CC BY
46
И.В.Ершова (Москва) ORCID ID: 0000-0001-7319-2945
ДРАМА И СЮЖЕТ: ПУТИ И ПЕРЕПУТЬЯ
Рецензия на книгу: Андреев М.Л. Фарс, комедия, трагикомедия.
Очерки по исторической поэтике драматических жанров.
М.: Дело, 2017. 267 с.
Аннотация. В статье рецензируется книга историка и теоретика западноевропейской литературы М.Л. Андреева, посвященная проблемами становления и развития европейской драматургии. В центре внимания книги оказываются ключевые моменты истории и эволюции драматических жанров, включая ее самые значимые жанровые перипетии, развороты и сдвиги. Книга охватывает обширный литературный материал от литургической драмы Средневековья до трилогии Сухово-Кобылина. Методологический подход исследования М.Л. Андреева -историческая поэтика -позволил ученому совместить генетический и типологический принципы. При этом М.Л. Андреев не только обращается к малоизученному отечественной наукой фактическому материалу (например, пасторали Тассо, трагикомедии Чинцио, Метастазио и Гольдони, Бомонта и Флетчера, Корнеля), но делает чрезвычайно важные для истории европейских драматических жанров теоретические выводы и наблюдения (в частности, в главе о средневековом фарсе, о роли и характере препятствия в сюжете драматического произведения или о сущности трагикомедии, ее жанрообразующих признаках и различных моделях ее реализации). Автору особенно интересны те фигуры и эпохи, когда театр порождает свои наиболее продуктивные сюжетные схемы и приемы или, наоборот, когда живой и востребованный жанр вдруг теряет свою самостоятельность и уходит из постоянного театрального репертуара. Этот «магистральный сюжет» книги, как кажется, естественным образом определяет ее структуру. Приведенный текстуальный материал позволяет М.Л. Андрееву осуществить широкое (и очень убедительное) типологическое исследование драматических структур и жанровых сюжетных схем.
Ключевые слова: история и теория драмы; европейский театр; фарс; трагикомедия; комедия; Чинцио; Метастазио; Гольдони; Гоцци; Бомонт; Флетчер; Кор-нель; Сухово-Кобылин.
I.V. Ershova (Moscow) ORCID ID: 0000-0001-7319-2945
Drama and Plot: Directions and Crossroads Book Review: Mikhail L. Andreev. Farce, Comedy, Tragicomedy. Essays on the Historical Poetics of Dramatic Genres. Moscow: Delo Publ., 2017. 267 p.
Abstract. The paper reviews the book of one of the leading Russian experts in the history and theory of Western literature, Mikhail Andreev, that is dedicated to the emergence and development of European drama. It focuses upon key moments in the history
and evolution of dramatic genres highlighting the crucial generic entanglements, shifts and turnovers. The book covers extensive literary material beginning from medieval liturgical drama up to the trilogy of Russian dramatist of the 19th century Alexander Suhovo-Kobylin. Having based his investigation on the principles of historical poetics, Andreev combines in it historical and typological approach. Hence, he both explores the subjects poorly treated by Russian scholarship (e.g., Tasso's pastorals, tragicomedies by Cinzio, Metastasio and Goldoni, as well as Fletcher, Beaumont and Corneille) and comes to important theoretical conclusions and observations concerning the fundamental aspects of the historical development of European dramatic genres. In this respect, the chapters on medieval farce, on the role and essence of hindrance within the dramatic plot, or on the nature of tragicomedy, its generic features and different patterns of its interpretation, should be emphasized. The author is specifically engaged into analyzing the figures and époques when theater produces its most efficient plot structures and artistic devices, and on the contrary, on the moments when popular and successful genre suddenly loses its self-efficiency and retreats from s theatrical forefront. This coherent methodological 'bottom-line' of the book determines both its internal structure and the selection of cases the author is concentrating upon. By analyzing them, Mikhail An-dreev manages to accomplish a broad and most convincing typological description of key dramatic schemes and plot structures throughout the history of European theater.
Key words: history and theory of drama; European theater; farce; tragicomedy; comedy; Cinzio; Metastasio; Goldoni; Gozzi; Beaumont; Fletcher; Corneille; Suhovo-Kobylin.
Выход новой книги М.Л. Андреева о западноевропейской драматургии — событие в научном плане чрезвычайно важное и значительное, а потому заслуживающее самого пристального внимания. Эта книга —результат многолетних научных занятий ее автора, известнейшего отечественного теоретика и историка литературы, проблемами становления и развития европейской (началом стала его книга о европейском средневековом театре XI-XIII вв. [Андреев 1989]) и русской драматургии (там, где она пересекается с западноевропейским театром и наследует ему, и там, где расходится с ним в поисках собственного пути). В своей новой книге ученый продолжает изучать многие вопросы, исследуемые в монографии «Классическая европейская комедия: структура и формы» [Андреев 2011]. При этом М.Л. Андреев не только обращается к малоосмысленному отечественной наукой фактическому материалу (например, пасторали Тас-со, трагикомедии Чинцио, Метастазио и Гольдони, Бомонта и Флетчера), но делает чрезвычайно важные для истории европейских драматических жанров теоретические выводы и наблюдения (в частности, о роли и характере препятствия в сюжете драматического произведения или о сущности трагикомедии, ее жанрообразующих признаках и различных моделях ее реализации).
Цель книги сложна и увлекательна для всякого, кто занимается европейским театром —ее автор стремится отыскать, доказать или опровергнуть наличие сюжетного инварианта основных жанров европейской дра-
матургии; он исследует своего рода «драматическую формулу» каждого жанра. Методологический принцип, избранный и последовательно проводимый в значительной части работ М.Л. Андреева, это историческая поэтика, разработкой основ которой ученый занимался много и плодотворно (в том числе в известной монографии «Историческая поэтика» вместе с С.С. Аверинцевым, М.Л. Гаспаровым, Е.М. Мелетинским, А.В. Михайловым, П.А. Гринцером и др. [Историческая поэтика 1994, 23-32]). В данном случае теоретические рассуждения не предваряют, но помогают обобщить огромный эмпирический материал (о чем свидетельствует обширный указатель имен и произведений, приведенный в конце книги [Андреев 2017, 241-268]), материал сложный, разнообразный и временами совершенно не изученный даже внутри творчества самых известных драматургов (например, Чинцио, Гоцци, Гольдони).
Заявленная во введении методология («использованы оба ведущих для исторической поэтики подхода —генетический и типологический», [Андреев 2017, 7]) выдержана в книге строго, последовательно и точно. Европейская драматургия на страницах книги проживает долгую жизнь: от ее второго (после античного театра) рождения в средневековой Европе из литургического действа через ключевые моменты последующей истории и эволюции драматических структур на самых разных этапах развития драматургии, включая ее самые значимые жанровые перипетии, развороты и сдвиги. М.Л. Андрееву, как кажется, особенно интересны те фигуры и эпохи, когда театр порождает свои наиболее продуктивные сюжетные схемы и приемы или, наоборот, когда чрезвычайно живой и востребованный жанр вдруг теряет свою самостоятельность и уходит из постоянного театрального репертуара. Этот «магистральный сюжет» монографии, как представляется, естественным образом определяет ее структуру. В хронологическом порядке следуют друг за другом главы об узловых, переходных явлениях европейской драмы. Приведенный текстуальный материал позволяет М.Л. Андрееву осуществить широкое (и очень убедительное) типологическое исследование драматических структур и жанровых сюжетных схем; так, например, в главе о литургической и полулитургической драме разговор заходит о том, какие ее элементы оказываются подверженными «саморазвитию», а какие ему всячески сопротивляются, обозначая своего рода тупиковый путь для развития драмы. Таким тупиком в некотором смысле станет не только пасхальный троп, но, скажем, и средневековый фарс, так и не выработавший, по мнению исследователя, собственного сюжетного инварианта, зато давший классической европейской комедии чрезвычайно жизнеспособную систему приемов, средств и способов конструирования отдельных мизансцен. Следующие этапы связаны с историей рождения и эволюции «среднего жанра»: начало жанра трагикомедии у Чинцио, складывание сюжетной формулы трагикомедий у Гольдони, роль непреодолимых препятствий в трагикомедиях Бомонта и Флетчера, смешение жанровых полюсов в «героических комедиях» Корнеля, сочетание игрового и серьезного начал в «сказках» Гоцци, и т.д.
Западноевропейский материал лишь однажды оказывается основательно разбавлен русским именем - в главе о «Трилогии Сухово-Кобы-лина и поэтике жанровых сдвигов». Чрезвычайно интересный анализ его трилогии, на наш взгляд, отнюдь не выглядит в книге инородным: Андреев
не пишет историю отдельной традиции или даже отдельного жанра (преобладание итальянских имен в книге объясняется не специализацией автора, известного итальяниста, а принципами отбора материала); ему важна история жанровых сдвигов европейской драмы в целом, а в нее глава о жанровых экспериментах и прозрениях Сухово-Кобылина входит весьма органично.
Книгу открывает важная и крайне интересная глава «Формы прошлого в драме, эпосе и романе», с размышлениями о природе и способах представления и восприятия в разных родах и жанрах европейской литературы сюжетного материала, связанного с преданием, историей, мифом, легендой. Для общего замысла автора монографии она имеет существенное значение. В работе о поэтике сюжета в свете исторической поэтики вопрос о восприятии сюжета-источника в разные эпохи, соотношении «истории» и вымысла, правды и правдоподобия оказывается самым тесным образом связан с особенностями возможных сюжетных инвариантов разных жанров, со сменой доминантной сюжетной парадигмы в театре от эпохи к эпохи.
У этого исследования есть еще одна особенность, возможно, проистекающая из присущей автору тяги к лаконизму. Стиль книги можно было бы назвать сжатым, однако следствием этого становится то, что почти каждое определение (театральных и драматургических принципов и приемов, жанровых разновидностей пьес, литературоведческих терминов и понятий) обретает статус дефиниции: ясные, терминологически не перегруженные и удивительно точные, эти определения являются, на наш взгляд, важнейшим достоянием этой книги. Читатель не только погружается в анализ конкретных сюжетов и имен, но одновременно получает возможность осмыслить важнейшие положения и наиболее спорные аспекты теории драмы.
Заметим, что выверенность и точность определений вовсе не предполагает исчерпанности проблем, более того, М.Л. Андреев постоянно заостряет внимание своего читателя на тех проблемах, которые возникают по ходу его анализа, на спорность каких-то положений, нерешенность многих проблем, на перспективность тех или иных линий исследования. Собранные в книге материалы (написанные и уточненные прежде или совсем новые) дают прекрасный пример блестящего и глубокого литературоведческого исследования такого сложного и многослойного феномена, каким является европейская драматургия.
ЛИТЕРАТУРА
1. Андреев М.Л., Аверинцев С.С., Гаспаров М.Л., Гринцер П.А., Михайлов А.В. Категории поэтики в смене литературных эпох // Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. М., 1994. С. 23-32.
2. Андреев М.Л. Классическая европейская комедия: структуры и формы. М., 2011.
3. Андреев М.Л. Средневековая европейская драма: происхождение и становление (Х-ХШ вв.). М., 1989.
4. Андреев М.Л. Фарс, комедия, трагикомедия. Очерки по историче-
ской поэтике драматических жанров. М., 2017.
REFERENCES
(Articles from Proceedings and Collections of Research Papers)
1. Andreev M.L., Averintsev S.S., Gasparov M.L., Grintser P.A., Mikhaylov A.V. Kategorii poetiki v smene literaturnykh epokh [Categories of Poetics in the Change of Literary Epochs]. Istoricheskayapoetika. Literaturnyye epokhi i tipy khudozhestvennogo soznaniya [Historical Poetics. Literary Ages and Types of Artistic Consciousness]. Moscow, 1994, pp. 23-32. (In Russian).
(Monographs)
2. Andreev M.L. Klassicheskaya evropeyskaya komediya: struktury i formy [Classic European Comedy: Structures and Forms]. Moscow, 2011. (In Russian).
3. Andreev M.L. Srednevekovaya evropeyskaya drama: proiskhozhdeniye i stanovleniye (10-13 vv.) [Medieval European Drama: The Origin and Formation (10-13 cc.)]. Moscow, 1989. (In Russian).
4. Andreev M.L. Fars, komediya, tragikomediya. Ocherki po istoricheskoy poetike dramaticheskikh zhanrov [Farce, Comedy, Tragicomedy. Essays on the Historical Poetics of Dramatic Genres]. Moscow, 2017. (In Russian).
Ершова Ирина Викторовна, Школа актуальных гуманитарных исследований, Российская академия народного хозяйства и государственной службы при Президенте Российской Федерации; Российский государственный гуманитарный университет.
Кандидат филологических наук, доцент; ведущий научный сотрудник ШАГИ РАНХиГС; профессор кафедры сравнительной истории литератур Института филологии и истории РГГУ. Область научных интересов: испанская эпическая традиция, теория и типология эпоса, средневековая и ренессансная культура, компаративистика.
E-mail: i.v.ershova@list.ru
Irina V. Ershova, School of Advanced Studies in the Humanities, Russian Presidential Academy of National Economy and Public Administration; Russian State University for the Humanities.
Candidate of Philology, Associate Professor; Leading Researcher at the School of Advanced Studies in the Humanities, RANEPA; Professor at the Department of Comparative Studies of Literature, Institute for Philology and History, RSUH. Research interests: the medieval Spanish epic tradition, epic theory and typology, medieval and Renaissance culture, comparative studies.
E-mail: i.v.ershova@list.ru
