CC BY
16
RAR УДК 7.05 ББК 85.1
10.34685/HI.2020.28.1.012
ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ ПЕРМСКОГО ЗВЕРИНОГО СТИЛЯ: КОЛОРИСТИЧЕСКИЕ РЕШЕНИЯ ОБЪЕКТОВ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ
Дианова Юлия Викторовна,
магистр дизайна,
преподаватель Пермского строительного колледжа, Комсомольский проспект, д. 59, г. Пермь, Россия, 614039,
e-mail: julok1@mail.ru
Аннотация
В статье рассматривается культурный феномен пермского звериного стиля и возможности его колористики в формировании креативной среды современного города. В качестве методологической основы использованы концептуальные идеи о креативном городе Ч. Лэндри. Разработана модель колористической палитры пермского звериного стиля и представлены авторские проектные предложения для ее практического внедрения в городской среде Перми.
Ключевые слова
Культурные традиции, имиджевые ресурсы, пермский звериный стиль, креативный город, колористика, колористическая палитра, цветовая гамма.
В современных условиях перехода к экономике знаний города и городские сообщества находятся в ситуации выбора сценариев социально-экономического и культурного развития. Сегодня в российских и зарубежных городах реализуются в основном модели «умного города», «сервисного города», «социального города», «зеленого города» и «креативного города»1. Город Пермь на фоне других региональных центров выделяется частой сменой сценариев презентации
1 Фролов Д.П., Соловьева И.А. Современные модели городского развития: от противопоставления - к комбинированию // Пространственная экономика. 2016. № 3. С. 151-171.
своего геокультурного потенциала. В 2010-е годы по инициативе краевых властей была предпринята попытка реализации «пермского культурного проекта», ключевой идеей которого стало объявление Перми «культурной столицей Европы». Однако уже к началу 2014 г. данный проект был свернут, а поданная заявка в Европейский Союз пермскими властями отозвана. В последующие несколько лет в среде местных интеллектуалов отмечались призывы к развитию представлений о городской культурной идентичности («Пермь как стиль»). Но и такой сценарий оказался несостоятельным. Как охарактеризовал сложившуюся ситуацию известный культуролог В.В. Абашев, в настоящем времени г. Пермь оказался «внешне
91
мало интересен, он как бы стерт»2. Таким образом, Перми необходима правильно выбранная стратегия геокультурного брендинга, которая бы учитывала мнения горожан, творческих профессионалов и работников сферы услуг.
Выскажем мнение, что сегодня для Перми, наиболее востребованной для раскрытия геокультурного потенциала является модель креативного города (Creative City), теоретически обоснованная в трудах британского исследователя Ч. Лэндри. Он предложил признать базовым ресурсом развития креативной среды города местный человеческий капитал. Не приглашенные извне «творческие мастера», а сами жители города, как носители уникальных знаний о нем, должны быть мотивированы на активное участие к выдвижению творческих идей и в продвижении полезных новаций3. Культурное наследие выступает имиджевым ресурсом для города, а визуальный облик городской среды приобретает креативный характер средствами современного искусства. «Пермь» - это не столько историческое, сколько мифическое название камской земли, образ легендарного места. Для современной Перми важнейшим имиджевым ресурсом выступает пермский звериный стиль, через его образы горожане познают историю происхождения города, легенды о древнем народе «чуди» - предках пермяков. Выдвинем предположение о том, что в современной репрезентации образов пермского звериного стиля в архитектуре, скульптуре, дизайне, живописи и графике произведения авторов скорее ориентированы на феноменальное «ядро» (мифы, легенды, предания), чем на исторические факты.
В создании креативного визуального облика Перми значительную роль играют колористические решения объектов предметно-пространственной среды города. Представим результаты авторской проектной деятельности, нацеленной на раскрытие колористических возможностей
2 Турбовская К.А. «Перми стоит поменьше быть Пермью»: Разговор с профессором Владимиром Абашевым о пермской мифологии и её современном осмыслении // Новый компаньон. 2018. 6 июля. URL: https://www. newsko.ru/articles/nk-4771462.html (дата обращения 17.11.2019).
3 Лэндри Ч. Креативный город = The creative city / Ч. Лэн-
дри; пер. с англ. В. Гнедовского, М. Хрусталевой. М.: Классика - XXI век, 2011. 299 с.
пермского звериного стиля для реализации в Перми модели креативного города.
Прежде всего, определим особенности географической цветовой среды пермской земли. Коло-ристика естественной пространственной среды Пермского края обуславливается природно-климатическими условиями уральского макрорегиона и характеризуется широким цветовым спектром, связанным с сезонностью и цикличностью времен года. Длины светового дня в течение всего календарного года достаточно, чтобы уловить холодные и теплые оттенки природных тонов: белого, голубого и синего - зимой, зеленого - летом, красного, желтого и оранжевого - осенью. При этом умеренный климат Западного Урала, преобладание средних температур, обильные осадки и туманы порой приглушают естественную яркость природных красок. Уникальный цветовой потенциал несут Уральские горы - «каменный пояс Урала». Природная цветовая гамма оказывала влияние на формировавшуюся искусственную предметную среду, создаваемую древним прикам-ским населением. «Можно отметить, что на Урале еще в древности широко использовались следующие цвета: различные оттенки красного (оранжевый, бурый, коричневый, малиновый), белый (чисто белый, светло-серый, темно-серебристый), желтый (золотистый), зеленый, черный, прозрачный...», - утверждает уральский археолог Ю.Б. Сериков4. В пермском зверином стиле эпохи Средневековья черный, красный и белый цвета были главными. Белый цвет означал мир, благородство, высшую власть; черный - ночь, мрак, смерть; пурпур - знак высшего достоинства, силу, могущество, благородство. В современной интерпретации эти цвета продолжают нести смысл, которым их наделило древнее население прикамско-го региона. Например, красный символизирует высокую активность, борьбу, агрессию, белый -молодость, чистоту, непорочность, черный - тра-ур,печаль.
Цветовая палитра артефактов пермского звериного стиля формируется на основе множества факторов. При характеристике оттенков дошедших до нас образцов необходимо учитывать материал, из которого изготовлено изделие, а также влияние среды и времени, отразившихся на про-
Сериков Ю.Б. Краски и цвет в ритуалах древнего населения Урала // Народы и религии Евразии. 2012. № 5. С. 126.
4
цессах старения, окисления. Охарактеризуем цветовые сочетания изделий из кости. Как правило, основной гаммой являлись оттенки бежевого, грязно-желтого и светло-коричневого цветов. В древнем косторезном искусстве изображались орнаментированные головы лосей, птиц, ящеров, коней. В бронзовой металлопластике цветовые сочетания представляли более широкий спектр: серебристо-серые, золотистые, серовато-желтые, бурые, голубовато-зеленые, коричневые и медные. Здесь преобладали антропоморфные и зооморфные изображения, выполненные в технике плоского и объемного литья5. К моменту появления русских первопроходцев и православных миссионеров в Прикамье (XIV век), наблюдается ремесленное упрощение в стилизации образов и процессе их изготовления. Основным материалом становится дерево, цветовая палитра приблизилась к естественно-природной. Талант местных мастеров впоследствии выразился в пермской деревянной скульптуре.
С целью разработки колористической палитры пермского звериного стиля проводилась работа по изучению фотоколлекции музейных экспонатов Пермского краеведческого музея (артефакты бронзовой металлопластики VIII-XI вв.)6. Разработка модели колористической палитры пермского звериного стиля проводилась по методу цветового анализа Ж.-Ф. Ланкло7.
На первом этапе были отобраны изображения артефактов, отвечающие двум требованиям: а) содержащие типовые сюжеты звериного стиля (антропоморфные и зооморфные образы); б) выделяющиеся ясно выраженным качеством колорита - художественной целостностью цветовых тонов как результата взаимовлияния различных факторов (ландшафтные, климатические, временные) и свойств материала (физические, химические). На втором этапе работы при помощи графического редактора Adobe Photoshop была произведена обработка изображений с примене-
5 Оборин В.А. Древнее искусство народов Прикамья. Пермский звериный стиль. Пермь: Перм. кн. ид-во, 1976. 190 с
6 Кулябина Н.В. Наследие камской чуди: Пермский звериный стиль: Из собрания Пермского краеведческого музея: Каталог. Пермь, 2013. 268 с.
7 См.: Грибер Ю.А. Методы изучения и проектирования цветового пространства города: монография. Смоленск: Изд-во СмолГУ, 2011. С. 24-28.
нием фильтра «цветная плитка» для выявления усредненных показателей цветов с последующим составлением предварительных цветовых карт образцов (с использованием графического редактора CorelDraw). На заключительном этапе на их основе была составлена итоговая палитра -своеобразный «алфавит» цветов, в которой каждый цвет из карты отнесен к одному из пяти тонов с последующим распределением в цветовой ряд (от светлых к темным оттенкам). Результаты работы отразим в следующем наглядном формате (Рис. 1-4).
Артефакт 1. Пластина прорезная - антропоморфная фигура в окружении человеколосей на ящере (VII-VIII вв. Бронза, литье).
Выделим цветовую палитру данного образца (Рис. 1).
Рис. 1. Цветовая карта артефакта 1.
Доминантные цвета: серый, антрацитовый, серебристо-серый.
Нюансы: светло-песочный, оливковый.
Артефакт 2. Пластина прорезная - три антропоморфные фигуры на ящере (У1-1Х вв. Бронза, литье).
Выделим цветовую палитру данного образца (Рис. 2).
Доминантные цвета: серо-коричневый, олив-ково-коричневый, серый. Нюансы: охристый желтый, оливково-зеленый.
93
Рис. 2. Цветовая карта артефакта 2.
Артефакт 3. Пластина с изображением медведя в жертвенной позе (VI в. Бронза, литье).
Выделим цветовую палитру данного образца (Рис. 3).
Доминантные цвета: темный черновато-пурпурный; серый, баклажановый; светло-серый. Нюансы: серый, бежевый.
Рис. 3. Цветовая карта артефакта 3.
Пронизка орнитоморфная шумящая (XII-XIII вв. Бронза, литье).
Выделим цветовую палитру данного образца
(Рис. 4).
Доминантные цвета: серовато-зеленый, серо-бежевый, болотный.
Нюансы: агатовый, серый; перламутровый серый.
Обобщим оттенки цветовых карт, соответствующих каждому образцу, в единую колористическую палитру (Рис. 5). Она содержит пять рядов, каждый из которых раскрывает оттенки одного цвета от светлого к темному (сверху вниз): желтого, зеленого, пурпурного, голубого, коричневого.
Можно трансформировать горизонтальные цветовые ряды, расположив их в круге, центром
Рис. 4. Цветовая карта артефакта 4.
которого является белый цвет. Оттенки колористической палитры радиально расходятся от светлых к темным, при этом холодные оттенки стремятся к черному, а теплые - к красному. Обращение к белому, черному и красному цветам как «цветам-аллегориям» пермской геокультуры и, в частности, «народа Чуди», формируют новую модель колористической палитры (Схема 1).
Данную модель колористической палитры рекомендуется использовать в качестве связующего элемента в процессе колористического проектирования городской среды Перми. Перечислим перспективные направления для ее практического внедрения (Схема 2). Актуальными темами для Перми сегодня является разработка колерных паспортов общественных и жилых зданий, продвижение фирменного стиля в транспортной сети, удовлетворение возрастающего спроса в интерьерном декоре, придание местного колорита сувенирной продукции, обезличенность фестивальных площадок и т.д.
Рис. 5. Итоговая колористическая палитра.
Схема 1. Расширенная модель колористической палитры пермского звериного стиля.
Схема 2. Цвета пермского звериного стиля в предметно-пространственной среде Перми.
Продемонстрируем варианты применения модель колористической палитры пермского звериного стиля: в дизайне интерьера (Рис. 6-7), в оформлении художественного образа пешеходных улиц Перми (Рис. 8-9).
Таким образом, в рамках проведенной проектной работы были изучены средообразующие возможности колористики пермского звериного стиля на предмет их перспективного использования в цветовом проектировании предметно-пространственной среды города. Исследование показало, что в качестве материальной основы для экспериментального моделирования подходят фотоколлекции собраний экспонатов пермских музеев, имеющих археологическое
Рис. 6. Применение колористической палитры в дизайне интерьера (лестница).
Рис. 7. Применение колористической палитры в дизайне интерьера (столовая зона).
Рис. 8. Тротуарная плитка пешеходной зоны.
происхождение. Применение известных в среде специалистов методик цветового анализа в сочетании с методами компьютерно-графического моделирования, позволяет разработать варианты итоговой колористической палитры, характерной для пермского звериного стиля. В представленной модели колористической палитры обозначены цвета, визуально воссозда-
95
ющие представления о цветовой культуре и параметрах цветового комфорта в пространстве города Перми и пермского региона.
Рис. 9. Композиционное решение освещения и ограждений.
Список литературы
1. Грибер Ю.А. Методы изучения и проектирования цветового пространства города: монография. Смоленск: Изд-во СмолГУ, 2011. 156 с.
2. Кулябина Н.В. Наследие камской чуди: Пермский звериный стиль: Из собрания Пермского краеведческого музея: Каталог. Пермь, 2013. 268 с.
3. Лэндри Ч. Креативный город = The creative city / Ч. Лэндри; пер. с англ. В. Гнедовского, М. Хрусталевой. М.: Классика -XXI век, 2011. 299 с.
4. Оборин В.А. Древнее искусство народов Прикамья. Пермский звериный стиль. Пермь: Перм. кн. ид-во. 1976. 190 с
5. Сериков Ю.Б. Краски и цвет в ритуалах древнего населения Урала // Народы и религии Евразии. 2012. № 5. С. 126.
6. Турбовская К.А. «Перми стоит поменьше быть Пермью»: Разговор с профессором Владимиром Абашевым о пермской мифологии и её современном осмыслении // Новый компаньон. 2018. 6 июля (Электронный ресурс). URL: https://www.newsko.ru/articles/nk-4771462.html (дата обращения 17.11.2019).
7. Фролов Д.П., Соловьева И.А. Современные модели городского развития: от противопоставления - к комбинированию // Пространственная экономика. 2016. № 3. С. 151-171.
96
ARTISTIC POTENTIAL OF PERM ANIMAL STYLE: COLORISTIC DECISIONS OBJECTS OF THE CITY ENVIRONMENT
Dianova Yuliya Viktorovna, Lecturer, Perm College of Co nstruction, Komsomolsky av. 59, 614039 Perm, Russian Federation;
e-mail: julok1@mail.ru
Аbstract
The article considers the cultural phenomenon of the Perm animal style and the possibilities of its color in the formation of the creative environment of a modern city. As a methodological basis used conceptual ideas about the creative city of C. Landry. A model of the Permian animal style color palette has been developed and the author's project proposals for its practical implementation in the urban environment of Perm are presented.
Keywords
Cultural traditions, image resources, Perm animal style, creative city, coloristics, coloristic palette, colors.
97
