ФАНТОМНЫЙ ДОМ. К ИСТОРИИ СТРОИТЕЛЬСТВА ЗДАНИЯ МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕАТРА ИМ. ВЛ.И. НЕМИРОВИЧА-ДАНЧЕНКО Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

Константин Черкасов

Фантомный дом

К истории строительства здания

Музыкального театра

им. Вл.И. Немировича-Данченко

Большая Дмитровка, 17 - адрес, знакомый многим поколениям зрителей. Именно здесь находится театр с самым длинным в мире названием -Московский академический музыкальный театр им. народных артистов К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко. Путь к этому названию тоже был долгим - ровно 15 лет прошло с тех пор, как в помещение бывшего Дмитровского театра1 въехали две музыкальные студии - Станиславского и Немировича-Данченко.

О Станиславском. Студия большого театра

«Когда управление государственными академическими театрами было поручено Е.К. Малиновской, она в числе многих предпринятых ею реформ решила поставить на должную высоту драматическую сторону в оперных спектаклях Московского Большого театра. С этой целью Елена Константиновна обратилась к Московскому Художественному театру, прося его помочь ей. Вл.И. Немирович-Данченко и В.В. Лужский согласились режиссировать одну из опер, намеченных к постановке. Я же предложил устроить Оперную студию при Большом театре, в которой певцы могли бы совещаться со мной по вопросам сценической игры, а молодежь готовила бы из себя будущих певцов-артистов, систематически проходя для этого необходимый курс»2

В декабре 1918 г. состоялась встреча К.С. Станиславского с артистами Большого театра, на которой обсуждались вопросы организации Оперной студии при Большом театре. Занятия Студии в начале ее деятельности проходили в конторе Большого театра и в квартире Станиславского в Каретном ряду. Результатом закрытой лабораторной работы весной 1919 г. стал показ сцен из опер «Риголетто» Верди и «Русалка» Даргомыжского.

15 октября того же года на сцене Большого театра состоялось первое прослушивание в группу. В 1921 г. Студия переехала в Леонтьевский переулок и летом в помещении Московского Художественного театра состоялись первые открытые выступления - вечера из произведений Н.А. Римского-Корсакова и памяти А.С. Пушкина, исполнение оперы Массне «Вертер».

24 ноября 1922 г. дан первый спектакль «Евгений Онегин» в Новом театре3 - в костюмах, с гримом, в декорациях и с оркестром. 1 февраля 1924 г. Студия отделена от Большого театра, а затем передана в ведение Главнауки Наркомпроса. За ней закрепили название Государственная оперная студия им. народного артиста Республики К.С. Станиславского.

О Немировиче-Данченко (Н.-Д.). Театр рассыпается, да здравствует театр!

Именно с этих слов режиссера началась история Музыкальной студии МХТ.

В 1919 г. группа актеров Художественного театра п/р В.И. Качалова уехала на гастроли по Украине. Во время выступлений труппы в Харькове город был взят Белой Армией. Успевший выехать из-за

Внутренний вид здания Дмитровского театра в августе 1926 г. Подпись на оригинальной фотокарточке: «В момент въезда (август 1926 г.) все обнаженные ныне балки, изображенные на данном снимке, были завалены разными отбросами прежнего арендатора».

линии фронта актер Н.А. Подгорный передал руководству МХТ весть, что «качаловская» труппа вернется в Москву нескоро. Так и случилось -практически 3 года «художественники» оставались без своих ведущих актеров - В.И. Качалова, М.М. Тарханова, И.Н. Берсенева, М.Н. Германо-вой, О.Л. Книппер-Чеховой, молодой «звездочки» А.К. Тарасовой. Главную финансовую опору в бедственном положении театра Н.-Д. видел в создании Музыкальной студии. Ее первой премьерой (16 мая 1920 г.) стала оперетта Лекока «Дочь мадам Анго». Главные партии исполняли польские артисты Казимира Невяровская и Владислав Щавинский, оставшиеся в Москве после Первой мировой войны. Однако Владимир Иванович понимал, что будущее зарождающегося коллектива - в воспитании собственных кадров по художественным принципам МХТ. В письме к В.В. Лужскому, одному из его ближайших помощников в нелегком деле создания нового театрального организма, Н.-Д. писал: «...Вот наши... "Карамазовы"этого критического момента: оперетка! Нет Качалова, Книппер, Массалитинова, Берсенева? - но есть певуны и певуньи, есть настоящие буффы, есть хор и оркестр, есть вкус, еще не примененный к этой области, есть фантазия, еще не использованная в этом искусстве... <...> Театр рассыпается, да здравствует Театр!»4

Н.-Д. поднял проблему преодоления опереточных штампов и уходить с этой дороги не хотел - он надеялся осуществить громкую реформу в искусстве музыкального театра. Так в планах Студии появилась «Перикола» Оффенбаха.

В 1923 и 1924 гг. Н.-Д. выпустил два очередных хита Музыкальной студии - «Лизистрату» на музыку Глиэра и вольную транскрипцию оперы Бизе - спектакль «Карменсита и солдат». С этим творческим багажом Студия Н.-Д. въезжала в Дмитровский театр.

Теперь сходитесь

16 июля 1926 г. вышло постановление Совета народных комиссаров, а через месяц - постановление Президиума ВЦИК о предоставлении Оперной студии К.С. Станиславского и Музыкальной студии Вл.И. Н.-Д. помещения Дмитровского театра на Большой Дмитровке, 17. Предполагалось, что Студии будут играть в общей сложности не менее 5 спектаклей в неделю. Договор аренды был составлен на 7 лет. Здание Дмитровского театра пребывало не в лучшем виде, о чем писал Станиславский: «Этот театр мы получили в виде грязного запущенного сарая, с провалившимися потолками и полами, с испорченным отоплением, освещением...»5

Тем не менее, усилиями Ф.Д. Остроградского6 театр удалось привести в допустимое для творческой работы состояние.

Нетрудно догадаться, что спустя некоторое время двум студиям стало тесно под одной крышей. Впервые этот вопрос возник в 1929 г. Известны обращения Наркомпроса РСФСР в Моссовет о необходимости территориального разделения Оперного театра К.С. Станиславского и Музыкального театра им. Вл.И. Н.-Д. Станиславский действовал решительно - в 1929 г. вышло постановление Совета народных комиссаров, обязывающее Наркомпрос предоставить Музыкальному театру новое помещение. В 1930 г. Наркомпрос в ответ сообщал: «В центре города подходящих помещений нет, что предоставление Музыкальному театру помещения Экспериментального театра7 ущемит материальные интересы Большого, а перевод в отдаленный район или в провинцию приведет к снижению художественного уровня»8.

Вставал вопрос об объединении Оперной студии К.С. Станиславского и Музыкального театра им. Вл.И. Н.-Д., на что был согласен Н.-Д. (в том числе и по вполне прозаической причине - Студии нужна была крыша над головой) и чему категорически противился Станиславский.

Он считал, что хоть Студии (впрямую или косвенно - Немирович собрал свою «К.О.» из мхатовской молодежи, а Станиславский, хоть и собравший Студию изначально для Большого театра, сам отец-основатель МХТ) вышли из Художественного театра, но пошли каждая своей дорогой: «Новая беда, которая одним махом может погубить дело, - соединение двух коллективов, которые несоединимы, как вода с маслом»9.

Соединением воды и масла Станиславский также называл тот недолгий период, когда Художественный театр и Музыкальная студия Н.-Д. сосуществовали в одном здании в Камергерском переулке.

В 1931 г. Станиславский отправил в Наркомпрос письмо10 о необходимости ремонта здания Дмитровского театра, которое находилось в аварийном состоянии. Уже на следующий год были начаты реставрационные работы, закончившиеся лишь в 1938 г. Более того, зашла речь о строительстве нового здания для труппы Станиславского11.

Тем не менее, выскажем предположение, что с уходом Остроградского в октябре 1932 г. идея строительства нового здания отпала в связи с тем, что в дирекции театра Станиславского не было человека, способного вести административные дела такой сложности. Сам же Станиславский, возможно, успокоился тем, что начаты реставрационные работы, а Немировичу-Данченко готовится новое здание.

Стройка века

Строительство Музыкального театра им. Н.-Д. на Тверском бульваре растянулось почти на 20 лет. Грандиозные архитектурные проекты (какие имена - Чечулин12, Власов13, Гинзбург14, Крутиков15) сменялись одно за другим, крупнейшие практики архитектурного дела вытесывали из вполне обыденного проекта рождающегося большого сталинского стиля здание идеального театра, достойного народного артиста СССР (в стенограммах - замечания Щусева16, Иофана17, Алабяна18), но идеала достичь так и не смогли. Видимо, поэтому дело не двигалось с мертвой точки.

У Н.-Д., вероятно, на это здание были грандиозные виды - театр должен был открыться в 1935 г. мировой премьерой оперы Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда». В течение нескольких лет Н.-Д. обращался в вышестоящие инстанции, добиваясь скорейшей постройки театра своего имени, прекрасно понимая, что коллективу необходимо свое здание для развития творческого потенциала.

Проекты театра удивляли своим масштабом19. Хотел ли Немирович «размахнуться», устав ставить оперные спектакли на сцене

Зрительный зал бывшего Дмитровского театра до реконструкции конца 1930-х гг. РГАЛИ. Ф. 2484. Оп. 1. Д. 145. Ед. хр. 162

глубиной в 8 метров? Тяготел ли сам режиссер к некоторой гигантомании, которая ощущается в его «Врагах» и «Анне Карениной»? Веяние ли это новых архитектурных идей Страны Советов? Немирович-Данченко хвалился строящимся зданием на 1600 мест, однако в 1957 г. одинокий голос из зала на обсуждении перестройки и адаптации замороженного долгостроя к проектируемому Гастрольному театру выкрикнул, что Немирович был вынужден согласиться с подобным проектом: «Все ссылались на Н.-Д., что ему не нравилось. Дело в том, что театр был спроектирован в 1932 году в 131 тыс. кубометров на 2 тысячи мест. Владимира Ивановича прижали со всех сторон, и он согласился построить театр в таком виде. Поэтому ссылаться на него не нужно. Это не соответствует действительности»20.

А что соответствует действительности?

Несколько лет оба театра были лишены возможности нормально работать в стационарных условиях. Они не имели помещений ни для спектаклей, ни для складов и мастерских. Работа сводилась к укороченным зимним сезонам в Москве и длительным гастрольным поездкам. При этом каждый раз, когда дирекции театров задавали вопрос о сроке окончания реконструкции, со стороны Наркомпроса РСФСР, а затем

Всесоюзного комитета по делам искусств и Управления по делам искусств при Моссовете неизменно следовали категорические заверения в том, что это произойдет скоро. Дирекциям обоих театров, которые наблюдали за темпами реконструкции, оформлением строительных кредитов, снабжением материалами и отпуском средств, было ясно, что эти обещания далеки от реальности. Каждый месяц дирекции театров (совместно и отдельно) подавали записки, доклады, обращения, письма в соответствующие органы, сигнализировавшие о крайне тяжелых условиях работы. Они сознавали, что такое существование грозит крахом творческим планам театров, если до возвращения в свое здание им не предоставят других театральных помещений. Со своей стороны, работники театров, для которых гастрольные скитания становились помехой творческому росту, обращались с теми же просьбами-заявлениями на имя председателя Всесоюзного комитета по делам искусств Керженцева.

Особенно настойчиво звучал этот вопрос с момента перехода в Управление по делам искусств при Моссовете, когда стало совершенно очевидным, что в сезоне 1937/38 на стационар вернуться не удастся. По требованию Дирекции театра им Н.-Д. Управление по делам искусств при Моссовете созвало в апреле 1937 г. совещание о перспективах работы театра и строительства. Руководители уверяли, что здание будет готово к зимнему сезону. Однако ход работ по реконструкции опрокидывал все оптимистические отчеты и внушал опасения Всесоюзному комитету по делам искусств. Управлению театров было велено представить свои предложения относительно места работы театров Станиславского и Н.-Д. и дат открытия новых театров.

Что предлагалось?

Первый вариант - отправить в длительную гастрольную поездку какой-либо московский коллектив, обычно годами не покидавший города, а его помещение временно предоставить театрам. Второй -временно заселить их в бывшие театральные здания (театр на ул. Воровского21 или «Колизей»22). Третий - на полный год отправить театры в другой город. Четвертый - пересмотреть порядок использования существующих зданий действующих московских театров с тем, чтобы театры Станиславского и Немировича-Данченко могли работать там по совместительству.

Попытка устроить гастрольную поездку театра МОСПС23 с предоставлением его помещения Театрам Станиславского и Н.-Д. не осуще-

ствилась, как не дали результатов и переговоры с крупнейшими клубами Москвы - Каляевским и им. Ленина24 - о закреплении их помещений для регулярных спектаклей.

В 1938 г. умер Станиславский. В том же году завершилась реконструкция театра на Большой Дмитровке, 17. В 1939 г. арестован Всеволод Мейерхольд - именно его Станиславский пригласил на должность главного режиссера Оперного театра. Интересно, что с этого же года из писем Н.-Д. исчезают просьбы о содействии властей строительству нового здания - он жалуется на отсутствие стационарной площадки, но не на затянувшееся строительство. Возможно, он решил, что пришло время осуществить его давнюю мечту - объединить сразу несколько коллективов (в 1939 г. в состав Музыкального театра им. Н.-Д. вошел «Художественный балет» п/р Викторины Кригер - ныне балетная труппа Музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл. И. Н.-Д.). Но что делать со строящимся (к 1941 г. здание было подведено под крышу, в мае пересчитана итоговая смета - теперь работа над проектом стоила 13 млн. 963,4 тыс. руб., а общая готовность к 1 июня 1941 г. составила 39,6%) зданием25? Забыть? Передать другому театру? Дать коллективу объединенных театров работать на двух площадках?

Зачем все это?

Конец 1920-х - начало 1930-х гг. в СССР - настоящий бум проектирования театральных сооружений нового типа. «Сложные процессы в формировании общей сети культурно-массового обслуживания городского населения привели к тому, что в начале 30-х годов театр массового действа стал восприниматься как главное здание в системе культурно-массовых сооружений»26, - так обозначает новый этап в советском градостроении историк архитектуры Селим Хан-Магомедов. Над громкими проектами театров массового действия в Ростове-на-Дону и Харькове, Новосибирске и Иваново-Вознесенске, рассчитанных в среднем на вместимость в 3000 человек [проект театра МОСПС27 Константина Мельникова предусматривал семиярусный! зал], работают такие звезды архитектуры, как Владимир Щуко, Моисей Гинзбург, братья Веснины, Илья Голосов, Николай Ладовский. В такой деятельной атмосфере практически одновременно строятся театры Н.-Д. и Мейерхольда. Константином Мельниковым перестроен Камерный театр (о чем сложно догадаться, глядя на позолоту и бархат, доставшиеся в начале 1950-х гг. Театру им. А.С. Пушкина). Проектируется театр Советской Армии.

Понятно, почему так и не увидел свой театр Мейерхольд. А на вопрос, почему не увидел свое здание Немирович-Данченко (и почему он, вхожий в высший круг, ни разу не обратился за помощью к Сталину), ответить сложно. Причиной тому, видимо, послужило некое «стечение обстоятельств» и крайне безразличное (если не наплевательское) отношение чиновников и строителей Моссовета, которое можно проследить по архивным источникам.

Хроника

1925.

Музыкальная студия Московского Художественного театра п/р Н.-Д. отправилась на зарубежные гастроли - сначала в Западную Европу (Берлин, Лейпциг, Прага, Бремен), затем - в Америку (Нью-Йорк, Бостон, Филадельфия, Вашингтон, Кливленд, Детройт, Чикаго).

1926.

14 января

Из письма28 Вл.И. Н.-Д. Ф.Н. Михальскому29

<...>

Если бы меня спросили, доволен ли я, что поехал, - я бы не сразу ответил «да». Главное, положение Муз. ст. стало таково, что ей некуда было деваться. А поездка за границу все-таки передышка, да еще интересная.

Все искупает успех в Нью-Йорке «Карменситы». Вы не можете вообразить, какой это полный - и художественный, и моральный, и внешний -успех. Это мечта, которую можно было лелеять только в уединении.

Ради этого одного стоило ехать.

Но материально мы очень запутались и выпутаемся, только если «Карменсита» будет делать продолжительнейшие сборы (сейчас она -с аншлагом). Да и то - только выпутаемся.

<...>

Да и вопрос: куда вернется Студия? Где ей дадут театр? И дадут ли?

Я хочу, чтоб дали в Ленинграде. <...>

22 января

Из письма30 Вл.И. Н.-Д. Д.И. Юстинову31

Соображения о театре для Музыкальной студии.

Надо настаивать на Михайловском в Ленинграде!

Другого нет.

Есть еще Большой драматический там же в Ленинграде. Кто-то пустил слух, - я не хочу верить, - что Театр этот распадается. Я повторяю, - не хочу верить и говорю об этом только на всякий случай. Я бы взял и Монахова32, и Лаврентьева33... В этом Театре я бы довел до полного расцвета идею Синтетического театра.

Вот два театра, где можно повести Музыкальную студию с уверенностью в материальном благополучии.

Дело в том, что успех в Ленинграде еще далеко не использован. Вернее, его только начали пользовать. Музыкальная студия уехала из Ленинграда в самом начале своих отличных сборов и очень большого успеха. Спектакли Музыкальной студии там стали исключительно любимыми. Можно быть уверенными, что там все спектакли и, конечно, особенно «Карменсита» будут кормить Студию много месяцев. Особливо, если дать еще и спектакль, так называемый «Пушкинский»34. А в конце сезона - новую постановку.

<...>

Мысль о Музыкальной студии в Ленинграде, как там ни кажется уныло жить, - меня может окрылить. А мысль, что мы приедем и опять начнем в Москве все тот же репертуар - «Анго», «Перикола» и т.д., - приводит меня в сонливое состояние. Когда же Вы заставляете меня подумать о Дмитровском театре или о Каляевском35 (!!!!!!), то я выпучиваю глаза, как перед чем-то необыкновенно диким.

Сюда гонит Вас, очевидно, одна-единственная забота - найти во чтобы то ни стало щель, где хоть приблизительно возможно получать что-нибудь, чтоб что-нибудь платить. Единственная забота, - куда деватьПермякова36, Курского37, Федорова38, Крутову39, Лисецкую40 и т.д., и т.д. Все они, со всеми их Периколами и Карменситами мало кому нужны, но нельзя же их разметать по другим театрам! Надо влачить жалкое существование до каких-то пор.

Это совсем не надо. Раз, через 6 лет, это дело оказывается не способным, надо с ним покончить. Или видоизменить, привести в такую форму, при которой оно может существовать. Думать о нем, как о тяжелом, необходимом грузе, не надо.

<...>

Я считаю, что оно существовать должно, но на два года ближайших может только в Ленинграде.

Даже если бы нам дали один из хороших театров (Корша41, Революционный42, ремонтированный Эрмитаж, МХАТ2-й43, если он уедет

на год.), даже в этом случае пришлось бы спешить с новинкой, и может быть, испортить художественность.

Ленинград - и ничего другого!

<...>

Любицкий44 едет скоро со всеми подробностями.

6 февраля

Письмо45 Вл.И. Н.-Д. А.Н. Лаврентьеву

Дорогой Андрей Николаевич!

Это письмо пишется «на всякий случай».

В высшей степени «на всякий случай».

<...>

На всякий случай! Мало ли чего на свете не бывает, а момент может быть пропущен.

Я считаю, что моей Музыкальной студии, обратившейся в сущности уже в Театр, лучше всего сорганизоваться в Ленинграде. Я это давно уже думаю, и уже два года назад говорил с Экскузовичем46 о передаче мне Михайловского театра. Иногда мне казалось, что он склоняется к этому, иногда наоборот. Теперь я этот вопрос ставлю перед Наркомпросом и управлением Госактеатрами категорически. После поездки в Европу и Америку Музыкальная студия очень окрылена в смысле своих художественных, «синтетических» задач. И у меня складываются планы один другого заманчивее.

Почему Ленинград? Да хотя бы потому, что Ленинград как-то легче, как-то увлекательнее признал Студию. И еще потому, что нами очень большой успех в Ленинграде остался совсем-совсем не использован. А весной Студия может обмениваться с Москвой, с тем или иным Художественным театром.

Ну, так вот!

И вдруг ко мне постучалась мысль, которая уже не раз гостила в моей голове:

а может быть, возможно какое-то слияние с Большим драматическим театром? То есть самым ценным, что я в нем вижу - вижу Николая Федоровича и Вас. Его - как артиста, Вас - как режиссера и администратора и, вероятно, обоих как членов дирекции. <...>

Знаете, когда мы были в Ленинграде, я было подумывал говорить с Вами и Монаховым, но меня останавливало чувство порядочности: нам гостеприимно раскрыли двери, а мы будем сманивать. И сейчас. Если Вы

пожмете плечами, как перед чем-то странным и несбыточным, я быстро поставлю точку и возвращаться к этой «фантастической» комбинации не буду.

Обнимаю Вас и Николая Федоровича.

Если бы Студия знала, что я Вам пишу, то, наверное, просила бы послать Вам и Николаю Федоровичу коллективный сердечный привет.

7 марта

Письмо47 Вл.И. Н.-Д. В.В. Лужскому48

<...>

Сегодня только получил пересланную мне из Нью-Йорка телеграмму о том, что «старики категорически заявляют» и т.д. <...>

Не знаю. Если можно так легко взять да и уничтожить 7-летний коллектив с репертуаром, из которого некоторые вещи имели широкий успех... Не знаю... <...>

Я готов принимать один за другим естественные удары. Сначала жду, что Михайловского театра мне не дадут. Конечно, не дадут. Потом, что в Ленинграде вообще ничего не выйдет. Потом, что в Москве все театры заняты окончательно. Остается предложение «Аквариума» или Сергиевского нар. дома49. Даже два спектакля в Экспериментальном, вероятно, отпадут.

24 марта

«С осени Музыкальная студия во главе с Вл.И. Немировичем-Данченко переносит всю свою деятельность в Ленинград, где ей будет предоставлено одно из помещений Актеатров. Переезд Музыкальной студии вызван следующими соображениями: Музыкальная студия постановлением Правительственных органов выделена в самостоятельный театр. К сожалению, в течение ближайших лет в Москве Музыкальной студии не может быть предоставлен театр, который мог бы ее полностью удовлетворить. <...> Репертуар Музыкальной студии в дальнейшем складывается следующим образом: кроме известных уже в Москве "Периколы", "Анго", "Лизистраты", "Кармен" и показанного в закрытой генеральной репетиции "Пушкинского спектакля"; из новых постановок намечены следующие оперы: "Борис Годунов", который должен был быть закончен в текущем театральном сезоне, но, в связи с отъездом Студии за границу работа над ним была оставлена. Очередной постановкой будет "Пиковая дама".»50.

26 марта

Из письма51 Ю.Л. Любицкого О.С. Бокшанской52

<...> Ленинградский Губрабис и ЦКРабис окончательно установили следующую точку зрения: они за безусловный перевод Музыкальной студии в Ленинград, но возражают, и довольно сильно, против занятия Михайловского или Большого драматического. <...>

После 31 марта

Из письма53 К.С. Станиславского Вл.И. Немировичу-Данченко

<...>

«Не повторяйте старой ошибки, не возвращайте Музыкальную студию в здание МХТ. Нельзя любовника вводить в семью. Не возлагайте нового бремени и налога на плечи стариков и голодной молодежи. Стакан переполнен до дна, еще одна капля, и катастрофа неизбежна.

<...>

Вы часто говорите о несправедливости по отношению стариков к К.О. Но попробуйте на минуту встать в наше положение и подумать, нет ли еще большей несправедливости с Вашей стороны по отношению к нам. Я спрашиваю Вас. Чего еще может требовать от нас К. О.? Мы ее не создавали, она создалась против нашего желания. Мы знаем теперь, чего нам стоила наша уступчивость.

<...>

1) К. О. отняла Вас и, нечего закрывать глаза, - безвозвратно. Вашей души больше в МХАТ - нет и не будет, если б даже Вы и работали в нем, и мы знаем, к чему приводит работа без души.

2) К. О. совершенно изменила характер физиономии МХАТ и на мой и общий вкус - изменила его не к лучшему. Мне и всем нам полумузыкальная К. О. - не интересна. В этом мы и сама публика убедились в этом сезоне, когда МХАТ снова стал драматическим театром.

1 апреля

Из письма54 С.Л. Бертенсона55 Ю.Л. Любицкому

<...>

Раз и Вы, и Юстинов пишете, что единственная возможность - это Палас-театр56 в Ленинграде, или оперные театры в Киеве или Одессе, то, очевидно, все шансы на Михайловский театр лопнули. Вы почему-то ничего не вспоминаете о Большом драматическом или хотя бы о бывшей Музыкальной драме57. Очевидно, и тот, и другой театры оказались для

нас безнадежными. Вл. Ив. подчеркивает, что в Ленинграде он считает приемлемым лишь Михайловский или Большой драматический и, в самом крайнем случае, Музыкальную драму. <...>Палас, разумеется, ни с какой стороны для нас не подходит. <...> При таком положении дела и при неимении, по-моему, никаких шансов получить указанные театры, я не знаю, как мы разрешим наш больной вопрос58.

29 апреля

Находясь за пределами СССР, Н.-Д., директор Художественного театра, получил телеграмму от группы ведущих актеров следующего содержания:

Вопрос помещения обеих оперных студий хлопотами Станиславского, предполагаем, разрешится благополучно. <...>. Зал К.О.59 не можем дать даже сокращенно Музыкальной студии, достижения которой ценим. Вокальная часть распускается, о чем объявлено60.

2 мая

Телеграмма61 Вл.И. Н.-Д. В.В. Лужскому

Оскорблен, обижен, возмущен. <...> Безапелляционное заявление относительно залы К.О. считаю грубым насилием. До нового помещения никто не смеет отнять у меня и у коллектива рабочий зал, где каждый вершок создан нашим пятилетним горением и трудом.

Между 9 и 20 мая

Из письма62 Вл.И. Н.-Д. А.В. Луначарскому63

Театра не оказалось. Хорошо, буду ждать еще год. От всего коллектива оставлю только ядро. Кормиться оно будет летучими спектаклями, концертами, а в зале коллектива Музык. студии, в тиши, скромно подготовлять со мною будущие постановки. Этот зал находится в Худож. театре (Вы в нем не раз бывали), он отстроен специально для Муз. студии, отчасти даже на частные средства, он даже носит название "Зал К.О." (Комической Оперы) и в нем даже висит мой портрет. Тут в течение 5лет шла постоянная работа коллектива Муз. ст., упражнения, классы, репетиции. Отсюда появились и "Перикола", и "Лизистрата", и "Кармен-сита", и все то, что еще не было показано... Разумеется, в тот момент, как у Муз. студии появился бы свой театр, зал К.О., за ненадобностью, от нее отошел бы. Но пока нет другого помещения, он играет огромную, решающую роль.

По возвращении в Москву Студия осталась без своего помещения. Из названия было исключено упоминание Художественного театра. Н.-Д. получил годовой отпуск от Наркомпроса64 и уехал на отдых в Чехословакию, затем - во Францию и Америку.

4 августа

Письмо65 К.С. Станиславского Н.А. Семашко66

Дорогой и глубокоуважаемый Николай Александрович!

Сообщение с Москвой из того места, где я провожу лето, не налажено. Поэтому я не в курсе последних событий в студии. Но ведь и не они, а самый факт решения правительства: передать нам Дмитровский театр - руководит мною теперь, когда я пишу Вам это письмо. <...>

Несколько недель тому назад я был в Дмитровском театре и подробно осматривал его. В будущем он представляет огромные возможности. Там можно создать замечательный театр. Земли для стройки много. В настоящем виде самое больное место здания - сцена и закулисье. Они находятся в таком виде, что даже американские театры после него кажутся благоустроенными. Ломаем голову, как выходить из положения, так как пока дело не станет крепко на ноги, нельзя расходовать деньги на капитальный ремонт. Меня волнуют в ближайшем будущем два вопроса: первый - здоровье нашей туберкулезной группы и второе - как пойдут дела в К.О. без Владимира Ивановича.

27 октября

Студия Н.-Д. сыграла первый спектакль в новом помещении - оперетту Лекока «Дочь мадам Анго»67.

1928.

23 января

Письмо68 Вл.И. Н.-Д.

в Управление государственными академическими театрами

Считаю долгом известить Управление, что я возвратился из Америки после разрешенного отпуска.

1929.

28 июня

Письмо69 Вл.И. Н.-Д. С.Л. Бертенсону

<...> Совнарком потребовал от Наркомпроса «расселить»музыкальные театры, мой и Станиславского, т.к. это слишком убыточно, что каждый из них может играть только по три спектакля в неделю. И вопрос

был решен, хотя и не совсем гладко. По крайней мере, Остроградский уже давно ведет себя как осведомленный, что с будущего года они останутся в этом здании одни. <...> Вторые лица Наркомпроса говорили, что вопрос решен совершенно категорически, что Музыкальный театр моего имени выселяется. Куда? В районный театр имени Каляева (не знаю, в Грузинах, что ли, или где-то около Долгоруковской). <...> Вопрос остается открытым. Лучший выход: отдать мне театр Корша70, а коршевцев отправить в район. По-моему, это не пройдет. Я предлагаю отдать мне 10 спектаклей в месяц в Экспериментальном театре. На это не согласен Большой театр.

10 августа

Из письма71 Вл.И. Н.-Д. О.С. Бокшанской

Уже решено, что Муз. т. пока еще остается на старом месте.

До 19 октября

Из письма72 К.С. Станиславского Н.А. Семашко

<...>

Новая беда, которая одним махом может погубить дело, - соединение двух коллективов, которые несоединимы, как вода с маслом. Не оставляйте нас в такой трудный момент.

Помогите спасти хорошее дело, которое растет и начинает завоевывать большой интерес и здесь, за границей.

31 декабря

Вышло Постановление СНК, обязывающее Наркомпрос в срочном порядке выделить Музыкальному театру им. Н.-Д. отдельное здание.

1931.

11 февраля

Из письма73 Вл.И. Н.-Д. К.С. Станиславскому

Дорогой Константин Сергеевич! Об этом я совсем не собирался беседовать, но этот вопрос сейчас остро ставится правительством. <...> Это вопрос о наших музыкальных театрах, о моем и Вашем. Наркомпрос собирается действовать чрезвычайно решительно в смысле объединения их. <...> В этом вопросе есть три стороны: общественная или государственная, художественная и личная, персональная. Государственная выгода объединения так очевидна, что можно было бы и не останавливаться на ней. Делаю это только для полноты доводов.

а) Вопрос помещения, самый жестокий, решается сразу и безболезненно;

б) Для Москвы, кроме Большого театра и его филиала, вполне достаточно еще одного музыкального, более или менее экспериментального;

в) Большое сокращение правительственной дотации.

Выгоды художественные, по-моему, также несомненны, я бы сказал даже - очень крупные.

Сколько раз именно Вы убедительно говорили в Художественном театре, что присутствие двух (все-таки всегда родственных) течений служит обогащению театра! Разве и в этом случае два течения непримиримы? Это может так казаться только пристрастному глазу.

<...>

Оба театра идут к одной цели: бороться с «театром ряженых певцов». Эта борьба сложная, а потому и пути ее многогранные. Но цель одна.

<...>

Другой вопрос - как, в художественном отношении, состоится такое объединение. Мне это кажется очень простым. Один год должен быть промежуточным, организационным. Этот последний год правительству еще придется поддержать дотацией, большей, чем в дальнейшем, нормальном течении. Крутая перемена произойдет только в объединении администрации. Репертуар объединится сначала почти механически.

<...> Настоящее слияние начнется только с новых постановок.

<...> Не сделаем ли мы историческую ошибку, если не создадим этого единого нового оперного дела?

23 сентября

Н.-Д. делится с О.С. Бокшанской неожиданным предложением74:

Предложение строить Муз. т. на месте церкви Б. Вознесения75 (да еще недалеко от моей квартиры!) - можно было бы назвать утонченным ходом иезуита: а ну-ка?!

Надо же чтоб я много-много раз проезжал мимо этого храма. Мысленно перестраивал его для Муз. театра, делал подробный план, сносил колокольню и жилища бедного причта, выгонял дровяной склад,распре-делял входы и выходы, - но при всем моем безбожии отгонял эти мысли, как самую настоящую скверну.

Я думаю, что театру при нынешних условиях на этом месте не дадут выстроиться, будут поджигать и покроют такими проклятиями, что он мистически провалится. Дали бы место розария под Белой стеной!..76

1932.

1 февраля

Письмо77 Вл.И. Н.-Д.

П.А. Маркову78 и Б.А. Мордвинову79

Неужели Курский80 не подсказал, что вопрос о Каляевском театре имеет целую историю? Что еще не так давно Беляев81 боролся с этим планом и представил в Наркомпрос подробную смету, из которой было ясно, что переезд в Каляевский театр, оборудование его для сколько-нибудь приличного устройства спектаклей и, наконец, потери на уменьшенных сборах, - что все это гораздо дороже, чем тот дефицит, какой терпится при настоящих условиях.

Это первое.

Второе - Районный совет тогда решительно протестовал против сужения репертуара районного театра до одного музыкального. И, разумеется, был прав.

Третье. Если бы даже райком пошел на сдачу своего театра исключительно под музыку, то насколько же для него интереснее иметь спектакли двух театров, - нашего и Станиславского, - чем одного нашего.

И, наконец, неужели не ясно, что именно театр такого экспериментального характера, как наш, должен быть в центре, а окраинам нужны формы более бесспорные.

<...>

Я считаю объединение - сначала только механическое, а потом переходящее в полное слияние - единственно правильным шагом с государственной точки зрения.

Если это признается все-таки невозможным, я считаю разительно несправедливым ставить наш коллектив в менее выгодное положение, чем коллектив наших соседей. То, что там больше сборы, никак не может играть решающую роль в вопросе, какой из нас представляет большую ценность в глазах государства. А установить предпочтения одного другому по чисто художественным признакам вряд ли можно безошибочно.

Тогда неминуемо надо строить театр. Для кого? В этом случае я того мнения, что новый театр нужен именно нашему коллективу, потому что его коренные задачи требуют нового размещения оркестра, хора и других архитектурных приспособлений для осуществления накопившихся замыслов. <...>

2 июня

Постановление Президиума горисполкома и Московского Совета Р., К. и К.Д. и Московского Совета Р., К. и К.Д. «О предоставлении в Красно-Пресненском районе земельного участка по Тверскому бульвару, № 22 и № 24 под стройку театра им. Н.-Д.» с приложенным Инвентарным планом. На плане имеется резолюция: «Участок под литерой "А" намечается для использования под строительство театра им. Н.-Д.. 26.IV.32 г.»82.

8 июля

Письмо83 Вл.И. Н.-Д.

П.А. Маркову

Все знают, как высоко я ценю Тулубьеву84, но она сама должна переработать в себе постоянное тяготение уйти - с другой стороны, она права в этом тяготении: что ее может удерживать в театре?

Одной идеи мало. И одних обещаний уже мало. Как вы можете удерживать ее обещанием леди Макбет при условии Шостаковича ставить его оперу только в новом театре85? А когда он будет, этот новый театр?..

3 декабря

Вышло Постановление86 Совнаркома РСФСР о строительстве театра им. Вл.И. Н.-Д.

28 декабря

Из письма87 Вл.И. Н.-Д.

С.Л. Бертенсону

А и кстати бы поехать из Москвы Музыкальному театру, пока там будет строиться театр. Этот вопрос не только решен, но и осуществляется. Вот ждут меня для утверждения проекта, из нескольких сделанных на конкурсе. Какое великолепное место: Тверской бульвар, где был дом градоначальника, помните? Против Камерного театра.

1933. Июль

Наркомпрос проводит второй тур конкурса на создание проекта Музыкального театра им. Н.-Д.

Программа-задание предусматривала музыкальный театр [курсив Н.А. Круглова. - Прим. авт.] с одним зрительным залом на

Проект Аркадия Аркина и Константина Кувакина («Гипрогор»)

1600 человек, причем зрительный зал по своим акустическим данным должен соответствовать требованиям, предъявляемым к оперным театрам88.

Было представлено несколько проектов.

Первый - архитектора Аркадия Аркина89 и художника Кувакина90

(«Гипрогор»):

Зрительный зал дан в форме прямоугольника с амфитеатром и одним балконом. Он расположен во втором этаже. Особенностью композиции зала являются две опоясывающие зал галереи, - одна на уровне амфитеатра (по мысли авторов дающая возможность трансформировать зал в одно общее с фойе амфитеатра) и вторая на уровне верхних мест балкона для осветительных приборов. <...>Хорошо запроектированы помещения оркестра и глубокие карманы перед занавесом, что дает большие возможности размещения в них оркестра. В этом случае оркестровая щель может быть закрыта, и тогда получается широко развитой просцениум. Сценическая часть разработана детально, хотя крайне усложнена механизацией сцены.

Максимальное удаление зрителя от портала сцены 31 м (требование программы 28 м), объем здания 81 тыс. м3 (требование программы 70-75 тыс. м3). В акустическом отношении театр разрешен удачно91.

Проект Александра Власова («Моспроект»)

Второй - Александра Власова

(«Моспроект»):

Зал прямоугольной формы, с двумя балконами, размещен на втором этаже. В парадной трактовке основных элементов - залов, лестниц, фойе и пр. - чувствуется большое понимание автором классических решений. Максимальное удаление зрителя от портала сцены - 29 м, объем здания преувеличен - 91350 м5. Акустически театр разрешен удовлетворительно.

Во внешнем оформлении, легком, как павильон, ясна тенденция автора дать здание для театрально-музыкальных показов92.

Третий - Моисея Гинзбурга:

Генеральный план автор решает сочетанием формы трапеции с кругом.

<...> В «трапеции» размещены входная часть и зрительный зал с фойе.

<...>В «круге» размещены: сцена с карманами, вспомогательные помещения и в кольце - артистические уборные, переходами связанные со сценой.

<...> Объем здания 71 тыс. м5является наименьшим из всех представленных проектов. Максимальная удаленность зрителя от портала сцены 28 м, в акустическом отношении театр решен прекрасно93.

Проект Моисея Гинзбурга

Четвертый - архитекторов Анатолия Жукова94 и Дмитрия Чечулина

(«Моспроект»):

<...> Зрительный зал запроектирован эллипсоидной формы, мало выгодной для акустики и трудной для оформления. Если расположение мест в партере и балконах удачно, то мало удачно это расположение в глубине бельэтажа, по углам. Предложение двухметровой дороги вокруг партера на высоте планшета сцены дает большие возможности для решений современных спектаклей. Объем здания 89 тыс. м3. Максимальное удаление зрителя от портала сцены 29 м.

<...> Фасады насыщены деталями без чувства пропорций и масштаба95.

Пятый - Григория Крутикова и Валентина Попова96

(Архитектурный кабинет Наркомпроса):

<...> Удачна идея устройства в центре фасада в сторону Тверского бульвара балкона-лоджии (чего нельзя сказать о боковых балконах).

Планировка здания театра в основном разрешена удачно. Прямоточный график движения без заторов и встречных потоков.

Партер зала расположен в первом этаже, что облегчает загрузку и эвакуацию зала.

Простой формы прямоугольный зал компактен. Вестибюль несколько продолговатой формы и недостаточной высоты, фойе поддается

Проект Анатолия Жукова и Дмитрия Чечулина («Моспроект»)

обработке, и авторы найдут решение удобного пользования им зрителями партера.

Помещения административного характера расположены продуманно. Сценическая часть и связанные с нею помещения разрешены рационально. Объем здания 79 700 м3, максимальное удаление зрителя от портала 28 м. Акустически зал разрешен.

Простота решения и прекрасные показатели выгодно выделяют данный проект из остальных.

Внешнее оформление простого объема авторами намечено, но еще не разрешено окончательно97.

Шестой - художника Исаака Рабиновича98 и архитектора Зиновия Розенфельда99:

Широкие лестницы из вестибюля поднимают зрителя в фойе второго этажа, где и расположен зрительный зал. Зал овальной формы, обеспечивающий хорошую видимость, хотя для части мест, расположенных по периметру к портальной арке, вряд ли можно признать ее удачной, так как сидящим приходится смотреть на сцену «вбок».

В зрительном зале проектируются два балкона.

Стены зрительного зала проектируются канелюрованными. В канелюрах устраиваются источники освещения, скрытые от глаз, благодаря

Проект Григория Крутикова и Валентина Попова (Архитектурный кабинет Наркомпроса)

чему получается мягко светящаяся стена; включение тех или иных цветов ламп дает желательный цвет и возможность включения в «игру» во время спектакля стен зала. Предложение вполне реальное и крайне интересное.

Фойе достаточных размеров охватывает зрительный зал с трех сторон.

Буфет расположен в передней, несколько пониженной части (снижение высоты над входом). Основная часть фойе трактуется в два света с галереей - фойе ярусов.

Весь указанный комплекс дает крайне интересное решение объемно-пространственного характера.

На уровне второго яруса в передней части запроектирован репетиционный зал на 230-250 мест. Фактически - это удачно расположенный самостоятельный концертный зал, трактованный в духе театра Олим-пико Палладио.

Но расположение такого зала потребует проверки пропускной способности лестниц, разрешения вопроса с фойе, загрузки эстрады концертного зала актерским составом и пр.

Ряд интересных предложений имеется в решении сцены расположением оркестра и хора.

Объем здания 86 600 м3. Максимальное удаление зрителя от портала сцены 82 м. Акустически зал несколько преувеличен по объему, но разрешен

во всяком случае удовлетворительно. В основном интересно задуманная и разрешенная зрительная часть театра все же страдает некоторой недоработанностью.

<...> Авторы разрешают главный фасад как бы портальной аркой. Прием такой «театрализации» стены является удачным предложением. Тонкая проработка деталей, соответствующий облицовочный материал по колориту и качеству (например, мрамор) могут создать художественное впечатление и днем и вечером при известном освещении.

Авторы сумели придать и объемами и деталями (по существу скромными) известную монументальность зданию100.

1934.

22 февраля

Из письма101 Вл.И. Н.-Д.

Л.Д. Леонидову102

Проект постройки театра уже утвержден103. Правительство ассигновало девять миллионов. На месте начаты работы: Тверской бульвар, бывший дом градоначальника. Дом уже разбирается... Театр строится огромный, на 1600 зрителей.

Из письма104 Вл.И. Н.-Д.

С.Л. Бертенсону

Не помню, писал ли я Вам о постройке собственного театра для Музыкального моего имени?На проекты и изыскания уже издержано более 600 тысяч. Ассигновано 9 миллионов. Проект уже разработан (под моим руководством), все по последнему слову театральной архитектуры. Дома, где будет стройка, уже разрушаются, жильцы уже переводятся. Театр по фасаду будет, как Большой105.

21 июня

Н.-Д. ставит свой автограф на утвержденном им проекте театра106.

28 сентября

Закончена подготовка к строительству нового здания театра музыкальной комедии им. Н.-Д.. Строительная площадка распланирована, снесены все дома, мешавшие постройке, завезены стройматериалы. В ближайшие дни начнутся земляные работы. Новое здание театра по проекту архитекторов Крутикова и Попова будет строиться

Проект Исаака Рабиновича и Зиновия Розенфельда

по внутреннему проезду Тверского бульвара. Зрительный зал нового театра рассчитан на 1600 мест107.

Строительные работы были начаты в 1934 г., однако уже к декабрю были прекращены, т.к. Наркомпрос исключил строительство здания из титульных списков на 1935 г.

1935.

Строительство законсервировано.

1936.

Январь

Вопрос о возобновлении строительства театра был утвержден постановлением Наркомпроса от 2 января108.

Параллельно шла реконструкция общего здания Оперного театра им. К.С. Станиславского и Музыкального театра им. Вл.И. Н.-Д. на Пушкинской, 17.

22 августа

Совнарком Союза ССР, рассматривая все сметы и проекты театров, находившихся в системе комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР, предложил сократить сметную стоимость строительства театра им. Н.-Д. до 900 тыс. руб. изготовлением нового технического проекта театра. Продолжая работы в сценической части здания, габариты

которого не могли быть уменьшены в новом проекте вследствие закладки всех фундаментов Управление строительством добилось изготовления нового проекта, в котором были соблюдены условия, указанные в Постановлении Совнаркома. Фасад театра было предложено изменить с граненого109 [23] на полукруглый110.

21 октября

Академик А.В. Щусев:

Вот эта парадная часть - граненая, я бы предпочел сделать ее круглой. Круглые части очень красивы, а граненые напоминают форму готических церквей, что-то культовое... Я считаю, что авторы должны над этим поработать, если не захотят - заставить111.

16 декабря

В протоколе обсуждения дополнений и изменений, внесенных в технический проект Театра им. Н.-Д., читаем:

Принять вариант архитектурного оформления с полуциркульной колоннадой портика по главному фасаду112.

1937.

27 февраля

Архитектор В.С. Попов:

Принят тип театра с глубинной сценой. Владимир Иванович - сторонник театра с глубинной сценой. Глубинная сцена продиктовала собой и решение зрительной части. Сцена представляет низкую площадь с двумя карманами. Арьерсцена и сценическая коробка оборудована колосниками. Она имеет вращающийся круг, два этажа /нрзб./ и в основном удовлетворяет требованиям данного театра. Кроме того, мы запроектировали просцениум, имеющий отдельные выходы для артистов, имея в виду, что может возникнуть необходимость перед занавесом развить какое-нибудь действие. Поэтому мы здесь сделали некоторое уширение - на 3 метра, так что есть возможность развить действие и перед занавесом113.

В 1937 году рассчитывалось, что театр откроется в обозримом будущем.

5 августа

«Еще через год - в 1939 г. - поднимется занавес в новом музыкальном театре им. Вл.И. Немировича-Данченко. Этот театр строится на

Тверском бульваре (недалеко от Пушкинской площади). Он рассчитан на 1500 мест. В этом году здание театра будет подведено под крышу»114.

31 октября

Письмо115 3-й Архитектурно-проектной мастерской Моссовета во Всесоюзный комитет по делам искусств, народному артисту СССР Немировичу-Данченко, копия - н-ку отдела проектирования Моссовета тов. Степанову:

3-я Архитектурно-проектная мастерская Моссовета настоящим доводит до вашего сведения, что для проектирования театра им. Н.-Д. заказчиком - Управленем строительства созданы чрезвычайно тяжелые условия.

Наши неоднократные обращения в Управление строительством только ухудшило дело и мы вынуждены обратиться к вам с просьбой вмешаться в наши взаимоотношения для ликвидации ненормальных условий, препятствующих работе.

Здание театра проектируется мастерской по договору, заключенному с Управлением строительства 3 октября 1936 г. в сумме 140 тыс.р. По мере выполнения проекта все очевидней выявлялась заинтересованность Управления строительством не в обеспечении высокого качества здания, только в денежной стороне дела. <...>

Стоимость проектирования, выполняемого мастерской, несмотря на то, что были сделаны 2 технических проекта, снижена до 110 тыс. р. при исчислении строительной стоимости здания в 77 руб. за 1 м3.

Мастерская, основываясь на практических данных, считает эту цифру неправильной, явно заниженной, не соответствующей тому значению и требованиям, какие должны быть предъявлены к такому зданию, как театр Н.-Д.. А поэтому настаиваем на тщательной и всесторонней проверке генеральной сметы, составленной и предъявленной заказчиком.

Временно исполняющий должность руковод. мастерской Архипов

Гл. инженер Лейцин

5 ноября

Протокол № 12 от 5 ноября 1937 г. совещания при Строительном управлении Комитета по делам искусств по вопросу о стоимости проектирования Театра имени Вл.И. Немировича-Данченко в связи с письмом 3-й архитектурной мастерской Моссовета от 31 октября 1937 г.116:

Г;"*

Принятый к постройке архитектурный проект Музыкального театра им. Вл.И. Немировича-Данченко на Тверском бульваре. Архитектор В.С. Попов.

1. Установленная в настоящее время сумма стоимости проектных работ, выполняемых 3-й мастерской Моссовета по договору с управлением строительства театра, за вычетом работ, выполняемых другими организациями в размере 110 000 р., после того, как этот вопрос дважды рассматривался в Госарбитраже по специальному требованию Мосгорбанка, финансирующему это строительство, не может подлежать пересмотру, так как полностью соответствует Постановлению СНК Союза ССР от 11 февраля 1936 г., поэтому действия Начальника управления строительства т. Курского являются правильными и закономерными, претензии же 3-й архитектурной мастерской - необоснованными.

2. Заявление представителей мастерской о том, что при определении стоимости проектирования взята была в основу заниженная смета на строительство театра, следует признать совершенно безответственным, так как смета была составлена самой 3-й архитектурно-проектной мастерской и подписана руководством этой мастерской, кроме того эта сметная стоимость полностью соответствует установленному СНК СССР титулу. <...>

6. Обратить внимание отдела проектирования московского совета на бестактность руководства 3-й архитектурной мастерской Моссовета, выразившейся в посылке письма с совершенно необоснованными

обвинениями и в совершенно неприемлемом тоне в три адреса, что в никакой мере не может способствовать налаживанию деловых добросовестных отношений между сторонами.

Председатель - начальник строительного управления В.К.И.

Трегубенков

1938.

7 января

Письмо117 Вл.И. Н.-Д. П.М. Керженцеву118

Глубокоуважаемый Платон Михайлович!

Практический вопрос о помещении для спектаклей ГМТмоего имени в Москве не получил разрешения и до сих пор. Январь проходит без спектаклей и без нормальных условий для работы над новыми спектаклями.

Никаких утешительных сообщений мы не имеем и на февраль; и материальное положение театра, но и моральное состояние всего коллектива не может не внушать мне самых серьезных опасений.

Мне стало трудно дальше отвечать коллективу неясными формулами, которые к тому же приносят все новые разочарования и безнадежность, а сказать коллективу, что его ждет, и какие перспективы возможны - вот моя обязанность.

Я больше не имею просьб, но прошу вас дать мне ответ, как быть с коллективом театра.

17 января

Из письма119 Дирекции Музыкального театра

П.М. Керженцеву:

Всесоюзный комитет по делам искусств до сих пор не указал нам театрального помещения в Москве, в котором наш театр мог бы, по крайней мере, с февраля 1938 года, вести свои регулярные спектакли.

<...> Обсудив совместно с художественным руководством возможность использовать для спектаклей нашего театра помещения бывшего театра им. Мейерхольда120, мы пришли к решению, что после срочных мероприятий по приведению помещения в порядок и некоторых переделок оркестровой площадки и приспособления постановок, мы сможем давать в этом помещении спектакли «Травиата». «Кармен», «Чио-Чи-о-сан», «Корневильские колокола» и «Дочь Анго».

Ввиду этого мы просим предоставить нам, впредь до перехода в реконструируемое здание, помещение бывш. театра им. Мейерхольда.

Для приведения в порядок помещения, переделки оркестровой площадки и приспособления постановок потребуется ориентировочно ок. 100 тыс. рублей.

Май

О стройке театра писали в периодической литературе:

«По проекту арх. В.С. Попова на Тверском бульваре строится 6-этажное здание Государственного музыкального театра имени народного артиста СССРВл.И. Немировича-Данченко.

Главный фасад театра обрамляется полукруглым портиком с шестнадцатью парными мраморными колоннами. На выступающих частях здания по фасаду запроектировано установить две скульптурные группы. Здание театра снаружи будет облицовано светлым искусственным камнем, цоколь - серым гранитом. В оформление фасада вводятся фресковая живопись "сграффито" и барельефы.

Общий тон отделки зрительного зала - светлый с серовато-голубой обивкой кресел. Барьеры балконов будут отделаны - панелями из светлого дерева. Двери и потолки фойе намечено отделать росписью художников Палеха и Хохломы.

Зрительный зал имеет овальную форму и рассчитан на 1500 мест. В нем два балкона и две ложи. От сцены зрительный зал будет отделен двумя занавесами: оркестровым (между залом и помещением для оркестра), который будет по рисунку и цвету гармонировать с архитектурным обликом зала и обычным сменным занавесом на сцене.

Сцена театра оборудуется вертящимся трюмом с двумя подъемными площадками. По обе стороны сцены расположены "карманы", в которых находятся две выдвижные "фурки" для установки декораций. Все это оборудование позволяет с необычайной быстротой производить в антрактах смену декораций. Высота сцены (от планшета) - 23 метра, в глубину она имеет 25 метров и в ширину 22 метра.

<...>

Часть здания нового театра уже подведена под крышу. В будущем году здание намечено сдать в эксплуатацию»121.

7 июня

Письмо122 А.М. Курского начальнику

Управления по делам искусств М.П. Сигалу

Трест «Госгражданстрой», ведущий строительство театра

им. Вл.И. Немировича-Данченко, на 1 июня 1938 года выполнил программу лишь в размере 42% от плана 5месяцев.

Теперь, когда имеются все условия для разворота работ полным фронтом, трест «Госгражданстрой» снял с постройки театра всех рабочих, перебросив их на другой объект (кинотеатр Сталинского района), несмотря на то, что рабочие все проживают в наших общежитиях.

Сообщая вам об том, управление строительством просит вас принять самые срочные меры, т.к. строительство театра сорвет план этого года, понесет большие убытки и, кроме того, строительство этого театра постигнет участь постройки бывш. Театра им. Мейерхольда на пл. Маяковского.

После 28 октября

Письмо123 [предположительно] А.М. Курского Н.-Д.

Дорогой Владимир Иванович.

Я очень долго думал, следует ли вас беспокоить и пришел к убеждению, что не только следует, но я обязан это сделать, если я люблю это дело, в котором работаю.

Вы и не представляете себе, дорогой Владимир Иванович, какие трудности нам приходится преодолевать на строительстве нашего театра. Оглядываясь назад, нам порой кажется невероятным то, что мы сделали, в заглядывая вперед, нам порой кажется, что у нас не хватит сил закончить дело, которому мы уже отдали много наших сил и энергии, - если к строительству театра будет и впредь такое отношение, какое мы наблюдали до сих пор. Особенно показательным был текущий 1938 год - на этот год Правительство отпустило нам 2 г/2 мил. рублей и если бы мы строили хотя бы относительно нормально, то здание нашего театра не только было бы готово вчерне, но был бы выполнен целый ряд работ внутри здания. К сожалению, надо признаться, что к концу этого года мы приходим с позорными результатами.

Вместо отпущенных нам Правительством 2 г/2 мил. рублей, мы едва-едва освоили 1000000 - 1200000 рублей и здание театра в этом году не будет открыто.

Чем все это объясняется?

Это объясняется тем, что мы в своей очень тяжелой работе не только не получаем ничьей помощи, а наоборот, очень часто встречаем непреодолимое сопротивление.

Так было в этом году, в течение 4-х месяцев которого - май, июнь, июль, август - у нас снимали всех рабочих и направляли их на другие стройки, несмотря на то, что эти рабочие проживают в наших общежитиях, а это главный стимул для привлечения рабочей силы.

Это только один эпизод и, если бы я захотел их [все] перечислить, я отнял бы у вас много времени.

28.Х. я был принят зам. председателя Моссовета т. Злотниковым, с которым имел беседу относительно перспективы строительства театра на 1939 год.

Я не стану занимать вас подробным изложением этой беседы, но я должен признаться, что она произвела на меня очень тяжелое впечатление.

Если ориентироваться на отношение к этому вопросу руководителей Моссовета, то, без всяких преувеличений, я должен сказать, что строительство театра мы закончим не раньше, чем через 4-5лет, имея в виду, что Моссовет, как сказал мне т. Злотников, наметил включать нас в программу по одному-полтора миллиона рублей ежегодно. Я думаю, что с точки зрения государственной мы имеем право поставить этот вопрос со всей остротой.

Из ассигнованных нам по генеральной смете 10 миллионов рублей мы к концу года вложили 4 миллиона. Мы вправе во весь голос потребовать прекращения пренебрежительного отношения к этому вопросу со стороны лиц, которые руководят вопросами строительства в Москве, ибо чем дольше будет продолжаться строительство, тем оно будет стоить дороже, не говоря уже о том, что театр будет находиться без помещения, и ежегодные дотации будут все возрастать.

Мне кажется, что строительство театра находится в стадии, которая дает нам право потребовать окончания его в один, максимум, в полтора года, тем более что со стороны правительства мы получаем соответствующие ассигнования, но само собой разумеется, что никто из работников театра, ни я сам не могут ставить вопрос в соответствующих инстанциях. Без вашей помощи, без вашего вмешательства нам этот вопрос с мертвой точки не сдвинуть и, если это письмо вас в какой-то степени убедило, то я считал бы необходимым ваше обращение к правительству с просьбой установить твердый срок окончания строительства театра.

Повторяю, я позволяю себе писать вам это письмо и просить вас об этом только в твердом убеждении, что поступил правильно с точки зрения государственной и что сопротивление, которое мы встречаем

на своем пути со стороны людей, от которых разрешение этого вопроса зависит - является результатом их недомыслия.

10 декабря

Вл.И. Н.-Д. пишет письмо124 В.М. Молотову

Дорогой и любимый Вячеслав Михайлович!

Долго я сдерживался, чтобы вновь не беспокоить вас, но беда становится все глубже, убытки Государства все шире, а удар по искусству все ближе.

Я говорю о Музыкальном театре моего имени.

Начатое еще в 1934 году, оно продвигается непозволительно медленно. Из утвержденной правительством генеральной сметы в сумме 9894 тыс. рублей к 1 января 1939 г. едва будет освоено 4 миллиона рублей, т.е. 40% ОБЩЕЙ СТОИМОСТИ. В самые ударные моменты снимаются рабочие и перебрасываются на другие объекты. На 1939 год Моссовет намерен включить строительство театра только в сумме 1г/2 миллиона рублей, что означает затяжку еще на 4-5 лет. Между тем как по заявлению лиц, непосредственно осуществляющих строительство, новое здание театра может быть закончено в 12-14 месяцев, если со стороны Моссовета будет уделено этому должное внимание.

Дело обоих коллективов может быть спасено только вашим специальным постановлением, которое обязало бы подчиненные Моссовету организации обеспечить окончание строительства Музыкального театра моего имени к концу 1939 года.

Смею вас уверить, дорогой Вячеслав Михайлович, что одно такое ваше распоряжение окрылило бы весь коллектив и вдохновило бы его верой и энтузиазмом для дальнейшей работы над созданием подлинного советского музыкального театра.

1939.

Письмо125 Председателя Моссовета А.И. Ефремова126

В.М. Молотову

На строительство театра им. Немировича-Данченко в 1939 году Всесоюзным комитетом по делам искусств выделен лимит в 2 млн. рублей.

Театр в продолжение последних 4-х лет проводил свою работу в гастрольных поездках и только с начала этого года получил возможность работать на Пушкинской ул., 17 вместе с театром им. Станиславского.

Учитывая совершенно ненормальные условия работы обоих театров, которые очень тяжело отражаются на творческой деятельности обоих театров, президиум Моссовета считает возможным закончить строительство театра им. Немировича-Данченко в Москве в 1-м квартале 1940 года.

Поэтому Президиум Московского совета просит вашего специального постановления об увеличении лимита на строительство театра им. Немировича-Данченко на 1939 год до 5млн. рублей.

Предположительно февраль

Письмо127 Вл.И. Н.-Д. Н.А. Булганину128

Глубокоуважаемый, дорогой Николай Александрович!

В ближайшее время к вам поступят на утверждение планы по культурному строительству на текущий год. Это заставляет меня еще и еще раз привлечь ваше внимание к строительству театра моего имени на Тверском бульваре.

Вам хорошо известно, какую огромную нужду в театрах испытывает население Москвы - и смею утверждать - особенно в таком музыкально-драматическом, каким является театр моего имени. А все его существование зависит теперь от сроков, так как продлить работу в настоящих условиях (два оперных коллектива в одном здании) при непрерывном расширении репертуара становится не под силу даже такому энтузиастически и жертвенно-настроенному коллективу, как мой.

Между тем, если ежегодные ассигнования и темпы строительства будут такими, как до сих пор, то Театр будет готов через 4 года. А сейчас он находится в такой стадии, при которой можно сдать его в эксплуатацию к 1 мая 1940 года, но для этого нужно увеличить ассигнования до 4 миллионов рублей против 1555 тысяч рублей, выделенных Комитетом по делам искусств.

По всему этому я позволяю себе со всей энергией, подсказываемой мне глубокой преданностью театральному делу Москвы просить о дополнительных ассигнованиях и увеличении программы работ на 2 500 тысяч рублей.

Письмо129 И.М. Шлуглейта130

Председателю Комитета

по делам искусств при СНК СССР М.Б. Храпченко131

Уважаемый Михаил Борисович!

Музыкальный театр имени народного артиста СССР должен был по предложению Управления по делам искусств при Моссовете остаться на лето 1940 года в Москве и работать в помещении Московского театра оперетты (б. театр «Аквариум»).

Однако на днях выяснилось, что театр «Аквариум» будет летом 1940 г. ремонтироваться и не сможет быть предоставлен Музыкальному театру.

Таким образом, Музыкальный театр лишится на лето 1940 театральной площадки в Москве.

Это обстоятельство заставляет нас просить вашей помощи в организации гастрольной поездки театра на 2-2,5месяца, учитывая мнение Вл.И. Немировича-Данченко придать этой поездке должное политическое и художественное значение и обеспечить вместе с тем театру возможность продолжать нормальную работу над новыми постановками, просим вас дать указание Управлению театров о включении в план гастролей театров 1940 г. поездки Музыкального театра в гг. Киев-Одессу либо Киев-Львов. Этот маршрут, по мнению Владимира Ивановича, наиболее целесообразен.

Предположительно март-май

Письмо132 Комитета по делам искусств при СНК СССР

в Управление по делам искусств при Моссовете

и Трест «Госгражданстрой»

В 1938 г. Комитет по делам искусств определил объем работ по строительству театра Вл.И. Немировича-Данченко в 2,5миллиона руб.

Вследствие крайне плохого освоения средств Комитет был вынужден в середине года снять 1 млн. руб., однако уменьшенный до 1,5млн. руб. объем работ был выполнен лишь на 1019 т.р.

Как в 1938, так и в 1939 работы по строительству театра ведет трест «Госгражданстрой». Низкие темпы работ сохранились целиком, и в 1939 г. за 1-й квартал выполнено работ на 220 т.р., в апреле - на 75 т.р. Такое положение грозит затянуть строительство театра на очень длительный срок. Учитывая, что театр им. Немировича-Данченко находится в одном помещении с театром им. К.С. Станиславского, что лишает возможности нормально работать обоим театрам и, кроме того, вызывает ежегодную дотацию для 2-х театров в 3 млн. руб., Комитет по делам искусств считает необходимым изменить темпы работ на строительстве театра им. Немировича-Данченко и просит

Московский совет принять решительные меры к формированию работ с тем, чтобы до конца года было освоено 4 млн. руб. В зависимости от успешного освоения отпущенных средств на строительство театра в 1-м полугодии и 3-м квартале 1939 г. комитет войдет с ходатайством в СНК СССР о дополнительных капиталовложениях на строительство.

14 апреля

Вл.И. Н.-Д. писал133 Н.А. Булганину:

Дорогой Николай Алексеевич!

10 декабря 1938 г. мною было направлено письмо Вячеславу Михайловичу Молотову по поводу строительства театра моего имени.

Зная, что план по культуре на 1939 год утверждается вами в ближайшие дни и что указанное письмо передано Вячеславу Михайловичу вам, я убедительно прошу вас при утверждении плана учесть мою просьбу, изложенную в этом письме.

Тем временем руководство театра думало и о помещении для театра на следующий календарный год: Музыкальный театр в сезон 1939/40 (как и в предыдущие, с сезона 1935/36) был вынужден давать спектакли на разных площадках, в т.ч. в Клубе им. Кухмистерова134, в Доме культуры на Восточной улице135, в Зимнем театре сада «Аквариум»136, в помещении филиала МХАТ137 и т.п.

1940.

Апрель

Письмо138 А.М. Курского 3-й Архитектурной проектной

мастерской Моссовета и архитектору В.С. Попову

Председатель технико-экспертного совета Комитета по делам искусств при СНК ССР академик архитектуры А.В. Щусев рекомендовал поставить на ТЭС'е [технико-экспертный совет. - Прим. авт.] вопрос о пересмотре оформления фасадов как неудачно решенных, причем просмотр не должен вызывать ломки строительный части проекта. <...>

29 апреля

Письмо А.М. Курского в Комитет по делам искусств

при СНК ССР и ученому секретарю ТЭС'а Н.А. Меллеру139

На ваше письмо от 9 апреля за номером 12 ТЭС Упр. строительством театра им. Вл.И. Немировича-Данченко сообщает следующее:

1. Нами предложено автору проекта т. Попову В.С. представить вам фото всех фасадов.

2. Проекты фасадов были в свое время утверждены научно-техническим советом Комитета по делам искусств при СНК ССР и отделом проектирования Моссовета.

3. Все строительные работы по возведению фасадов в настоящее время закончены.

4. Учитывая изложенное, Управление строительством театра не считает возможным возвращаться к вопросу о переутверждении фасадов.

3 августа

Письмо140 А.М. Курского

в 3-ю Архитектурно-проектную мастерскую

Моссовета

Ввиду того, что Трест «Госгражданстрой», ведший строительство театра им. Вл.И. Н.-Д. с 11 июля 1940 г. прекратил работу по строительству театра, настоящим сообщаем, что до возобновления строительных работ нет необходимости в ведении авторского и конструкторского надзора.

О возобновлении работ вы будете поставлены в известность.

20 сентября

Письмо141 Вл.И. Н.-Д.

В.М. Молотову

Глубокоуважаемый, дорогой Вячеслав Михайлович!

В этом году исполнилось 20 лет Музыкальному театру моего имени.

Театр не собирается отмечать эту дату обычным для юбилея торжеством, но я смею думать, что было бы несправедливо, если бы его 20-летние достижения остались невознагражденными.

Его своеобразное лицо создало ему репутацию одного из самых передовых музыкальных театров страны.

Коллектив театра, не имея до сих пор своего стационара, весь путь проходил в тяжелых условиях и, тем не менее, до последних дней сохранил свежесть энтузиазма и горячей любви к делу.

Он смело может сказать, что оправдывает ту огромную материальную поддержку, которую Правительство все время ему оказывает.

1941.

7 марта

Письмо142 Комитета по делам искусств при СНК СССР

и Технико-экспертного совета № 12

в Дирекцию театра им. Н.-Д.

Технико-экспертный совет Комитета по делам искусств при СНК СССР просит вас сообщить срок согласования с подрядчиком и представления в ТЭС комплекта смет для окончательного рассмотрения генеральной сметы на строительство театра.

Май

Сметы пересмотрены. Стоимость строительства определена в 13 млн. 963,4 тыс. рублей.

Июнь-июль

Строительство законсервировано. Работы на проекте возобновились лишь в 1947 г.

24 августа

Письмо Вл.И. Н.-Д. Е.Е. Лигской143

Дорогая Евгения Евгеньевна!

Итак, объединение - факт!

<...> Вот копия телеграммы моей в Москву: «Срочная. Два адреса - Московский Комитет партии Александру Сергеевичу Щербакову, Комитет по делам искусств Михаилу Борисовичу Храпченко. Если при объединении музыкальных театров я остаюсь директором, то остановите, пожалуйста, действия, равносильные сокращению меня лично. Моим первым заместителем должен оставаться Шлуглейт, пользующийся прекрасным отношением обоих коллективов. Замхудрук Марков. Главный режиссер Туманов. Три дирижера. Заведование музыкальной частью временно возложить на двоих по репертуару.

1943.

25 апреля

Владимир Иванович Немирович-Данченко умер.

17 ноября

Исполняющим обязанности художественного руководителя назначен П.А. Марков.

1944-51.

Смерть Н.-Д. и ход Великой Отечественной войны не могли не отразиться на ходе строительства, которое было в очередной раз законсервировано на долгих четыре года. Однако уже в июле 1945 состоялось расширенное заседание144 дирекции театра, посвященное возобновлению работы над зданием на Тверском бульваре. В нем участвовали В.И. Маркичев145, П.А. Марков, П.С. Златогоров146, А.В. Алевладов147, Б.В. Шмитько148, С.В. Коноплев149, Д.В. Камерницкий150, И.Г. Биндлер151,

A.С. Лебедева152, Е.Е. Лигская, а также автор проекта - архитектор

B.С. Попов. Присутствующие обсудили пять позиций, которые предстояло усовершенствовать: пространство зрительного зала, репетиционных помещений, фойе, гардероба и сцены. Дело сдвинулось с мертвой точки - в 1946 г. планово-программное задание на до- и перепроектирование театра им. Н.-Д. было доработано в соответствии с протоколом ТЭСа Комитета по делам искусств при Совете министров СССР № 76/46 от 12 августа того же года153.

Однако и здесь возникали непредвиденные сложности. Согласно технической экспертизе в 1941 г. готовность здания приближалась к 40 %, но годы консервации и войны сыграли с незаконченным зданием злую шутку - процент готовности упал до 26-28 %154. Здание имело: фундаменты, стены, крышу с пришедшей в негодность кровлей от неудовлетворительной конструкции перекрытия, частично сохранившиеся лестницы, перегородки и оконные переплеты. В закулисной части здания местами сохранялась облупившаяся со временем штукатурка. Центральное отопление было демонтировано на время войны.

В том же году возникла идея совместить в одном здании театр им. Н.-Д. и Государственную центральную театральную библиотеку. В фондах РГАЛИ хранится документ с формулировкой: «Планово-программное задание на допроектирование и перепроектирование Государственного музыкального театра им. Вл.И. Немировича-Данченко с внедрением в габариты здания театра Государственной центральной театральной библиотеки в г. Москве»155.

Все обсуждения и доработки проектов велись в конце 1940-х гг., а само здание предполагалось сдать в эксплуатацию в 1951-52 гг.

Но в 1949 из театра ушел П.А. Марков, а с ним - и многие люди, работавшие бок о бок с Н.-Д., - П.С. Златогоров, Н.Н. Зиновьев, Н.Е. Пермяков и А.П. Тулубьева.

На момент написания статьи это последний источник, связанный со строительством Музыкального театра им. Вл.И. Немировича-Данченко. Как следует из стенограммы156 заседания секции культурно-бытовых сооружений от 9 апреля 1957 г., уже с 1951 г. речи о въезде театрального коллектива в здание на Тверском бульваре не велось: «В 1951 году я участвовал в решении о реконструкции данного здания театра под радио-дом.»157 Более того, шла дискуссия о приспособлении частично выполненной, но полуразрушенной коробки здания с последующей реконструкцией под Гастрольный театр: «Здесь говорили о том, что театр этот предназначен для гастрольных целей, т.е. приезда в Москву театров из других городов и стран, но в задании также сказано, что этот театр должен иметь и стационарную группу, которая также во время гастролей будет гастролировать в других городах»158. Само же красно-кирпичное здание медленно ветшало, и в воспоминаниях москвичей того времени сохранилось как грустный, но величественный Левиафан, возвышающийся над Тверским бульваром. Как докладывал автор-конструктор Календарев: «...коробка находится в состоянии разрушенном в целом. <...> Металлические фермы, существующие над зрительным залом, пришли в негодность, коррозировались вследствие того, что это здание открыто уже в течение 15лет, т.е. стоит без крыши159. <...> Две наружных колонны возведены до капители, и одна возведена наполовину. Остальные колонны не возводились»160.

1 В основе театрального здания - главный дом городской усадьбы графов Салтыковых, генерал-губернаторов Москвы на протяжении всего XVIII в. В 1839-1909 гг. здесь располагался Купеческий клуб. В 19091913 гг. здание принадлежало предпринимателям Бахрушиным, в 1913-1917 гг. - владельцу сада «Аквариум», московскому антрепренеру Фридриху Томасу, который открыл здесь знаменитое кабаре «Максим». После 1917 помещение занимал Дмитровский театр, где выступала главным образом труппа оперетты. В 1924 в особняке размещалась также студия-театр «Семперантэ».

2 СтаниславскийК.С. Моя жизнь в искусстве. Собрание сочинений в 9 т. М.: Искусство, 1988. Т. 1. С. 469.

3 В этом здании ныне располагается Российский академический молодежный театр. Театральная пл., д. 2.

4 Немирович-Данченко Вл.И. Творческое наследие в 4-х т. - М.: МХТ, 2003. Т. 2. С. 606.

5 Станиславский К.С. Собраний сочинений в 9 т. Письма 1918-38. М.: Искусство, 1999. Т. 9. С. 381.

6 Федор Дмитриевич Остроградский (1881-1967) - в 1924-33 гг. -зам. директора Оперной студии им. К.С. Станиславского по административной, финансовой и хозяйственной части.

7 Экспериментальный театр - бывш. помещение Оперы С.И. Зимина, ныне - Театр оперетты, в 1936-1961 гг. - филиал ГАБТ СССР. Большая Дмитровка, д. 6.

8 Станиславский К.С. Собраний сочинений в 9 т. Письма 1918-38. М.: Искусство, 1999. Т. 9. С. 744.

9 Там же. С. 367.

10 Там же. С. 744.

11 Письмо К.С. Станиславского Н.В. Егорову от 15.08.1932: «Дорогой Ник. Вас! Я не хочу взваливать на Вас новую обузу и просить писать мне. Но если б Вы приказали кому-нибудь ответить мне, хотя бы самым формальным образом, на следующие вопросы: <...> Как вопрос с объявлением конкурса по новому театру и что слышно по этим работам?» Цит. по: Станиславский К.С. Собраний сочинений в 9 т. Письма 1918-38. М.: Искусство, 1999. Т. 9. С. 483.

12 Дмитрий Николаевич Чечулин (1901-81) - советский архитектор. Избранные проекты: жилой дом на Котельнической набережной, гостиница «Пекин», Дом Правительства РФ.

13 Александр Васильевич Власов (1900-62) - советский архитектор. Автор проекта реконструкции Центрального парка культуры и отдыха им. Горького в Москве; в 1937 проект удостоен Гран-при на международной выставке в Париже.

14 Моисей Яковлевич Гинзбург (1892-1946) - советский архитектор, практик, теоретик и один из лидеров конструктивизма.

15 Григорий Тихонович Крутиков (1899-1958) - советский архитектор. Знаковая фигура русского архитектурного авангарда, автор знаменитого Вхутемасовского дипломного проекта «Летающий город» (1928). В 1931-33 гг. работал ученым секретарем Архитектурного кабинета по строительству театров в Наркомпросе РСФСР.

16 Алексей Викторович Щусев (1873-1949) - советский архитектор. Директор Государственной Третьяковской галереи (1926-29). Избранные проекты: Марфо-Мариинская обитель (1908-12), комплекс Казанского

вокзала (начат в 1914-26 гг., окончен в 1941 г.), Мавзолей В.И. Ленина на Красной площади в Москве, гостиница «Москва» (1932—38 гг., с соавторами), Москворецкий мост (1936-38).

17 Борис Михайлович Иофан (1891-1976) - советский архитектор. Избранные проекты: комплекс зданий на ул. Серафимовича (жилой дом, кинотеатр «Ударник», магазин, клуб, детсад-ясли; 1928-31). Принимал участие в проектировании Дворца Советов в Москве (1931).

18 Каро Семенович Алабян (1897-1959) - советский архитектор. Основатель Всесоюзного объединения пролетарских архитекторов. Ответственный секретарь Союза архитекторов СССР (1932-50). Автор проекта Театра Советской Армии в Москве (1934-40).

19 Справка: партер - 862 места, балконы - 614 мест, ложи - 24. Удаленность последнего ряда до портала сцены - 26 метров, мест 2-го балкона - 28 метров. Размеры портала - 10 м на 15 м. Глубина - 24.5 м. Ширина - 26 м. Карманы - 13 м на 17 м. Высота до колосников - 23 м. Цит. по: Протоколы и стенограммы совещания у начальника Строительного управления комитета о стоимости проектирования и утверждении технического проекта строительства Театра им. Н.-Д. в г. Москве. // РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 17. Ед. хр. 18. Л. 46.

20 Стенограмма заседания секции культурно-бытового строительства отделения по обсуждению проекта здания Театра им. Н.-Д. на Тверском бульваре в г. Москве // РГАЛИ. Ф. 2466. Оп. 1. Ед. хр. 495. Л. 30.

21 Возможно, речь идет о построенном братьями Весниными в 1934 г. Доме-клубе Общества бывших политкаторжан и ссыльнопоселенцев. Ныне - Центр театра и кино под руководством Никиты Михалкова, ул. Поварская, д. 33.

22 Ныне здание театра «Современник», Чистопрудный бульвар, д. 19а.

23 В то время театр МОСПС (ныне - Театр им. Моссовета) располагался в здании театра «Эрмитаж» в одноименном саду. Улица Каретный ряд, д. 3, стр. 1.

24 Ныне - Центр досуга и культуры «Соколиная гора». Просп. Буденного, д. 32.

25 Планово-программное задание на допроектирование театра им. Вл.И. Немировича-Данченко и протоколы заседаний Технико-экспертного совета по рассмотрению проектно-сметной документации и др. материалы // РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 8. Ед. хр. 77. Л. 9.

26 Хан-Магомедов С.О. Архитектура советского авангарда: в 2 т. М.: Строй-издат, 1996-2001. Т. 2: Социальные проблемы (URL: https://alyoshin.ru/ Files/publika/khan_archi/khan_archi_2_099.html)

27 С 1938 г. - Театр им. Моссовета. Большая Садовая улица, д. 16.

28 Немирович-Данченко Вл.И. Творческое наследие в 4-х т. - М.: МХТ, 2003. Т. 3. С. 119.

29 Федор Николаевич Михальский (1896-1968) - театральный деятель, в 1918-24 гг. и 1926-68 гг. - сотрудник Художественного театра.

30 Архив МАМТ. Публикуется впервые.

31 Дмитрий Иванович Юстинов (?-1933) - член правления и зав. финансовой частью МХТ (МХАТ) в 1917-28 гг.

32 Николай Федорович Монахов (1875-1936) - русский советский актер. С 1896 г. выступал на эстраде. В 1904 дебютировал в оперетте. Выступал в ролях «простаков» в опереточных труппах в Саратове, Киеве, Ростове-на-Дону и др. городах. Играл в московском «Эрмитаже», в петербургских театрах «Буфф» и Панаевском т-ре. Считался одним из крупнейших мастеров оперетты. После Октябрьской революции 1917 вместе с М.Ф. Андреевой и М. Горьким принимал участие в организации Большого драматического театра в Петрограде (БДТ). До последних дней - ведущий артист БДТ.

33 Андрей Николаевич Лаврентьев (1882-1935) - воспитанник школы МХТ, главный режиссер Большого драматического театра в Ленинграде (1919-21 гг., 1923-29 гг.).

34 В спектакль входили «Алеко» С. Рахманинова (режиссер - К. Котлубай), «Бахчисарайский фонтан» А. Аренского (режиссер - В. Лосский), «Клеопатра» («Египетские ночи») Р. Глиэра (режиссер - Л. Баратов). Руководитель постановки - Вл.И. Немирович-Данченко. Премьера - 11 января 1926 г.

35 Народный дом им. И. Каляева. Находился по адресу: Новослободская улица, д. 37.

36 Николай Ефимович Пермяков (1893 - после 1949) - один из ведущих артистов Муз. студии МХТ, в дальнейшем - Муз. театра им. Вл.И. Немировича-Данченко и Муз. театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко (1920-49 гг.). В репертуаре: Анж Питу («Дочь Анго»), Хосе («Карменсита и солдат»), Молодой цыган («Алеко»), Макс («Джонни»), Тиль («Тиль Уленшпигель»), Маркиз-студент («Травиата») и др.

37 Николай Курский (инициалы Н.И.) - артист Муз. студии МХТ.

38 Сергей Федорович Федоров - артист Муз. студии МХТ.

39 Надежда Вячеславовна Крутова - артистка Муз. студии МХТ.

40 Анна Генриховна Лисецкая - артистка Муз. студии МХТ.

41 Ныне в здании располагается Театр Наций. Петровский пер., д. 3.

42 Ныне в здании располагается Театр им. Вл. Маяковского. Большая Никитская ул., д. 19.

43 Ныне в здании располагается Российский академический молодежный театр. Театральная пл., д. 2.

44 Юлий Лазаревич Любицкий (1889-1949) - театральный деятель, администратор, директор-распорядитель Муз. студии МХАТ в 1924-26 гг.

45 Архив МАМТ.

46 Иван Васильевич Экскузович (1882-1942) - советский театральный деятель. В 1923-28 гг. - управляющий государственными академическими театрами РСФСР; одновременно заведующий подотделом государственных театров Наркомпроса и художественным отделом Главнауки.

47 Немирович-Данченко Вл.И. Творческое наследие в 4-х т. - М.: МХТ, 2003. Т. 3. С. 131.

48 Василий Васильевич Лужский (1869-1931). Один из основателей Художественного театра, в труппе которого оставался до конца жизни. Всего в Художественном театре сыграл 64 роли. Административные способности с первых лет жизни театра делали Лужского непременным участником внутренних органов руководства.

49 То же, что и Клуб им. И. Каляева.

50 ВестникАктеатров. 1926. 24 марта. С. 9.

51 Архив МАМТ.

52 Ольга Сергеевна Бокшанская (1891-1948) - с 1919 г. личный секретарь Вл.И. Немировича-Данченко.

53 Станиславский К.С. Собраний сочинений в 9 т. Письма 1918-38. М.: Искусство, 1999. Т. 9. С. 215.

54 Архив МАМТ.

55 Сергей Львович Бертенсон (1885-1962) - театральный деятель, литератор. В 1920-е гг. - заместитель директора Муз. студии МХАТ.

56 Ныне - Санкт-Петербургский государственный театр музыкальной комедии. Итальянская ул., д. 13.

57 Театр муз. драмы п/р И.М. Лапицкого располагался в здании Санкт-Петербургской консерватории. Театральная площадь, д. 3.

58 Студия осталась в Москве.

59 «К.О.» - «Комическая опера». Так называлось помещение в Основном здании МХТ, где репетировал молодой коллектив, созданный Немировичем-Данченко. Фактически этой телеграммой Студии отказывалось в репетиционной базе.

60 Немирович-Данченко Вл.И. Творческое наследие в 4-х т. - М.: МХТ, 2003. Т. 3. С. 563-64.

61 Там же. С. 139.

62 Там же. С. 141-42.

63 Анатолий Васильевич Луначарский (1875-1933) - писатель, переводчик, публицист, критик, искусствовед. В 1917-29 гг. - первый нарком просвещения РСФСР.

64 Телеграмма М.М. Тарханову от 01.06.1926. Цит. по: Немирович-Данченко. Вл.И. Творческое наследие в 4-х т. - М.: МХТ, 2003. Т. 3. С. 139.

65 Станиславский К.С. Собраний сочинений в 9 т. Письма 1918-38. М.: Искусство, 1999. Т. 9. С. 237.

66 Николай Александрович Семашко (1874-1949) - советский партийный и государственный деятель, врач, один из организаторов системы здравоохранения в СССР. Муж солистки Оперной студии им. К.С. Станиславского М.С. Гольдиной.

67 Московский академический музыкальный театр имени К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко. Хроники столетия (1918-2018). М.: МАМТ. 2018. С. 35.

68 Немирович-Данченко Вл.И. Творческое наследие в 4-х т. - М.: МХТ, 2003. Т. 3. С. 212.

69 Там же. С. 244.

70 Ныне - Театр Наций. Петровский пер., д. 3.

71 Немирович-Данченко Вл.И. Творческое наследие в 4-х т. - М.: МХТ, 2003. Т. 3. С. 251.

72 Станиславский К.С. Собраний сочинений в 9 т. Письма 1918-38. М.: Искусство, 1999. Т. 9. С. 366-67.

73 Немирович-Данченко Вл.И. Творческое наследие в 4-х т. - М.: МХТ, 2003. Т. 3. С. 305-8.

74 Там же. С. 323.

75 Храм Вознесения Господня в Сторожах у Никитских ворот. Большая Никитская ул., д. 36.

76 «Розарий под Белой стеной» - часть современной площади Революции.

77 Немирович-Данченко Вл.И. Творческое наследие в 4-х т. - М.: МХТ, 2003. Т. 3. С. 343.

78 Павел Александрович Марков (1897-1980) - в 1933-44 гг. - заведующий художественной частью, а в 1944-49 гг. - художественный руководитель Муз. театра им. Вл.И. Немировича-Данченко.

79 Борис Аркадьевич Мордвинов (1899-1953) - актер, режиссер, педагог. Пришел в МХАТ из Второй студии в 1924 г. Заметных ролей не играл, в основном был занят в эпизодах и дублером. Н.-Д. первым заметил его режиссерские способности, а с конца 1920-х гг. привлек и к работе в своем Муз. театре. Здесь Мордвинов принимал участие в постановке важнейших спектаклей, стал заведующим художественной частью (совместно с П.А. Марковым), а затем и главным режиссером театра.

80 А.М. Курский - начальник Управления строительства театра, один из заместителей Вл.И. Немировича-Данченко.

81 Евгений Абрамович Беляев - директор-распорядитель Муз. театра в 1929-31 гг.

82 Запрос автора в ЦГА Москвы. Ответ получен 18.09.2020. ЦГАМ-01-64/2182.

83 Немирович-Данченко Вл.И. Творческое наследие в 4-х т. - М.: МХТ, 2003. Т. 3. С. 349.

84 Анна Павловна Тулубьева (1902-75) - ведущая солистка оперной труппы Муз. театра им. Вл.И. Немировича-Данченко, первая исполнительница партии Катерины Измайловой в московской премьере оперы Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда».

85 Речь идет о мировой премьере оперы Д.Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда».

86 Переписка дирекции театра с Управлением по делам искусств при СНК СССР и Строительным управлением о строительстве нового здания для театра. // РГАЛИ. Ф. 2484. Оп. 2. Ед. хр. 314. Л. 37.

87 Немирович-Данченко Вл.И. Творческое наследие в 4-х т. - М.: МХТ, 2003. Т. 3. С. 374.

88 Круглое Н.А. Театр им. Вл.И. Немировича-Данченко (Второй конкурс на проект здания) // Советская архитектура. 1933. № 6 (18). С. 26.

89 Аркадий Ефимович Аркин (1904-83) - советский архитектор.

90 Видимо, речь идет о Константине Семеновиче Кувакине (1864-1945).

91 Круглое Н.А. Театр им. Вл.И. Немировича-Данченко (Второй конкурс на проект здания) // Советская архитектура. 1933. № 6 (18). С. 26.

92 Там же. С. 26, 30.

93 Там же. С. 30.

94 Анатолий Федорович Жуков (1896-1964) - советский архитектор. Главный архитектор Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (1949-64).

95 Круглое Н.А. Театр им. Вл.И. Немировича-Данченко (Второй конкурс на проект здания) // Советская архитектура. 1933. № 6 (18). С. 30, 33.

96 Валентин Семенович Попов (1905-75) - советский архитектор, художник; представитель рационализма в архитектуре. Окончил Вхутеин (1927), учился в мастерской Н.А. Ладовского. Создал проект «Новый город» и макет Дома-коммуны (1928). Входил в АРУ (Объединение архитекторов-урбанистов).

97 Круглое Н.А. Театр им. Вл.И. Немировича-Данченко (Второй конкурс на проект здания) // Советская архитектура. 1933. № 6 (18). С. 33-34.

98 Исаак Моисеевич Рабинович (1894-1961). Один из любимых сценографов Вл.И. Немировича-Данченко - работал с ним над спектаклями «Лизистрата» (оформление удостоено Гран-при Международной выставки художественно-декоративных искусств в Париже), «Карменсита и солдат» по Ж. Бизе, «Блокада» Вс. Иванова, «Гроза» А.Н. Островского, «Борис Годунов» по А.С. Пушкину (спектакль не был осуществлен).

99 Зиновий Моисеевич Розенфельд (1904-90) - советский архитектор и педагог. Лауреат двух Сталинских премий третьей степени. Специалист в области жилищной архитектуры.

100 Круглое Н.А. Театр им. Вл.И. Немировича-Данченко (Второй конкурс на проект здания) // Советская архитектура. 1933. № 6 (18). С. 35.

101 Немирович-Данченко Вл.И. Творческое наследие в 4-х т. - М.: МХТ, 2003. Т. 3. С. 407.

102 Леонид Давыдович Леонидов (1885-1983) - театральный деятель, импресарио.

103 За основу был принят проект Г.Т. Крутикова и В.С. Попова.

104 Немирович-Данченко Вл.И. Творческое наследие в 4-х т. - М.: МХТ, 2003. Т. 3. С. 410.

105 Ни в одном из представленных на второй тур конкурса проектов не было фасада театрального здания, каким-либо образом напоминавшим портик Большого театра СССР. Однако в эскизах И.М. Рабиновича (РГАЛИ. Ф. 2635. Оп. 1. Ед. хр. 41) в набросках и чертежах можно найти страницы, где художник размышлял о своеобразной интеграции архитектурной модели портика Большого театра в здание строящегося театра.

106 Конкурсный проект здания Театра им. Вл.И. Немировича-Данченко. Автор Г.Т. Крутиков. 1934. Ед. хр. Р1а3504. ГНИМА им. А.В. Щусева.

107 Известия. 1934. № 228. - 28 сентября.

108 Переписка дирекции театра с Управлением по делам искусств при СНК СССР и Строительным Управлением о строительстве нового здания для театра // РГАЛИ. Ф. 2484. Оп. 2. Ед. хр. 314. Л. 37.

109 Проект здания театра им. Вл.И. Немировича-Данченко. Автор Г.Т. Крутиков. 1936. Ед. хр. Р1а4478/1.

110 Переписка дирекции театра с Управлением по делам искусств при СНК СССР и Строительным Управлением о строительстве нового здания для театра // РГАЛИ. Ф. 2484. Оп. 2. Ед. хр. 314 л. 37.

111 Протоколы и стенограммы совещания у начальника Строительного управления комитета о стоимости проектирования и утверждении технического проекта строительства Театра им. Вл.И. Немировича-Данченко в г. Москве // РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 17. Ед. хр. 18. Л. 56.

112 Там же. Л. 47.

113 Там же. Лл. 82-83.

114 На театральных стройках // Известия. 1937. № 182. - 5 августа.

115 Протоколы и стенограммы совещания у начальника Строительного управления комитета о стоимости проектирования и утверждении технического проекта строительства Театра им. Вл.И. Немировича-Данченко в г. Москве // РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 17. Ед. хр. 18. Л. 15.

116 Там же.

117 Переписка Вл.И. Немировича-Данченко с СНК СССР и Моссоветом по строительству здания для театра // Ф. 2484. Оп. 2. Ед. хр. 332.

118 Платон Михайлович Керженцев (1881-1940) - советский государственный и общественный деятель, экономист, журналист, переводчик. В 1936-38 гг. - председатель Комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР (закрыл театр Мейерхольда), снят с этого поста 19.01.1938 г.

119 Переписка с Комитетом по делам искусств при СНК СССР, Управлением по делам искусств при Моссовете о строительстве нового помещения для Театра им. Вл.И. Немировича-Данченко // Ф. 2484. Оп. 2. Ед. хр. 250. Л. 37.

120 Ныне - Театр им. М.Н. Ермоловой. Тверская ул., д. 5/6.

121 Строительство Москвы. 1938. №№ 9-10. С. 54.

122 Переписка дирекции театра с Управлением по делам искусств при СНК СССР и Строительным Управлением о строительстве нового здания для театра // РГАЛИ. Ф. 2484. Оп. 2. Ед. хр. 314. Л. 2.

123 Переписка дирекции театра с Управлением по делам искусств при СНК СССР и Строительным Управлением о строительстве нового здания для театра // Ф. 2484. Оп. 2. Ед. хр. 314. ЛЛ. 9-11.

124 Там же. Л. 17.

125 Переписка Вл.И. Немировича-Данченко с СНК СССР об ускорении сроков строительства Театра им. Вл.И. Немировича-Данченко // Ф. 2484. Оп. 2. Ед. хр. 369.

126 Александр Илларионович Ефремов (1904-51) - советский государственный и хозяйственный деятель. В 1938-39 - председатель Московского городского Совета депутатов трудящихся.

127 Переписка Вл.И. Немировича-Данченко с СНК СССР об ускорении сроков строительства Театра им. Вл.И. Немировича-Данченко // РГАЛИ. Ф. 2484. Оп. 2. Ед. хр. 369.

128 Николай Александрович Булганин (1895-1975) - советский государственный деятель. В 1931-37 - председатель исполкома Моссовета. В 1937-38 - председатель Совета народных комиссаров РСФСР. В 193844 - заместитель председателя Совета народных комиссаров СССР. Одновременно в 1938-40 и 1940-45 возглавлял правление Гос. банка СССР.

129 Переписка Вл.И. Немировича-Данченко с СНК СССР об ускорении сроков строительства театра им. Вл.И. Немировича-Данченко // РГАЛИ. Ф. 2484. Оп. 2. Ед. хр. 369.

130 Илья Миронович Шлуглейт (1897-1954) - советский театральный деятель. В 1926-29 гг. и 1931-41 гг. (с перерывами) работал заместителем директора и директором в Муз. т-ре им. Вл.И. Немировича-Данченко; в 1946-53 гг. (с перерывом) - в Муз. т-ре им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко.

131 Михаил Борисович Храпченко (1904-86) - советский литературовед, государственный и общественный деятель. С мая 1938 г. - заместитель председателя, с 1 апреля 1939 г. - исполняющий обязанности, с 10 декабря 1939 - председатель Комитета по делам искусств при СНК (СМ) СССР.

132 Переписка дирекции театра с Управлением по делам искусств при СНК СССР и Строительным Управлением о строительстве нового здания для театра // РГАЛИ. Ф. 2484. Оп. 2. Ед. хр. 314.

133 Переписка Вл.И. Немировича-Данченко с СНК СССР об ускорении сроков строительства Театра им. Вл.И. Немировича-Данченко // РГАЛИ. Ф. 2484. Оп. 2. Ед. хр. 369.

134 Ныне - Гоголь-центр. Ул. Казакова, д. 8.

135 Ныне - Культурный центр ЗИЛ. Ул. Восточная, д. 4.

136 На этом месте сейчас находится театр им. Моссовета. Ул. Большая Садовая, д. 16, с.1.

137 Ныне - Театр Наций. Петровский пер., д. 3.

138 Протоколы и стенограммы совещания у начальника Строительного управления комитета о стоимости проектирования и утверждении технического проекта строительства Театра им. Вл.И. Немировича-Данченко в г. Москве // Ф. 962. Оп. 17. Ед. хр. 18. Л. 2.

139 Там же. Л. 6.

140 Переписка с Комитетом по делам искусств при СНК СССР, Управлением по делам искусств при Моссовете о строительстве нового помещения для Театра им. Вл.И. Немировича-Данченко // РГАЛИ. Ф. 2484. Оп. 2. Ед. хр. 250.

141 Немирович-Данченко Вл.И. Творческое наследие в 4-х т. М.: МХТ, 2003. Т. 4. С. 71-72.

142 Протоколы и стенограммы совещания у начальника Строительного управления комитета о стоимости проектирования и утверждении технического проекта строительства Театра им. Вл.И. Немировича-Данченко в г. Москве // РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 17. Ед. хр. 18. Л. 1.

143 Евгения Евгеньевна Лигская (1898-1980) - личный секретарь Немировича-Данченко и секретарь дирекции Музыкального театра его имени в 1934-43.

144 Протокол заседания дирекции театра от 8 июня 1945 г. о ходе строительства нового здания театра на Тверском бульваре // РГАЛИ. Ф. 2484. Оп. 3. Ед. хр. 32. Лл. 1-2.

145 Валентин Иванович Маркичев (1898-1980). Занимал пост директора-распорядителя Театра на момент отсутствия И.М. Шлуглейта.

146 Павел Самуилович Златогоров (1907-69), с 1933 г. - режиссер Муз. театра им. Вл.И. Немировича-Данченко.

147 Александр Владимирович Алевладов (1895-1948), с 1938 г. - дирижер Оперного театра им. К.С. Станиславского. Заслуженный артист РСФСР.

148 Театральный деятель. В 1930-е гг. являлся секретарем месткома МХАТа Второго и председателем орг. бюро спортивного общества союза РАБИС «Искусство».

149 Сергей Владимирович Коноплев. Заведующий постановочной частью с первых лет существования Муз. студии МХТ.

150 Дмитрий Владимирович Камерницкий (1897-1972), с 1926 г. - артист и режиссер Муз. театра им. Вл.И. Немировича-Данченко.

151 Илья Григорьевич Биндлер - сотрудник административной части, заведующий режиссерским управлением.

152 Анна Сергеевна Лебедева (1903 - после 1945) - заведующая труппой, помощник режиссера Муз. театра им. Вл.И. Немировича-Данченко с 1926 г.

153 Планово-программное задание на допроектирование Театра им. Вл.И. Немировича-Данченко и протоколы заседаний Технико-экспертного Совета по рассмотрению проектно-сметной документации и др. материалы // РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 8 Ед. хр. 77. Л. 5.

154 Там же. Л. 9.

155 Там же. Л. 8.

156 Стенограмма заседания секции культурно-бытового строительства отделения по обсуждению проекта здания Театра им. Вл.И. Немировича-Данченко на Тверском бульваре в г. Москве // РГАЛИ. Ф. 2466. Оп. 1. Ед. хр. 495.

157 Там же. Л. 58.

158 Там же. Л. 71.

159 Там же. Л. 9.

160 Там же. Л. 12.