CC BY
0
М.В. Цветкова, А.Н. Кульков (Нижний Новгород)
К ВОПРОСУ О ПЕРЕВОДЕ ЗАГЛАВИЙ РОМАНОВ Т. ПРАТЧЕТТА НА РУССКИЙ ЯЗЫК
|Аннотация
Новизна данной статьи состоит в том, что она сосредотачивает внимание не на констатации переводческих «удач» и «просчетов» с последующим предложением собственных вариантов или стратегий перевода, как это принято в статьях переводоведческого характера. Авторы избирают более широкий филологический подход к проблеме, исследуя функции заглавия в художественном тексте вообще и в постмодернистской литературе с ее игровым характером в частности, а также выявляют и описывают последствия трансформаций смысла заглавий при переводе. Современной филологической наукой признано, что заглавие играет важнейшую роль для понимания авторского замысла и задает ту или иную антиципацию читателю, так как это первое, с чем он сталкивается, знакомясь с текстом. Материалом для исследования в статье выступают заглавия серии романов «Плоский мир» британского писателя Терри Пратчетта и их переводы на русский язык. Проведена классификация заглавий цикла по принципу степени их аллюзивности и сложности для перевода. Цикл о Плоском мире включает в себя 41 книгу, в котором больше половины заглавий носят цитатный характер и/или содержат в себе игру слов. Если «простые» заглавия, ненагруженные интертекстуальными смыслами, у переводчиков не вызвали трудностей, то при переводе аллюзивных или содержащих каламбуры заглавий ряд смысловых уровней в русских версиях исчез. В качестве имеющих наиболее показательный игровой и/или многослойный интертекстуальный характер подробно проанализированы заглавия «Equal Rites», «Snuff», «Monstrous Regiment». На основе проведенного анализа сделан вывод о том, что, поскольку название романа несет на себе максимальную коммуникативную нагрузку, определяет векторы прочтения текста, открывает путь к авторскому замыслу, вопрос полноценного перевода заглавия и его адаптации с одного языка на другой становится первостепенным. Это особенно актуально при работе с романами Терри Пратчетта, когда утрата изначальной полисемичности, цитатности и игрового начала может привести к потере самой сути авторского стиля писателя.
|Ключевые слова
Пратчетт; заглавие; игра слов; паратекст; перевод; полисемия; фэн-тези.
M.V. Tsvetkova, A.N. Kulkov (Nizhny Novgorod)
TO THE QUESTION OF TRANSLATING THE TITLES OF T. PRATCHETT'S NOVELS INTO RUSSIAN
Abstract
The article focuses not on the statement of translation "ups" and "downs" with the subsequent proposal of translation strategies, as is customary in translation studies articles. In the study, a broader philological approach is chosen: by examining the functions of titles in a literary text, the authors reveal the consequences of transformations in the title meaning in Russian versions of Terry Pratchett's books. The title plays a crucial role in understanding the author's intention and sets the reader's anticipation since this is the first thing they encounter while getting acquainted with the text. The material of the study is the novel titles of the book series "The Discworld" by T. Pratchett and their translations into Russian. The article classifies the titles of the book series according to the principle of the degree of their al-lusiveness and complexity for translation. The Discworld includes 41 books, in which more than half of the titles are quotations and/or contain a play on words. If "simple" titles, not loaded with intertextual meanings, did not cause difficulties for translators, then after translating titles that are allusive or contain puns, a number of semantic levels in Russian versions disappeared. The titles "Equal Rites", "Snuff", and "Monstrous Regiment" are analyzed in detail as having a multi-layered intertextual potential. Since the title of the novel carries the maximum communicative load and determines the vectors of text understanding, the issue of comprehensive translation of the title and its adaptation from one language to another becomes of primary importance. This is especially true for Terry Pratchett's novels when the loss of the original polysemy, citation and playfulness can lead to the loss of the essence of the author's style.
Key words
Pratchett; fantasy; paratext; polysemy; pun; title; translation.
«Заглавие - одновременно и имя текста, и его составная часть. Причем, находящаяся, как говорят лингвисты, в абсолютно сильной позиции - в самом начале произведения. То есть то самое слово, которое в начале - не было, а есть», - отмечают авторы современной концепции феномена заглавия [Веселова, Орлицкий 1998]. Согласно их трактовке, заглавие является важнейшим элементом заголовочно-финального комплекса (в терминологии Ю.Б. Орлицкого), с помощью которого задаются векторы восприятия художественного текста.
Заглавие «открывает текст, являясь отправной точкой его развертывания» [Веселова, Орлицкий, 1998]. Оно - первое, с чем сталкивается читатель художественного произведения. Именно заглавие до встречи с самим текстом начинает выстраивать горизонт ожидания и, подготавливая читателя к знакомству с текстом, заостряет его внимание под
определенным углом; играет важнейшую роль в формировании и последующем изменении оценки текста до, в процессе и после его прочтения [Олизько 2002, 139].
Кроме того, заглавие транслирует авторскую, а, следовательно, первичную интерпретацию текста [Хорева 2017, 22], и представляет первостепенный интерес для толкования авторского замысла. Поняв смысл заглавия, читатель получает возможность наиболее точно уловить идею всего произведения. С. Кржижановский, одним из первых серьезно занявшийся разработкой вопроса о поэтике заглавия, сформулировал эту мысль в виде броского афоризма: «книга и есть - развернутое до конца заглавие, заглавие же - стянутая до объема двух-трех слов книга» [Кржижановский 1931, 3].
В постмодернистской литературе, с ее программными установками на интертекстуальность и игру с читателем, авторы особенно склонны к использованию заглавий аллюзивного характера, которые связывают называемый ими «новый текст с уже известными явлениями действительности или искусства» [Веселова, Орлицкий 1998], вводят их «в общий контекст культуры» [Веселова, Орлицкий 1998].
Писатели-постмодернисты подходят к выбору заглавий своих произведений особенно тщательно, зачастую вкладывая в них, наряду с эксплицитным, имплицитный смысл, который может кодировать ключевую идею текста, хронотоп, характеристику протагониста, содержать ключ к пониманию всего текста [Лиходкина 2018; Лушникова 2018]. В то же время возможность считывания заложенных автором в заглавии уровней смысла во многом обусловлена широтой личного «тезаруса» реципиента, его читательским опытом [Васильева 2005].
Проблемы, связанные с ролью, типологией и принципами функционирования заглавий занимали психологов [Выготский 1968], лингвистов [Duchet 1973; Арнольд 1978; Гальперин 2005] и литературоведов [Веселова, Орлицкий 1998; Эко 2002]. Особенную остроту этот вопрос приобретает в контексте художественного перевода [Близковский 1981; Чуковский 1968; Рогов 1998].
Поскольку в заглавии автор часто закладывает дополнительные смысловые пласты, непонятные вне контекста произведения, «перевод заглавия невозможен без внимательного прочтения текста и понимания его смысловых доминант» [Козлова 2020]. В связи с этим ясно, что перевод заглавий «значительно более сложная задача, чем перевод любого более объемного текста. Если на уровне фразы, абзаца, как правило, есть возможность дать пояснение или использовать перифразу при необходимости, то в заглавии переводчик лишен этой возможности: оно должно быть емким и не тяжеловесным» [Козлова 2020].
В тех случаях, когда заглавие основано на полисемии или каламбуре, сохранить в полной мере средствами другого языка все уровни языковой игры часто оказывается невозможным, а, следовательно, ряд смыслов для читателя перевода остается нереализованным. Как правило переводчику приходится оставлять лишь одно из значений заглавия в виду того, что многозначные слова могут не совпадать в разных языках и\или иметь разный смысловой объем. Интертекстуальный характер заголовков аллюзивного типа может быть закрыт для реципиента принимающей культуры вследствие специфики его читательского «тезауруса»,
а значит, даже при максимально точном переводе утратит свою прагматическую функцию.
Со всеми вышеуказанными трудностями сталкиваются переводчики английского писателя Терри Пратчетта, снискавшего популярность не только у себя на родине, но и во всем мире, в том числе в России.
Трудности перевода написанных в жанре юмористического фэнте-зи романов Пратчетта на русский язык связаны, прежде всего, с программной установкой писателя на интертекстуальность и остроумную словесную игру. Об этом уже написано немало работ [Столярова 2009; Игнатович 2011; Мошкович 2013; Воскресенская 2020], однако вопрос перевода заголовков романов писателя ранее не становился предметом специального исследования.
Целью настоящей статьи является не констатация переводческих «удач» и «просчетов» с последующим предложением собственных вариантов или стратегий перевода, как это принято в статьях переводоведче-ского характера, но выявление и описание трансформации антиципаций, которые происходят при переводе заглавий романов Пратчетта из цикла «Плоский мир», которые, благодаря своей постмодернистской природе, нередко полностью строятся на игре с ожиданиями читателя.
Цикл о Плоском мире включает в себя 41 роман и ряд дополнительных материалов в виде карт, энциклопедий, атласов. Переводчики, предлагая русские названия для романов цикла, прибегают как к прямому их переводу, так и к адаптации, однако далеко не всегда отечественный читатель получает через заглавия романов Пратчетта тот же «месседж», что и читатели оригинала.
Среди заглавий, которые были переведены прямым способом и не утратили оригинальный смысл, можно выделить: «The Colour of Magic» (1983) - «Цвет волшебства» (1997), «Pyramids» (1989) - «Пирамиды» (2001), «The Truth» (2000) - «Правда» (2008), «The Shepherd's crown» (2015) - «Пастушья корона» (2017) и ряд других. Данные заглавия не представляли трудностей для переводчиков ввиду отсутствия в них игры слов, наличия национальных реалий и прецедентных феноменов. Однако подобные «простые» для перевода названия произведений в случае с творчеством Пратчетта скорее исключение, чем правило. По подсчетам авторов статьи примерно две трети заглавий романов цикла содержит в себе «двойное», а то и «тройное дно».
С переводческой точки зрения заголовки, построенные на авторских каламбурах, которые трудно поддаются прямому переводу на русский язык, представляют гораздо больший интерес. Примером могут служить такие заглавия, как: «Equal Rites» (1987), «Sourcery» (1988), «Unseen Academicals» (2009), известные отечественному читателю под названиями, где от авторской игры словами ничего не осталось: «Творцы заклинаний» (1997), «Посох и шляпа» (2002) и «Незримые академики (2014).
Вместе с тем остроумная игра слов, основанная у Пратчетта на обыгрывании полисемии, омонимии, паронимов, омофонов, общеупотребительных выражений, фразеологизмов; создание авторских неологизмов; использование неожиданных метафор, сравнений, нестандартной сочетаемости, парадокса и оксюморона; обыгрывание буквального и образного значения, использования приемов «очеловечивания», обманутого ожидания, нарушения законов логики и т.п. [Столярова 2009, 16-17],
является «визитной карточкой» писателя, составляет основу его творческого почерка и роднит его с Л. Кэрроллом и Дж. Джойсом, чьи книги традиционно считаются вызовом высшего порядка для переводчиков.
Заглавие первого романа строится на омофонах rights/rites (права/ ритуалы), через которые автор выражает основную тему романа - тендерное неравноправие как одно из фэнтезийных клише: «я обнаружил один штамп, который въелся так глубоко, что его уже никто не замечает <...> женская магия там считается хуже мужской. Третьесортной. Плохой. А волшебники при этом могущественны, разумны и мудры <...> Пол мага не имеет никакого значения» [Пратчетт 2019, 127-134]. В Плоском мире, как и в любом другом фэнтезийном мире, существует четкое гендерное деление на ведьм (witches) и волшебников (wizards). Однако в «Equal Rites» юная девушка решает стать именно волшебником, а не ведьмой, что идет вразрез с традицией и вызывает недоумение среди представителей обоих полов. В создаваемом им Плоском мире Пратчетт юмористически отражает тенденцию, наблюдаемую им в нашем Круглом мире: «Женщине всегда достается кусочек похуже <...> Пройдет немало времени, прежде чем все творцы заклинаний станут равны» [Пратчетт 2019, 133-134].
Второй смысловой пласт романа обнаруживается, если прочесть заглавие как «equal rites». В этом случае фокус внимания сместится на традиционные устои, принятые в обществе привычки и стереотипы: так, ведьмы могут заниматься лишь «головологией» (своего рода психологическим воздействием) и выступать в роли знахарок, в то время как волшебники творят заклинания, черпая свои знания их книг и т.п.
В русском варианте заглавия «Творцы заклинаний» авторская игра слов отсутствует. Автором русского варианта является А.В. Жикаренцев, редактор всех книг Пратчетта, выходивших в период с 1997 по 2011 г. По его признанию, в личной переписке с авторами статьи подобрать адекватный эквивалент с сохранением игры слов ему не удалось, и выбор пал на «объединяющее», нейтральное название. C точки зрения русского языка творцами заклинаний могут быть и мужчины, и женщины, в то время как лексемы волшебник [wizard] и ведьма [witch] сразу привносят гендерную специфику, которая в заглавии романа о равных правах нежелательна. Однако по русскому заглавию читатель, не знакомый с оригиналом, лишен возможности как предугадать тематику и затрагиваемые в романе проблемы, так и получить интеллектуальное удовольствие от расшифровки затеянной автором языковой игры, возвращаясь к смыслу заглавия ретроспективно по прочтении книги. Название смещает фокус внимания читателя перевода на гендерное равенство, а пласт, связанный в оригинале омофоном rites остается неактуализированным.
Ряд заглавий Пратчетта состоит всего из одного слова, а игра с читателем строится на полисемии, обыгрывании буквального и переносного значений, скрытой аллюзии, которые сразу могут быть неясны и раскрываться постепенно в ходе прочтения романов, хотя автор уже в заглавии дал ключи к сюжету. К таким заглавиям можно отнести «Men at Arms» (1993), «Maskerade» (1995), «Snuff» (2011) и некоторые другие.
Так, заглавие «Snuff», по признанию автора, несет в себе сразу несколько смыслов: «Слово, имеющее, как вы, наверное, знаете, как минимум два значения. Помните, впервые об этом вы прочли здесь!» (здесь
и далее перевод авторов статьи) [Pratchett]. C одной стороны, snuff означает «порошковый табак, который вдыхают через нос, а не курят». И действительно, в романе Сэму Ваймсу предстоит раскрыть очередной преступный заговор, связанный с контрабандой табака, только не на территории привычного ему Анк-Морпорка, а в сельской глубинке. С другой стороны, snuff используется в разговорной речи в значении 'to die' (умереть). Это значение также актуализируется в сюжете романа в двух аспектах: 1) в ходе расследования командор Ваймс будет не раз оказываться на волосок от гибели; 2) расследование, которым занят в романе Ваймс, связано с жестоким убийством гоблина.
Таким образом, с одной стороны, уже в заглавии автор настраивает читателя на мрачность рассказываемой истории: Ваймса ожидает не какой-нибудь приятный отпуск на лоне природы, а гора трупов и расследование ужасающего убийства. Такую антиципацию задает и аннотация к книге: «Сэм Ваймс из Городской стражи Анк-Морпорка отправляется на отдых в милую и безобидную деревню, но его там ожидает не просто труп, сокрытый в шкафу. Множество трупов и древнее преступление пострашнее убийства» [Pratchett 2011]. С другой стороны, заглавие содержит иронический подтекст, легко считываемый читателем, который хорошо знаком с привычками командора и знает о его пристрастии к курению сигар. Жена Ваймса, Сибилла Овнец, заставила супруга отказаться от пагубной привычки, заботясь о его здоровье и здоровье подрастающего Сэма, и перейти на жевательный табак. Таким образом, здесь присутствует автоаллюзия, для понимания которой читателю необходимо быть знакомым с предыдущими романами цикла.
В переводе В.С. Сергеевой роман носит название «Дело табак» (2014), которое с минимальными потерями адаптирует заглавие оригинала к языковым особенностям принимающей культуры и сохраняет его полисемичность. «Дело - табак» - русский фразеологизм, который выражает безвыходность, безнадежность ситуации, что в целом передает атмосферу романа Пратчетта. В то же время сама фраза дело табак указывает на ведение уголовного расследования, связанного с табаком. Подобная культурная адаптация заглавия сохраняет авторские интенции, хотя и переводит фокус восприятия в другую плоскость, заострив внимание читателя на детективной составляющей произведения, в то время как «мортальный» пласт исходного заглавия из русской версии исчезает.
Ярким примером «заглавия-шифра» может служить название романа «Monstrous regiment» (2006). На первый взгляд оно носит буквальный характер и сообщает читателю, что речь в книге пойдет про военный полк, который состоит из разномастных чудовищ (именно этот уровень смысла акцентируется обложкой книги, с которой роман впервые был опубликован), принадлежащих к разным «расам» фэнтезийного мира: тролль, вампир, гном и пр. Однако слово monstrous полисемично, имеет также значение «нечеловечески зловещий или ошибочный» и может намекать на тот факт, что в отряд набрали чудовищных головорезов или, напротив, абсолютных неумех. Поскольку все вояки этого полка -необстрелянные новички, да к тому же женского пола, смысл заглавия как бы «мерцает» между этими двумя значениями и высвечивает ироническое отношение автора к персонажам, представляя их в комическом ключе.
Многозначно и слово regiment - оно может означать 'воинский полк', а также 'власть, правление'. Вторым значением слова писатель отсылает нас к памфлету 1558 года шотландского реформатора Джона Нокса «The First Blast of the Trumpet Against the Monstruous Regiment of Women», обращенному против женщин-королев (Марии Стюарт и Марии Кровавой) на троне. Аллюзией на памфлет Пратчетт зашифровывает в заглавии разгадку основной интриги романа - не только главная героиня Полли Перкс будет выдавать себя за мужчину, но и все рекруты отряда окажутся переодетыми женщинами. Однако шифр известен лишь немногим избранным, поскольку аллюзия рассчитана на интеллектуального читателя, с которым автор затевает игру, начиная с самого названия книги.
В русской версии роман получил название «Пехотная баллада» (2013), которое построено на принципе культурной адаптации и сохраняет лишь часть заложенного в заглавии смысла. «Пехотная баллада» содержит аллюзию на известный советский фильм Эльдара Рязанова «Гусарская баллада», героиня которого, выдавая себя за мужчину, отправляется на войну с Наполеоном в качестве гусара. Замена прецедентного текста на инокультурный эквивалент отчасти сохраняет авторский замысел, но остальные уровни смысла заглавия приносятся в жертву. Снимается намек на принадлежность новобранцев к разного рода монстрам, а также на их неопытность. Исчезает образ монстров и с обложки романа, где изображена «женщина-гусар». Изменение значения regiment - 'воинский полк', на более широкое 'пехоту' тоже адаптирует текст к принимающей культуре. В английском языке лексема regiment (досл. 'полк') используется для обозначения общевойсковой тактической единицы, размер которой может сильно варьироваться в зависимости от контекста (страны, специализации, исторического периода и пр.) от нескольких батальонов (~8000 солдат) до взвода (от 10 до 100 солдат). В рассматриваемом романе «полк» женщин включает около 10 новобранцев. Дословный перевод мог бы создать в сознании русского читателя неверную картину, так как в российской армии «полк» (regiment) составляет от 500 до 2500 человек.
Таким образом очевидно, что перевод заглавий произведений Прат-четта представляет для переводчика двойной вызов. Причем нередко сам характер взаимосвязи заглавия с текстом, заданный английским писателем, заведомо не оставляет переводчику шанса выйти из этой ситуации победителем. Сложность заголовков его романов для переложения на другой язык во многом обусловлена пародийным характером творчества писателя, диктующим склонность к интертекстуальности. К тому же жанр юмористического фэнтези, в котором работал Пратчетт, обусловил пристрастие автора к остроумной языковой игре. Усугубляет сложность перевода названий пратчеттовских романов постмодернистский характер письма, свойственный автору, который, несомненно, согласился бы с замечанием мэтра постмодернизма У. Эко «название должно запутывать мысли, а не дисциплинировать их» [Эко 2002, 5].
Являясь сутью художественного мира писателя, эти установки находят отражение и в заглавиях его произведений. Поскольку заглавие, как доказано многочисленными исследованиями в разных областях гуманитарных знаний, несет на себе максимальную коммуникативную нагруз-
ку, задает векторы прочтения, способствует проникновению в авторский замысел, проблема полноценного его перевода становится первостепенной, хотя и трудноразрешимой. Особенно в случае с Пратчеттом, когда утрата многозначности, аллюзивности и игрового момента чревата утратой самой сути его творчества.
ЛИТЕРАТУРА
1. Арнольд И. В. Значение сильной позиции для интерпретации художественного текста // Иностранные языки в школе. 1978. № 4. С. 23-31.
2. Близковский З.Д. Муки заголовка. М.: Книга, 1981. 112 с.
3. Васильева Т.В. Заголовок в когнитивно-функциональном аспекте: на материале современного американского рассказа: дис. ... к. филол. н.: 10.02.04. М., 2005. 247 с.
4. Веселова H.A., Орлицкий Ю.Б. Заметки о заглавии (в русской поэзии 1980-90 гг.) // Арион. 1998. № 1. URL: http://www.levin.rinet.ru/ABOUT/vesel-orl.htm (дата обращения: 21.08.2022).
5. Воскресенская Е.Г. Имена собственные в произведениях Т. Пратчетта как переводческая проблема // Наука о человеке: гуманитарные исследования. 2020. Т. 14. № 3. С. 42-51.
6. Выготский Л.С. Психология искусства. М.: Искусство, 1968. 576 с.
7. Гальперин И.Р. Текст как объект лингвистического исследования. М.: УРСС, 2005. 137 с.
8. Игнатович М.В. Культурная адаптация интертекстуальных включений при переводе произведений английской литературы XX века (на материале романов Т. Пратчетта и их переводов на русский язык): дис. . к. филол. н.: 10.02.20. М., 2011. 168 с.
9. Козлова М.А. Перевод заглавий: круглый стол. 2020. URL: https://litinsti-tut.ru/content/tolma4nonstop_zaglavia (дата обращения: 12.10.2022)
10. Кржижановский С.Д. Поэтика заглавий. М.: Никитинские субботники, 1931. 31 с.
11. Лиходкина И.А. Заглавие как важный компонент паратекста и специфика его перевода // Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2018. № 2(80). Ч. 1. С. 110-113.
12. Лушникова Г.И. Постмодернистский художественный текст и прагматика его перевода // Переводческий дискурс: Междисциплинарный подход / под ред. М.В. Норец. Симферополь: ИТ «АРИАЛ», 2018. С. 346-351.
13. Мошкович В.В. Адекватность и эквивалентность как основополагающие критерии оценки качества перевода: дис. ... к. филол. н.: 10.02.20. Челябинск, 2013. 348 с.
14. Олизько Н.С. Интертекстуальность как системообразующая категория постмодернистского дискурса: дис. ... д. филол. н.: 10.02.19. Челябинск, 2002. 194 с.
15. Пратчетт Т. Опечатки. М.: Эксмо, 2019. 416 с.
16. Рогов В. О переводе заглавий // Иностранная литература. 1998. № 4. С. 238-250.
17. Столярова И.А. Некоторые особенности перевода комического в литературе жанра фэнтези: на материале произведений Т. Пратчетта: автореф. дис. ... к. филол. н.: 10.01.03. СПб., 2009. 24 с.
18. Хорева Л.Г. Заглавие как знак авторской картины мира // Новый филологический вестник. 2017. № 4(43). С. 16-24.
19. Чуковский К.И. Высокое искусство. М.: Советский писатель, 1968. 348 с.
20. Эко У. Записки на полях «Имени Розы». СПб.: Symposium, 2002. 91 с.
21. Duchet С. La Fille abandonnйe et La B^e humaine, йlйments de titrologie romanesque // Literature. 1973. No. 12. P. 49-73.
22. Pratchett T. Snuff: A Discworld Novel. London: Doubleday, 2011. 378 p.
23. Pratchett T. From midnight to skip diving. 2010. URL: https://web.archive. org/web/20101027153116/http://www.paulkidby.com/news/july2010.html (дата обращения: 15.09.2022).
REFERENCES (Articles from Scientific Journals)
1. Arnold I.V. Znacheniye sil'noy pozitsii dlya interpretatsii khudozhestvennogo teksta [The Value of a Strong Position for the Interpretation of a Literary Text]. Inostrannyye yazyki v shkole, 1978, no. 4, pp. 23-31. (In Russian).
2. Duchet C. La Fille abandonnée et La BKte humaine, éléments de titrologie romanesque. Littérature, 1973, no. 12, pp. 49-73. (In French).
3. Khoreva L.G. Zaglaviye kak znak avtorskoy kartiny mira [The Title as the Sign of Author's World View]. Novyy flologicheskiy vestnik, 2017, no. 4(43), pp. 1624. (In Russian).
4. Likhodkina I.A. Zaglaviye kak vazhnyy komponent parateksta i spetsifika ego perevoda [The Title as an Important Component of a Paratext and the Specificity of its Translation]. Philological Sciences. Issues of Theory and Practice, 2018, no. 2-1(80), pp. 110-113. (In Russian).
5. Rogov V. O perevode zaglaviy [About Titles Translation]. Inostrannaya literatura, 1998, no. 4, pp. 238-250. (In Russian).
6. Voskresenskaya E.G. Imena sobstvennyye v proizvedeniyakh T. Pratchetta kak perevodcheskaya problema [Proper Names in the Works of T. Pratchett as a Translation Problem]. Nauka o cheloveke: gumanitarnyye issledovaniya, 2020, vol. 14, no. 3, pp. 42-51. (In Russian).
(Articles from Proceedings and Collections of Research Papers)
7. Lushnikova G.I. Postmodernistkiy khudozhestvennyy tekst i pragmatika ego perevoda [Postmodernist Literary Text and the Pragmatics of Its Translation]. Norets M.V. (ed.). Prevodcheskiy diskurs: Mezhdistsiplinarnyy podkhod [Translation Discourse: an Interdisciplinary Approach]. Simferopol, Arial LLC Publ., 2018, pp. 346-351. (In Russian).
(Monographs)
8. Blizkovskiy Z.D. Muki zagolovka [The Agony of the Title]. Moscow, Kniga Publ., 1981. 112 p. (In Russian).
9. Chukovskiy K.I. Vysokoye iskusstvo [High Art]. Moscow, Sovetskiy pisatel' Publ., 1968. 348 p. (In Russian).
10. Eco U. Zapiski na polyakh "Imeni Rozy" [Postscript to the "Name of the Rose"]. Saint Petersburg, Symposium Publ., 2002. 91 p. (In Russian).
11. Gal'perin I.R. Tekst kak ob'ekt lingvisticheskogo issledovaniya [Text as an Object of Linguistic Research]. Moscow, URSS Publ., 2005. 137 p. (In Russian).
12. Krzhizhanovskiy S.D. Poetika zaglaviy [Poetics of Titles]. Moscow, Nikitins-kiye subbotniki Publ., 1931. 31 p. (In Russian).
13. Pratchett T. Opechatki [A Slip of the Keyboard]. Moscow, Eksmo Publ., 2019. 416 p. (In Russian).
14. Vygotskiy L.S. Psikhologiya iskusstva [The Psychology of Art]. Moscow, Iskusstvo, 1968. 576 p. (In Russian).
(Thesis and Thesis Abstracts)
15. Ignatovich M.V. Kul'turnaya adaptatsiya intertekstual'nykh vklyucheniy pri perevode proizvedeniy angliyskoy literatury XX veka (na materiale romanov T. Pratch-etta i ikh perevodov na russkiy yazyk) [Cultural Adaptation of Intertextual Inclusions in the Translation of Works of English Literature of the 20th Century (Based on the Novels of T. Pratchett and their Translations into Russian)]. PhD Thesis. Moscow, 2011. 168 p. (In Russian).
16. Moshkovich V.V. Adekvatnost' i ekvivalentnost' kak osnovopolagayushchiyye kriteni otsenki kachestva perevoda [Adequacy and Equivalence as Fundamental Criteria for Assessing Translation Quality]. PhD Thesis. Chelyabinsk, 2013. 348 p. (In Russian).
17. Olizko N.S. Intertekstual'nost' kak sistemoobrazuiushchaya kategoriya post-modernistskogo diskursa [Intertextuality as a System-forming Category of Postmodern Discourse]. Dr. Habil. Thesis. Chelyabinsk, 2002. 194 p. (In Russian).
18. Stolyarova I.A. Nekotoryye osobennosti perevoda komicheskogo v literature zhanra fentezi: na materiale proizvedeniy T. Pratchetta [The Features of the Translation of the Comic Genre in the Literature of Fantasy (Based on the Works of T. Pratchett)]. PhD Thesis Abstract. St. Petersburg, 2009. 24 p. (In Russian).
19. Vasil'yeva T.V. Zagolovok v kognitivno-funktsional'nom aspekte: na materiale sovremennogo amerikanskogo rasskaza [Cognitive and Functional Aspects of the Headline: Based on the Modern American Story]. PhD Thesis. Moscow, 2005. 247 p. (In Russian).
(Electronic Resources)
20. Kozlova M.A. Perevod zaglaviy: kruglyy stol [Titles Translation: Round-table Discussion]. Available at: https://litinstitut.ru/content/tolma4nonstop_zaglavia (accessed 12.10.2022). (In Russian).
21. Pratchett T. From midnight to skip diving. Available at: https://web.archive. org/web/20101027153116/http://www.paulkidby.com/news/july2010.html (accessed 15.09.2022) (In English).
22. Veselova N.A., Orlitskiy Yu.B. Zametki o zaglavii (v russkoi poezii 198090 gg.) [Notes on the Title (in Russian Poetry 1980-90)]. Available at: http://www. levin.rinet.ru/ABOUT/vesel-orl.htm (accessed 21.08.2022). (In Russian).
Цветкова Марина Владимировна,
Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики» - Нижний Новгород.
Доктор филологических наук, профессор департамента литературы и межкультурной коммуникации.
Научные интересы: британская, ирландская поэзия, литературная компаративистика, рецепция русской литературы в англоязычном мире, перевод поэзии, перевод литературы на язык других медиа.
E-mail: mtsvetkova@hse.ru
ORCID ID: 0000-0002-1836-6751
Кульков Александр Николаевич,
Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики» - Нижний Новгород.
Кандидат филологических наук, старший преподаватель департамента иностранных языков.
Научные интересы: зарубежная литература (британская), интертекстуальность, юмористическое фэнтези.
E-mail: akulkov@hse.ru
ORCID ID: 0000-0003-3741-0305
Marina V. Tsvetkova,
National Research University "Higher School of Economics" - Nizhny Novgorod.
Doctor of Philology, professor of the Department of Literature and Intercultural Communication.
Research interests: British poetry, Irish poetry, comparative literary studies, reception of Russian Literature in the English-speaking world, poetry translation, "translation" of literature into the language of other media.
E-mail: mtsvetkova@hse.ru
ORCID ID: 0000-0002-1836-6751
Aleksandr N. Kulkov,
National Research University Higher School of Economics - Nizhny Novgorod.
Candidate of Philology, Senior Lecturer at the Department of Foreign Languages.
Research interests: foreign (British) literature, intertextuality, comic fantasy.
E-mail: akulkov@hse.ru
ORCID ID: 0000-0003-3741-0305
