CC BY
42Е.Б. ТОЛМАЧЕВА
СТЕРЕОФОТОГРАФИЯ КАК ВИЗУАЛИЗАЦИЯ ПРОСТРАНСТВА: ДОКУМЕНТ ДЛЯ ИЗМЕРЕНИЙ ИЛИ МАГИЯ ТРЕХМЕРНОГО ПРИСУТСТВИЯ?
Б фотоколлекции Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН отложилось значительное количество стереоизображений первой трети XX в., представляющих различные регионы и культуры мира. Стереодокументы иллюстрируют особенности этнографической фотографии того времени, демонстрируют вариативность научной фотосъемки. Эта технология фиксации действительности предоставляет современному исследователю материал для размышления о том, каковы цель создания таких данных и их возможность для визуализации различных аспектов культуры.
Сюжеты многих фотографий из этих фотоколлекций нередко не обладают эмоциональной составляющей, что в целом характерно для научной этнографической фотографии, призванной беспристрастно фиксировать повседневность культуры, а не одни лишь ее яркие эмоциональные образы. А ведь зрителя привлекает не только реальность присутствия, но и тема, которая должна вызывать интерес, быть «красивой» или необычной. Важно понять, какова была мотивация исследователя при создании этого вида документов, часто не интересного простому наблюдателю и актуального лишь для специалистов.
О стереоэффекте, его возможностях и разновидностях известно давно. Для того, чтобы изображение воспринималось объемным, нужно провести сепарацию, чтобы каждый глаз видел только одно изображение. Одноименные точки правого и левого изображений при одновременном их рассматривании на сетчатках обоих глаз не совпадают, что дает возможность ощущать объем воспроизводимых объектов и их пространственное расположение.
Одним из первых это явление отметил Евклид [6], в дальнейшем об особенностях зрительного восприятия писали Леонардо да Винчи, Иоганн Кеплер и др. [12, с. 175]. Наиболее ранние стереоизображения приписываются итальянскому физику и художнику Джованни Баттиста делла Порта (1594-1600). Его последователем считается художник Джакопо Хименти да Эмполи, который в начале XVII в. также писал стереопары. Одна из его работ была опубликована в статье, посвященной его деятельности, в журнале Лондонского фотографического общества в 1862 г. [12, с. 175; 21; 22].
Из-за трудоемкости процесса создания стереорисунков и сложности при их рассматривании, настоящий подъем интереса к стереоизображениям начинается с появлением фотопроцесса и развитием фототехники. Вот уже почти два века стереоизображения притягивают к себе внимание как зрителей, так и фотографов и исследователей. В них заключена магия превращения плоской картинки в объемную и создания эффекта трехмерного присутствия.
Простейший щелевой стереоскоп для просмотра стереопар был сконструирован в 1829 г. учителем из Эдинбурга Эллиотом, а в 1833 г. появился зеркальный стереоскоп Ч. Уитстона [18, с. 211]. Первый стереофотоаппарат для дагеротипирования был изготовлен уже в 1844 г. Л.Ф. Мозером. В России не отставали от мировых достижений, и конструкторы неоднократно предлагали различные стереоаппараты. В 1854 г. художнику И.Ф. Александровскому
департаментом мануфактур и внутренней торговли Министерства финансов была выдана привилегия на «аппарат для снятия потребных для стереоскопа двух изображений в одно и то же время и одной и той же машиной». Получил известность и разработанный в 1875 г. Д.П. Езучевским стереоскопический фотоаппарат для сухих броможелатиновых пластинок. Негативы автоматически перекладывались на место матового стекла внутри камеры; к тому же фотокамера имела моментальный затвор. Этот аппарат широко применялся для научных путешествий. В 1878 г. по проекту Д.П. Езучевского в мастерской Н.К. Клячко изготавливались экспедиционные камеры [11, с. 22-23].
Просмотр стереоизображений становится популярным развлечением во второй половине XIX - первой трети XX в. Затем на сцену вышли иные технологии создания эффекта зБ, в том числе объемное кино, и интерес к классическим стереопарам в России, по-видимому, пошел на спад. Однако в последние годы наблюдается возвращение именно к этой первой технологии. И здесь активизировались не только фотографы, проводящие различные мастер-классы как по фотосъемке, так и по изготовлению стереоскопов, но и исследователи, которые пытаются всесторонне изучить феномен стереофотографии.
Так, например, одна из известных исследовательниц стереофотографии в России О.М. Аннанурова видит значение и смысл технологии в ее выразительных возможностях. В одном из своих текстов она сравнивает стереоэффект с опытом зрителя в театре: изображение, замкнутое пространством кадра, аналогично изображению, замкнутому пространством сцены. Кроме того, ею был прочитан ряд лекций о явлении стереофотографии и о том, насколько большое значение она имела в качестве развлечения и формирования представления об окружающем мире [2; 9].
В Интернет можно найти специальные сайты, видеоматериалы на УоиТиЬе, группы в соцсетях, лекции, разбирающие разные стороны съемки и создания специального оборудования для фотографирования и просмотра стереоматериалов. Проводятся специальные занятия и акции-продажи стереопар и средств их просмотра [9; 10; 19; 20].
Если же взглянуть на стереофотографию более прагматично, то мы обнаружим, что за эмоциональной составляющей трехмерного изображения в большинстве случаев не замечают рациональных сторон и в очень полезных материалах видят только способ развлечения. Мало кому известно, что стереоизображения имеют ряд дополнительных возможностей в репрезентации данных, и, как правило, только очень узкие специалисты в определенных областях знаний и практики представляют их широкий потенциал.
Технология создания стереофотографии сложнее, чем изготовление обычного двухмерного изображения. Понимание вариативности этого способа фотосъемки и знание технических особенностей позволяют иначе взглянуть на коллекционные материалы.
Проводить стереосъемку можно несколькими способами:
1) стереоаппаратом;
2) с помощью специальных насадок;
Ил. 4. Мужчина со снаряжением охотника. Памир. Поступила от И.И. Зарубина. Дата съемки 1915-1916 гг. © МАЭ № 2621-125
Ил. 2. Всемирная выставка 1889 г. в Париже. Павильон Камбоджи. Поступила от В.М. Иеромузо. Дата поступления 1925 г. © МАЭ № 3240-92
Ил. 1. Мужчины в охотничьих костюмах. Алеуты. Остров Умнак. Поступила от В.И. Иохельсона. Дата съемки 1910 г. © МАЭ № 2692-115
Ил. з. Группа купцов и лам. Буряты. Поступила от Б.Э. Петри. Дата поступления 1913-1914 гг. © МАЭ № 2220-34
Ил. 5. Арык в Барушоне. Памир. Поступила от И.И. Зарубина. Дата съемки 1915-1916 гг. ©МАЭ № 2621-269
Ил. 6. Очаг наиболее распространенного типа; полка для сушки абрикосов. Долина р. Сумбар, район Кара-Кал. Поступила от М.А. Изаксона. Дата поступления 1930 г. © МАЭ № 4402-27
Ил. 7. Скалы с изображением окаменелых змей в долине р. Пяндж. Памир. Поступила от И.И. Зарубина. Дата съемки 1915-1916 гг. © МАЭ № 2621-230
—■
ШШШШ^ . % *
Ил. 8. Сангочуанза. Гучен (Цитай). Поступила от С.М. Дудина. Дата съемки 1914 г. © МАЭ № 2491-91
Ил. 9. Гелячка, жена Фимки из ст. Славо. Нивхи. Северный Сахалин. Поступила от Л.Я. Штернберга. Дата поступления 1910 г. © МАЭ № 1762-451
ю
3) одним фотоаппаратом, который передвигают для изготовления второго кадра;
4) двумя приборами одновременно (такой способ наиболее актуален при съемке широкоугольными объективами или сильно удаленных объектов. Для того чтобы сделать резким задний план, аппараты нужно раздвинуть на значительное расстояние).
Нужно сразу оговориться, что для этнографической съемки бытовых сцен возможно использование только стереокамеры, так как при всех остальных способах фотографирования можно фиксировать только неподвижные объекты.
Стандартным базисом (расстояние между центральными точками объективов) для стереосъемки считается расстояние в 65 мм. Это среднестатистическое расстояние между зрачками человека. За счет изменения базиса и фокусного расстояния, а также в зависимости от нахождения аппарата до передней и задней границ снимаемого объекта, создается эффект глубинности и объема изображения. Таким образом можно воспроизвести протяженность объекта с эффектом растяжения или сжатия глубины. Преувеличенный стереоэффект может пригодиться для облегчения анализа фотографируемых объектов, имеющих низкий рельеф или для сходных структур, расположенных близко друг к другу, или перекрывающихся структур [3, с. юо; 7, с. 46, 50; 16, с. 6].
Размер базиса важен при съемке с очень дальних расстояний, когда объективы нужно широко раздвинуть, или, наоборот, сблизить на расстояние менее 65 мм — при фиксации мелких предметов или очень близких планов. Таким образом, нужно учитывать, что даже если работать на стереоаппарате с нефиксированным базисом, его возможности в создании объемных эффектов ограничены.
Для стереофотосъемки характерна (и даже приветствуется) резкость изображения во всех планах, что способствует лучшему восприятию глубинности изображения. Это позволяет лучше рассмотреть признаки и свойства второстепенных, нерезко очерченных и слабо видимых объектов, которые могут быть значимыми для исследования, а также оценить то, что «ушло» на второй план, однако несет дополнительную информацию. Б этом заключается одно из важных отличий стереоизображения от обычной плоскостной фотографии, где эффект пространства создается резкой фокусировкой на главном объекте, поскольку при одинаковой резкости по всему кадру разноплановые объекты сливаются в одну линию [7, с. 53-55; 17, с. и].
Кроме того, в отличие от двухмерной фотографии, при стереосъемке позволительно, а в некоторых случаях даже рекомендовано, делать снимки «с передним планом», когда на определенном расстоянии от аппарата в поле зрения объектива должен попадать какой-то предмет, находящийся ближе основного объекта съемки. Помимо этого, в обычной фотографии нужно учитывать угол съемки, чтобы избежать искажения форм и размеров фиксируемого объекта. При стереофотографии, наоборот, угол съемки не искажает пропорций, в том числе и при работе с широкоугольными объективами [16, с. 22, 81-82].
При съемке двух кадров на один негатив с использованием постоянного базиса получается так называемая «псевдопара» (параллельная пара) — пара снимков, которые для удобства рассматривания необходимо превратить в перекрестную пару. Иначе при рассматривании псевдопары предметы переднего плана могут казаться удаленными на задний план, а предметы заднего плана воспринимаются как находящиеся на переднем плане. Для этого фотографии печатают контактным способом и меняют местами при наклеивании. Кроме того, смещение одноименных точек на снимках по вертикали не должно превышать 30*. Стереосъемка направленным способом сложнее, однако она моделирует конвергенцию глаз и не требует последующих манипуляций с отпечатками [16, с. 22; 1, с. 63; 14; 3, с. 98; 8, с. 354355]. Также, чтобы не возникло трудностей при разглядывании
стереопары, оба изображения — и на оригинальной фотографии, и на смонтированных фотоотпечатках — должны быть соосны. То есть при съемке оборудование необходимо установить так, чтобы имелась общая горизонтальная база, перпендикулярная осям объективов. Если это условие не выполняется, то верхние и нижние части изображений будут смещены, или два изображения будут иметь угловое отклонение от соосности, и в этом случае правильно соотноситься между собой будут только части объекта, расположенные в центре изображения. Б тех же частях каждого из изображений, которые не «включаются» в границы другого изображения, стереоэффекта наблюдаться не будет [з, с. 98].
На стереотехнике работали многие известные исследователи, внесшие вклад в этнографическую науку: С.М. Дудин, В.И. Иохельсон (ил. 1), С.М. Широкогоров, И.И. Зарубин, Л.Я. Штернберг и др.
Материалы в коллекции маэ представлены на негативах нескольких размеров, большинство коллекций представлено на пластинках 4,5x10,7 см. Весь этот комплекс коллекций в целом ограничен 1900-1930 гг. создания. Надо заметить, что среди стереофотографий представлено больше материалов, изготовленных в ходе полевых исследований, чем покупных стереопар. Коммерческие изображения — это, как правило, стандартные серии отпечатков, наклеенные на цветные картоны. Они могут быть снабжены полиграфическими надписями, как на лицевой стороне бланка, так и на обороте, и, обычно, представляют тематические подборки не только этнографические по содержанию, но и историко-событийные (ил. з).
Итак, в течение 30 лет наблюдался бум научной стереофотографии. Одной из причин этого явления, возможно, была дань моде. Другим объяснением может быть вынужденное использование стереотехники, поскольку именно она была изначально закуплена музеем. Однако из музейной переписки известно, что необходимая исследователям фототехника могла приобретаться дополнительно.
Учитывая сказанное выше, логично предположить, что этнографические фотографии специально изготавливались исследователями в виде стереодокументов, чтобы можно было проводить измерения и более подробно рассматривать объекты и их детали. Возможно и то, что стереоаппараты были просто удобнее в использовании, а небольшие пластинки легче для перевозки в долгом путешествии.
Последнее предположение подтверждается методикой научной фотосъемки, опубликованной С.М. Дудиным в 1923 г. [5, с. 31-46]. Следует иметь в виду, что с конца 1890-х гг. и до своей смерти в 1929 г. Дудин был непререкаемым авторитетом в области этнографической фотографии, он мог консультировать исследователей в области фотометодик и давать рекомендации по подбору техники.
Так, для моментальных съемок с рук он рекомендует 2 аппарата, и оба они стереоскопические. Это аппараты Фогтлендера (по-видимому, имеется в виду гелиоскоп Фогтлендера, фотоаппарат, аналогичный очень популярному вераскопу Ришара) и полископ с пластинками 6x13, или 4,5x10,7 см. Видимо, речь идет о технике, представленной в каталоге торгового дома Ф. Иохима 1908 г. Несмотря на то, что между выпуском прейскуранта и написанием статьи прошло полтора десятка лет, автор мог рекомендовать проверенные временем модели, так как усовершенствования существующей фототехники и появление новой происходили не быстро [8, с. 325, 336-337]. Эти аппараты Дудин рекомендует из-за их небольших размеров и предлагает пользоваться ими в ситуациях, когда нужно провести съемку незаметно, зафиксировать различные сценки или быстропрохо-дящие явления, а также служебные и не очень важные сюжеты, на которые не стоит тратить время и драгоценные фотопластинки [5, с. 40].
Ил. 10. Манчжуры. Бассейн р. Амур. Поступила от С.М. Широкогорова. Дата съемки 1915-1916 гг. © МАЭ № © 2638-51
Ил. 11. Китайская арба. Синьцзян. Поступила от С.М. Дудина. Дата съемки 1909 г. а) негатив; б) позитив © МАЭ № 2114-534
Уже первые стереокамеры XIX в. характеризуются как более легкие, по сравнению с обычными приборами, они проще в обращении и дешевле. Поэтому существует мнение, что именно с них, а не с фотоаппарата Кодака начинается история любительской фотосъемки [12, с. 177].
Если следовать логике рекомендаций С.М. Дудина, то основной причиной появления значительного числа коллекций стереофотографий является отнюдь не намерение их последующего просмотра в стереоскопах и не проведение измерений или рассматривание деталей. Наиболее вероятная причина широкого использования, по крайней мере, малоформатных стереокамер — их портативность и высокое качество. Хотя нужно учитывать и то, что если такие аппараты действительно использовались для моментальной съемки, т. е. съемки «с рук», то говорить о соблюдении многих описанных выше требований для создания наилучшего стереоэффекта не приходится.
Б коллекции МАЭ РАН представлены также нестандартные стереоматериалы. Например, негативы, которые были изготовлены с помощью стереокамеры, но с использованием только одного объектива. Они представляют одно длинное горизонтальное или вертикальное изображение на пластинке (ил. з).
Встречаются и два вертикальных стереоизображения, или негативы, на которых представлены два разных сюжета (ил. 4, 5, б). Видимо, последовательная съемка разных тем производилась для экономии места при недостаточном количестве пластинок.
Стереонегативы широко использовались для фиксации ландшафтов, особенно в приграничных экспедициях. В этом плане выделяются коллекции И.И. Зарубина и С.М. Дудина (ил. 7, 8). У Зарубина видовых кадров на негативах представлено больше, чем этнографических съемок. Подобные материалы могли бы служить для построения горного рельефа, измерения дорог, особенно в зонах, не позволявших
провести открытые промеры. Хотя, как было отмечено выше, для улучшения видимости рельефов важно создать эффект глубинности, что возможно только при большом базисе, недоступном для стандартного стереоаппарата.
Большое значение стерефотография могла иметь для антропологической съемки (ил. д, ю), хотя применялась она нечасто из-за сложности технологии и незавершенности методики. Высказывались предложения снимать одновременно тремя стереокамерами для того, чтобы получать изображение, одинаково пропорциональное с трех сторон. Российские исследователи пытались использовать одну камеру и зеркала, для построения трехмерной модели человека и ее последующих антропологических измерений [15, с. 49, 51]. В коллекции МАЭ РАН есть негативы антропологических стереопортретов, изготовленные еще в 1910 г. Л.Я. Штернбергом (см. ил. д).
При использовании стереопозитивов на пленке или стекле появляется дополнительный усиливающий стереоэффект, так как изображения при рассматривании на просвет обладают большей градацией полутонов, чем отпечатки на бумаге [7, с. 75]. Данная информация позволила объяснить наличие в одной из коллекций С.М. Дудина негативов и позитивов к ним на стекле (ил. на, б). До этого цель создания позитивного дубля была не совсем понятна. Интересно, что все позитивы на стекле из этой коллекции исполнены в зеркальном отображении — возможно, это делалось для создания эффекта перекрестной пары. Дудин был теоретиком и опытным практиком в области фотографии, и можно предположить, что на материалах этой коллекции исследователь проводил опыты по разработке методики съемки и изучал дальнейшие возможности использования стереодокументов.
Казалось бы, стереосъемка должна быть востребованной в архитектурной фотографии, где возможность использования ее измерительных возможностей является наиболее очевидной. Однако нельзя сказать, что памятники зодчества активно фиксировались исследователями при помощи данной
технологии. Обратившись к методике С.М. Дудина, мы обнаружим, что при съемке архитектуры и традиционных построек он предлагает использовать стационарно стоящий аппарат с мехом и, кроме того, задает технические условия, которые невозможно соблюсти при фиксации с рук. При этом рекомендованные им стереокамеры не обладали необходимыми конструктивными деталями для подобной съемки.
Интересно, что с конца 1920-х и в 1930-е гг. измерительные и визуализационные возможности стереосъемки обсуждались очень активно, предлагалось даже внедрить стереофотографию в плодоводство и определять таким образом размеры тыкв и арбузов [4, с. 67; 13, с. 3-4; 18, с. 192]. Б этот период начинают разрабатывать специальные измерительные приборы, автоматизировавшие работу, такие как стереокомпаратор, стекометр и др. Однако эти разработки не вызвали интереса в этнографической среде несмотря на то, что они открывали новые возможности в документировании экспедиционных исследований. И даже работы, связанные с развитием методики стереосъемки, предпринимавшиеся в рамках смежных дисциплин, например, антропологии, а также в криминалистике, не получили
серьезного отклика. Б конце 1930-х гг. стереофотография перестает быть актуальной, и остается только сожалеть, что она не использовалась в научных исследованиях шире, в соответствии со всеми предоставляемыми ею возможностями.
Представляется важным выяснить, насколько сами создатели стереодокументов представляли их научно-измерительный и визуализационный потенциал. Подобное знание точнее определило бы конечное предназначение стереоснимков на шкале информационных ресурсов. К сожалению, созданные в прошлом документы до сих пор по-настоящему не оценены. Кроме того, довольно сложно полноценно представить их внутренние резервы без специальных приборов. Сложность в техническом подходе к исследованию возможностей фотодокумента заключается и в том, что специалисты-гуманитарии часто не могут не только осознать многогранность фотодокумента, но и использовать специальную вычислительную методику для измерений. Возможно, привлечение компьютерных технологий для создания зБ-моделей и последующей обработки данных позволит упростить изучение стереоизображений.
ЛИТЕРАТУРА
1. Андрианов H.A. Краткое руководство современной фотографии для начинающих и любителей. СПб.: Г.Ф. Стенге, 1907. 104 с.
2. Аннанурова О.М. Опосредованный взгляд: фигура зрителя // Theatrum Mundi: [Эл. ресурс]. URL: http://theatrummundi.ru/material/ view/ (дата обращения: 27.08.2017).
3. Блейкер А. Применение фотографии в науке. М.: Мир, 1980. 250 с.
4. Донде А.М. Принципы и методы прикладной фотографии и примеры их применения в науке и технике II Фотографический альманах. 1929. № 2. С. 67.
5. Дудин С.М. Фотография в научных поездках // Краеведение. 1923. № 1. С. 31-46.
6. Евклид. Начала. Кн. 11-15. М. - Л.: Гос. изд-во техн.-теорет. лит., 1950. 332 с.
7. Иванов Б.Т., Левингтон А.Л. Стереоскопическая фотография. М.: Искусство, 1959. 96 с.
8. «Иохим Ф. и К°», торг. дом. Иллюстрированный прейскурант складов фотографических принадлежностей: 1908-1909. СПб.: тип. Ю.А. Мансфельд, 1908. 678 с.
9. Лекция О. Аннануровой в РГГУ «Точка зрения: условия "взгляда" в стереоскопической фотографии»: [Объявление о мероприятии] // Theory&Practice: [Эл. ресурс]. URL: https://the0ryandpractice.ru/seminars/20628 (дата обращения: 08.10.2017).
10. Мастер-класс «Искусство стереофотографии» в Государственном музее-заповеднике «Царицыно»: [Объявление о мероприятии] // Facebook: [Соц. сеть]. URL: https://www.faceb00k.c0m/events/1619085404789821 (дата обращения: 08.10.2017).
11. Морозов С.А. Фотографы-путешественники. М.: Географгиз, 1953. 184 с.
12. Новая история фотографии: сб. статей / ред. и сост. М. Фризо; пер. с фр. В.Е. Лапицкого, В.М. Кислова; пер. с англ. А.Г. Наследникова, A.B. Шестакова; пер. с нем. Ю.Н. Попова. СПб.: Machina; Андрей Наследников, 2009. 336 с. (Programme A. Pouchkine).
13. Орлов П.М. Применение стереофотосъемки при изучении сельскохозяйственных объектов / под ред. акад. В.Р Вильямса. М.: тип. «Красный печатник», 1938. 21 с. (Труды Сельскохозяйственной акад. им. К.А. Тимирязева, т. 3, вып. 4).
14. Поляков А.Ю. Третье измерение фотографии. Ч. i II Группа компаний Triaxes-, [Офиц. сайт]. URL: https://triaxes.com/ru/ articles/3dimension-photographi/ (дата обращения: 08.10.2017).
15. Пухов В.Д., Заитов И.Р. Метод симультанной стереофотограмметрии для изучения размеров и формы тела человека II Вопросы антропологии. Научные статьи и материалы. Вып. 35. М: МГУ, 1970. С. 48-65.
16. Стереоскопическая фотография в криминалистике: сб. статей / под ред. Н.С. Полевого. М.: Высш. школа МООП РСФСР, 1963.112 с.
17. Стереоскопические дальномеры 2-х метровой базы ДЦ, Цейсса и Герца / Артил. упр. РККА. М.: Воениздат, 1937. 158 с.
18. Стереоскопия и ее применение / под ред. Б.А. Аничкина, И.Г. Виницкого. Саратов: Сарат. гос. ун-т, 1989. 244 с.
19. Стереофотография. Феномен 3D фото: [Видео файл] // YouTube: [Видеохостинг]. URL: https://www.youtube.com/watch7v-iE5FwlYiTPg (дата обращения: 10.10.2017).
20. Эврика-Стереофотография: [Страница сообщества] H Facebook: [Соц. сеть]. URL: https://www.facebook.com/eurekastereophoto (дата обращения: 08.10.2017).
21. Brewster D. On the stereoscopic picture executed in the 16th century // The Photographic Journal. 1862. N 119 (March). P. 9-12.
22. Reade J.B. «The Chimenty pictures» // The Photographic Journal. 1862. N 120 (April). P. 29-31.
