CC BY-NC
73Историческая информатика
Правильная ссылка на статью:
Гасанов А А — Виртуальная реконструкция индустриального наследия: опыт 313- реко н с i руга у и и архитектурного облика производственного корпуса Трехгорного пивоваренного завода в Москве рубежа XIX-XX вв. //Историческая информатика. -2021. -№ 2. DOI: 10.7256/2585-7797.2021.2.35984 URL: https//nbpubMTCOiiÄ)rary_read_article.plp?id=35984
Виртуальная реконструкция индустриального наследия: опыт Зй-реконструкции архитектурного облика производственного корпуса Трехгорного пивоваренного завода в Москве рубежа Х1Х-ХХ вв.
Гасанов Арсений Аланович
магистр, кафедра Исторической информатмки, Московский Государственный Университет им. М В.
Ломоносова
119991, Россия, г. Москва, ул. Ломоносовский Проспект, 27 к.4, Исторический факультет
И quat@bk.ru
Статья из рубрики "Геоинформационные системы и ЗР-реконструкции"
001:
10.7256/2585-7797.2021.2.35984
Дата направления статьи в редакцию:
21-06-2021
Аннотация: В статье рассматривается процесс реконструкции исторического облика производственного корпуса Трехгорного пивоваренного завода в Москве на период конца XIX - начала XX вв. Трехгорный завод на протяжении многих десятилетий занимал лидирующую позицию по производству пива как в Российской империи, так и в Советском Союзе. В работе дается описание используемых методов виртуальной 3D-реконструкции, уделяется внимание работе с различными видами источников, как текстовыми, так и графическими источниками и фотоматериалами, затрагиваются вопросы противоречий источников и неполноты данных. Приводится краткое описание истории Трехгорного пивоваренного завода, рассматривается проблематика сохранения и изучения индустриального наследия. Сформированная источниковая база
исследования позволила прийти к выводу о ее информационном потенциале, достаточным для создания научно обоснованной виртуальной ЗО-реконструкции объекта. Результатом работы являются рендеры виртуально реконструированного производственного корпуса «Варни», полученные в программном обеспечении Unreal Engine 4. В 2006 г. производство на Трехгорной заводе было прекращено, и он стал рассматриваться как возможный объект индустриального наследия, поскольку основные производственные постройки датируются концом XIX в. Изучение истории и виртуальная реконструкция Трехгорного пивоваренного завода особенно актуальны на данный
момент, поскольку данный памятник индустриального наследия, несмотря на свою значимость для индустриальной истории страны, находится под угрозой утраты.
Ключевые слова: Трехгорный пивоваренный завод, Бадаевский завод, индустриальное наследие, заводы Москвы, промышленная архитектура, архитектура Российской империи, виртуальная ЗО-реконструкция, ЗО-моделирование, 3ds-max, Unreal Engine
Введение
В этом исследовании рассматривается тема индустриального наследия - редкая среди работ по реконструкции объектов историко-культурного наследия. К настоящему времени реализовано уже немало научных проектов в области виртуальных реконструкций дворцов, усадеб и храмовых комплексов, чего нельзя сказать о теме индустриального наследия.
Ключевыми работами для понимания концепции индустриального наследия в контексте отечественных подходов являются публикации В.В. Запария - одного из ведущих российских специалистов в области изучения индустриального наследия, что продолжительное время занимал должность национального представителя России в Международном комитете по сохранению индустриального наследия (TICCIH - The International Committee for the Conservation of the Industrial Heritage) ИЪ-ШлШ
Индустриальное наследие определяется как совокупность строений и артефактов, произведенных обществом с использованием труда и считающихся достаточно важными для сохранения их для будущих поколений. Противопоставление индустриального наследия и культурного не вполне корректно, поскольку первое является частью
материально-культурного наследия человечества
Объектами индустриального наследия могут становиться промышленные объекты, прекратившие по тем или иным причинам производственную деятельность. В России первыми объектами индустриального наследия являются предприятия петровского времени, однако, наибольшее количество промышленных сооружений в Российской империи было создано в ходе процесса индустриализации конца XIX - начала XX вв.
Индустриализация затронула не только экономические аспекты развития, но также принесла перемены в структуру общества, его институты и образ жизни. В последней трети XX в. процесс индустриализации претерпел изменения: увеличился темп внедрения инноваций, что сопровождалось появлением новых материалов и модернизацией всего технического оснащения. Старые индустриальные постройки стали постепенно частью истории. Тогда же зародилась индустриальная археология,
объединившая историков, антропологов, инженеров, архитекторов и экономистов В 1960-е гг. сформировалось движение в защиту и сохранение объектов индустриального наследия. В 1978 г. движение официально переросло в международную организацию TICCIH, которая рассматривала актуальные вопросы сохранения индустриального наследия, а также занималась проведением конгрессов, конференций и семинаров; издавала свой ежеквартальный бюллетень и поддерживала другие издания, посвященные индустриальному наследию
Одна из основных проблем, которая возникает в деле сохранения индустриального наследия, связана с тем, что учреждения, занимающиеся сохранением культурного наследия, как правило, определяют ценность объекта по возрасту, эстетическим
характеристикам и его уникальности. В то же время, объекты индустриального наследия прежде всего функциональны: их облик формировался практической необходимостью того или иного производства. Объекты индустриального наследия, таким образом, не всегда уникальны и имеют нередко схожие черты. В связи с этим В. В. Запарий указывает, что индустриальные объекты должны отбираться для сохранения по принципу
наибольшей репрезентативности 1^1. Можно предположить, что тот же принцип отбора объектов по возрасту, эстетичности и уникальности, зачастую исключающий индустриальное наследие из сохраняемых памятников культурного наследия, касается и объектов для создания виртуальной ЗО-реконструкции, что объясняет малое количество работ по виртуальной реконструкции именно индустриального наследия.
Другой вопрос касается дальнейшего использования объектов индустриального наследия. Основным решением здесь является музеефикация, подразумевающая перепрофилирование старых промышленных построек в объекты культуры и туризма, что, кроме очевидной общественной пользы, может иметь и коммерческую привлекательность. Имеется богатый опыт музеефикации индустриальных объектов в Европе (общественные пространства и музеи Великобритании, различные центры творчества во Франции, превращение Венеции из промышленного центра в туристический и т. д.), США («коридоры наследия») и России — музеи-заповедники. Возможны и другие направления перепрофилирования старых индустриальных зданий -превращение их в рекреационные объекты, социальные, научные и образовательные учреждения, а также коммерческие, спортивные и творческие центры, жилые дома и офисы. Отдельным способом сохранения промышленных памятников, особенно в случаях
невозможности их физического сохранения, является виртуализация
Основной задачей данного исследования является проведение научно обоснованной ЗО-реконструкции основного производственного корпуса Трехгорного пивоваренного завода, крупнейшего предприятия этой отрасли не только в Москве, но и в России. Однако, прежде чем переходить непосредственно к процессу моделирования, обратимся к истории завода.
Из истории Трехгорного завода
История Трехгорного пивоваренного завода берет свое начало в 1875 г., когда уроженцем Выборга, обучившимся пивоваренному делу в Германии, А. А. Кемпе и русским купцом Б. А. Гивартовским было организовано «Трехгорное пивоваренное товарищество в Москве». Другими учредителями были А. К. Крестовников, А. А. Карзинкин, И. В. Щукин, П. П. Дюшен, К. Т. Солдатенков, С. П. Вишняков, Н. С. Грачев А. А. Лутрейль, А. Фон-Барбер, К. Ф. Герике, А. К. Беккерс и Торговые дома «М Борисовский с сыновьями», «И. В. Юнкер и Ко».Товарищество имело статус акционерного общества, его управление осуществлялось тремя директорами, образующими правление товарищества 121,121
Постройкой первоначальных корпусов завода руководил А. А. Кемпе121. Был приглашен известный архитектор австрийского происхождения А. Е. Вебер. С 1871 г. он работал в Москве над такими постройками, как здание гостиницы и ресторана «Славянский базар», доходный дом Трындиных и дом Е. И. Козицкой (он же - дом Г. Г. Елисеева). Впоследствии над корпусами завода работали также архитекторы Р. И. Клейн, обучавшийся в Императорской академии художеств, а затем во Франции (Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, магазин «Мюр и Мерилиз» (впоследствии ЦУМ), Чайный дом на Мясницкой, особняк В. А. Морозовой на Воздвиженке, Средние
торговые ряды на Красной площади) и Г. П. Евланов, часто работавший над перестройкой зданий (главный дом усадьбы Н. И. Морозова, Доходный дом И. И. и Н. И. Болдыревых, изменение фасада дворовой постройки во владении братьев Скворцовых)
Корпуса Трехгорного завода были построены в так называемом "кирпичном стиле", который часто использовался в промышленной архитектуре дореволюционной России. Многие мотивы "кирпичного стиля" восходят к и немецкой архитектуре XV-XVI вв., получившей наименование немецкой кирпичной готики, а также к ломбардской архитектуре того же времени
Строительство завершилось в 1876 г., тогда же первая партия пива Трехгорного завода поступила в продажу. Производительность завода неизменно росла, и рубежу XIX-XX вв. Трехгорный пивоваренный завод вышел на первое место по выпуску пива в Российской империи. Качество продукции также было на высоте, о чем свидетельствуют награждения Трехгорного завода правом изображения Государственного Герба в 1882 и 1896 гг. В 1895 г. были перестроены солодовенный и варочный корпуса, с этим временем совпадает и резкий рост продаж продукции завода Г71'Г101.
Тяжелые времена Трехгорный завод переживал во время революций и Первой мировой войны. Забастовки останавливали работу завода, однако правление не наказывало рабочих за простои и удовлетворяло их требования повышения заработной платы и сокращения трудового дня J-Ш.
Сухой закон, введенный в связи с Первой мировой войной, вынудил Трехгорный завод перейти на производство, не связанное с алкоголем, например, выполнялись заказы на
изготовление взрывчатки и алюминиевых красителей для текстиля И21.
В 1917 году, после Революции, завод управлялся совместно прежним руководством и заводским комитетом. В 1918 г. А. А. Кемпе вместе с сыном покинули Россию. Моссовет разрешил заводу, который стал именоваться «Тригор», выпускать слабоалкогольное пиво. Готовую продукцию разбавляли артезианской водой наполовину и продавали так
вплоть до 1921 года
В 1921 г. Московский совет народного хозяйства постановил начать восстановление работы Трехгорного завода. На ремонт и закупку сырья требовались огромные суммы, которыми на тот момент ни МСНХ, ни Главсельпром не обладали. Планировалось изготавливать на заводе пивные и медицинские дрожжи для Наркомздрава. Тогда же для Главного санитарного управления стали производиться жидкие и сухие лечебные пивные дрожжи 1121,1141 к 1926 году работа по восстановлению завода была в значительной степени проведена: было осуществлено техническое переоснащение, производственные мощности превысили дореволюционные показатели 1151,1161 в 1928 г. «Трехгорный пивоваренный завод Моссельпрома» приказом ВСНХ СССР №729 удостоился третьей премии среди лучших предприятий СССР, войдя таким образом в первые 90 лучших J^Zl.
В 1929 г. по причине начала антиалкогольной кампании в СССР производство алкогольной продукции было сосредоточено именно на Трехгорном заводе, в то время как другие крупные заводы этого времени - Хамовнический и Шаболовский - перешли на выработку фруктовых вод, кваса и безалкогольного меда. Часть производства на Трехгорном заводе также была отведена под минеральные воды И£1,ИЯ1 так, можно
утверждать, что и в Советском Союзе Трехгорный завод играл значительную роль в пивоваренной промышленности страны.
В 1934 г. протоколом заседания Президиума Московского совета РК и КД №23 Трехгорному заводу было присвоено имя соратника Ленина, первого депутата от
рабочих в IV государственной думе Российской империи А. Е. Бадаева1221. А. Е. Бадаев был членом ЦК партии, занимал множество руководящих должностей - в 1937-1938 гг. занимал пост народного комиссара пищевой промышленности РСФСР, с 1938 г. -заместитель Председателя Московского горисполкома, работал в Президиуме Верховного Совета СССР. После освобождения от должности в Президиуме с 1943 по 1951 гг. А. Е. Бадаев занимал пост руководителя «Главпива» 1211/1221
В 1970-х гг. был перестроен производственный корпус - «Варня»1221. Облик кирпичного стиля XIX века был утерян, ему на смену пришло минималистичное многоэтажное строение с редким декором. Тем не менее, часть кладки оригинальной Варни рубежа веков сохранилась и до сегодняшнего дня. В конце XX в. функционально-градостроительная роль района, где расположен завод, существенно возросла. В 2005 г. правительство Москвы приняло решение вывести действующее производство с территории завода, которую заняли различные арендаторы 1221.
В 2006 г. территория завода была поставлена под охрану как объект культурного наследия однако корпуса, не получая достаточного внимания, пришли в обветшалое состояние и с 2014 г. стали появляться планы и проекты по застройке территории завода. Наконец, в 2019 г. границы охраняемых территорий завода были скорректированы, что поставило под угрозу уничтожения в том числе строения XIX века, представляющие культурную ценность 1511
Из опыта виртуальной реконструкции культурного и индустриального наследия
Направление виртуальной ЗО-реконструкции прошло значительный путь за последние десятилетия. Инструменты ЗО-моделирования постоянно совершенствуются, а вместе с ними и методы, вследствие чего растет качество выполняемых реконструкций. Данная работа ориентируется на новейшую практику виртуальных ЗО-реконструкций, сложившуюся на кафедре исторической информатики исторического факультета МГУ.
Основными работами по данному направлению являются сборник статей, посвященных ЗО-реконструкции «Виртуальная реконструкция историко-культурного наследия в форматах научного исследования и образовательного процесса» и монография Д. И. Жеребятьева «Методы трехмерного компьютерного моделирования в задачах исторической реконструкции монастырских комплексов Москвы» 1261,1221 g данных публикациях подробно рассматриваются актуальные методы виртуальной 3D-реконструкции, их опыт и классификация.
Следует также перечислить некоторые знаковые проекты в области исторической 3D-реконструкции, опыт которых оказал влияние на методологию данной работы.
Один из крупных успешных проектов по исторической ЗО-реконструкции, показавший возможности и перспективы направления - виртуальная реконструкция московского Страстного монастыря (середина XVII - начало XX вв.}12£1. Опыт проекта был освещен в ряде статей под авторством Л. И. Бородкина, Д. И. Жеребятьева, О. Г. Ким, М. С. Мироненко, В. В. Моора и др. ШЬШ1,13Д,Ш1,Ш1
Другой проект, который хотелось бы отметить - виртуальная реконструкция исторического ландшафта Белого города и основных строений этой важной части центра Москвы XVI-XVIII вв. По проекту имеется ряд публикаций 12iLL12^,12Zl 12S1
Данные проекты имели междисциплинарный характер и опирались на совместную работу специалистов из разных сфер, поскольку, кроме виртуальной реконструкции зданий, восстанавливался ландшафт, создавались виртуальные интерфейсы верификации исторических источников и взаимодействия в виртуальной среде 1381.
Производились и работы непосредственно по реконструкции индустриального наследия. Наиболее ранний их опыт в России прежде всего отражен в работах Е. А. Курлаева, посвященных промышленному наследию Урала. В частности, была создана виртуальная реконструкция Мазуевского завода на 1722 г. Для презентации результатов реконструкции был создан фильм «Мазуевский завод в 1722 г.»1221,1401 другим примером реконструкции индустриального наследия является работа Р. М. Житина, посвященная моделированию строений Ново-Покровского сахарного завода. Объектом реконструкции в данном проекте стал рабочий поселок, была восстановлена геометрия
построек и пространственная планировка -ИИ.
Следует обратиться также и к зарубежному опыту виртуальной реконструкции индустриального наследия, в частности, работе по виртуальной реконструкции старой
электростанции в Пьештяни, Словакия 1421 реконструируемая электростанция была одной из первых в Австро-Венгерской империи - она была построена в 1906 г. и находилось в эксплуатации вплоть до 1990-х гг. Проект ставил задачу восстановления внешнего и внутреннего облика электростанции, а также применяемого оборудования, в результате был достигнут впечатляющий уровень реалистичности виртуальной реконструкции.
Другим интересным и принципиально близким к данной работе по теме проектом является виртуальная реконструкция, произведенная музеем пивоварения в польском
городе Тиски в Польше 1441. Сама пивоварня ведет свою историю с XVII века и является одним из крупнейших пивоваренных предприятий в стране. Музей, имеющийся при пивоварне, является одной из точек «Европейского маршрута индустриального
наследия» (European Route of Industrial Heritage - ERIH}^451. В рамках музейного проекта производилась виртуальная реконструкция частично внешнего и внутреннего облика пивоваренного завода и производственного оборудования 1451
Опыт и принципы виртуальной реконструкции индустриального наследия рассматривались в таких работах, как «Industrial Heritage: The past in the future of the
city» Л. Лореса №211 «3<j modeling of industrial heritage building using COTSs system: test, limits and performances» коллектива авторов из Италии «Implementing BIM for
industrial and heritage building conversion» коллектива авторов из Литвы-[4^-и др. Общие теоретические и практические аспекты виртуальной 3d-peKOHCTpy^nn находят описание в работах «Virtual reconstruction as a scientific tool: the extended matrix and source-based
modelling approach» Э. ДеметрескуJ^l и «The virtualization of CH for historical reconstruction: the AR fruition of the Fountain of ST. George Square in Valletta» -^J.
Источниковая база исследования
Объектом виртуальной реконструкции в данной работе является производственный
корпус Трехгорного пивоваренного завода - «Варня», как этот корпус называется в
источниках как было обозначено ранее, корпус Варни дважды подвергался
перестройке и на данный момент его исторический облик утрачен, что делает его возможным объектом виртуальной реконструкции. Существенно, что Варня, т. е. варочное отделение, является необходимой частью любого пивоваренного предприятия и центральным звеном пивоваренного процесса. В варочных отделениях происходила варка пива из солода, который заготавливался в солодовенном отделении, однако, более маленькие пивоваренные заводы могли и вовсе закупать готовый солод. После варки пиво поступало в бродильное отделение, где происходили процессы брожения
1^21. Солодовенный, варочный и бродильный корпуса Трехгорного завода были соединены между собой наружными мостиками, что отражало неразрывность пивоваренного процесса 1521.
Для создания обоснованной виртуальной ЗО-реконструкция необходима обоснованная источниковая база. Важнейшими источниками здесь служат чертежи, прорисовки фасадов и фотографии, поскольку текстовые описания недостаточны для того, чтобы целиком восстановить архитектурный облик.
Планы и чертежи корпусов Трехгорного завода имеются в фонде 54 Центрального государственного архива Москвы, фондообразователем которого является Московское губернское правление 1521,Г54"1,1"551^ тем не менее, планы и чертежи не всегда в точности отражают облик построек, а потому реально существовавшие здания могли в той или иной мере отличаться от тех, что представлены на такого рода источниках. Это имело место и в случае Трехгорного завода: реконструируемый корпус Варни отличался от плана, где имелась дополнительная галерея, и, кроме того, он подвергся перестройке в 1890-е гг. Следует отметить, что реконструировался именно облик, который корпус Варни приобрел в 1890-х гг., как просуществовавший наибольший период времени и лучше всего обеспеченный источниками.
Рис. 1. Поэтажный план Варни Трехгорного пивоваренного завода. ЦГА Москвы Ф. 54.
Оп. 149. Д. 45. Л. 8.
Фотографии, в свою очередь, изображают именно то здание, которое существовало в действительности. Качество фотографий XIX века не всегда позволяет рассмотреть детали, а само изображение существует в перспективе, что требует дополнительных инструментов для работы. Большой комплекс фотографий имеется в юбилейной публикации к двадцатипятилетию завода 121, на данный момент этот источник оцифрован
и представлен на сайте Российской государственной библиотеки 1551. Многие исторические и современные фотографии объекта опубликованы на электронных ресурсах - Рав^и 1521, Архнадзор 1251, Ыуе;]'оигпа11521. Исторические фотографии, однако, по большей части являлись дубликатами тех, что собраны в юбилейной
публикации к двадцатипятилетию завода поэтому электронные ресурсы, прежде всего, были интересны фотографиями других исторических корпусов завода. Важно заметить, что на разных корпусах Трехгорного завода имелись повторяющиеся архитектурные элементы, а потому можно было опираться на высококачественные современные фотографии данных элементов при создании виртуальной реконструкции аналогичных на корпусе Варни.
Поскольку количество исторических фотографий было невелико, не имело смысла проводить какой-либо их отбор, однако, тем не менее, они обеспечивали изображения всех фасадов здания Варни.
БИДЪ ЗАВОДА СЪ Р"ЬКИ ЬГОСКЭЫ.
Рис. 2. Фотография завода с тыльной стороны. При значительном приближении можно рассмотреть, что на верхнем этаже Варни имелись окна, а нижний закрыт стоящими вплотную котельной и машинным отделением. (Фотография опубликована в издании «Двадцатипятилетие Трехгорного пивоваренного товарищества в Москве. 1875/76-
1900/901 гг. М., 1901. Л. 18^-» Цифровая копия представлена на сайте РГБ L5&1)
Таким образом, применялся синтез различных видов источников. Строительная документация содержала информацию о постройке и перестройке корпусов. Чертежи и планы давали общее представление о структуре здания, его габаритах и пропорциях. Фотографии рубежа XIX-XX вв., с применением технологии camera match, о которой речь пойдет позднее, позволили более точно расположить и восстановить детали декора. Современные цветные фотографии дали представление о материалах, использовавшихся при строительстве корпусов завода, а также содержали высококачественные изображения некоторых аналогичных архитектурных элементов, которые было труднее рассмотреть на исторических фотографиях.
Рис. 3. Фотография Варни периода рубежа Х1Х-ХХ вв. Фронтальный фасад, (фотография
предоставлена автору О. Г. Ким)
Рис. 4. Более темный и мелкий кирпич - кладка XIX века. Видны также частично заложенные окна и элементы декора. (Современная фотография из открытых
источников)
Виртуальная реконструкция: создание ЗО-модели
Создание ЗО-модели предполагает три основных этапа: моделирование геометрии (формы), наложение текстур (материалов) и финальная визуализация. Для каждого из этапов необходимо подобрать соответствующее программное обеспечение, оптимальное для выполнение каждой конкретной задачи.
Для создания геометрии модели был выбран 3ds-max - классический пакет ПО для моделирования архитектуры и один из стандартов ЗО-моделирования для индустрии геймдизайна. Данное программное обеспечение обладает внушительным функционалом, удобными средствами пространственной привязки, что позволяет точно располагать объекты в пространстве, а также обширными средствами создания разверток (развертка предполагает создание карты переноса 20-изображений - текстур на ЗО-модель), которые были дополнены плагинами Advanced UV Normalizerw PolyUnwrapper . Ключевой для виртуальных реконструкций является технология Camera Match, позволяющая совместить двухмерное изображение объекта с ЗО-пространством, что облегчает расчеты расположения и масштаба элементов объекта и делает ЗО-реконструкцию более точной относительно оригинала.
Для текстурирования и последующей визуализации был выбран игровой движок Unreal Engine 4 . Особенности подхода к моделированию позволили нам использовать метод тайлингового наложения текстур. Это позволило сильно оптимизировать размер текстур, поскольку используется один и тот же набор текстурных карт для многих объектов, а не множество крупных текстурных карт для каждого по отдельности, (тайлинг - способ наложения текстур на объект, предполагающий многократное повторение одной текстуры без видимых швов).
Использование тайлинга позволило не обращаться к дополнительному текстурному редактору, а полностью произвести текстурирование при помощи динамических материалов Unreal Engine 4 . Заготовки для материалов свободно распространяются в официальном магазине Epic Games - компании-разработчика Unreal Engine .
Рис. 5. Настройка материала кирпича в Unreal Engine 4
Движок Unreal Engine 4 также обладает функционалом, позволяющим создавать различные формы визуализации - от статичных рендеров до видеороликов и интерактивных систем, поэтому финальная визуализации результатов реконструкции производилась также в нем.
Первым этапом работы над самой моделью был подбор ключевых источников и выявление противоречий между ними. Как упоминалось ранее, чертежи и прорисовки фасадов имели отличия от финального облика корпуса, а потому главными источниками в данной работе стали фотографии.
Габариты здания, тем не менее, были взяты с имевшихся чертежей и обмеров, далее, при знании масштабов, применялась технология camera match , для более точного определения расположения и размеров архитектурных элементов.
Принцип работы технологии camera match предполагает, что 2D изображение добавляется в сцену, где создается простой объект тех же размеров (известных нам по чертежам). Далее на 2й-картинке отмечаются несколько, не менее пяти точек, не лежащих все на одной плоскости. Эти точки привязываются к точкам на Зй-объекте, и в результате программой создается камера, смотрящая из такой позиции, чтобы данные точки совпали наиболее корректным образом. После этого становится возможно работать с Зй-объектом, ориентируясь на 20-изображение и располагать его элементы в правильных местах.
Специально для применения технологии camera match в 2й-редакторе Adobe Photoshop были модифицированы фотографии, служащие визуальными источниками по облику Варни. Была повышена контрастность для большей видимости линий, основные линии отмечены яркими цветами, а на их пересечении установлены точки, которые совмещались с точками Зй-модели.
Рис. б. Фотография Варни, обработанная в Adobe Photoshop для применения с технологией camera match в 3ds-max (фотография опубликована в издании «Двадцатипятилетие Трехгорного пивоваренного товарищества в Москве. 1875/76-1900/901 гг. М., 1901. Л. 17 ¿Z1» Цифровая копия представлена на сайте РГБ
Рис. 7. Применение технологии camera match в 3ds-max. Синим выделены очертания
окон, границы архитектурных элементов обозначены линиями (Двадцатипятилетие Трехгорного пивоваренного товарищества в Москве. 1875/76-1900/901 гг. М., 1901. Л. 17 Цифровая копия представлена на сайте РГБ ^1)
Рис. 8. Для большей точности технология camera match применялась независимо к нескольким изображениям. Затем результаты были усреднены для минимизации ошибок. (Оригинальная фотография предоставлена автору О. Г. Ким)
Далее следовало создание геометрии трехмерной модели - построение формы объекта из полигонов (многоугольников). Как правило, оно начинается с простых фигур, таких как плоскость, куб, цилиндр и сфера, которые затем превращаются инструментами 30-моделирования в нужную форму. Геометрия не имеет цвета и не должна быть очень подробной, поскольку одна и та же поверхность при текстурировании может приобрести материал с фактурой кирпича, стекла, ткани и т. д., что придаст ей все необходимые свойства, такие как цвет, глянцевость/матовость, металличность и рельеф.
Отдельными ассетами (объектами) создавалась геометрия здания. Поскольку многие
архитектурные элементы повторялись, они не моделировались несколько раз, а создавались единожды, а затем копировались. Копирование в 3ds-max возможно производить как функцией сору - создание независимых копий, так и функцией instance - где копия будет автоматически изменяться при изменении другой копии.
Рис. 9. Ранний этап создания геометрии. Цветом для удобства выделены различные ассеты. На фоне можно разглядеть добавленные в сцену планы и чертежи
Поскольку применялся тайлинг, было невозможно использовать технологию запекания нормалей, предполагающую создание двух моделей: одной высокополигональной (high -poly ), другой низкополигональной (low - poly ), а затем перенесение детализации с более подробной высокополигональной модели на более экономную для расчетов низкополигональной в качестве имитирующей геометрии - нормалей. Созданную модель можно считать среднеполигональной (mid - poly ). С одной стороны, она одновременно содержит необходимую детализацию, такую как фаски на углах и достаточно подробные своды, с другой - не имеет фактуры или неровностей, поскольку они создаются вместо этого текстурными картами.
Следующим этапом, после построения геометрии, является создание разверток. Развертки создавались по одной для ассета, затем ассеты объединялись между собой в единые объекты по используемым для них материалам. После этого при помощи плагина Advanced UV Normalizer устанавливался единый параметр texel density - значение разрешения текстур на площадь геометрии. Использование единого значения параметра texel density позволило поддерживать единый уровень детализации на всем строении, поскольку более подробные и более размытые текстуры на одном объекте выглядят нарочито нереалистично.
Рис. 10. На данном скриншоте видно, что цвета уже обозначают материалы, а не
различные ассеты
Наибольшую сложность вызывала развертка округлых и полукруглых форм, т. к. кирпич в них должен также лежать по кругу: если развернуть их обычным способом, то материал кирпича ляжет прямо, что будет некорректно относительно реальной кладки. Таким образом, приходилось выпрямлять данные элементы на развертке, что, поскольку в скругленном состоянии длины внутреннего и внешнего контура неодинаковы, вызывало растяжения на развертке. Растяжения необходимо было свести к минимуму, что достигалось повторениями алгоритмов выпрямления (straighten ) и ослабления напряжения (relax ) на полигонной сетке и, при необходимости, корректировалось вручную на уровне точек и полигонов.
Рис. 11. Процесс создания развертки. Красным и синим показаны растяжения. Красные - сетка слишком сжата, синие - сетка слишком растянута
Рис. 12. Наложение материала произведено некорректно, при создании и\/-развертки не учтено направление кладки кирпича на декоративных элементах
Рис. 13. Правильное использование тайлинга - UV развертки были созданы с учетом
направления кладки кирпича
Модель с развертками была перенесена в движок Unreal Engine 4 через экспорт в формате «. fbx » . Поскольку архитектура Варни экспортировалась целиком, объекты сохранили свое положение относительно друг друга, однако геометрия не соединялась в единый объект, поэтому для различных элементов стало возможно назначить разные материалы.
В движке Unreal Engine 4 были настроены материалы, главным источником для которых послужили современные фотографии сохранившейся кладки Варни 1890-х гг. и других корпусов. В качестве основы для материалов использовались готовые примеры
материалов из официального магазина компании Epic Games. Благодаря технологии процедурных материалов, любые их параметры, включая частоту, цвет самих кирпичей и цемента между кирпичами, выпуклость и шероховатость, можно было корректировать, чтобы добиться максимального соответствия с реально применявшимся материалом.
Рис. 14. Интерфейс движка Unreal Engine 4 во время работы с материалами. Для подобных декоративных элементов был создан отдельный материал, как на рис. 13
Были настроены освещение и фокусное расстояние линзы виртуальной камеры для рендера, чтобы добиться максимального соответствия с имеющимися источниками. Модель корпуса Варни была помещена на план строений завода, относящийся к рубежу
веков 1521. По указанным на нем границам, а также некоторым общим планам завода, были восстановлены габариты рядом стоящих корпусов, которые были также установлены на карту в виде силуэтов. Это позволило обозначить принадлежность корпуса Варни к общей структуре строений завода и представить его не «в вакууме», а в более логичной и эстетически приятной среде. Проделанная работа позволила перейти к финальной стадии - созданию рендеров в высоком разрешении - см. рис. 14-19.
Рис. 15. Рендер виртуальной реконструкции архитектурного облика корпуса Варни. Ракурс и поле зрения имитируют одну из основных фотографий, использованных при
виртуальной реконструкции
Рис. 16. Рендер виртуальной реконструкции архитектурного облика корпуса Варни.
Фронтальный и боковой фасады
Рис. 18. Рендер виртуальной реконструкции архитектурного облика корпуса Варни. Изображение корпуса Варни в структуре Трехгорного завода. Слева Варня соединяется мостиком с солодовенным отделением, справа - с бродильным
Рис. 17. Рендер виртуальной реконструкции архитектурного облика корпуса Варни. Боковой и задний фасады. Нижний этаж заднего фасада закрывают строения котельной
и машинного отделения
Рис. 19. Рендер виртуальной реконструкции архитектурного облика корпуса Варни.
Крупный план окон второго этажа
Рис. 20. Рендер виртуальной реконструкции архитектурного облика корпуса Варни.
Крупный план входа в корпус
Заключение
Подводя итог, следует сказать, что ввиду значительной роли Трехгорного завода в пивоваренной промышленности как Российской империи, так и Советского Союза, а
также, принимая во внимание трудную ситуацию с сохранением памятника на сегодняшний день, которая может закончиться даже его полной утратой, исследования и виртуальная реконструкция Трехгорного пивоваренного завода являются несомненно актуальными и необходимыми.
Был сделан вывод, что собранная в ходе исследования источниковая база дает возможность произвести исторически обоснованную виртуальную Зй-реконструкцию корпуса Варни на рубеже XIX-XX вв. - ключевого звена производственного процесса Трехгорного пивоваренного завода. Была произведена виртуальная реконструкция архитектурного облика данного корпуса на указанный период. Результаты представлены в форме рендеров, сделанных в программном обеспечении Unreal Engine 4.
Ближайшее продолжение данного проекта связано с реконструкцией внутреннего облика Варни и установленного в ней оборудования, а также с созданием возможностей виртуального участия пользователя в производственном процессе, происходившем в Варне.
В заключение хочется выразить благодарность д. и. н., профессору /1. И. Бородкину, заведующему кафедрой исторической информатики МГУ, за помощь и руководство в ходе работы, О. Г. Ким за предоставленный доступ к источникам по теме данного исследования и полезные консультации, а также М. С. Мироненко за консультации по вопросам Зй-моделирования и полезные ссылки.
Библиография
1. Запарий В. В. «Индустриальное наследие» и его современное толкование // Академический вестник УралНИИпроект РААСН. Екатеринбург. 2009. № 1. С. 32-35.
2. Запарий В.В. Индустриальное наследие (к вопросу о понимании данной концепции в России и за рубежом) // Экономическая история. Обозрение. Вып. 13 / Под ред. Л.И.Бородкина. М.: Изд-во МГУ, 2007. (Труды исторического факультета МГУ: Вып. 39). С. 211-217.
3. Запарий В. В. Международный комитет по сохранению индустриального наследия (TICCIH) // Бюллетень Научного совета Российской академии наук по проблемам российской и мировой экономической истории. 2008. № б. С. 5-8.
4. Мастеница E.H. Музеефикация промышленного наследия: опыт и перспективы.// Музей. 2012. № 5 С. 4-11.
5. Алексеева Е.В. Индустриальное наследие: видовое разнообразие, пути и способы перепрофилирования // Уральский исторический вестник. 2021. № 2 (71). С. 46-54.
6. Массимо П. Восстановленные заводы: новая жизнь индустриального наследия в Италии // Уральский исторический вестник. 2021. № 2 (71). С. 55-64.
7. Двадцатипятилетие Трехгорного пивоваренного товарищества в Москве. 1875/76-1900/901 гг. М., 1901. - 14 с. 67 л.
8. Устав Трехгорнаго пивовареннаго товарищества в Москве: утв. 6 июня 1875 г. М.: Типо-Литогр. И.Ф. Щетинкина и Е.А. Мартынова, 1911. - 21 с.
9. Зодчие Москвы времени эклектики, модерна и неоклассицизма (1830-е — 1917 годы): илл. биогр. словарь / Гос. науч,-исслед. музей архитектуры им. А.В.Щусева и др. М.: КРАБиК, 1998. - 328 с.
10. ЦГА Москвы Ф. 54. Оп. 149. Д. 45. Л. 1-26.
11. ЦГА Москвы Ф. 1281. On. 1. Д. 166.
12. Аникин С. А., Фатюхин Д. С. Пивоваренные заводы царской России. (Справочник с
историческими очерками). М. 2007. С. 182-185.
13. Югов А. Новая хозяйственная политика Моссельпрома. // Бюллетень Московского совета народного хозяйства. М. 1921. № 15-16.
14. Эренбург Д. Г. Современное состояние пивоваренной промышленности. // Пищевая промышленность М. 1924. № 3/4. С. 11-16.
15. Торгово-промышленная газета. М. 1926. № 144. С. 4.
16. Приложения к карте промышленности СССР. Европейская часть. / ВСНХ СССР. М. 1927. - 694 с.
17. Торгово-промышленная газета. М. 1928. № 131. С. 6.
18. Московская промышленность. / Орган Президиума МСНХ. Технико-экономический журнал. М.: Издание МСНХ, 1929. Вып. 2. — 60 с.
19. Московская промышленность. / Орган Президиума МСНХ. Технико-экономический журнал. М.: Издание МСНХ, 1929. Вып. 6. — 48 с.
20. РГАЭ. Ф. 7733. Оп. 24. Д. 2608. Л. 2.
21. Большая советская энциклопедия. 3-е изд. Т. 2. М., 1970. С. 596.
22. Почебут Г. А., Малкин Б. Г. А. Е. Бадаев — депутат питерских рабочих (1883-1951). Ленинград, 1962. — 158 с.
23. Чайко Д. С. Трехгорное пивоваренное товарищество: история и перспективы постиндустриального развития. // Промышленное и гражданское строительство. 2017. № 5. С. 10-15.
24. О корректировке границ зон охраны и утверждении режимов регулирования градостроительной деятельности на территориях зон охраны объекта культурного наследия (памятника истории и культуры) «Трехгорный пивоваренный завод, кон. XIX - нач. XX века, арх. А. Е. Вебер, Р. И. Клейн, А. П. Евланов. Ансамбль» // Электронный фонд правовых и нормативно-технических документов. [Электронный ресурс]. URL: https://docs.cntd.ru/document/3666650 (Дата обращения 26.04.2021).
25. Архнадзор. [Электронный ресурс]. URL: http://www.archnadzor.ru/2019/07/04/pamyatnik-invalid-amputatsiya-istorii/ (Дата обращения 26.04.2021); URL: http://www.archnadzor.ru/2019/06/17/otkuda-nogi-rastut/ (Дата обращения 26.04.2021).
26. Виртуальная реконструкция историко-культурного наследия в форматах научного исследования и образовательного процесса: сб. науч. ст. / под ред. Л.И. Бородкина, М.В. Румянцева, Р.А. Барышева. Красноярск: Сибирский федеральный университет, 2012. — 196 с.
27. Жеребятьев Д. И. Методы трехмерного компьютерного моделирования в задачах исторической реконструкции монастырских комплексов Москвы. М.: МАКС Пресс, 2014. - 224 с.
28. Проект «Виртуальная реконструкция московского Страстного монастыря (середина XVII - начало XX вв.): анализ эволюции пространственной инфраструктуры на основе методов 3D моделирования» // Исторический факультет МГУ имени М.В. Ломоносова [Электронный ресурс] URL: http://hist.msu.ru/Strastnoy/ (Дата обращения 28.04.2021).
29. Бородкин Л. И. Виртуальная реконструкция монастырских комплексов Москвы: проекты в контексте Digital Humanities // Вестник Пермского университета. Серия "История". 2014. Вып. 3 (26). С.107-112.
30. Бородкин Л. И., Жеребятьев Д. И., Кончаков Р. Б., Моор В. В. Виртуальная реконструкция Страстного монастыря (XVII-XX вв.): первый этап проекта //
Информационный бюллютень Ассоциации "История и компьютер". М., 2014. № 42. С. 216-218.
31. Бородкин Л.И., Жеребятьев Д.И., Ким О.Г., Мишина Е.М., Моор В.В., Остапенко М.Ю. Источниковедческие и методологические аспекты виртуальной реконструкции исторической застройки центра Москвы: Страстная площадь, 1830-е гг. // Историческая информатика. 2014, № 1. С. 40-52.
32. Жеребятьев Д. И., Ким О. Г. Особенности виртуальной реконструкции московского Страстного монастыря и прилегающей площади XVII — начала XVIII вв. // Электронный научно-образовательный журнал «История», 2015. Т.6. Вып. 8 (41) [Электронный ресурс] URL: https://history.jes.su/s207987840001266-l-l/ (Дата обращения 04.07.2021).
33. Мироненко М. С. Современные подходы к Зс1-реконструкции объектов культурного наследия: проблемы визуализации и восприятия (на примере Московского Страстного монастыря и Чудова монастыря Московского Кремля) // Электронный научно-образовательный журнал «История», 2015. Т.6. Вып. 8 (41). [Электронный ресурс] URL: https://history.jes.su/s207987840001270-6-l/ (Дата обращения 04.07.2021).
34. Белый город. Виртуальная реконструкция исторического ландшафта центра Москвы. [Электронный ресурс] URL: http://landscape.vrmsu.ru/ (Дата обращения 28.04.2021).
35. Бородкин Л. И. О виртуальной реконструкции исторического городского ландшафта Белого города // Историческая информатика. 2019. № 4. С. 90-96.
36. Бородкин Л. И. Цифровые технологии в задачах виртуальной реконструкции исторического городского ландшафта // Вестник Пермского университета. История. 2019. № 4. С. 109-117.
37. Ким О. Г., Моор В. В., Жеребятьев Д. И. Виртуальная реконструкция доминантных объектов исторической застройки Белого города Москвы (XVI - XVIII вв.)// Историческая информатика. 2020. № 2. С. 100-134.
38. Мироненко М. С., Чертополохов В. А., Белоусова М. Д. Технологии виртуальной реальности и решение задачи разработки универсального интерфейса для исторических Зй-реконструкций.// Историческая информатика. 2020. № 4. С. 192-205.
39. Курлаев Е. А. Реконструкция облика металлургического завода XVIII в. в виде компьютерной модели // Информационно-аналитический бюллетень Научного Совета Российской Академии Наук по проблемам российской и мировой экономической истории. М., 2008. № 6. С. 9-17.
40. Курлаев Е. А. Промышленная археология и сохранение индустриального наследия в России: к вопросу об исследовании и реконструкции разрушенных промышленных памятников.// Индустриальное наследие. Сборник материалов научной конференции г. Саранск, 23-25 июня 2005. Саранск: Издательство Мордовского университета. 2005. С. 102-108.
41. Житин Р. М. Виртуальная реконструкция комплекса хозяйственных и жилых построек Ново-Покровского имения // Социально-экономические явления и процессы. Тамбов. 2014. Т. 9. №. 9. С. 113-119.
42. Hain V., Ganobjak М. Forgotten Industrial Heritage in Virtual Reality — Case Study: Old Power Plant in Piest'any, Slovakia. Presence: Teleoperators and Virtual Environments 2018; № 26 (4). P. 355-365.
43. Hain V., Hajtmanek R. Industrial Heritage Education and User Tracking in Virtual Reality, Virtual Reality and Its Application in Education [Электронный ресурс] URL: https ://w ww. intechopen.com/books/virtual-reality-and-its-application-in-
education/industrial-heritage-education-and-user-tracking-in-virtual-reality (Дата обращения 16.05.2021).
44. The Museum of Tyskie Browary Ksi^z^ce [Электронный ресурс] URL: https://browarytyskie.pl/en/homepage/ (Дата обращения 28.04.2021).
45. European route of industrial heritage [Электронный ресурс] URL: https://www.erih.net/ (Дата обращения 20.06.2021).
46. MR | VR Virtual Tour through Tychy Museum of Brewery from XIX century // Youtube [Электронный ресурс] URL: https://youtu.be/PP4fhiyZoak (Дата обращения 28.04.2021).
47. Loures L. Industrial Heritage: The past in the future of the city. [Электронный ресурс] URL:
https ://w ww. researchgate.net/publication/239823904_Industrial_Heritage_The_past_in _the_future_of_the_city (Дата обращения 20.06.2021).
48. Piras, M., Di Pietra, V., Visintini, D. 3d modeling of industrial heritage building using COTSs system: test, limits and performances. [Электронный ресурс] URL: https://doi.org/10.5194/isprs-archives-XLII-2-W6-281-2017 (Дата обращения 20.06.2021).
49. Pavlovskis M., Migilinskas D., Antucheviciene J., Kutut V. Implementing BIM for industrial and heritage building conversion. [Электронный ресурс] URL:
https ://w ww. resea rchgate.net/publication/336563984_Im pie me nting_BIM_for_industri a l_and_heritage_building_conversion (Дата обращения 20.06.2021).
50. Demetrescu E. Virtual Reconstruction as a Scientific Tool: The Extended Matrix and Source-Based Modelling Approach. [Электронный ресурс] URL:
https ://w ww. resea rchgate.net/publication/323703757_Virtual_Reconstruction_as_a_Sci entific_Tool_The_Extended_Matrix_and_Source-Based_Modelling_Approach (Дата обращения 21.06.2021).
51. Scianna A., Gaglio G. F., Grima R., La Guardia M. The virtualization of CH for historical reconstruction: the AR fruition of the Fountain of ST. George Square in Valletta // ISPRS International Archives of the Photogrammetry, Remote Sensing and Spatial Information Sciences, V. XLIV-4/W 1-2020, 2020. P. 143-149.
52. Симонов Л. H. Пивоварение (заводское и домашнее), квасоварение и медоварение: Пр-во солода, хмеля и дрожжей. Разведение чистопород. дрожжей. Необходимые справоч. таблицы. СПб: Л. С[имонов], 1898. — 904 с.
53. ЦГА Москвы Ф. 54. On. 145. Д. 29. Л. 12 (1-2).
54. ЦГА Москвы Ф. 54. On. 149. Д. 45. Л. 1-26.
55. ЦГА Москвы Ф. 54. On. 151. Д. 75. Л. 5а.
56. Российская государственная библиотека [Электронный ресурс]. URL: https://www.rsl.ru/ (Дата обращения 27.06.2021).
57. PastVu. [Электронный ресурс]. URL: https://pastvu.com/ (Дата обращения 28.04.2021).
58. LiveJournal. [Электронный ресурс]. URL: https://vadimrazumov.ru/510909.html? rfrom = deadokey (Дата обращения 28.04.2021).
59. ЦГА Москвы Ф. 54. On. 169. Д. 126. Л. 9.
Результаты процедуры рецензирования статьи
В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не
раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.
Статья посвящена виртуальной реконструкции объекта индустриального наследия -производственного корпуса московского Трехгорного пивоваренного завода - «Варни», что само по себе является довольно редким явлением в популярном ныне направлении исторических виртуальных реконструкций и делает честь автору, выбравшему в качестве темы своего исследования не эффектные с точки зрения уникальной архитектуры историко-культурные объекты, а (как и сам автор отмечает) достаточно "типовое" строение конца XIX в., функциональное предназначение которого обусловило и его архитектурно-строительные особенности.
Статья состоит из Введения (условно - т.к. в тексте статьи название раздела отсутствует), трех параграфов, Заключения, списка использованных источников и литературы и структурно не вызывает возражений.
Выбор объекта обусловил актуальность исследования и определил все его элементы: от источниковой базы и историографии (обзор которой дан во Введении) до описания методов реконструкции.
В обширной преамбуле автор рассматривает понятие «индустриального наследия», что является, безусловно, необходимым введением к статье. Вместе с тем, утверждение автора, что «объекты индустриального наследия формировались (?) в ходе процесса индустриализации (?), который берет начало в Англии конца XVIII века», вызывает сразу несколько вопросов:
1. В какой момент промышленный объект приобретает статус «наследия»? С начала его строительства («формирования»), в процессе эксплуатации или позже? (Ср.: наследие — явления культуры и быта людей, оставшиеся от прежних времен).
2. Почему, рассуждая об объектах индустриального наследия и реконструируя российский Трехгорный пивоваренный завод, автор рассуждает об индустриализации в Англии и ни слова не говорит о том, когда промышленная революция (индустриализация) проходила в Российской империи?
3. Всегда ли справедливо утверждение о том, что «объекты индустриального наследия формировались в ходе процесса индустриализации» (см., например, индустриальные объекты Урала периода В.Н.Татищева, Н.А.Демидова (екатеринбургская плотина, завод и доменный комплекс в Невьянске, заводы в Нижнем Тагиле и т.п., все эти объекты построены почти за 100 лет до начала промышленной революции (индустриализации) в Российской империи)?
Представляется, что автору необходимо как-то объяснить все эти нестыковки терминологического и хронологического характера, адаптировав терминологию и хронологию к реалиям России и российской истории.
В историографическом обзоре автор проанализировал не только научную литературу (статьи, монографии и т.п.) отечественных и зарубежных авторов, изучавших историю и индустриальные объекты и занимавшихся их виртуальной реконструкцией, но и документацию таких международных профессиональных организаций как The International Committee for the Conservation of the Industrial Heritage, и даже материалы европейской туристической информационной сети European route of industrial heritage. Столь широкий и многожанровый охват историографических работ, безусловно, является достоинством статьи.
Параграф, посвященный истории Трехгорного пивоваренного завода, не вызывает возражений. Однако его размещение между обзором историографии и параграфом, посвященным источниковой базе, выглядит довольно странным. Рецензент рекомендовал бы перенести этот раздел во введение, а историографию выделить в отдельный параграф и «не отрывать» от обзора источников.
Источниковедческий параграф, в котором описывается комплексная источниковая база исследования, является отличительной чертой («брендом») работ по виртуальной реконструкции, которые выполняются на кафедре исторической информатики истфака МГУ им. М.В.Ломоносова. Умение сочетать архивные источники (чертежи, планы, эскизы, прорисовки), исторические фотодокументы и современные фотографии, сделанные специально для целей исследования, отличает и автора этой статьи. Вместе с тем, рецензент полагает, что характеристика использованных источников могла бы быть более развернутой, и проведена с точки зрения оценки их репрезентативности, полноты, достоверности, качества электронных копий (особенно опубликованных в сети Интернет) и их (копий) «новизны» и «неповторимости» для данного исследования. К примеру, фотография «Общий вид завода», опубликованная на интернет-ресурсе Retro View Mankind's Habitat, на которую как на использованный источник ссылается автор статьи (сноска 55) вместе с другими фотодокументами, является «копией с копии», т.е. перепечаткой со страницы «Живого журнала» известного москвоведа Вадима Разумова, где воспроизведены электронные копии иллюстраций, опубликованных в издании к двадцатипятилетию Трехгорного завода. Но это издание также указано автором статьи как использованный источник (сноска 33: Двадцатипятилетие Трехгорного пивоваренного товарищества в Москве. 1875/76-1900/901 гг. М., 1901)! Отсюда возникают вопросы о критериях отбора визуальных источников, их датировке (в юбилейном издании фотографии не датированы, но есть предположение, что они собраны за все 25 лет существования завода) и в целом к методам источниковой критики.
Третий параграф статьи «Виртуальная реконструкция: создание ЗО-модели» представляется излишне подробным. Описание программных средств и методов реконструкции - «кухни» реконструктора - ничего не добавляет с точки зрения собственно исторического знания и уже стало общим местом, повторяющимся во многих работах по виртуальной реконструкции. Будучи знакомым с полным содержанием осуществленного автором исследования, рецензент полагает, что данный параграф мог бы быть значительно сокращен, а его место должно было бы занять описание реконструкции технологического процесса пивоварения, который, собственно, и осуществлялся в Варне. Такое дополнение (уже реализованное автором статьи) не стоит оставлять «на потом»; его необходимо заявить в рамках настоящей публикации хотя в качестве анонса продолжения работы. Думается, что такое добавление стало бы ее «изюминкой» статьи.
И, наконец, в Заключении автор не обозначил главное: место и роль реконструируемого здания в комплексе зданий завода. Отметив, что в процессе реконструкции «были восстановлены габариты рядом стоящих корпусов, которые были также установлены на карту в виде силуэтов», автор нигде не сказал, что Варня является центральным звеном всего процесса пивоварения и именно поэтому была выбрана в качестве объекта реконструкции.
Резюмируя, рецензент отмечает, что представленный текст статьи нуждается в структурной перестройке, расстановке собственно исторических и источниковедческих акцентов, сокращении описаний технологии VR, серьезной литературной редакции (в частности, в отказе от использования третьего лица множественного числа («мы обратились», «Мы предполагаем», «мы в своей работе ориентировались» и т.п.) и его замене безличной формой изложения), а также в вычитке, исправлении орфографических ошибок («в течений») и согласований слов в предложениях. После внесения этих правок статья должна быть опубликована.
Замечания главного редактора от 05.07.2021 : " Автор учел замечания рецензента. Статья готова к публикации."
