CC BY
128
УДК [77.026.1:75.041.5]"186":[069:7](470.23-25)
М. А. Чернышева
«Картины Галереи Императорского Эрмитажа» Карла Ретгера: к вопросу о ранней фоторепродукции живописи в России
В конце 1860-х гг. Карл Ретгер издал большую коллекцию фотографических копий с эрмитажных картин. Этот примечательный и малоизученный памятник рассмотрен в контексте современной ему интернациональной практики фотографического воспроизведения живописи. Проанализированы особенности этого издания и определен его вклад как в становление российской, так и в достижения интернациональной репродукционной фотографии.
Ключевые слова: Карл Ретгер, Франц Ганфштенгль, Адольф Гупиль, репродукционная фотография, Императорский Эрмитаж, визуальная культура XIX в.
Maria A. Chernysheva
«Paintings of Imperial Hermitage Gallery» by Charles Roettger: to issue of early photographic reproduction in Russia
At the end of the 1860's Charles Roettger published a collection of the photographic copies of Hermitage paintings. Roettger's remarkable and little-studied project is considered in the context of contemporary international practice of photographic reproduction. The features of Roettger's edition are analyzed and its contribution to the achievements of Russian and international reproduction photography is defined.
Keywords: Charles Roettger, Franz Hanfstaengl, Adolphe Goupil, reproduction photography, Imperial Hermitage, visual culture of 19th century
В конце 1860-х гг. петербургский издатель и книготорговец Карл Ретгер выпустил в свет большую фотографическую коллекцию «Картины Галереи Императорского Эрмитажа». Это был первый крупный и успешный опыт фоторепродуцирования эрмитажной живописи, который, кроме того, по своему объему и качеству не имел прецедентов в деле фотографического воспроизведения картин в России. В наши дни это примечательное издание является библиографической редкостью, и его исследование только начинается.
История репродукционной фотографии была частично заново открыта в нескольких интересных и важных публикациях последнего времени1, но ее становление и развитие в России остаются очень мало изученными.
Первые фотографии с эрмитажных картин были сделаны во второй половине 1850-х гг. и оказались неудачными2. В 1865 г. К. Миллер и А. И. Клиндер обратились к директору Эрмитажа
С. А. Гедеонову с идеей издания фотографий с эрмитажных произведений и, представив Александру II первые снимки3, получили высочайшее одобрение на осуществление своего проекта. В феврале 1867 г. с высочайшего же разрешения право на это фотографическое издание Миллер и Клиндер передали Ретгеру, возглавлявшему фирму «Шмицдорф»4.
Выходец из Германии Ретгер перекупил издательский дом и магазин Шмицдорфа в 1863 г., став придворным книгопродавцем. Ретгер был
также комиссионером Главного штаба и числился во второй купеческой гильдии.
Он издавал периодику5, книги на немецком и русском языках, оформлял подписку на российские и зарубежные журналы, выпускал в свет серьезные исследования, имеющие государственное значение6. Публикация фотографических копий с эрмитажных шедевров, занявшая у Ретгера несколько лет, стала, возможно, главным достижением его профессиональной деятельности.
Ретгеровское издание «Картины Галереи Императорского Эрмитажа» - незаурядный памятник раннего фоторепродуцирования живописи. Чтобы это понять и показать, необходимо сопоставить его с западноевропейскими образцами. Подобная попытка никогда не предпринималась в историографии. Между тем, как мы увидим, само оформление издания Ретгера настойчиво и амбициозно отсылает зрителя-чи-тателя к современной международной фотографической практике.
Фотографии более чем 100 эрмитажных картин итальянской, старонидерландской, фламандской, голландской, испанской, французской, немецкой, английской и русской школ были изданы Ретгером на отдельных картонных листах в большом формате. Издание было роскошным и дорогим. Снимки можно было приобрести как в коллекциях, так и поштучно. Отдельные листы стоили 1 рубль 80 копеек се-
ребром каждый, выпуски по 3 листа - 5 рублей 40 копеек, коллекции по 12 листов - 9 рублей в коленкоре и 11 рублей в кожаном переплете, коллекции по 36 листов - 25 рублей в коленкоре и 28 рублей в коже7. В библиотеке Государственного Эрмитажа я работала с изданием этой коллекции в двух больших папках8.
Точно неизвестно, какой фотограф выполнил снимки для этого издания Ретгера9. Вероятно, это был В. Е. Классен, фотограф Двора Его Императорского Величества и Императорской Академии Наук. В 1860-1870 гг. Классен и Ретгер были совладельцами фотоателье10.
Ретгер позаботился о широкой рекламе своего фотографического проекта. В информационном листке, вложенном в папки больших коллекций, а также в каталогах магазина Шмицдорфа/Ретгера приводятся выдержки из похвальных отзывов об этом издании Совета Императорской Академии художеств, профессора Густава Ваагена11, профессора Вильгельма Любке и обозревателей различных российских и зарубежных газет и журналов12. Многие подчеркивали, что фотографическое издание Ретгера впервые сделало доступным для знатоков и любителей всего мира эрмитажное собрание живописи, столь же выдающееся, сколь и труднодостижимое в далекой для европейцев России, а потому гораздо менее известное, чем подобные художественные коллекции на Западе, некоторые из которых к тому же уже были воспроизведены в фотографиях. Издание Ретгера сделало сокровища Эрмитажа более доступными и для российских подданных. И надо заметить, что это популяризаторское фотографическое предприятие неслучайно пришлось на то же десятилетие, что и решение открыть Эрмитаж для посещения широкой публикой и без специальных требований к форме одежды.
Отдельной заботой Ретгера было добиться высокого качества фотографических репродукций и их издательского оформления. Это было не только вопросом его профессионального честолюбия, но и необходимой задачей его миссии пропагандиста Императорского художественного собрания. Его работа должна была быть достойна этой миссии. В цели Ретгера входило представить эрмитажную коллекцию живописи как одну из крупнейших и ценнейших в Европе, а свое издание - нисколько не уступающим подобным зарубежным альбомам или даже превосходящим их. Это приобретало тем большую актуальность, что Россия в 1860-е гг. отставала от Европы, особенно от Франции и Германии, в деле фоторепродуцирования художественных произведений.
Преувеличенную похвалу ретгеровскому проекту находим в следующих ремарках из «II-
lustrirte Zeitung» и «Гражданина»: «относительно фотографирования древних картин перед ним ничего подобного или даже достойного сравнения не было исполнено»; «мы положительно в затруднении указать хотя бы одного фотографа в Европе, который мог бы выдержать... сравнение с г. Ретгером»13.
Остановимся на любопытном аспекте оформления листов из издания Ретгера «Картины Галереи Императорского Эрмитажа». Подписи на картонных полях фоторепродукций включают своего рода избыточную информацию, смыл которой не вполне понятен, относительно него можно только сроить предположения. Помимо привычного указания под репродукцией имени художника (кириллицей и латиницей в первой строке), названия картины (на французском, русском и немецком языках во второй строке), заслуги издателя («фотография оригинала опубликована с разрешения Его Императорского Величества Карлом Ретгером, придворным книгопродавцем» - на французском языке в третьей строке), мы обнаруживаем в четвертой строке названия трех крупнейших издательских фирм, специализирующихся на изготовлении и продаже фотографий - парижской фирмы Гупиля (Goupil), берлинской Ганфштенгля (Hanfstaengl) и лондонской Мериона (Marion). И так на каждом листе с фоторепродукцией эрмитажной картины. Это выглядит странно.
Чем можно объяснить упоминание Ретгером своих коллег по интернациональному издательскому и фотографическому цеху Гупиля, Ганфштенгля и Мериона?
По каким-то деловым вопросам Ретгер мог пересекаться со своим соотечественником Францем Ганфштенглем14, который выполнял иногда заказы из России15. В отличие от Ретгера и Гупиля, Ганфштенгль был не только издателем, но и гравером и фотографом. Он прославился созданием большого альбома литографий с шедевров Королевской картинной галереи в Дрездене16, над которым работал начиная с 1830-х гг. и который посвятил Фридриху Августу II. В 1860 г. Ганфштенгль опубликовал фотографический альбом Дрезденского живописного собрания17, который, правда, вопреки названию, воспроизводил не сами оригиналы, а литографии с них18. Ганфштенгль был также признанным мастером портретной литографии и фотографии, востребованным в среде немецкой культурной элиты и в придворных кругах.
Адольф Гупиль19 стал магнатом европейского бизнеса по продаже художественных произведений (по большей части современных) и репродукций с них, гравированных и фотографических. Имея представительства в
«Картины Галереи Императорского Эрмитажа» Карла Ретгера...
Нью-Йорке, Лондоне, Берлине, Гааге, Брюсселе, фирма Гупиля функционировала по самым передовым принципам современного художественного рынка. В 1860-е гг. она обзавелась большой фабрикой в окрестностях Парижа, где производство репродукционной фотографии сопровождалось исследованиями по ее техническому усовершенствованию.
Среди инновационных и наиболее успешных фотографических проектов Гупиля был каталог работ Поля Делароша, опубликованный в 1858 г.20 и каталог коллекции графа Пурталеса, включающей множество шедевров старой живописи, опубликованный в 1863 г.21 Превосходные по качеству фотокопии произведений Делароша исполнил для Гупиля англичанин по рождению Роберт Бингэм. Во второй половине 1850-х гг. он приобрел во Франции репутацию непревзойденного мастера репродукционной фотографии, поставившего воспроизведение картин на беспрецедентную высоту.
В отличие от Ганфштенгля и Гупиля, Мерион не специализировался на художественном репродуцировании. Он занимался изданием портретных фотографий, в первую очередь, для визитных карточек. Профиль деятельности Мериона не согласуется с жанром фотографического издания Ретгера «Картины Галереи Императорского Эрмитажа». Известность Мериона и, вероятно, внимание к его имени Ретгера были связаны с тем, что его фирма стала не только главным в Англии производителем визитных карточек, но и крупнейшим распространителем фотографических образов знаменитостей, а также членов английской и немецких королевских семей, некоторые из которых находились в родстве с российским императорским домом22. У Ретгера тоже был опыт издания элитарных фотографических портретов: на Всемирной выставке 1867 г. в Париже фигурировала его «Галерея дома Романовых»23.
Итак, вернемся к вопросу о том, как можно интерпретировать то необычное обстоятельство, что на каждом листе фотографической коллекции Ретгера, посвященной картинной галерее Императорского Эрмитажа, помимо его самого как автора проекта, упомянуты знаменитые издатели фотографий Гупиль, Ганфштенгль и Мерион?
Если Ретгер и мог в чем-то сотрудничать с Ганфштенглем, то с Гупилем и Мерионом - вряд ли. Судя по всему, упоминание всех трех имеет произвольный и символический характер, а также вызывает сомнение как использование чужого бренда ради рекламы собственного товара. Тем самым Ретгер определяет для своего издания центральное место в современном мире престижного фотопроизводства, будь то
репродукции художественных шедевров или портреты членов монарших семей. В этом отношении Ретгер очень польстил себе. Ведь на поприще фотографических изданий он был новичком и скорее случайной фигурой, а его имя никогда - ни при жизни, ни в наши дни -не становилось сопоставимо по известности с именами Ганфштенгля и Гупиля24. Однако нельзя сказать, что Ретгер переоценил собственное детище, поставив его в один ряд с продукцией Ганфштенгля и Гупиля. Историк должен быть благодарен Ретгеру за эту «подсказку», так как она вполне точно измеряет тот вклад, который его фотоколлекция «Картины Галереи Императорского Эрмитажа» внесла как в становление российской, так и в достижения интернациональной репродукционной фотографии.
Как было подчеркнуто в начале статьи, история русской репродукционной фотографии остается почти неизученной, что особенно заметно на фоне возрастающего интереса к истории фоторепродукции за рубежом. Между тем этот вопрос имеет значение для исследования важнейшего поворота в визуальной культуре XIX столетия, который был связан не только с беспрецедентным расширением сферы визуального опыта и доступности искусства в частности25, но и с формирование новых визуальных концепций в области самого художественного творчества26.
В этом отношении особенно показательна французская практика фотографических изданий художественных произведений, лидером которой был Гупиль, делая акцент на современном искусстве и тесно сотрудничая с самими художниками. Эта практика способствовала не только модернизации художественного рынка, но и укоренению в искусстве своеобразного фотогенизма, когда сами картины приобретали некоторое сходство с фотографиями еще до того, как подвергались фотографическому воспроизведению или вне зависимости от этого последнего.
В России активное использование художниками возможностей репродукционной фотографии начинается позже, чем во Франции. Еще в 1856 г. Владимир Стасов, который, кстати говоря, всегда уделял внимание техническим и социальным аспектам репродукционной фотографии как фактора современной жизни и культуры, сожалел, что в то время как современные зарубежные художники при жизни усердно заботятся об издании своих работ, среди отечественных мастеров это почему-то не принято27. С конца 1860-х гг. - т. е. тогда же, когда Ретгер опубликовал фотографические копии с эрмитажных шедевров, - в России начинает стремительно распространяться и фотографическое воспроизведение современной живописи. И так же, как
во Франции, это оказывается связано с новыми тенденциями в самом искусстве. Но это тема для дальнейшего исследования.
Примечания
1 Hamber A. J. A higher branch of the art: photographing the fine art in England, 1839-1880. London, 1996; Bann S. Parallel lines: printmakers, painters and photographers in nineteenth century France. New Haven; London, 2001; Boyer L. Robert J. Bingham, photographe du monde de l'art sous le Second Empire // Etudes photographiques. 2002. 12 nov. URL: http: // etudesphotographiques. revues. org (дата обращения: 05. 10. 2016).
2 Ильина М. Е. Залы императорского Эрмитажа на фотографиях XIX в. // Сообщения Государственного Эрмитажа. СПб., 2014. Вып. 72. С. 242. Вероятно, именно об этих фотографиях оставлена запись в книге поступлений Императорского Эрмитажа за 1857 г.: «Восемь фотографических копий с картин, находящихся в Императорском Эрмитаже» (Каталог эстампам Императорского Эрмитажа. Доп. к кат. Нота. № 2. Л. 105).
3 См.: Императорский Эрмитаж. Картины Леонардо да Винчи с 3-мя фотографическими снимками. СПб., 1866; Императорский Эрмитаж. Картины Рафаэля с 4-мя фотографическими снимками. СПб., 1866.
4 Ильина М. Е. Указ. соч. С. 242.
5 «St. Petersburger Kalendar», «Russishen Revue», «Русский базар», «Отголоски».
6 Например, фирмой «Шмицдорф/Ретгер» были изданы следующие работы: Гольдман В. К. Русские бумажные деньги: финанс.-ист. очерк с обращением особенного внимания на настоящее финансовое затруднение России. СПб., 1866; Перль Л. И. Русская железнодорожная сеть к 1 января 1872 г.: с прилож. новейшей карты железных дорог в России. СПб., 1872; Кехер Ю. К. О санитарном состоянии наших войск и их потерях в войну 1877-1878 гг. СПб., 1882.
7 Каталог книжного магазина Шмицдорфа (К. К. Рет-гер) и Географического магазина Главного штаба. СПб., 1873. С. 5.
8 Картины Галереи Императорского Эрмитажа: фотогр. снимки, снятые прямо с оригинал. картин. СПб., 1868; Картины Галереи Императорского Эрмитажа: фотогр. снимки, снятые прямо с оригинал. картин. СПб., 1869.
9 В 1860-е гг., да и позднее имена фотографов указывались в подобных изданиях не всегда.
10 Ильина М. Е. Указ. соч. С. 243. В документе, опубликованном М. Е. Ильиной, сообщается, что «Классен... исполнял совершенно безвозмездно все заказы Эрмитажа» (там же. С. 249).
11 Ретгер осуществил второе издание составленного Ваагеном каталога картинной галереи Императорского Эрмитажа: Waagen G. F. Die Gemaldesammlung in der Kai-serlichen Eremitage zu St. Petersburg nebst Bemerkungen uber andere dortige Kunstsammlungen. St. Petersburg, 1870.
12 Каталог книжного магазина Шмицдорфа. С. 1-3.
13 Там же. С. 3.
14 О нем см.: Gebhardt H. Franz Hanfstaengl. Von der Lithographie zur Photographie. Munchen, 1984; HeR H. Der Kunstverlag Franz Hanfstaengl und die fruhe fotografische Kunstreproduktion. Das Kunstwerk und sein Abbild. Munchen, 1999.
15 Ярким памятником участия Ганфштенгля в осуществлении российского проекта стал альбом «Туркестан: этюды с натуры В. В. Верещагина» (СПб., 1874), состоящий из фототипических воспроизведений избранных картин и рисунков из Туркестанской серии Верещагина.
16 Die VorzuDglichsten GemaDlde der KoDniglichen Galerie in Dresden: nach den Originalen auf Stein gezeichnet: nebst ErklaDrungen in historischer und artistischer Hinsicht in deut-scher und franzoDsischer Sprache. Dresden, 1836-1843.
17 Die VorzuDglichsten GemaD lde der KoDniglichen Galerie zu Dresden: in photographischen Abbildungen nach den Originalen herausgegeben von Franz HanfstaDngl. Munich, 1860.
18 На это указывает Владимир Стасов (Стасов В. В. Фотографические и фототипические коллекции Императорской Публичной Библиотеки // Собр. соч., 1847-1886. СПб., 1894. Т. 2. Стб. 886-887).
19 О нем см.: Lafont-Couturier H. Gerome & Goupil: art et enterprise: exh. cat. Paris, 2000.
20 Oeuvre de Paul Delaroche, reproduit en photographie par Bingham. Paris, 1858. В том же году журнал «Светопись» сообщал об альбоме Делароша, «который продается в магазине Фельтена, здесь собраны все произведения этого художника. Теперь все это снято самым верным образом посредством фотографии <.> Полное издание стоит 165 рублей серебром» (Светопись. 1858. № 8/9. С. 202).
21 Souvenir de la Galerie Pourtales, reproduction d'antiques, Tableaux et Objets d'art les plus remarquables de la collection du Comte de Pourtales-Gorgier. Paris, 1863.
22 О Мерионе известно и написано меньше, чем о Гупиле и Ганфштенгле. См.: Vaughan R. Marion - Victorian photograph card printers. URL: http: // cartes. freeuk.com (дата обращения: 05. 10. 2016); Haworth-Booth М. Camille Silvy: photographer of modern life. London, 2010. Р. 9, 72.
23 «Галерея дома Романовых: фотографические портреты снятые фотографом Клиндером, с оригиналов, хранящихся в зимнем дворце» (Указатель русского отдела Парижской всемирной выставки 1867 г. СПб., 1867. С. 26).
24 О Гупиле и Ганфштенгле, как мы видели, написаны книги. Ретгер, насколько мне известно, никогда не удостаивался отдельного исследования. Показательно, что он даже не упомянут в информативной книге: Северюхин Д. Старый художественный Петербург: рынок и самоорганизация художников. СПб., 2008. Показательно и то, что Гупиль (с опечаткой «Гупель») здесь упомянут, хотя он не работал в России (там же. С. 166).
25 Беньямин В. Произведения искусства в эпоху его технической воспроизводимости // Беньямин В. Озарения. М., 2000.
26 Bann S. Oр. cit.
27 Стасов В. В. Три рисунка с некоторых из числа последних произведений К. П. Брюллова // Собр. соч. Т. 1. Стб. 42.
