CC BY
236
УДК 82 Богомолов.08
ББК 83.3(2Рос=Рус)1-8 Богомолов В.О.
Бессонова Татьяна Михайловна преподаватель г. Ростов-на-Дону Bessonova Tatyana Mikhailovna Lecturer Rostov-on-Don
Документ как часть художественной структуры романа В. О. Богомолова «Момент истины»
Document as a Part of Fiction Structure of «The Moment of Truth»
Novel by V. Bogomolov
Статья представляет анализ жанровых и стилистических особенностей романа В. Богомолова «Момент истины». Актуализируется вопрос о степени документальности, об использовании документа в разных типах художественного повествования в романе. Выявляется степень взаимодействие документальной основы и образной системы произведения.
The article investigates the genre and stylistic peculiarities of the “The Moment of Truth” novel by V. Bogomolov. The degree of authenticity and the usage of the document in different types of the novel’s narration are being dwelt on. The given article also touches upon the degree of actuality and image system interference of this work.
Ключевые слова: документ, процесс документализации, образная система, художественно - выразительные функции, художественная структура.
Key words: document, the process of actuality, image system, expressive functions, fiction structure.
Замыслы художественных, документальных произведений писателей военного поколения сводятся к одной цели - рассказать правду о Великой Отечественной войне. Не исключение и роман В. Богомолова «Момент истины», вышедший в 1973 году. Сюжет родился из военной действительности, которую хорошо знал писатель, как человек, воевавший и долгое время служивший в армии, а также из трансформации 24679 справочных и подсобных материалов, полученных в архивах в процессе работы над романом. Такое бережное отношение к фактам и документам стало для автора одним важнейших эстетических принципов.
Оперативные документы, включенные в роман В. Богомолова, не являются абсолютной копией действительно существующих документов по делу операции «Неман», однако эта творческая находка писателя невозможна без тщательного изучения, скрупулезной точности и мастерского использования формы действительных документов Советской Армии. Введение в художественную ткань литературного произведения документальных материалов практико-
валось советскими писателями еще в 20-е годы, а постоянные дискуссии, полемика о роли документа в художественном произведении на страницах печати свидетельствует об актуальности проблемы.
Степень документальности произведения никогда не определяется формально по наличию или отсутствию документа. В связи с этим следует различать процесс документализации, а именно, включение в текст произведения, описывающего действительные события и реальных личностей, подлинных документов с установкой на воссоздание полной исторической правды, то есть художественно-документальное повествование («Бездна» Л. Гинзбурга, «Разные дни войны», К. Симонова, «Берлин, май 1945» Е. Ржевской.) и прием до-кументализации. Прием документализации означает создание художественного произведения, ориентированного на творческую переработку подлинного факта, но с использованием структуры и всех важнейших атрибутов документального повествования; это имитация «документальности», то есть художественное повествование, которое мы встречаем и в других произведениях («Иван» В.Богомолов, «Его батальон» В. Быков).
Обращение В. О. Богомолова к документу, использование его убедительной силы - не случайность. Уже в первых своих повестях «Иван», «Зося» автор пользуется выразительными возможностями документа, создавая иллюзию полной достоверности повествования, в том числе и при помощи документа -имитации. Романное повествование, вовлекая в свою структуру документ, преобразует его в соответствии с эстетической концепцией автора. Следовательно, большое количество документов в романе «Момент истины» - закономерность, вытекающая из творческой манеры автора.
Роль оперативных документов в сюжетно-композиционной структуре романа «В августе сорок четвертого» сильна и разнообразна. Существуют разные точки зрения относительно роли и функции документа в произведении В. Богомолова. Первая точка зрения о суверенности документа (В. Кардин) [б, с.134], вторая - о двух сюжетах в романе (В. Акимов). [1, с.567]
Нам представляется возможным рассматривать документальную и образную системы романа в своеобразном взаимодействии внутренней связи, которая обнаруживается в самом процессе группировки персонажей. Главные герои романа (Алехин, Таманцев, Блинов, Егоров, Поляков) проходят весь сюжетный путь, участвуют на протяжении всего действия, лишь Аникушин вводится в финале. Остальной многочисленный людской поток «выведен» автором из оперативных документов, композиционно чередующихся с главами, написанными от лица Таманцева, Алехина, Блинова. Таким образом, документ участвует во всех главных сюжетных фазах.
Документ составляет в романе органический сплав с художественным вымыслом. Все документы впаяны в сюжет и в структуру романа, тяготеющего к документальности. Показательна дотошность, с которой изучал автор все обстоятельства деятельности своих героев. В роман вошло всего 83 документа. Разновидностей оперативных документов всего пять. Это сводка (она одна); записки по ВЧ («точное наименование «ВЧ-связь» - высокочастотная телефонная связь»[3,с. 139]) - их большая часть, что объясняется текстом романа, где говорится, что это самая надежная связь, которую невозможно подслушать, так как речь идет о деле государственной важности высокой секретности; четыре спец-сообщения; шифротелеграммы, служебные записки и ориентировки по розыску Мищенко. «Ориентировки 1943 года по розыску Мищенко» - это одно из самых сильных мест в потоке оперативных документов, с помощью специфических средств официального документа В. Богомолов создал выразительный портрет Мищенко.
Все документы пронизывают различные уровни внутренней структуры произведения: идейно-нравственный, сюжетно-композиционный, художественно-выразительный, создавая единый сплав. Благодаря названным уровням внутренней структуры движется сюжет, уточняются обстоятельства, комментируются действия героев, подводятся итоги. «Документ выступает в роли своеобразного отчета, спрессовывает сюжет, выражая его точным временем, местом, конкретным делом, и тем самым подвигает действие романа». [5, с.95]
Раздвигая рамки произведения и выполняя особые художественно - выразительные функции документы, с одной стороны, оказывает влияние на авторскую речь своей немногословной строгостью, безличностью, или, напротив, интонационной побудительностью («Сообщайте!», «Докладывайте!», «Примите все меры!», «Исполнение проконтролируйте и донесите») [3, с.227], с другой - контрастирует с яркой речью персонажей. Кроме того, специфическими средствами официального документа Богомолов создает контрапункт, благодаря контрасту между внеличностным, спокойно - эпическим тоном документа и содержанием. Таким образом, документы, во-первых, определяют необходимость и сложность работы розыскников, наглядно показывают, какая ожесточенная борьба велась органами «СМЕРШ», что группа «Неман» не единичное явление. Во-вторых, это самостоятельные рассказы, изложенные в сухой форме, присущей документам, которые придают роману своеобразное торможение прямого действия, и, в-третьих, они показывают, что все органы «СМЕРШ» связаны между собой и что группа Алехина - всего лишь небольшое колесо в сложной машине розыска, что не случайно герои романа называют себя «чистильщиками», так как их главная задача и заключается в том, чтобы очищать районы передовой и военных тылов от вражеской агентуры, чтобы сохранить в тайне перемещение войск и новые задуманные командованием операции. Сам автор так определял значение документов в романе: «... они вводят в обстановку; представляют разные версии; двигаю сюжет; документы как бы приподымают нас над панорамой человеческих усилий; они расширяют масштаб действия и всего повествования» [7,с.178]. Таким образом, мы видим, что документы составляют своеобразный костяк романа, авторское повествование - его плоть. В их слиянии, взаимодействии, переплетении - особенность строения произведения.
Одной из важнейших функций документа является создание впечатления безусловной достоверности. Достоверность и документальность - понятия взаимосвязанные. В. Богомолов использует в романе ряд приемов, способствующих повышению достоверности материала: сохраняет в документах списки, неизбежные в сложное военное время; опускает ряд цифровых данных в доку-
ментах, вероятно, имеющих гриф «Секретно». Атмосфера достоверности поддерживается не только специфической для контрразведчиков лексикой, но и обращением к профессиональному жаргону розыскников.
Усилению достоверности в романе служат также субъективные документы: (цитаты из протоколов допросов карателей и их пособников и письма, которые также выделены в отдельную главу «Письма августа 1944 года»). В отличие от оперативных документов, все они вымышлены, написаны одними героями в адрес других, поэтому в них нет иллюзий полной подлинности, но в то же время они помогают более органичному слиянию художественного начала с документальным, размывают их рубежи.
Документ организует художественную динамику. Именно в критической ситуации наиболее сильно проявляется насыщенность и напряженность времени, обозначающегося в документах. Чем ближе к критической ситуации, тем более часто встречаются главы «Оперативные документы», увеличивается концентрация в них документов, усиливается их срочность. («Срочно!», «Весьма срочно!», «Чрезвычайно срочно»). [3,с.227,322,400] В кульминационной части происходит своеобразное слияние документа и авторского слова в потоке сознания Алехина.
Для быстроты анализа поведения подозреваемых и достоверности подаваемых ими документов Алехин пользуется в ходе своих рассуждений привычными формулами и штампами, свойственными официально-деловому языку. Если бы не специфическое оформление написанного, то можно было бы подумать, что эти фразы из заключения эксперта. Здесь словно документ, растворенный в сознании, хотя при этом размышления Алехина сохраняют присущую внутренней речи специфику. Документ отвлекает читателя от драмы на лесной поляне, служит некоторым торможением стремительно развивающихся событий, когда сообщаются какие-то случайные фамилии или какие-то штабные требования. «Семьдесят страниц оперативных сводок, шифротелеграмм, ориентировок, приказаний и донесений - это восьмая часть романа» [2,с.158]. Внезапно, документы вторгаются в то, что делают Алехин, Таманцев, Блинов и
Аникушин. Это, например, телеграмма Колыбанова Егорову, полная угроз; телеграмма Егорова о начале оперативно-розыскных мероприятий.
Имеет место в романе взаимосвязь между документом и вымыслом. Не только документ включается в повествование, движет сюжет, но и повествование вторгается в документ. Итак, В.О. Богомолову удалось найти тот оптимальный вариант, в котором поток действия вымышленного, с резко и точно очерченными характерами героев, и поток достоверности, составляют органический художественный сплав.
Поэтому можно согласиться с определением писателя Ю.Бондарева о роли документа в романе «как действующего лица, равноправного с другими в исследовании жизни». [4, с. 7] Как и художественные образы, документы в романе приобретают черты эстетического функционирования, подчиняясь задачам художественного повествования.
Исходя из вышеизложенного материала, можно сделать следующие выводы о роли документа в романе, заранее допуская условность данной системы.
Включение документа в структуру романа придает произведению:
1) яркую жизненность, подлинность материала, истинность характеров;
2) живое дыхание времени, ощущение бескомпромиссной правды;
3) масштабность изображения государственной военной машины во всем объеме;
4) пространственно-временную многомерность, насыщенность, напряженность;
5) уникальность индивидуального стиля, выраженного в растворенности документа в микроэлементах структуры;
6) особую эмоциональную выразительность.
Таким образом, очевидно, что документ в художественном произведении влияет и на сюжетно-композиционный, и на идейно-нравственный, и на художественно-выразительный уровни произведения.
Библиографический список
1. Акимов, В. Послесловие к роману «Момент истины». - Л.: Лениздат 1981. -576с.
2. Аннинский, Л. Богомоловский секрет. // Дон.- 1977.- №8. -С. 157-161.
3. Богомолов, В. Момент истины. Повести. Рассказы. - М.: Правда, 1985.- 560с.
4. Бондарев, Ю.В. Взгляд в биографию. М.: Советская Россия, 1977.- 327с.
5. Ворон, Д.Д. Особенности сюжета романа В. Богомолова «Момент истины» // Научно-теоретические и методические аспекты изучения литературы. Минск.- 1991. - С. 88-100.
6. Кардин, В. Достоинство литературы. В кн. Кардин, В. Верность времени, М.: 1962. -
143с.
7. Кузнецов, М. Иван, Зося, Таманцев и другие. // Наш современник. «Литературная газета» - 1976. №5. -С.167-185.
Bibliography
1. Akimov, V. Afterword to “The Moment of Truth” Novel / V. Akimov. - L.: Lenizdat. 1981. - 576 p.
2. Anninsky, L. The Secret of Bogomolov / L. Anninsky // Don, 197. - №8. - P. 157-161.
3. Bogomolov, V. The Momet of Truth. Narratives. Short Stories / V. Bogomolov. - M.: Pravda, 1985. - 560 p.
4. Bondarev, Yu.V. A Look into the Biography / Yu.V. Bondarev. - M.: Soviet Russia, 1977. - 327 p.
5. Kardin, V. Merit of Literature // In V. Kardin’s Book Loyalty to the Time. - M., 1962. -
143 p.
6. Kuznetsov, M. Ivan, Zosya, Tamantsev and Others / M. Kuznetsov // Our Contemporary. Literature Newspaper. - 1976. - № 5. - P. 167-185.
7. Voron, D.D. The Plot Peculiarities of “The Moment of Truth” Novel by V. Bogomolov / D.D. Voron // Scientific-and-Theoretical and Methodological Aspects of Literature Studying. -Minsk. 1991. - P.88-100.
