Научная статья на тему 'Императорский оркестр в первой трети ХIХ века: реформа Кавоса'

Императорский оркестр в первой трети ХIХ века: реформа Кавоса Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

CC BY
282
43
i Надоели баннеры? Вы всегда можете отключить рекламу.
Журнал
Opera musicologica
ВАК
Область наук
Ключевые слова
ОРКЕСТР / КАТЕРИНО КАВОС / ИТАЛЬЯНСКАЯ ТРУППА / ОПЕРА / МУЗЫКАНТ / ТЕАТРАЛЬНАЯ ДИРЕКЦИЯ / ДИРЕКТОР МУЗЫКИ / ДОКУМЕНТ / ШТАТЫ / РЕФОРМА / ORCHESTRA / CATTERINO CAVOS / ITALIAN COMPANY / OPERA / MUSICIAN / THEATRE DIRECTORATE / DIRECTOR OF MUSIC / DOCUMENT / STATES / REFORM

Аннотация научной статьи по искусствоведению, автор научной работы — Петрова Галина Владимировна

В статье на основе архивных документов, впервые введенных в научный обиход, реконструируется история Императорского оркестра в Санкт-Петербурге первой трети ХIХ века. Показано, что в данный период, в отличие от модели Придворного оркестра, существовавшей в эпоху Екатерины Великой, институт оркестра опирался на несколько подразделений. Структура оркестра все более зависела от жизни оперных трупп. Яркой иллюстрацией является история оркестра итальянской труппы созыва 1828 года и реформа оркестра, проведенная Дирекцией Императорских театров в 1831 году параллельно увольнению труппы. Реформа осуществлена директором оркестров К. Кавосом, более известным в качестве композитора, инспектора Театральной школы, капельмейстера Русской оперы. Проясняется значение некоторых важных понятий, связанных с институтом оркестра рассматриваемого периода.

i Надоели баннеры? Вы всегда можете отключить рекламу.
iНе можете найти то, что вам нужно? Попробуйте сервис подбора литературы.
i Надоели баннеры? Вы всегда можете отключить рекламу.

Imperial Orchestra in the First Third of the 19th Century: Reform of Cavos

The article reconstructs the history of the Imperial orchestra in St. Petersburg of the first third of the 19th century on the basis of archival documents first introduced into the scientific area. It is shown that unlike the model of the Court Orchestra, which existed in the era of Catherine the Great, the institution of orchestra of the beginning of the 19th century relied on several subdivisions. The orchestra structure increasingly depended on the operation of opera companies. A bright illustration is the history of the Italian company orchestra of 1828 and the reform of the orchestra, which followed in connection with its dismissal by the Directorate of Imperial Theatres in 1831. The reform was carried out by the director of orchestras Catterino Cavos, better known as a composer, inspector of the Theatre School, Kapellmeister of the Russian Opera. The author also clarifies the significance of some important terms related to the institution of the orchestra of the period under consideration.

Текст научной работы на тему «Императорский оркестр в первой трети ХIХ века: реформа Кавоса»

Петрова, Галина Владимировна ORCID: 0000-0002-5477-0751 SPIN-код: 9076-5273 e-mail: gwmalkina@yandex.ru Кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник сектора музыки, ученый секретарь Российского института истории искусств.

190068 Санкт-Петербург, Исаакиев-ская пл., 5

Императорский оркестр в первой трети ХХ века: Реформа Кавоса

В статье на основе архивных документов, впервые введенных в научный обиход, реконструируется история Императорского оркестра в Санкт-Петербурге первой трети ХК века. Показано, что в данный период, в отличие от модели Придворного оркестра, существовавшей в эпоху Екатерины Великой, институт оркестра опирался на несколько подразделений. Структура оркестра все более зависела от жизни оперных трупп. Яркой иллюстрацией является история оркестра итальянской труппы созыва 1828 года и реформа оркестра, проведенная Дирекцией Императорских театров в 1831 году параллельно увольнению труппы. Реформа осуществлена директором оркестров К. Кавосом, более известным в качестве композитора, инспектора Театральной школы, капельмейстера Русской оперы. Проясняется значение некоторых важных понятий, связанных с институтом оркестра рассматриваемого периода.

Ключевые слова: оркестр, Катерино Ка-вос, итальянская труппа, опера, музыкант, театральная дирекция, директор музыки, документ, штаты, реформа.

УДК 78.071.1 ББК 85.335.41

Galina Vl. Petrova

ORCID: 0000-0002-5477-0751 SPIN-code: 9076-5273 e-mail: gwmalkina@yandex.ru PhD (Arts), Senior Research Fellow of the Department of Music, Academic Secretary at the Russian Institute for the History of the Arts.

5 Isaac's Square, St. Petersburg 190068, Russia

Imperial Orchestra in the First Third of the 19th Century: Reform of Cavos

The article reconstructs the history of the Imperial orchestra in St. Petersburg of the first third of the 19 th century on the basis of archival documents first introduced into the scientific area. It is shown that unlike the model of the Court Orchestra, which existed in the era of Catherine the Great, the institution of orchestra of the beginning of the 19th century relied on several subdivisions. The orchestra structure increasingly depended on the operation of opera companies. A bright illustration is the history of the Italian company orchestra of 1828 and the reform of the orchestra, which followed in connection with its dismissal by the Directorate of Imperial Theatres in 1831. The reform was carried out by the director of orchestras Catterino Cavos, better known as a composer, inspector of the Theatre School, Kapellmeister of the Russian Opera. The author also clarifies the significance of some important terms related to the institution ofthe orchestra ofthe period under consideration.

Keywords: orchestra, Catterino Cavos, Italian company, opera, musician, theatre directorate, director of music, document, states, reform.

DOI: 10.26156/OM.2019.42.04.001

Галина Петрова

Императорский

оркестр в первой трети XIX века: Реформа Кавоса

На рубеже ХУШ-Х1Х веков модель Придворного оркестра в Санкт-Петербурге полностью соответствовала той, что сложилась в эпоху Екатерины Великой. Напомним, что в 1790-е годы Придворный оркестр включал в себя два коллектива. «В первый набирались музыканты-иностранцы, исключительно по их персональной одаренности» [Петрова 2013, 2]; каждый из них имел статус камер-музыканта, навыки виртуоза и мог предъявить себя в ансамблевом музицировании. Второй, бальный оркестр, несмотря на численное превосходство, опирался главным образом на русских музыкантов в своем составе. Разумеется, и функции, и репертуар, и специализация этого оркестра были иными. Однако уже в екатерининскую эпоху деятельность Придворного оркестра не ограничивалась рамками Двора, он активно функционировал в музыкальной культуре Санкт-Петербурга.

В начале XIX века, когда музыкальная жизнь приобретала все более публичный характер, понятие «Придворный оркестр» постепенно исчезало из делопроизводства1. Возникали новые оркестровые феномены, выдвигавшиеся Дирекцией Императорских театров, музыкальными концертными обществами. Именно Дирекция Императорских театров теперь выполняла ту функцию, которую ранее осуществлял Двор. Обиходными стали словосочетания: «Императорский оркестр», «Императорские оркестры» (анало-

1 Наименование «Придворный оркестр» как официальное и автономное возродилось лишь в 1882 году.

гично «Императорским театрам»). Институт оркестра все более следовал за оперными труппами, и изменения в жизни оперных трупп (такие, как отделение, сокращение) непосредственно отражались на составе оркестра.

Уже в самом начале XIX века в пределах оркестрового штата 1803 года одновременно произошли два крупных события. Речь идет, во-первых, об инициированном Катерино Кавосом отделении русской оперной труппы от французской, что на долгие годы определило вектор развития института оркестра; во-вторых,— о присоединении итальянской труппы к театральной дирекции. Капельмейстером итальянской труппы стал все тот же К. Кавос [см.: Порфирьева 2017, 119]. Из документов следует, что оркестр итальянской труппы2 был сборным, однако основные музыканты прибыли из Италии, в том числе скрипач Лезци, виолончелист Чинти, контрабасист Ланди, блистательный гобоист и исполнитель на английском рожке Анджело Ферлендис3. На данный факт стоит обратить внимание, так как впоследствии практика приглашения оркестровых музыкантов (вместе с вокалистами) из Италии будет утрачена; подавляющее большинство исполнителей в Санкт-Петербург и в Москву, за некоторым исключением, Дирекция будет выписывать из немецких земель.

Приведем почерпнутый в архивных документах список музыкантов итальянской труппы с обозначением жалованья в двух столбцах цифр; вероятно, в первом из них указаны некие дополнительные выплаты, во втором — основные выплаты за месяц службы4.

1803 Апреля 1-ого

Скрипач Лезци 330 1221

Виолончелист Чинти 280 1036

Контрабасист Ланди 250 925

Гобоист Ферлендис 200 740

Валторнист Траэтта 200 740

Фаготист Рудольф - 720

Кларнетист Фишер - 500

В 1809 году в документах фигурируют: Российский оркестр, Французский оркестр, Оркестр немецкой труппы; Музыканты балетов и духовики,

2 Подробные сведения об итальянской «труппе Казасси» см. в: [Порфирьева 2017, 79-126].

3 О Ферлендисе (сын «моцартовского» гобоиста из Бергамо Дж. Ферлендиса) см.: [РеЬоуа, 2016, 27-40].

4 Российский государственный исторический архив (далее — РГИА). Ф. 497. Оп. 4. Ед. хр. 80. Л. 19.

играющие за кулисами, составили отдельное самостоятельное подразделение5.

Оркестр труппы являл собой в какой-то мере «подсобную» театральную структуру и в то же время сохранялся в виде самостоятельной штатной единицы. Однако в контрактах (персональных делах) музыкантов — и это оставалось нормой на десятилетия — указывалось директивно: «играть, где от Дирекции будет приказано»6, без указания на конкретную труппу. Поэтому в документах и в отзывах прессы часто встречаются ссылки на «Императорский оркестр» как на единое образование, единый коллектив, синонимичный «Капелле», или вовсе без должной конкретики: «музыканты Театральной Дирекции»7, «музыканты театрального оркестра»8.

Оперой как театральным действом, а также штатом певцов ведал инспектор театров. Что касается инструментальной части, в начале XIX века возникли специальные приказы, инструкции, направленные на декретирование порядка и системы в работе оркестра. Была введена специальная должность директора музыки. «По высочайше утвержденному постановлению от 1809 года, декабря 28», она определялась следующим образом:

Директор музыки имеет в полном своем ведении все оркестры; разделяет по оным музыкантов, делает наряды на пробы, представления, балы и маскарады; приготовляет в конторе вместе с членами конторы контракты музыкантам, принимаемым вновь; пред окончанием контрактов, с музыкантами заключенных, представляет заблаговременно конторе заявление о необходимости или ненадобности в оных, указывает способы заменить их каким-нибудь образом. На него возлагается наблюдение и ответственность в исправлении Нотной конторы. Из воспитанников школы9, предопределяемых для музыки, старается приготовить музыкантов, которые могли бы заменить иностранных10.

Должность директора музыки Кавос занимал с 1829 года", однако будучи задействованным в качестве капельмейстера, режиссера, репетитора,

5 Подробнее см.: [Петрова, 2013, 2-5]. «Последний спектакль итальянцев (итальянской труппы.—Г. П.) состоялся 30 июля 1805 г. в Малом театре...» [Порфирьева 2017, 120].

6 Подробнее см.: [Петрова, 2019, 22-28].

7 РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 1060. Л. 12.

8 Один из документов Дирекции, датируемый 1831 годом, так и называется: «Справки о музыкантах театрального оркестра». См.: РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 5473.

9 Речь идет о Театральной школе, высочайше утвержденной 18 декабря 1809 года; с 1825 года — Театральное училище.

10 РГИА. Ф. 468. Оп. 4. Ед. хр. 123. Л. 39.

11 Закреплена контрактом 1831 года. До Кавоса за должность Директора музыки отвечал Л. П. Ершов.

руководителя квартетных репетиций, он долгие годы осуществлял общее управление оперой. Ее инструментальная часть обозначалась «музыкой», что весьма показательно для терминологии того времени; вероятно, потому и должность именовалась «Директор музыки»^.

О Кавосе — капельмейстере, педагоге, композиторе — современники оставили немало восторженных отзывов". Актуальный материал содержится в очерке П. В. Грачева «К. А. Кавос» с анализом опер и особенно (едва ли не впервые) — балетов композитора [см.: Грачев 1956, 283306]. Существенный вклад в изучение биографии, отдельных значимых сочинений Кавоса внесла итальянская исследовательница А. Джуст, публикующаяся в том числе и на русском языке [см.: Ош81 2011; Джуст 2017, 191-206].

Но вернемся к оркестровым штатам. Помимо алфавитных списков музыкантов Театрального оркестра за 1820-е годы, в архивных документах привлекает внимание «Книга разных правил и постановлений по Дирекции Императорских театров», включающая штат, высочайше утвержденный 3 мая 1825 года. Этот документ позволяет сделать дальнейший шаг в реконструкции истории института оркестра. Согласно штату, Дирекции полагалось иметь три оркестра: речь идет, соответственно, об оркестрах «Русской, балетной и немецкой трупп»". А уже в 1827 году указом Государя императора от 1 марта высочайше повелевалось ангажировать к здешнему театру труппу из Италии. Поиски увенчались успехом и, если судить по прессе, спектакли итальянской труппы «второго созыва» начались не позднее 3 января 1828 года. Премьерным спектаклем стала опера Дж. Россини «Сандрильона» («Золушка»). «Северная пчела» в статье «Итальянский театр...» сообщила об «особенно устроенном и преобразованном для Итальянского Театра оркестре (! — Г. П.)», исполнительский

12 Персональные дела музыкантов, другие документы пестрят его распоряжениями, касающимися характеристик музыкантов, отпусков, нарядов на концерты, образовательной деятельности. Так, из рапорта Директора музыки К. Кавоса от 16 сентября 1830 года следует, что «Г. Игнатий Бендер, первый фагот, всегда имел учеников и будет продолжать преподавать уроки на фаготе Дрейзеру [?] и Артемьеву, которые исправно его посещают» (РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 951. Л. 22 об.).

13 Так, например, Р. Зотов уже после смерти маэстро (в 1840 году), опубликовавший его биографию, не только подчеркнул все достоинства музыканта, но и некоторые его недостатки обратил в достоинства. Отвечая на обвинения в том, что «Кавос иногда растягивал темпы allegro в дирижируемых им операх, сравнительно с темпами метронома, и что даже <...> позволял себе переменять многие пассажи в музыке противу партий», Зотов подчеркивал «состояние нашей Русской оперы» и недостаточную подготовленность певцов в исполнении «руладов» и «быстрых пассажей» [Зотов 1840, 8].

14 РГИА. Ф. 497. Оп.17. Ед. хр. 107. 1825-1857. Л. 7-8. Оркестр французской труппы в штатах по неизвестной причине не указан, однако спектакли (преимущественно водевили) в Санкт-Петербурге имели место.

уровень которого пресса оценивала очень высоко, прибегая к метафорам, распространенным по отношению к европейским коллективам высокого ранга, но абсолютно не укладывавшимся в лексический формат здешних оценок15. «Можно сказать, что опера сия в целом ensemble сыграна была в совершенстве, к сему много содействовал оркестр <...> Единство, точность и согласие в оркестре доведены до такой степени совершенства, что слушатели не примечают состава оркестра из разнородных инструментов: кажется, что играет один виртуоз...» [Северная пчела 1828, 2]". Что это означает на деле? Наличие «особо устроенного и преобразованного для Итальянского Театра оркестра» не подтверждается штатами.

Однако какими ресурсами обеспечивалось звучание Итальянской оперы, тем более столь высокий исполнительский уровень оркестра? На этот вопрос отвечает обнаруженный нами документ «О прибавке жалованья музыкантам Итальянской труппы» от 13 июля 1828 года. Здесь оглашен внушительный список музыкантов, распределенных по всем группам оркестра, включая арфу и литавры. В его составе упомянуты такие известные виртуозы, как скрипач О. Гримм, первая виолончель А. Мейнгардт, контрабасисты Миллер и Г. Мемель, гобоисты Ф. Бранкино и А. Краних, кларнетист Бендер (один из виртуозов братьев Бендеров) и др. Документ подписан директором музыки Ершовым17. Следующее распоряжение (из фондов Дирекции Императорских театров), оказавшееся в поле нашего внимания, дополняет предыдущее, оно озаглавлено так: «Об уменьшении числа музыкантов и о распределении оставшихся музыкантов по оркестрам, по увольнении Итальянской труппы»!8. Документ составлен 14 февраля 1831 года (примерная дата увольнения итальянской труппы) и представляет собой целый пакет должностных предписаний. По записке, представленной — на этот раз Кавосом — Господину Министру Императорского двора, оглашен список музыкантов, которым прекращено производство прибавок «за играние сверх обязанностей» в «Итальянских представлениях»; по предписанию, с 4 марта были остановлены выплаты следующим музыкантам: Баби, Брандт, Глазебнов, Лабазин, Нестеров, Колотилов, Фудковский, Гейнц, Волков, Пауль, Виделяри (Вителяро),

15 Типичные характеристики звучания оркестра скупы: самым искусным или самым неискусным образом.

16 Ценной представляется информация о дирижере: «Г. Гартман, один из первых дирижеров музыки в Европе, отличный и опытный музыкант, по болезни своей не мог дирижировать оркестром во время представления Сандрильоной, и место его заступил новопринятый в службу Дирекции Артист Г. Ромберг, сын знаменитого композитора и виртуоза, Андрея Ромберга» [Северная пчела 1828, 2].

17 РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 3874.

18 РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 5496.

Мейнгардт. В списке, кроме Пауля, уже ранее упомянутый Мейнгардт и Ф. Вителяро — виолончелисты, К. Баби — альтист, остальные — скрипачи (1-е и 2-е скрипки). В основном, прибавка за участие в Итальянской опере составляла 200-350 рублей. Мейнгардту, однако, выплачивалось 1 000 рублей при общем жаловании 3 000 рублей в месяц, а арфисту Паулю — 800 рублей при ежемесячном доходе в 2 000 рублей. Далее идет перечень персоналий, распределенных в Театральное училище («на школу») или поступающих на пенсион. В конце документа прописано: «могут уволиться Romberg I и Romberg II». Заметим, что братья Ромберги, скрипач Генрих Мария и виолончелист Циприан (Киприан), ангажированные в 1827 году, в контракте оговаривали возможность своей работы только в оркестре Итальянской оперы. С Г. Ромбергом — будущим дирижером знаменитой Итальянской оперы, нанятой в 1843 году во главе с Дж. Б. Ру-бини,— контракт был продлен; его брат Циприан, талантливый виолончелист, с марта 1832 по 1833 год играл в квартете барона К. Г. Липхарда в Дерпте, затем вернулся в Санкт-Петербург [см.: Петрова 2017, 271].

Таким образом, на основании ряда документов можно утверждать, что оркестр Итальянской оперы существовал на особом положении: многие музыканты играли в нем «сверх своих основных обязанностей». В основном это касалось струнной группы. С исполнителями на духовых инструментах складывалась несколько другая ситуация: некоторые из числа солистов-концертистов, как, впрочем, и Ромберги, имели «прямое назначение» играть в Итальянской опере. Например, в 1829 году, «по личному предложению Его Сиятельства Графа М. Ю. Виельгорского», кларнетисты братья Бендеры были перемещены «из русской Оперы в Итальянскую», «они изъявили на то свое желание, чтобы со дня первого [июля] перевестись в Итальянский оркестр»19. В первой трети XIX века Ф.-И. и П. Бен-деры как солисты-виртуозы были лучшими в игре на своем инструменте в Санкт-Петербурге, и в Европе они также снискали успех. Интересно, что с 1 июля 1829 года Дирекция заключила с ними новый контракт, согласно которому, каждый из братьев был обязан «играть на кларнетах во всех операх с участием большого оркестра» 2 0. Подобная ситуация вырисовывается из контракта Г. Зуссмана — блистательного виртуоза на флейте: «играть первую и терц-флейту в Итальянском оркестре» и лишь «по надобности продвигать службу при других Императорских орке-страх»21. Примеры таких контрактов немногочисленны, но и те доступные нам, из заключенных с ведущими виртуозами Северной столицы

19 РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 3650. Л. 1 об.; Ед. хр. 2208. Л. 4.

20 РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 4137. Л. 15-17.

21 РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 3921. Л. 29.

(все они гастролировали и имели европейское признание), показывают, что закрепленность за Итальянской оперой была весьма избирательной, специфической и не освобождала от участия в других представлениях.

Формальный предлог — увольнение итальянской труппы — привел Кавоса к перераспределению музыкантов и реформе оркестра, в результате которой им как исправляющим должность Директора музыки, было предложено учредить пять оркестров:

1. Генеральный Оркестр Большой оперы. В нем 51 музыкант и сверх того Солист 1. Арфист 1 и настройщик 1.

2. Оркестр балетов из 21 музыканта.

3. Малый и запасной оркестр из 20 музыкантов.

4. Для немецкой труппы оркестр из 40 музыкантов22.

5. Для французской труппы оркестр из 35 музыкантов. Всего музыкантов 11623.

Кавос, ранее управлявший оркестром Итальянской оперы, возглавил «Большую оперу», вокруг которой он, в качестве дирижера, сформировал новое древо оркестра. В составе Генерального оркестра объединились главные инструментальные силы российской столицы, именно этим оркестром впоследствии было обеспечено исполнение первой русской «классической» оперы.

Литература

Грачев 1956 — Грачев П. В. Очерк VIII. К. А. Кавос // Очерки по истории русской музыки. 1790-1825 / Под ред. М. С. Друскина и Ю. В. Келдыша. Л. : Государственное музыкальное издательство, 1956. С. 283-306. Джуст 2017 — Джуст А. Из Венеции в Санкт-Петербург: о жизни и творчестве композитора Катерино Кавоса // Италия — Россия: четыре века музыки / Ред.-сост. Л. Кириллина; под ред.: Н. Власовой, М. Де Микиель : в 3 ч. Ч. III. М., 2017. С. 191-206. Зотов 1840 — Зотов Р. М. Биография Капельмейстера Кавоса // Репертуар Русского театра, издаваемый Н. Песоцким на 1840. Т. 2. Кн. 10. С. 8-9. Петрова 2017 — Петрова Г. Иоганн Беньямин Гросс — виолончелист-виртуоз и забытый композитор // Музыкальный Петербург: энциклопедический словарь-исследование. Т. 14: XIX век. 1801-1861. Материалы к энциклопедии / Отв. ред. и сост. Н. А. Огаркова. СПб. : Композитор • Санкт-Петербург, 2017. C. 267-287. Петрова 2013 — Петрова Г. В. Придворный оркестр в Петербурге в первом десятилетии XIX века // Старинная музыка. 2013. № 4 (62). С. 2-5.

22 Оркестр для немецкой труппы по составу музыкантов не уступал Генеральному оркестру «Большой оперы». В частности, в него был переведен Г. Ромберг.

23 РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. 5496. Л. 9.

Петрова 2019 — Петрова Г. Служебный «формуляр» музыканта первой половины XIX века как историко-культурный документ // Старинная музыка. 2019. № 2 (84). С. 22-28.

Порфирьева 2017 — Порфирьева А. «Дней Александровских прекрасное начало...» // Музыкальный Петербург: энциклопедический словарь-исследование. Т. 14: XIX век. 1801-1861. Материалы к энциклопедии / Отв. ред. и сост. Н. А. Огаркова. СПб. : Композитор • Санкт-Петербург, 2017. С. 79-126.

Северная пчела 1828 — Итальянский Театр. Сандрильона (La Cenerentola) комическая Опера в 3 действиях, музыка сочинения Россини. Первое представление 3 января // Северная пчела. 1828. № 16. 7 февраля. С. 1-4.

Giust 2011 — Giust A. Ivan Susanin di Catterino Cavos. Un'opera prima dell'Opera russa. Torino, 2011. 413 p.

Petrova 2016 — Petrova G. Famiglie di artisti italiani a Pietroburgo // Nella cultira Russa e del pesi Slavi. Per R. Casari. Acura di Ugo Persi. Bergamo, 2016. P. 27-40.

References

Grachev P. V. (1956) Ocherk VIII. K. A. Kavos [Essay VIII. C. A. Cavos]. In: Ocherki po istorii russkoy muzyki. 1790-1825 [Essays on the history of Russian music. 1790-1825]. Ed. by M. S. Druskin, Yu. V. Keldysh. Leningrad : Gosudarstvennoe muzykal'noe izdatel'stvo. Р. 283-306. In Russian.

Dzhust A. (2017) Iz Venetsii v Sankt-Peterburg: o zhizni i tvorchestve kompozitora Katerino Kavosa [From Venice to St. Petersburg: about the life and work of composer Catterino Cavos. In: Italiya — Rossiya: chetyre veka muzyki [Italy — Russia: four centuries of music]. Ed. by L. Kirillina, N. Vlasovа, M. De Mikiel' : in 3 pt. Pt. III. Moscow. P. 191-206. In Russian.

Zotov R. M. (1840) Biografiya Kapel'meystera Kavosa [ Cavos kapellmeister's Biography]. In: Repertuar Russkogo teatra, izdavaemyy N. Pesotskim na 1840 [Repertoire of the Russian Theatre Published by N. Pesotsky in 1840]. Vol. 2. Pt. 10. P. 8-9. In Russian.

Petrova G. (2017) Johann Benjamin Gross — violonchelist-virtuoz i zabytyy kompozitor [virtuoso cellist and forgotten composer]. In: Muzykal'nyy Peterburg: entsiklopedicheskiy slovar'-issledovanie. Vol. 14. The 19th century. 1801-1861. ^mpil. and Ed. N. A. Ogar-kova. St. Petersburg : Kompozitor • Sankt-Peterburg. Р. 267-287. In Russian.

Petrova G. V. (2013) Pridvornyy orkestr v Peterburge v pervom desyatiletii XIX veka [The court orchestra in St. Petersburg in the first decade of the 19th century]. In: Starinnaya muzyka. 2013. № 4 (62). P. 2-5. In Russian.

Petrova G. (2019) Sluzhebnyy "formulyar" muzykanta pervoy poloviny XIX veka kak isto-riko-kul'turnyy dokument [The official "form" of a musician of the first half of the 19th century as a historical and cultural document]. In: Starinnaya muzyka. 2019. № 2 (84). P. 22-28. In Russian.

Porfir'eva A. (2017) "Dney Aleksandrovskikh prekrasnoe nachalo... " [The beautiful beginning of Alexander's days. . . ]. In: Muzykal'nyy Peterburg: entsiklopedicheskiy slovar'-issledo-vanie. Vol. 14. The 19th century. 1801-1861. ^mpil. and Ed. N. A. Ogarkova. St. Petersburg : Kompozitor • Sankt-Peterburg. P. 79-126. In Russian.

Ital'yanskiy Teatr. Sandril'ona (La Cenerentola) komicheskaya Opera v 3 deystviyakh, muzyka sochineniya Rossini. Pervoe predstavlenie 3 yanvarya [Italian Theatre. Sandrillon (La Cenerentola) comic Opera in 3 acts, music by Rossini. First submission on 3 January]. In: Severnaya pchela. 1828. № 16. 7 February. P. 1-4. In Russian.

Giust A. (2011) Ivan Susanin di Catterino Cavos. Un'opera prima dell'Opera russa. Torino. 413 p.

Petrova G. (2016). Famigliedi artisti italiani a Pietroburgo. In: Nella cultira Russa e del pesi Slavi. Per R. Casari. Acuradi Ugo Persi. Bergamo. P. 27-40.

i Надоели баннеры? Вы всегда можете отключить рекламу.