CC BY
16С. П. Гудкова
«ИТОГОВАЯ» КНИГА СТИХОВ В РУССКОЙ ПОЭЗИИ НАЧАЛА XXI ВЕКА (НА ПРИМЕРЕ КНИГИ СТИХОВ О. ХЛЕБНИКОВА «ИНСТИНКТ СОХРАНЕНИЯ»)
В статье рассматриваются жанровые особенности «итоговой» книги стихов О. Хлебникова «Инстинкт сохранения». Проведенный анализ позволяет говорить о жанровой гибкости, неоднородности, сложности архитектоники «итоговой» книги стихов, ее метажанровой структуре.
Ключевые слова: книга стихов, метажанр, мотивный комплекс, проблемно-тематическое своеобразие.
У статтi розглядаються жанровi особливостi «тдсумковог» книги вiршiв О. Хлебткова «1нстинкт збереження». Проведений анал1з дозволяв говорити про жан-рову гнучкостi, неоднорiдностi, складностi архтектотки «пiдсумковоi» книги вiршiв, ii метажанровой структурi.
Ключовi слова: книга вiршiв, метажанр, мотiвний комплекс, проблемно-тема-тичне своврiднiсть.
Genre features of "the final" poems book "Instinkt sokhraneniya " of O. Khlebnikov are considered in this article. Produced analysis suggests to talk about genre flexibility, inhomogeneity, complexity of ordonance of "the final" poems book and its meta-genre structure.
Keywords: book of poems, meta-genre, motivic complex, topical singularity.
Книга стихов как «сверхжанровое образование» все чаще привлекает внимание современных авторов. Ее жанровые формы позволяют всесторонне представить особенности поэтического мировидения, эволюцию образа лирического героя, черты поэтического стиля. В отечественной литературе наряду с поэтическими книгами, построенными
© С. П. Гудкова, 2013
по жанровому, тематическому, ассоциативному принципам, наблюдается и использование такой ее разновидности как «итоговая» книга.
По мнению О.В. Мирошниковой, свое начало «итоговая» книга стихов получает в творчестве поэтов середины XIX века: Е.А. Баратынского, Н.А. Некрасова, А.А. Фета, Я.П. Полонского и др. Исследователь обозначает целый ряд характерных признаков, позволяющих отличить «итоговую» книгу от иных лирических структур, и, в первую очередь, от книг жанрово-тематической ориентации. Среди наиболее значимых исследователь выделяет «авторский (не редакторский, не читательский) характер отбора текстов» [2, с. 151]. Сквозной лирический мотив подобных книг - «подведение итогов, тяжба с быстротекущим временем и поиски вечных, незыблемых ценностей» [2, с. 152]. «Итоговая» книга стихов является своеобразной поэтической биографией поэта, летописью его души.
Опираясь на жанровый канон «итоговой» книги, разработанный поэтами-классиками, современные авторы вносят в него существенные коррективы. В их изданиях также наблюдается попытка создания единого мотивного комплекса, который складывается из ключевых мотивов-сюжетов отдельных книг, что в итоге приводит к созданию «метацикла многоуровневого и поливалентного характера» [2, с. 151]. Но в то же время современные поэты, в отличие от предшественников, не делают доминирующим мотивом своих книг мотив прощания, сказывающийся, в первую очередь, на метафорическом названии книг («Последние песни» Н.А. Некрасова, «Вечерние огни» А.А. Фета, «Прощальные песни», «Песни старости» А.М. Жемчуж-никова и др.). Более важным моментом при формировании подобного издания сегодня является не экзистенциальная проблематика, а, скорее всего, желание автора подвести определенную черту в своем творчестве, поделиться с современниками опытом пережитого через яркие вспышки поэтической памяти. Поэтому «итоговую» книгу в творчестве современных авторов необходимо понимать в широком смысле («итоговая» и «последняя») - подведение всего творческого пути поэта и определенного периода, связанного с какими-то знаковыми событиями в его жизни.
Примером подобной книги стихов в современной поэзии может служить «Инстинкт сохранения» (2008) О. Хлебникова. Особый ин-
терес она вызывает с точки зрения структурной организации. Данное издание, с одной стороны, претендует на статус собрания стихов, куда, помимо восьми предшествующих книг автора, написанных за тридцать шесть лет творческого пути, вошла и одна из последних книг «О рыбаке и рыбке» (2002-2007). С другой стороны, собранные под одной обложкой предшествующие книги, расположенные в хронологической последовательности и снабженные авторским предисловием, лирическим эпиграфом («Моя родословная»), своеобразной поэмой-эпилогом («Памятник») и развернутым послесловием С. Рассадина, представляют собой лирический роман о жизни творческой личности. Тщательно продуманная архитектоника сборника, наличие сквозного поэтического сюжета, общего мотивного комплекса, образов-скреп позволяют рассматривать «Инстинкт сохранения» как «итоговую» книгу стихов.
Впечатления детства и юности, образ родного провинциального города, близкие и дорогие сердцу автора люди, друзья-поэты - все это становится главным лейтмотивом хлебниковской книги. Но среди этого житейского калейдоскопа отчетливо просматривается образ тоскующей и одинокой личности. Автор книги считает, что именно поэтическое слово способно сохранить «в человеке человеческое». «Отсюда же, - как поясняет в предисловии к своей книге О. Хлебников, - не рекламное, но довольно нахальное название книги: "Инстинкт сохранения"» [3, с. 6]. Более того, название, на наш взгляд, подчеркивает и авторское желание (вопреки современному поэтическому многоголосию) отстоять и сохранить самобытность своего творчества, ориентированного на традиции русской классической литературы, и прежде всего на поэтическое наследие А.С. Пушкина. Поэт признается: «Я пишу стихи столько лет <...>, сколько Пушкин прожил. Впору отчаяться от невольного сопоставления. Но именно Пушкин, сделавший поэзию своей жизнью и конвертировавший свою жизнь в поэзию, дает надежду, что и твой собственный опыт имеет право воплотиться в стихи, любой опыт души самоценен» [3, с. 5]. Отсюда, как мы уже отмечали, и многочисленные поэтические переклички с поэтами-классиками. Тем самым О. Хлебников не только преодолевает литературное одиночество в современном художественном мире, но и создает собственную поэтическую биографию. «Хочется верить,
начала до конца» [3, с. 6]. Этими словами автор открывает свою поэтическую летопись.
Своеобразной завязкой лирического сюжета этой летописи является первая часть книги - «Наедине с людьми», куда вошли ранние стихи поэта (1971-1976 гг.). Они пронизаны оптимизмом, верой в волшебство жизни, ее богатое наполнение. Лирический герой с восторгом готов проживать каждый ее неповторимый миг. Однако жизненный оптимизм первых стихотворений омрачается грустным лирическим размышлением об отчужденности людей друг от друга, об их погруженности в узкий мир бытовых проблем и переживаний. Объектом поэтического осмысления О. Хлебникова становится судьба простого, ничем не приметного человека, живущего в постоянных хлопотах о своих близких. Такие люди живут рядом с поэтом, они становятся неотъемлемой частью городского пространства. Отсюда и такое плотное население «хлебниковского города» конкретными людьми с их несчастными судьбами, с повседневными заботами: «Облетели наличники и палисадники, / обнажились дома, как леса к холодам. / В них живут провожальщики в детские садики, / щей да каши варильщики по вечерам» [3, с. 83].
Этот мотив наибольшее развитие получает во второй части книги «Город. Повесть в стихотворениях» (1976- 1980 гг.). Существенным моментом здесь становится авторское уточнение жанра. Именно жанровая форма стихотворной повести, отличающаяся характерными структурно-содержательными признаками (разветвленность системы эпизодов, возможность сказового повествования, особая роль нарратора, психологизация изображаемого и т.п.), позволяет поэту всесторонне представить пространство города. В свою очередь, данный раздел также демонстрирует сложную композиционную целостность, подчеркивая метажанровую структуру всей книги.
Стихотворная повесть состоит из пролога, одиннадцати глав и эпилога. Каждая отдельная глава («Окраина», «Центр», «Прохожие», «Переулок», «Двор» и т.д.) имеет свой сюжет. На первый взгляд, он локализован границами главы, но, выстраиваясь в один ряд, отдельные сюжеты скрепляются, приобретая единое развернутое лирико-эпическое полотно городской жизни, неотъемлемой частью которой
является и сам поэт. Город представлен у О. Хлебникова как многосложный психологический комплекс, как модель целостности мира, вместилище душевных переживаний героя и его современников. Лирический герой, приближенный к образу автора, не мыслит себя вне границ этого пространства. Он мифологизирует его, наполняет сакральной атрибутикой. Причем поэт акцентирует внимание и на самой эпохе «семидесятых годов», породившей ощущение сопричастности быта и бытия, отдаленности и одновременно единения разных судеб.
В поле зрения поэта попадают обычные горожане. Это и Марьи-вановна, посвятившая всю свою жизнь заботе о дочери, утопающая в домашнем быте («Марьивановна дочку ведет»). Она становится в один ряд с многочисленными советскими хозяйками, которые всю жизнь «сметали разговоров крохи» («Баллада о хозяйках») [3, с. 65]. Это и Витан, переживающий расставание с миром детства («Витан»); и искусствовед Томилин, сочетающий пропаганду искусства и поиск «хлеба насущного» и мн. др. Поэт точно передает психологический склад горожан, и шире - современников в целом. Он иронизирует над их мещанской психологией и, вместе с тем, за горькой авторской иронией слышится утверждение незыблемых жизненных основ - человечности, добра и понимания: «Продается пианина «Заря» / почти новая / три года как купленная / ни разу не игранная. / Учу понимать искусство, / Развиваю высокие чувства, / Тренирую работу извилин. / Искусствовед Томилин... / Покупаю «Мертвые души» для / Обра-зованья личного. / Адрес: улица Гоголя, / спросить Птичикова» [3, с. 65- 66].
Голоса многочисленных объявлений сливаются с общим звуком города, наполняют его новыми смыслами. Лирический герой обладает способностью вслушиваться-вглядываться в мелодику города, быть его тайным аккомпаниатором. О. Хлебников поэтизирует обыденность. В повседневных эпизодах, незначительных происшествиях он видит движение жизни. Автору близок этот город, где прошли его детство и юность, где формировались его мысли, увлечения; где такие далекие люди населяли не просто многоэтажные дома, а становились неотъемлемой частью его собственной жизни: «Мир этот был не так уж мал, / не так уж ясен был. / Я сам его досознавал - / то усложнял, то упрощал - / терял, / жалел, / любил» [3, с. 89-90].
Эти финальные строки эпилога хлебниковской повести перекликаются с последующими частями книги («Письма прохожим», «Местное время», «Наземный переход», «Железная дорога»). Отдавая дань своему родному городу, его размеренной провинциальной жизни, поэт с глубокой грустью прощается с ним. Ему важно сохранить в сердце этот дорогой образ, связанный с незабываемым миром дома, наполненным добротой, теплом и чувством братства. Именно переживание утраты этого чувства становится одним из главных лейтмотивов поэзии О. Хлебникова рубежа ХХ-ХХ1 веков.
Символичным является название одной из его книг, написанной в конце 1980-х годов, - «Железная дорога». Мотив пути скрепляет все её сюжетные линии. Поэтическая книга-путешествие, входящая в состав сложного композиционного целого, книги стихов «Инстинкт сохранения», позволяет наиболее ярко представить образ лирического героя-путешественника, передать его жажду открытий, стремление познать мир и себя в этом мире. Сложная архитектоника данного раздела книги стихов также подчеркивает единство авторского замысла в передаче основной художественной идеи - многогранном представлении панорамы жизни творческой личности. «Железная дорога» состоит из пяти лирических циклов, названия которых намечают вектор пути героя («Из пункта А...», «Северная ветка», «Дорожный узел» и др.). Обилие географических мест (Дурыкино, Дуби-нино, Кресты, Звенигород, Казань, Старый Львов, Одесса, Армения и т.д.) - это не только своеобразная коллекция дорожных впечатлений, мимолетности чувств, соприкосновений со множеством судеб, но и попытка осмысления собственной жизни, ее сложных изгибов.
Желание остановиться, оглядеться, подвести своеобразный жизненный итог демонстрирует раздел «На краю века», куда вошли стихи, написанные в период с 1989 по 1995 годы. Эту часть можно рассматривать как своеобразную кульминацию всей книги «Инстинкт сохранения». Крах советской эпохи, её идеологии и атрибутики - это в понимании автора не только социально-политическая проблема, но и этическая. Метафорическое название книги «На краю века» указывает не только на конец календарного века, но и передает ощущения человека, идущего по некоему символическому краю, обрыву, где каждый шаг делается осмысленно. Трудность пути подчеркивается
незнанием этой дороги, ее непрочностью. Поэтому автору так важно еще раз взглянуть назад, окинуть взором всю свою жизнь. Мотив грустного прощания с уходящей эпохой, такой близкой для автора, прослеживается в большинстве стихов данного раздела. Отсюда так много стихов-посвящений любимым поэтам, к сожалению, многих из которых уже нет. Завершение века, по мысли автора, символизирует и смерть И. Бродского, поднявшего русскую поэзию на новый виток своего развития, давшего новый отсчет современной поэзии: «Век закончился смертью твоею. Прощай и прости, / о, последний бессмертный, мечта о бессмертии наша» [3, с. 286].
К переживанию утраты поэтического поколения семидесятых годов, его ярких представителей добавляется и интимное чувство потери любимой. Любовная лирика О. Хлебникова большей частью трагедийна. Сложность восприятия эпохи «конца века», её неуютности постоянно подчеркивается и ощущением трагического разрыва, невозможности обретения личного счастья: «Я тебя не люблю, не люблю, / не люблю тебя - знать не желаю. / Позабуду лицо к сентябрю, / тело - к маю. / Проблююсь в привокзальной пивной, / простучу позвонки электричкой, / чтобы ты не осталась со мной - / ни надеждой, ни сном, ни привычкой» [3, с. 264].
Переживание всеобщей и личной трагедий сказывается и на внутреннем состоянии лирического героя О. Хлебникова. Находясь «на краю века», он чувствует собственную беспомощность, связанную с потерей жизненных сил, отсюда и появление характерного мотива осмысления старости («Песочные часы», «Сорокалетняя баллада», «Старик» и др.). Особенное звучание данный мотив получает в последнем разделе книги - «О рыбаке и рыбке», где важную идейно смысловую функцию также выполняет заголовочно-финальный комплекс, отсылающий к поэтическому наследию А.С. Пушкина. Литературная игра, аллюзивность, иронический подтекст в сочетании с глубокой философичностью, - все это становится отличительной особенностью поздней лирики О. Хлебникова. Контекст пушкинской сказки позволяет автору подвести читателя к главной мысли о земном счастье, основанном не на материальных благах, а на духовных. Эту мысль человек более отчетливо осознает на определенном жизненном рубеже.
Лирический герой драматично переживает «средний возраст», что подчеркивается уже названием многих стихотворений данного раздела: «Серенада старого Дон Жуана», «Вопросительна фигура старика...», «Амнезия», «Как многое в последний раз.», «Ушел твой поезд!» - мне сказал знакомый.» и мн. др. Своеобразным спасательным кругом для него становится богатое наследие русской поэзии, где автор ищет созвучные своему творчеству темы, мотивы, образы. Прислушиваясь к их голосам, О. Хлебников уже не чувствует одиночества, он верит в силу своего поэтического слова, берущего начало в неисчерпаемом кладезе русской поэзии. Поэтому особенную значимость приобретает лирический цикл «Разговор с поэтами», закрывающий не только раздел «О рыбаке и рыбке», но и венчающий всю книгу «Инстинкт сохранения».
Мы можем говорить о кольцевой композиции этой книги. Авторское предисловие, своеобразный ориентир на пушкинское наследие, подтверждается всем содержанием книги стихов и в её финале получает свое апофеозное звучание. Поэтический диалог с любимыми и дорогими сердцу поэта лириками (Тютчевым, Пастернаком, Самойловым, Слуцким, Окуджавой, Кушнером, Еременко, Евтушенко и др.) завершается одним из самых значимых для О. Хлебникова разговором с А.С. Пушкиным. «Памятник. Поэма с героем» - это не просто литературная игра с классическим наследием, но и прежде всего желание осмыслить вечную тему о роли поэта и поэзии. Сквозь ал-люзивный поэтический текст, насквозь пропитанный пушкинским цен-тоном, проступает самоироничная фигура современного автора, утверждающая значимость «пророка в своем отечестве» во все времена, «народной тропы» к «пьедесталу» поэтического слова.
Таким образом, «Инстинкт сохранения» О. Хлебникова представляет собой «итоговую» книгу стихов, где представлен единый мотивный комплекс, четко прослеживается движение основных сюжетных линий. История творческой личности дана на широком лиро-эпическом полотне. Метажанровая структура книги представляет собой сложную композицию глав, разделов, циклизованных лейтмотивов, что позволяет говорить о ее многоуровневом и поливалентном характере.
1. Гудкова, С.П. Крупные жанровые формы в русской поэзии второй половины 1980-2000-х годов: автореф. дис. ... д-ра филол. наук / Гудкова С.П. - Саранск, 2011. - 42 с.
2. Мирошникова, О.В. Ансамбль итоговых книг в русской поэзии: проблема метациклизации / О.В. Мирошникова // Европейский лирический цикл. Историческое и сравнительное изучение. Материалы Междунар. конф. [сб. статей]. - М.: РГГУ, 2003. - С.140-160.
3. Хлебников, О. Инстинкт сохранения: Собр. стихов / О. Хлебников. - М.: Зебра Е: Новая газета, 2008. - 480 с.
