CC BY
319
СТРАНИЧКА СТУДЕНТА АВТОРСКОЕ ПРАВО ЕВРОПЕЙСКОГО СОЮЗА К.В. Ханина
Кафедра гражданского и трудового права Российский университет дружбы народов ул. Миклухо-Маклая, 6, 117198, Москва, Россия
Статья представляет собой комплексное исследование системы правовых норм, посвященных регулированию общественных отношений в сфере интеллектуальной собственности, сложившейся на уровне Европейского Союза. Рассматривается эволюция правовой регламентации отношений, возникающих по поводу создания и использования результатов творческой деятельности, в сфере авторского права от выдававшихся привилегий на использование произведения, до формирования международно-правовых механизмов защиты авторских правомочий в «цифровой среде».
Осуществлена попытка систематизации положений вторичных источников права ЕС, посвященных регулированию авторско-правовых отношений, по пандектной системе. Описываются изменения в традиционных подходах национальных правовых систем в отношении субъектного состава, перечня объектов, содержания, нарушения и прекращения авторского права на произведение и иные охраняемые объекты, обусловленные влиянием права ЕС.
Приводится анализ мотивов разработки и воплощения в жизнь на уровне Европейского Союза определенных конструкций, для авторского права нетрадиционных.
ГЕНЕЗИС АВТОРСКОГО ПРАВА ЕВРОПЕЙСКОГО СОЮЗА.
На формирование сложившейся к началу XXI в. в государствах-членах Европейских Сообществ системы авторско-правовой охраны литературных и художественных произведений оказала влияние «тройственная эволюция»1 регулирования общественных отношений, возникающих по поводу создания и использования результатов творческой деятельности:
1. Территориальное по своей сущности авторское право, исторически формировавшееся как система привилегий на использование произведения, выдаваемых сувереном частному лицу, и сводящаяся к разрешению данному лицу монопольного использования определенного технического достижения на территории, находящейся в ведении предоставившего привилегию суверена2, после принятия законов3 об авторском праве (заменивших режим привилегий на режим охраняемости прав автора, и расширивших сферу действия авторского права до пределов территории дейстЕи*
1 Флорансон П. Опыт Европейского Сообщества в сфере охраны авторского права и смежных прав.
- Париж: 2001,-с. 177
2 В Германии, например, суверен мог на основании "требований общественного блага” отменить любую привилегию. При этом выдача привилегий служила экономическим и так называемым полицейским целям (например, в случае выдачи привилегии на печатание - цензуре и налогообложению) Подробнее см. Арсланов К.М. Законодательство об авторском праве Германии (общая характеристика) Современные проблемы права интеллектуальной собственности: Теория и практика. Отечественный и зарубежный опыт : Сб. научных трудов./ Отв. ред. С.А. Чернышева. -Казань, 1998.-С.121
3 Первым в истории законом об авторском праве был английский закон 1710 г. , известный под названием "Статут королевы Анны", установивший режим правовой охраны литературных произведений. В соответствии с положением данного "Статута” автору предоставлялось право монопольного использования произведения в течение 14 лет, право разрешения переиздания своего произведения, некоторые иные способы использования и защиты. Положения, закрепленные в данном законе, были использованы в процессе формирования правовых режимов авторского права во многих европейских государствах.
данных законов - территории государств) получила также регулирование ю международном уровне на основании межгосударственных соглашений, появление которых было объективно обусловлено необходимостью установления правового режима охраны исключительных прав на произведения литературы, науки и искусства ча пределами того государства, где они были созданы.
Среди многосторонних международных конвенций, оказавших наибольшее влияние на внутреннее законодательство государств-членов, необходимо указать Бернскую конвенцию об охране литературных и художественных произведений 1886 г., (в римской и брюссельской редакциях 1928 и 1948 гг. соответственно), Всемирную (Женевскую) конвенцию об авторском праве 1952 г. (в последующих редакциях) и Римскую конвенцию о международной защите артистов-исполнителей, изготовителей звукозаписей и предприятий радиовещания 1961г.
2. Вторым этапом формирования современного режима защиты прав создателей произведений литературы, науки и искусства явилась унификация авторского права, осуществленная институтами Сообществ в последнее десятилетие XX века. Необходимо отметить, что не сама по себе проблема повышения эффективности правовой охраны интеллектуальной собственности явилась основной причиной начала процесса унификации в данной сфере. Проблема лежала в несколько иной плоскости. Торговый оборот на планете давно видит в государственных границах относительно незначительный и прозрачный барьер". Существовала необходимость скорейшего создания надлежащего правового обеспечения функционирования Единого рынка Сообществ, одним из элементов которого, по причине вовлечения в оборот связанных с интеллектуальной собственностью значительных денежных средств, должен был стать механизм правовой охраны произведений литературы, науки и искусства, по возможности единый для всех государств-членов Сообществ. Результатом явилось принятие в указанный период ряда директив (направленных на унификацию положений национальных законодательств в области авторского права): О правовой охране компьютерных программ (91/250/ЕЭС); О праве сдавать в аренду (прокат) и передавать в безвозмездное пользование и о некоторых смежных правах в сфере интеллектуальной собственности (92/100/ЕЭС); О координации некоторых норм авторского права и смежных прав при применении их к спутниковому вещанию и кабельной ретрансляции (93/83/ЕЭС); О гармонизации сроков охраны авторского права и некоторых смежных прав (93/98/ЕЭС); О правовой охране баз данных, О праве следования в пользу автора оригинального художественного произведения (2001/84/ЕС) от 27 сентября 2001.
3. С развитием цифровых технологий возникла необходимость в разработке новых правовых конструкций, применение которых обеспечило бы надлежащий уровень защиты авторских прав в Европейских Сообществах и на международном уровне. Цифровые технологии обеспечивают перемещение произведений и исполнений по всей планете, а также получение за ничтожную плату копий, совершенно идентичных оригиналам2. «Цифровая революция» произошла благодаря возможности преобразования любой информации в цифровой формат и «сжатия» полученных таким образом данных с целью архивирования и распространения в сетях; распространение Интернет обеспечивает практически не зависящие от расстояний одновременные контакты партнеров, находящихся на различных континентах, следствием чего является утрата значения географического расстояния и различия часовых поясов, что значительно затрудняет возможность контроля автора за распространением и использованием произведения. Помимо преднамеренных воспроизведений, цифровые технологии
1 Безбах В.В.. Курс лекций по дисциплине «Торговое право» за 2001-2002 гг. Конспект автора, статьи.
1 Андрэ Лука. Авторское право и цифровые компьютерные технологии (электронная среда).
Авторское право и смежные права в электронной среде. Новые носители и сети - С.4
приводят к возникновению такого повсеместно встречающегося явления, как случайное копирование. Одно из качеств, присущих цифровым технологиям, состоит в том, что многие процессы, сопряженные с изготовлением бумажных копий и аналоговой передачей информации, неизбежно приводят к изготовлению временных случайных копий. Так, например, "просмотр" электронного документа требует, по крайней мере того, чтобы в оперативном запоминающем устройстве компьютера была сделана временная копия просматриваемой работы.
Указанные обстоятельства, объявление наступления эры информационного общества', инициировали разработку как на международном уровне, так и в рамках Сообществ механизмов, применимых для защиты авторских прав в «цифровом пространстве». В 1996 г. под эгидой Всемирной организации интеллектуальной собственности (ВОИС) были разработаны и приняты два новых международных соглашения в области авторского права и смежных прав: Договор ВОИС об авторском праве2 и Договор ВОИС об исполнениях и фонограммах, явившиеся, в свою очередь, основой для разработки и принятия Парламентом и Советом сообществ в мае 2001г. Директивы «О гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе3». В обоснование мотива принятия указанной директивы приводится следующий тезис: «Технологическая эволюция умножила и разнообразила сферы творчества, производства и эксплуатации. Если охрана Интеллектуальной Собственности и не требует никакой новой концепции, то нормы, существующие в сфере авторского права и смежных прав, должны быть приспособлены и дополнены, чтобы надлежащим образом учитывать экономические реалии- такие как появление новых форм эксплуатации»4.
АВТОРСКОЕ ПРАВО ЕВРОПЕЙСКОГО СОЮЗА.
Сформировавшаяся на сегодня в Сообществах совокупность норм, регулирующих общественные отношения по поводу использования и защиты объектов авторского права представляет собой систему правил, которые могут быть определены как авторское право Европейского Союза. Представляется возможным рассмотрение этой системы по «пандектной системе: I. субъект, II. объект, III. содержание,
IV. нарушение,V. прекращение»5.
I. Субъект. Общая тенденция гармонизационной деятельности Сообществ в сфере права интеллектуальной собственности по предоставлению более обширного объема правомочий инвестору6 оказала значительное влияние и на формирование норм, устанавливающих субъектный состав авторского права.
1 Информационное общество (Information society) - концепция постиндустриального общества; новая историческая фаза развития западной цивилизации, в которой главными продуктами производства являются информация и знания. Отличительными чертами информационного общества являются: 1) увеличение роли информации и знаний в жизни общества; 2)возрастание доли информационных коммуникаций, продуктов и услуг в валовом внутреннем продукте; 3) создание глобального информационного пространства, обеспечивающего эффективное информационное взаимодействие людей, их доступ к мировым информационным ресурсам и удовлетворение их потребностей в информационных продуктах и услугах. -http://www.glossarv.ru/cei-bin/gl sch2.cgi?ROtrgptui:l!vl)turuio
2 Договор ВОИС об авторском праве вступил в силу 6 марта 2002 года.
3 Journal officiel n°L 167 du 22/06/2001 р.ООЮ - 0019
4 п.5 Преамбулы Совместной Директивы Европейского Парламента и Совета, от 22 мая 2001г., о гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе
5 Пиленко А.А. Право изобретателя. - М.: «Статут» (Классика российской цивилистики), 2001. -С.67
6 подробнее см. Ханина К.В. Изменение национальных механизмов регулирования общественных отношений в области авторского и патентного права под влиянием принципов Общего рынка //Современное право. - 2002. - №1 - С.46
Для континентальной системы права характерным было признание в качестве первичного субъекта авторского права создателя произведения, в связи с чем, переход прав на результат творческой деятельности к юридическому лицу был возможен лишь в порядке правопреемства. Сообществами был избран иной подход, облегчающий передачу автором своих правомочий инвестору. Так, первичными субъектами исключительных прав на программы для ЭВМ могут являться помимо физических лиц, создавших программу для ЭВМ, и юридические лица, если позволяет законодательство государства-члена Сообществ. В случае же создания программы для ЭВМ работающим по найму в порядке выполнения служебных обязанностей или согласно указаниям, данным ему работодателем, исключительно работодатель вправе осуществлять все имущественные права на созданную программу, если иное не предусмотрено контрактом. Аналогичное правило предусмотрено и для определения первичного субъекта исключительных прав на базы данных. В соответствии с положениями национального законодательства автором базы данных может быть признано как физическое лицо (фуппа физических лиц), так и юридическое лицо. В случае признания законодательством государства-члена правовой конструкции коллективных произведений, обладателем имущественных прав является лицо, «инвестирующее авторское право»1.
С целью устранения противоречий в национальных правопорядках, для определенных категорий произведений был установлен перечень лиц, которые обязательно должны признаваться их авторами. Наглядным примером тому являются положения ст.2 Директивы «О гармонизации сроков охраны авторского права и некоторых смежных прав (93/98/ЕЭС)», в соответствии с которыми главный режиссер кинематографических или аудиовизуальных произведений обязательно должен признаваться их автором или одним из соавторов; определение же круга иных соавторов аудиовизуальных произведений отнесено к компетенции государств-членов. Кроме того, для указанных видов произведений закреплено обязательное правило предоставления семидесятилетнего срока охраны «после смерти последнего из следующих лиц, независимо от того, определены ли эти лица как соавторы: главный режиссер, автор сценария, автор диалога и композитор музыкальных произведений, специально созданных для использования в этом кинематографическом или аудиовизуальном произведении».
11. Объект. Введением обязательного предоставления авторско-правовой охраны новым, нетрадиционным для данной подотрасли объектам - базам данных и программам для ЭВМ расширен исчерпывающий перечень охраняемых произведений в Англии2. Во всех государствах приняты специальные законы, регулирующие правоотношения, возникающие по поводу указанных объектов и на них распространены общие положения национального авторского права.
В Сообществах была сформирована единая система охраны столь специфичных для традиционного авторского права объектов, как программы для ЭВМ и базы данных. Под “базой данных ” понимается сборник произведений, данных или других независимых элементов, расположенных систематическим или методическим способом и
1 Art. 4 de la Directive (96/9/CE) du Parlement Europeen et du Conseil du 11 mars 1996 concemant la protection juridique des bases de donnees
2 Для стран романо-германской системы характерно установление открытого перечня произведений, что позволяет предоставлять охрану неизвестным ранее видам произведений без внесения изменений в действующее законодательство, что является целесообразным, ибо одним из последствий технологической революции явилось появление множества новых видов результатов творческой деятельности, правовая охрана которых обеспечивается на основании существующих правовых норм.
индивидуально доступных электронными средствами или иным способом1. В Сообществах термин "программа для ЭВМ" включает программы, выраженные в любой форме, в том числе включенные в аппаратное обеспечение, причем, этот термин включает и вспомогательные материалы разработки, приводящие к созданию программы для ЭВМ, если только существо этих вспомогательных материалов таково, что результатом их становится создание на последующей стадии программы для ЭВМ. Указанная система охраны имеет как положительные, так и отрицательные аспекты. Так, основным недостатком авторско-правовой охраны программ для ЭВМ является ее неполнота, поскольку обеспечивается защита от копирования программ, но не защищаются лежащие в их основе алгоритмы. Однако данный недостаток в равной мере касается охраны авторским правом всех научных произведений2. Другая негативная черта состоит в том, что при регулировании отношений, связанных с созданием и использованием компьютерных программ, а также разрешении возникающих при этом споров в авторское право вводятся нормы, для авторского права не характерные. Чтобы избежать указанных негативных последствий, исследователями была предложена идея регулировать отношения, связанные с созданием, правовой охраной и использованием программного продукта, не только единым авторским законом, но и специальным законодательством, принятым в развитие положений общего закона. Так, в Бельгии во исполнение Директивы Совета ЕС от 14 мая 1991г. о правовой охране компьютерных программ (91 /250/ЕЭС) был принят специальный закон «О правовой охране компьютерных программ».
Необходимо также отметить, что с момента включения в национальные правовые системы положений Директивы «О гармонизации сроков ораны авторского права и некоторых смежных прав (93/98/ЕЭС)» в государствах-членах предоставляется авторско-правовая охрана фотоработам (фотографиям), являющимся оригинальными в том смысле, что они являются оригинальным творением автора. Вопрос о предоставлении правовой охраны фотографическим произведениям в течение длительного периода времени являлся дискуссионным. На основании же Директивы единственным критерием признания права на защиту фотоработы является ее оригинальность. За государствами-членами закреплено право предоставления защиты и иным фотографиям.
В соответствии с положениями ст. ст. 1, 2 Совместной Директива Европейского Парламента и Совета "О гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе", и ст.З Директивы «О гармонизации сроков ораны авторского права и некоторых смежных прав» в качестве особого охраняемого объекта смежных прав были выделены "оригиналы и копии фильмов", правообладателями в отношении которых являются «производители первых записей (фиксаций) фильмов».
Под “фильмом” понимается кинематографическое или аудиовизуальное произведение, или последовательность движущихся изображений, сопровождаемая или не сопровождаемая звуком3. Выделение записей . (фиксаций) фильмов в отдельную категорию может послужить причиной дальнейшего развития законодательства в данной области по "французскому пути" и возрождения "видеограмм" в качестве особых охраняемых смежным правом объектов4.
1 art. 1 de la Directive 96/9/СЕ
2 Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. - М.: "Теис". 1996.-С. 134
3 art.3 de la Directive 93/98/CEE du Conseil, du 29 octobre 1993, relative h. l'harmonisation de la duree de protection du droit d’auteur et de certains droits voisins Journal offlciel n° L 290 du 24/11/1993
4 Подшибихин Л.И., Леонтьев К.Б., Бузова H.B. Европейский опыт совершенствования законодательства об авторском праве в эпоху становления «информационного общества». -http :/w ww. copyright. ru/publ/harmony3. htm I
III. Содержание. Гармонизационная деятельность институтов Сообществ преимущественно была направлена на установление единых правил, касающихся реализации имущественных прав авторов и их правопреемников.
Так, на уровне Сообществ были сформулированы следующие виды авторских правомочий:
• Право на воспроизведение, определяемое как «исключительное право разрешать или запрещать воспроизведение: прямое или косвенное, временное или постоянное любыми средствами и в какой бы то ни было форме, целиком или в части: а) для авторов
- их произведений ; Ь) для артистов-исполнителей или исполнителей - фиксаций их исполнений; с) для производителей (продюсеров) фонограмм - их фонограмм; с1) для производителей (продюсеров) первых фиксаций фильмов - оригиналов и копий их фильмов; е) для организаций эфирного вещания - фиксаций их передач, независимо от того, будут ли они переданы по проводу или без, включая кабель или спутник».
Сфера действия данного правомочия очень широка и охватывает как цифровое, так и аналоговое копирование.
• Право сообщения произведений публике и право предоставления в распоряжение публики иных охраняемых объектов. В соответствии с положениями ст.З Совместной Директивы Европейского Парламента и Совета "О гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе", данное право, называемое также «правом на доведение до всеобщего сведения», определяется как исключительное право разрешать или запрещать любое сообщение публике своих произведений, по проводу или без провода, включая предоставление в распоряжение публики этих произведений таким образом, чтобы каждый мог бы иметь к ним доступ из места и в момент, который он выбирает индивидуально.
Данное правомочие принадлежит авторам произведений.
Что касается объектов смежных прав, то артистам-исполнителям или исполнителям -в отношении записей их исполнений; производителям фонограмм - в отношении фонограмм; производителям первых записей фильмов- в отношении оригиналов и копий их фильмов; вещательным организациям - в отношении их передач, предоставляется лишь исключительное право "на предоставление в распоряжение публики", т.е. только совершение актов цифровой передачи по запросу.
• Право на распространение - «исключительное право авторов разрешать или запрещать любую форму распространения посредством продажи или иным образом оригиналов их произведений или копий этих произведений». Причем данное правомочие исчерпывается лишь в случае первой продажи (или другой первой передачи), правообладателем или с его согласия, собственности на указанный объект в рамках
____I
и-иииЩСС1В .
• Положениями Директивы «О праве сдавать в аренду (прокат) и передавать в безвозмездное пользование и о некоторых смежных правах в сфере интеллектуальной собственности (92/100/ЕЭС)» регулируется исключительное право авторов и субъектов смежных прав разрешать или запрещать реализацию прав проката и использования соответствующих объектов. Под “прокатом” понимается предоставление объектов правовой защиты для их использования на ограниченный срок с целью извлечения экономической или коммерческой выгоды; “использование” означает предоставление объектов правовой защиты для их использования на ограниченный срок, исключая цели извлечения экономической или коммерческой выгоды в случаях, когда подобное использование осуществляется посредством публичных организаций. Указанные права
' Ст. ст. 2-4 Директивы О гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в Информационном обществе.
не могут быть прекращены в результате каких-либо актов продажи или иной формы коммерческого распространения оригиналов и копий объектов авторского права.
• Право на переработку программ для ЭВМ и баз данных (право на перевод, адаптацию, приспособление или любое иное изменение программы для ЭВМ и базы данных).
• Право на вещание (исключительное право автора по предоставлению разрешения на общедоступное спутниковое вещание охраняемых авторским правом программ). Определение “общедоступное спутниковое вещание” означает передачу сигналов вещательных программ для их последующего общедоступного приема, осуществляемых под контролем и с помощью технических средств вещательной организации, с использованием магистрального канала связи наземных передающих средств со спутником и канала связи от спутника до наземных станций приема вещательных сигналов. Механизм приобретения рассматриваемого правомочия, закрепленный в Директиве Совета ЕС от 27 сентября 1993г. «О координации некоторых норм авторского права и смежных прав при применении их к спутниковому вещанию и кабельной ретрансляции (93/83/ЕЭС)», подтверждает избранное институтами Сообществ направление унификации, более близкое англосаксонской концепции copyright: разрешение на передачу по спутнику произведений может быть получено лишь на основании договора, заключаемого между организациями, управляющими авторскими и смежными правами на коллективной основе, и вещательными организациями'.
• Право на кабельную ретрансляцию. Определение “кабельная ретрансляция” означает одновременную, неизмененную и несокращенную ретрансляцию, осуществляемую по кабелю или с помощью СВЧ-систем для последующего общедоступного приема вещательных сигналов программ, передаваемых из другого государства-члена Европейских Сообществ проводным или эфирным способом, включая общедоступное спутниковое вещание, телевизионные и радиопрограммы. При регламентации рассматриваемого правомочия права создателей произведений также были значительным образом ограничены: права обладателей авторского права и смежных прав в отношении предоставления разрешения операторам кабельных сетей на осуществление кабельной ретрансляции или отказа в предоставлении такого разрешения должны находиться в исключительной компетенции агентств по надзору за авторскими и смежными правами. И даже в случаях, когда правообладатель не передал управление своими правами в пользу агентства, осуществляющего контроль и надзор над авторскими правами той же самой категории, такое агентство презюмируется органом, осуществляющим всю полноту полномочий в отношении подобных прав2.
• Право следования (непередаваемое и неотчуждаемое право создателя оригинального художественного произведения на получение процента от цекы, получаемой за каждую перепродажу указанного произведения после первой передачи, осуществленной автором3). Данное право применяется ко всем актам перепродажи, осуществляемой через аукционы или коммерческими посредниками. В случае, если стоимость произведения составляет меньше 10 тыс. евро, первая передача собственности между посредниками или между посредником и конечным покупателем исключается из права следования в течение трех лет после приобретения произведения посредником.
1 Абдуллин А.И. Интеллект и право: правовая охрана интеллектуальной собственности. Учебное пособие. - М.: «Статут», 2001. - с. 167
2 art.9 de la Directive 93/83/CEE du Conseil, du 27 septembre 1993, relative a la coordination de certain js regies du droit d'auteur et des droits voisins du droit d'auteur applicables a la radiodiffusion par satellite et a la retransmission par cable JO L 248 06.10.1993 p. 15
3 Art.l de la Directive 2001/84/CE du Parlement еигорёеп et du Conseil du 27 septembre 2001 relative au droit de suite au profit de 1'auteur d'une oeuvre d'art originate Journal officiel n° L 272 du 13/10/2001 p. 0034
Отчисления по праву следования производятся за счет продавца, однако, государства могут предусмотреть, что эти выплаты, целиком или частично, наряду с продавцом могут возлагаться и на покупателя. Минимальная продажная цена, выше которой, по определению государств-членов, применяется право на перепродажу, не может превышать 3000 евро (государствам предоставлено право закрепления и более низкого барьера). Директивой «О праве следования устанавливаются процентные ставки и ценовые категории».
• Заслуживает внимания регламентация так называемых новых смежных прав1, впервые введенных в национальное законодательство государств-членов на основании положений Директивы «О гармонизации сроков охраны авторского права и некоторых смежных прав (93/98/ЕЭС)»:
- зашита ранее не опубликованных произведений. Любому лицу, впервые после истечения срока защиты авторских прав опубликовавшему не опубликованное ранее произведение, предоставляются права, сходные с имущественными правами автора. Срок защиты таких прав составляет 25 лет со дня первой публикации или иного способа опубликования произведения.
- за государствами-членами закреплено право предоставления защиты научнокритическим публикациям произведений, ставших общественным достоянием. Максимальный срок защиты таких прав не должен превышать 30 лет со дня первой законной публикации.
Во всех Директивах закрепляется правило исчерпания соответствующих правомочий в Сообществе с момента первой продажи (иной передачи).
Что касается моральных прав, в течение длительного периода времени унификация норм, обеспечивающих их (моральных прав) охрану, оставалась вне области деятельности Сообществ. Так, в соответствии с п. 28 Преамбулы Совместной Директивы «О правовой охране баз данных», правовое регулирование защиты моральных прав авторов остается вне сферы применения указанной Директивы и осуществляется в соответствии с правом государств-членов и постановлениями Бернской конвенции о защите литературных и художественных произведений. Аналогичные положения содержатся и в ряде иных директив, регулирующих авторско-правовые отношения. Директива же, посвященная моральным правам, находилась на стадии разработки.2
IV. Нарушение. Получили юридическое признание технические средства, позволяющие идентифицировать произведения, распространяемые цифровым способом, а также режим связанных с трансляцией прав. Речь идет о средствах, обеспечивающих защиту от действий пиратов в цифровых сетях, таких как Интернет, которые были тщательно разработаны авторами (в рамках их конфедерации ОЕБАС).
Так, одной из областей регулирования положениями Совместной Директивы Европейского Парламента и Совета "О гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе" явилась гармонизация законодательных положений государств-членов по обеспечению соответствующей правовой защиты от «обхода» технических мер и любых актов изменения или удаления «информации», помещенной на экземплярах произведения, или сведений, появляющихся при сообщении произведения широкой публике3.
1 Абдуллин А.И. Интеллект и право: правовая охрана интеллектуальной собственности. Учебное пособие. - М.: «Статут», 2001. - с. 180
2 Абдуллин А.И. Европейский Союз и Россия: направления сотрудничества в сфере охраны авторского права и смежных прав. Материалы семинара «Преподавание права Европейского Союза в российских ВУЗах - И», состоявшегося в Москве 5-7 декабря 2000г. - М.: «Статут», 2001. - с. 170
3 art. 6,7 Directive 2001/29/СЕ du Parlement europeen et du Conseil du 22 mai 2001 sur I’harmonisation de certains aspects du droit d'auteur et des droits voisins dans la societe de l’information JO L 167 22.06.2001 p. 10
Необходимо отметить, что при создании нормативной базы для унификации законодательства в сфере авторского права усилия институтов Сообществ были направлены на достижение двоякой цели: с одной стороны, на обеспечение б^.чче надежной защиты инвесторов (в первую очередь - на создание условий для ргчной конкуренции в международном праве и на преодоление распространения пиратства), с другой - на расширение их возможностей при эксплуатации произведений, т.е. на облегчение перехода прав от авторов и исполнителей к инвесторам, даже если это чревато для первых утратой ряда правомочий.
V. Прекращение. В п.1 ст.1 Директивы «О гармонизации сроков ораны авторского права и некоторых смежных прав» устанавливается общее правило, в соответствии с которым права автора литературного или художественного произведения действуют в течение жизни автора и семидесяти лет после его смерти, независимо от даты, когда произведение, в соответствии с законом, было опубликовано1. В случае создания произведения в соавторстве, указанный семидесятилетний срок исчисляется с момента смерти последнего соавтора. Для определения срока защиты в случаях обнародования анонимных работ или под псевдонимами используется традиционная конструкция предоставления общего (семидесятилетнего) срока защиты с момента законного опубликования произведения, за исключением случаев, когда псевдоним, принятый автором, не оставляет сомнений о личности автора, или когда автор раскрывает его в течение периода своей жизни. В подобных ситуациях защита будет предоставляться в течение всей жизни автора и в течение 70 лет после его смерти.
Унифицированы общие положения, касающиеся длительности сроков защиты смежных прав (прав исполнителей, производителей фонограмм, кинопродюсеров, организаций кабельного и эфирного вещания). Права исполнителей истекают через 50 лет после даты исполнения, однако в случае трансляции или иного законного доведения до публики в течение указанного периода права истекают через 50 лет после первого такого случая. Подобные правила установлены и для исчисления сроков охраны прав производителей фонограмм и кинопродюсеров. Указанные права защищаются в течение пятидесяти лет с момента создания соответственно фонограммы или фильма, однако в случае трансляции или иного законного доведения до публики в течение указанного периода пятидесятилетний срок истекает через 50 лет после первой такой трансляции. Права вещательных организаций истекают через 50 лет после первого вещания.
Положениями рассматриваемого документа введены единообразные правила исчисления всех вышеуказанных сроков. Они исчисляются начиная с первого января года, следующего за годом, в котором происходит событие, являющееся основанием их возникновения (ст.8 Директивы).
иЛ/1^ V/-» ПЩ1/Л ЛТЦОТЦТ! НТЛ Г» 1ГОПЛк< ПОПФйТТТ I ГАЛТ! Рллйтллтп П/\ гаП11Л1111'»П1111Г1 11АГ11
11Ч'иилОдшпи V/1 1 г11 о, т IV» и цулит дч/л 1 июпОС 1 о ни 1 црГпипгиицпп пирт
авторского права осуществляется в отношении объектов, которые являются новыми для права интеллектуальной собственности и новых форм их использования (в частности, способов распространения информации), и в ряде государств отношения, для регулирования которых созданы правила, предложенные (разработанные) институтами Сообществ, не имели вообще надлежащей правовой регламентации. Представляется, что причиной подобного рода «специализации» является значительное противодействие государств-членов попыткам унифицировать традиционные авторско-правовые институты, закрепленные в национальных законах об авторском праве. Разработка же правовых конструкций, применимых к порожденным техническим прогрессом и увеличением возможностей по распространению и использованию информации отношениям, является требованием времени, и применение авторско-правовых
1 Art.l de la Directive 93/98/CEE du Conseil, du 29 octobre 1993, relative a l’harmonisation de la duree de protection du droit d’auteur et de certains droits voisins. Jomal officiel n° L290 du 24/11/1993 p. 0009
- 00013. - Modifie par 301L0029 (JO L167 22.06.2001).
конструкций оказалось в данном случае наиболее приемлемым с точки зрения . институтов Сообществ.
Принятию каждого документа в исследуемой области предшествовала значительна? подготовка и проведение соответствующих исследований, организованных институтами Сообществ. Оценка необходимости унификации авторско-правовых норм в определенной области и потенциальные ее (унификации) результаты анализировались с позиций исключительно экономических. Если принять во внимание обоснованное утверждение советских исследователей об изначальной направленности авторского права капиталистических государств на защиту интересов предпринимателей - «...В действительности в центре его <авторского права> внимания стоит капиталист-предприниматель со своими интересами. Вся детально разработанная система способов защиты исключительного права поставлена на защиту интересов предпринимателя. Эго сказывается прежде всего в вопросе о личных неимущественных правах автора. Те сравнительно немногочисленные постановления, которые содержатся в законах отдельных стан, включены туда в результате многолетней борьбы творческих работников за свои права»,1 - то деятельность институтов Сообществ, направленная на унификацию авторского права и расширение территории, в пределах которой осуществляется зашита «немногочисленных прав истинных создателей произведений литературы, науки и искусства», несомненно, должна быть оценена положительно.
Однако, если согласиться с тем, что одной из задач авторского права является стимулирование деятельности по созданию произведений науки, литературы и искусства (и в этих целях авторское право должно способствовать созданию условий для занятия творческим трудом, обеспечивать правовое признание и охрану достигнутых творческих результатов, закрепление за авторами прав на использование созданных ими произведений и получение доходов и т.д.)', то приоритеты, избранные в унификационной деятельности Сообществами, вынуждают иначе оценивать достигнутые результаты. Следствием подобного рода подхода является значительная вероятность нарушения равновесия интересов общества и создателя произведения в пользу предпринимателей-инвесторов. Представляется, что задача соблюдения данного равновесия должна быть разрешена на национальном уровне.
COPYRIGHT OF THE EUROPEAN UNION K.V. Khanina
The Department of Civil and Labour Law
Russian University of Peoples ’ Friendship Mikluho-Maklaya str., 6, 117198, Moscow, Russia
This article is the legal rules' system comprehensive analysis devoted to the regulation of the socia! relation’s in the field of intellectual property been formed in the European Union .
There considered the evolution of the legal regulation of relations arising about forming and using the creative activity results in the sphere of copyright law from handing in using products privileges till forming of the international legal defense mechanism of author’s powers in the digital field.
There was an attempt of systematization of secondary sources of the EU law devoted to the copyright relations based on pandects. The alterations in traditional approaches of national legal systems regarding
1 Гражданское и торговое право капиталистических государств. Под ред. Яичкова - М.: Межд. отношения, 1966г.-С.453-454
2 Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. - М.: "Теис". 1996 -С. 20
subjective structure, list of objects, substance, breach and cessation of artistic copyright and other provided by the EU law influence features.
The analysis of reasons for elaboration and embodiment of some unconventional copyright law constructions at the European Union level also takes place in the article.
