихотворения о луне, каждое четвертое произведение до 36, расположенного в середине книги, является сонетом. Каммингс подразумевал, что эта часть сборника будет ассоциироваться с нисхождением. После центрального стихотворения, как и в первой части, каждое четвертое стихотворение написано в сонетном жанре, но вторая часть сборника по замыслу автора отображает восхождение. Эта часть, как и сам сборник, заканчивается стихотворениями о звез-
дах. Можно предположить, что Каммингс строит композицию циклов в этих сборниках по сонетным правилам, так как число 7 является суммой из основных сонетных строф, то есть это - катрен и терцет половинного сонета, поэтому цифра 4 связана с сонетным катреном [1, 16]. В сонете катрен означает связь с земным, а терцет - с небесным, следовательно, в самом сонете тоже идет возвышение от земного к небесному.
Следует обратить внимание на то, что при создании поэтических сборников автор следует принципу перехода от низменного к возвышенному на протяжении всей творческой деятельности. В одном из своих писем, которое поэт написал уже в конце жизни, Каммингс упоминает, что «во всех поэтических книгах, начиная с авторской рукописи Т&Д» присутствует «тенденция к тому, чтобы начать с низменного (общество: корыстное; сатира) и закончить беспорочным (земля: лирическая, любовная поэзия)» [3, 261]. Этот принцип может выступать как совместно с другими принципами расположения произведений в поэтических сборниках, так и независимо от них.
В поэтических сборниках «50 стихотворений», «Единожды один», «Радуйся», «95 стихотворений» Каммингс снова возвращается к тому, что произведения разбиты на тематические группы. В этих сборниках стихотворения организованы таким образом, что сборники начинаются с сатирических стихотворений или стихотворений о зиме, а заканчиваются любовной лирикой или произведениями, касающимися весенней тематики. Сборник «Единожды один» («1x1») разделен на три части: «1», «х» и «1». Такое деление с первого взгляда напоминает возвращение Каммингса к более раннему способу расстановки произведений, когда он объединял стихотворения в отдельные группы, из названий которых складывалось заглавие самого сборника. Но на самом деле это лишь внешнее сходство с более ранними работами автора. Произведения из этих сборников объединены в тематически связанные группы или циклы, но данная систематизация по содержательному признаку отличается от примеров расстановки произведений в первых книгах поэта и является более сложной, так как в ее основе лежит переход от низкого к возвышенному.
В течение всей жизни Каммингс стремился к абсолютному совершенству, касающемуся каждого элемента его творчества: от создания произведения до его издания. Он считал, что при публикации работы должны безоговорочно учитываться все пожелания автора. Поэт не мог смириться с редактированием или цензурой во всех их проявлениях, включая составление его поэтических сборников. Настойчивость Каммингса по этому вопросу очевидна из его письма издателям первой книги писателя под названием «Огромное пространство» («The Enormous Room», 1922), в которое он включил подробный список опечаток и ошибок, допущенных при публикации. В этом письме он требует, чтобы «каждая и все из ... ошибок должны быть незамедлительно и полностью исправлены» или же книга «должна быть немедленно запрещена и выброшена». Он утверждает:
«...я знаю, как это должно быть, и если кто-нибудь думает, что он знает лучше меня, пусть он или она идет к чертям» [3, 87]. Каммингс непримирим с тем, что коренным образом противоречит его мнению: чем его роман будет изменен кем-то другим, он предпочитает, чтобы его не печатали вовсе.
Этот принцип также применим и к поэзии Каммингса. Через год после написания этого письма он говорит о некоторых сонетах, которые он отправил для публикации в один из литературных журналов: «Я отправил ... несколько сонетов и прошу, пусть они будут либо 1) напечатаны в том виде и порядке и т.д., в котором написаны мной 2) отклонены полностью» [3, 101]. Следует отметить, что несмотря на нетрадиционное написание многих стихотворений (использование многочисленных пробелов в строке и между строк, пунктуационных символов, необычное употребление прописных и строчных букв и др.), все работы Каммингса были составлены таким образом, что их можно было напечатать на печатной машинке без внесения изменений в их структуру. Стихотворения не только должны были быть точно и верно отображены на странице, но и должны были быть представлены в том порядке, в каком разместил их сам автор.
Однако в случае со своей первой книгой «Тюльпаны & дымоходы» Каммингс разрешил некоторые исправления. Возможно, что причина этого компромисса с его стороны была вызвана многочисленными отказами в публикации его первого поэтического сборника. В пись-
ме поэта, процитированном Норманном Фридманом в книге «Развитие писателя», Каммингс говорит: «В том случае, если изначальное расположение произведений не нарушено, я покорно смирюсь с пропусками, но не опечатками и исправлениями» [4, 37]. Для Каммингса было важно, чтобы его стихотворения были напечатаны не только без внесения в них каких-либо изменений, но и в той последовательности, которую для них выбрал сам автор. Он стремился создать определенную композицию стихотворений, так как порядок их расположения в книге несет в себе смысл, благодаря которому достигается единство и гармония самого сборника.
Независимо от того, как поэт систематизировал свои произведения, сонет являлся ключевым элементом по отношению к структуре любого его сборника. Именно благодаря сонетам Каммингсом создавалось определенная композиция всех произведений, представленных в той или иной книге: они были либо выделены в отдельные группы, либо являлись основными структурными элементами для создания необходимой расстановки стихотворений. На протяжении всей творческой деятельности Каммингс стремился располагать свои произведения таким образом, что сборники начинались с сатирических стихотворений или стихотворений о зиме, а заканчивались любовной лирикой или произведениями, касающимися весенней тематики. Благодаря такому принципу перехода от низкого к возвышенному поэту удалось достигнуть гармоничного строения и единства в его последних сборниках.
Библиографический список
1. Андреюшкина Т.Н. Немецкоязычный сонет: эволюция жанра: монография / Т.Н. Андреюшкина. Тольятти: ТГУ, 2010. 379 с.
2. Cummings E. E. Complete poems. 1904-1962 / E.E. Cummings: edited by George J. Firmage. Rev., corr., and expanded ed. containing all the published poetry. New York: Liveright, 1992. 1135 p.
3. Cummings E. E. Selected Letters of E.E. Cummings. Edited by Frederick Wilcox Dupee and George Stade. Harcourt, Brace & World, 1969. 296 p.
4. Friedman, Norman. E. E. Cummings: the Art of His Poetry. Baltimore: Johns Hopkins, 1967. 195 p.
References
1. Andreyushkina T. N. German language sonnet: the genre development: monograph / T. N. Andreyushkina. Togliatti: TltSU, 2010. 379 p.
2. Cummings E. E. Complete poems. 1904-1962 / E.E. Cummings: edited by George J. Firmage. Rev., corr., and expanded ed. containing all the published poetry. New York: Liveright, 1992. 1135 p.
3. Cummings E. E. Selected Letters of E.E. Cummings. Edited by Frederick Wilcox Dupee and George Stade. Harcourt, Brace & World, 1969. 296 p.
4. Friedman, Norman. E. E. Cummings: the Art of His Poetry. Baltimore: Johns Hopkins, 1967. 195 p.
