CC BY
116
УДК 908 ББК 63.3(2)63
СТАНОВЛЕНИЕ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНОИСКУССТВА НА СЕВЕРНОМ КАВКАЗЕ (из регионального опыта 1940-х - 1960-х гг.)
I И.Т. Цориева
276
Аннотация. В статье прослеживается процесс становления документального киноискусства в национальных автономиях Северного Кавказа. В 1945 г. была основана Северокавказская студия кинохроники. С годами она превратилась в один из ведущих региональных центров кинопроизводства. Новый импульс к развитию документалистики придало основание в начале 1960-х гг. республиканских студий телевидения. При активной поддержке местных властей и опоре на энтузиазм, творческую инициативу технической и художественной интеллигенции, молодежи, увидевшей в новом виде искусства огромный потенциал для самореализации, создавался телевизионный кинематограф. Северокавказское документальное киноискусство развивалось в русле традиций советской документалистики. Оно опиралось на опыт московской и ленинградской школ, внимательно изучало новаторские поиски региональных киностудий. В целом кинематографисты успешно решали задачи пропаганды советского образа жизни, воспитания «нового человека - строителя коммунизма». Молодое телевизионное киноискусство активно отображало предлагаемые для осмысления темы революции, войны и созидательного труда современников в многонациональной семье советских народов. На развитие кино в республиках Северного Кавказа большое влияние оказала практика культурного патернализма, получившая распространение в среде политической элиты. Она способствовала оформлению своеобразных партнерских отношений между властью и национальной интеллигенцией, особенно ее молодой частью, только входившей в сферу профессиональной деятельности.
Ключевые слова: российское киноискусство, национальная кинематография, документальное кино, телевизионный фильм, культурный патернализм, Северный Кавказ.
THE FORMATION OF DOCUMENTARY CINEMA
IN THE NORTH CAUCASUS (the Regional Experience, 1940s - 1960s)
I I.T. Tsorieva
Abstract. The article examines the problem of formation the documentary cinema in the North Caucasus republics. In 1945 the North Caucasus news-reel Studio was created. Over the years, it has become a regional center for the production of documentary films. In the early 1960s the founding of the TV Studios in the republics gave a new impetus the development of regional documentary. Authorities have used the talent of the local young intellectuals in creation of the television cinematography. The documentary cinema of the North Caucasus was developing in the context of the traditions of the Soviet cinematography. The creators of the films solved the tasks of propaganda of the Soviet way of life, of educating "new man - the Builder of communism". They interpreted and were showing the theme of revolution, war and the creative labour of their contemporaries in the multinational family of the Soviet peoples in the proposed understanding. The development of regional cinematography was under great influence of the practice of cultural paternalism, carried out by the local political elite. In 1960s a unique form of partnerships was formed among government and intelligentsia, especially its young part, which just started the professional activity.
Keywords: Russian cinema, national cinematography, documentaries, TV film, cultural paternalism, North Caucasus.
Минувший 2016 год прошел под знаком общегосударственного Года российского кино. Он был отмечен ностальгическими воспоминаниями о кино советского времени и широкими премьерными показами продукции новой отечественной киноиндустрии. Официальные мероприятия в рамках события явились свидетельством растущего внимания государства к кинематографии как к виду художественного творчества, понимания властями того, что кинематограф обладает большим потенциалом воздействия на общественные умонастроения при решении стратегически значимых для государства задач. Признание социаль-
ной роли кино актуализирует исторический опыт развития многонационального российского киноискусства, составной частью которого является кинематография национальных автономных республик Северного Кавказа второй половины XX века. Важным аргументом обоснования актуальности отмеченной проблемы как объекта научного исследования служит сама история становления кинематографа в северокавказских республиках. Прежде всего, время его организационного формирования, выпавшее на тяжелейший начальный период Великой Отечественной войны, когда шли ожесточенные бои за Северный Кавказ.
277
278
Процесс зарождения национального киноискусства в регионе был непосредственно связан с деятельностью Ростовской киностудии по производству хроникально-документальных фильмов. В октябре 1941 г. студия была эвакуирована из зоны боевых действий сначала в город Орджоникидзе (ныне Владикавказ)1. А через год, 1 октября 1942 г. в связи с приближением фронта отправлена в Тбилиси. В апреле 1943 г. она вновь была возвращена в Орджоникидзе. Студия кинохроники столкнулась с огромными трудностями и лишениями эвакуации военного времени (отсутствие должной материальной базы, недостаточная техническая оснащенность, острая нехватка людских ресурсов, дефицит профессиональных кадров и др.). Тем не менее, она возобновила свою деятельность по выпуску киножурнала «Северный Кавказ» о трудовых и боевых буднях населения Ростовской области, Краснодарского и Ставропольского краев, национальных республики Северного Кавказа.
Накопленный за годы войны опыт организации кинопроизводства в столице Северо-Осетинской АССР был учтен Советским правительством и послужил основанием для принятия весной 1945 г. решения о создании (наряду с Ростовской) самостоятельной Северо-Кавказской студии кинохроники. В сферу ее обслуживания вошли Кабардинская, СевероОсетинская, Дагестанская АССР и Грозненская область. В соответствии с распоряжением Совета Народных
Комиссаров СССР 22 марта 1945 г. был подписан Приказ Комитета по делам кинематографии при СНК СССР об организации в г. Дзауджи-кау Северо-Кавказской студии кинохроники. На финансирование капитальных работ по ее организации на II квартал 1945 г. Управлению капитального строительства Комитета было поручено выделить 100 тыс. руб. (в ценах соответствующих лет). Обязанности по обеспечению Северо-Кавказской студии необходимым оборудованием и аппаратурой возлагались на Отдел местной кинохроники и Технический отдел Комитета. Подготовительные работы по вводу Студии в эксплуатацию планировалось завершить летом 1945 г. [1, с. 166-167].
Пройдя сложный организационный этап послевоенного времени, Северо-Кавказская студия кинохроники приступила к работе и с годами превратилась в один из ведущих центров региональной документалистики. В творческом багаже студии числились хроникально-документальные, научно-популярные и учебные фильмы. Успешно осваивались разнообразные кинематографические жанры — очерки, тематические киножурналы, кинопортреты, кинорепортажи и фельетоны. Студия работала в тесном взаимодействии с творческой интеллигенцией республик Северного Кавказа. В конце 1950-х - начале 1960-х гг. к созданию документальных картин об историческом прошлом и современности, о культурном развитии северокавказских народов активно при-
1 Название города Владикавказ в XX веке менялось несколько раз. В 1931-1944 и 1954-1990 гг. он назывался Орджоникидзе, в 1944-1954 гг. - Дзауджикау, в 1990 г возвращено первоначальное наименование.
влекались местные писатели, композиторы, другие деятели искусства (А. Агузаров, Р. Гамзатов, М. Цага-раев, М. Кажлаев, И. Габараев и др.). В ряду значительных работ Северо-Кавказской студии кинохроники этого времени, следует упомянуть две документальные киноленты «По стране гор» и «Искусство, рожденное в горах», снятые по сценариям дагестанских писателей Р. Гамзатова и Р. Фатуева. Фильмы повествовали о суровой прекрасной природе, многовековой богатой истории и культуре уникального многонационального Дагестана. Они были с одобрением восприняты специалистами и получили признание всесоюзной зрительской аудитории [2, с. 367].
С 1950-х гг. во всех автономных республиках региона работали корреспондентские пункты, которые собирали документальный материал для выпусков киножурнала «Северный Кавказ». Помимо Северо-Осе-тинской, Чечено-Ингушской, Кабардино-Балкарской и Дагестанской автономных республик в сферу обслуживания Студии кинохроники вошел и Ставропольский край. Ежегодно выпускалось 48 номеров журнала. Обычно выпусками киножурнала предварялась демонстрация художественных фильмов в кинотеатрах. Создатели журнала рассказывали об общественно значимых событиях в повседневной и политической жизни народов Северного Кавказа, о достижениях в сфере промышленного производства, в строительстве, в сельском хозяйстве, об успехах в работе научных и культурных учреждений региона, о знаменитых людях, передовиках производства, деятелях культуры и т.д. [1, с. 188-189].
В целом, региональное документальное кино успешно выполняло важнейшие идеологические задачи — пропаганда советского образа жизни, показ преимуществ социалистического строя, утверждение идей интернационализма и дружбы между народами, воспитание «нового человека — строителя коммунизма». Главными объектами творческого осмысления и отображения действительности избирались трудовые подвиги героев пятилеток и новаторов производства, социалистический быт и отдых советских людей. Благодаря труду и энтузиазму участников кинопроизводства (сценаристов, режиссеров, операторов, инженеров и др.) в общественном сознании формировалась оптимистичная картина повседневной жизни населения северокавказских республик.
К 1960-м гг. сложились организационно-кадровые предпосылки для развертывания телевизионного вещания в автономных республиках Северного Кавказа. В значительной степени организаторы республиканских студий телевидения опирались на энтузиазм, творческую инициативу местной талантливой технической и творческой интеллигенции, молодежи, увидевшей в новом виде искусства огромный потенциал для самореализации. Как позже вспоминал главный режиссер Дагестанской студии телевидения А.В. Мелентьев, «это был замечательный этап, совпавший по времени с „золотым веком" всего советского телевидения... Учителей не было, потому что учителей не было вообще, и профессионалами становились на работе — в студии, на режиссерском пульте, за монтажным столом, с кинокамерой в руках. И про-
279
фессионалами становились, потому что в только что построенные студии хлынул поток самых оригинальных и талантливых людей разных специальностей, спешивших попробовать себя в этом новом, таком доступном для всех и демократическом новом искусстве» [3, с. 83; 4, с. 43].
Оригинальное мышление, инициативность, целеустремленность, способность к эксперименту и импровизации, самоотверженность и самоотдача — качества, необходимые в любом новом деле, оказались чрезвычайно востребованными при формировании северокавказского регионального телевизионного вещания. О «непередаваемой ауре всеобщего энтузиазма в работе», об удивительной атмосфере сплоченного коллектива, «небольшого по численности, но жаждущего освоить все грани многосложного процесса телевизионного искусства, требовавшего раскрытия его неиссякаемых творческих и технических возможностей» вспоминают участники и свидетели событий более чем полувековой дав-280 ности. «Мы все были романтиками... Людьми увлеченными, влюбленными в свою очень интересную новую профессию, - отмечала М.Д. Бетое-ва, занимавшая в 1962-1968 гг. должность заместителя председателя Гостелерадио Северо-Осетинской АССР. — Здесь еще не было многих специалистов, но работали энтузиасты, работали от души., самозабвенно, и была высокая отдача» [4, с. 41, 43, 49].
Начало 1960-х гг., пожалуй, стало временем активного поиска, собирания и подготовки кадров молодых специалистов, способных мыслить творчески, готовых осваивать техно-
логические новации, учиться искусству телевизионного вещания, создания телевизионного кинематографа. К комплектованию штатов телевидения профессиональными кадрами руководство национальных республик подходило с особым тщанием. О том, как ревностно решался этот вопрос, свидетельствуют вспоминания уже упоминавшейся М.Д. Бе-тоевой, выпускницы отделения журналистики Высшей партийной школы в Москве начала 1960-х гг.: «Накануне государственных экзаменов меня вызвал ректор со словами «звонил первый секретарь Северо-Осе-тинского обкома» и протянул телефонную трубку.
— Как учеба?.., — спросил Билар Емазаевич (Кабалоев — первый секретарь Северо-Осетинского обкома КПСС в 1962—1981 гг. — И.Ц.). — Было ли распределение? Потом трубку взял Иван Александрович Гапбаев (председатель Комитета радиовещания и телевидения при Совете Министров СО ССР в 1960—1963 гг. — И.Ц.):
— Не задерживайся, мы тебя ждем.
В середине июля 1962 г. я была
на приеме у первого секретаря обкома КПСС. Нашу беседу он заключил:
— Сейчас формируется коллектив Республиканской студии телевидения, рекомендуем тебя главным редактором. Предложение для меня было неожиданным. Я задумалась. Уже имела опыт работы в хорошем, профессионально очень сильном коллективе журналистов редакции газеты «Социалистическая Осетия».
Билар Емазаевич, тонкий психолог, обладал удивительной способностью понять и невысказанные мысли собеседника:
— Ты нужна там. Иван Александрович ждет тебя.» [4, с. 41].
Пространная выдержка из воспоминаний М.Д. Бетоевой осознанно привлечена как очень яркая иллюстрация проявления типичной для национальной политической элиты периода «оттепели» практики, когда в моду особенно в автономных республиках входил культурный патернализм. Одним из проявлений этой практики стало формирование в 1960-е - 1970-е гг. своеобразных партнерских отношений между властью и интеллигенцией, особенно ее молодой частью, только входившей в профессиональные сферы деятельности.
Анализ событий, связанных с созданием Северо-Осетинской студии телевидения, новой области науки и культуры для Северной Осетии начала 1960-х гг., свидетельствует об активной включенности политического руководства, в частности «первого лица республики» Б.Е. Кабалое-ва, в решение наряду с организационными, финансовыми, техническими и прочими вопросами проблемы обеспечения телевидения профессиональными кадрами. Б.Е. Кабалоев оказывал всемерную поддержку руководителю Республиканского комитета радиовещания и телевидения И.А. Гапбаеву, а затем его преемнику А.Т. Агузарову в подборе и подготовке творческих и технических кадров (редакторов, режиссеров, звукооператоров, дикторов, инженеров и др.). Среди тех, кого первый секретарь обкома КПСС рекомендовал для работы на телевидении, была Аза Ботоева, впоследствии ставшая одним из ведущих режиссер СевероОсетинской студии телевидения. При его непосредственном содействии в
молодой коллектив телевизионщиков пришли из Северо-Кавказской студии кинохроники режиссер Роберт Меркун и звукооператор Сулей-ман Есиев, из Республиканского радиовещания журналист Владимир Остапов и др. [4, с. 63, 64, 84].
Руководство республики привлекало специалистов из других регионов страны. По официальному приглашению Министерства культуры Северо-Осетинской АССР (в 1963 г. его возглавил И.А. Гапбаев — И.Ц.) вернулся художник Маирбек Цари-каев. После окончания Московского института прикладного искусства он более 12 лет проработал во Всесоюзном научно-исследовательском институте игрушки в г. Загорске (ныне г. Сергиев Посад) в должностях художника-модельера, старшего научного сотрудника, заведующего экспериментально-производственными мастерскими, главного художника. После возвращения на родину М. Царикаеву было поручено возглавить художественно-постановочную часть Северо-Осетинской студии телевидения [5].
В апреле 1962 г. для «укрепления кадров телевизионщиков» из «Ленфильма» отозвали молодого выпускника операторского факультета Всесоюзного государственного института кинематографии Мирона Те-миряева. Дипломную работу на «отлично» он защитил по знаменитому фильму «Человек-амфибия», в киногруппе которого работал вторым оператором и производил подводные съемки. Окрыленный успехом фильма, полный творческих замыслов, М. Темиряев «вернулся к родным пенатам» с собственной профессиональной кинокамерой и даже не-
281
большим запасом кинопленки, представлявшей в условиях всеобщего дефицита большую ценность. Возглавив кинооператорский цех, он «взялся за выполнение своей про-граммы-минимум — создание студии телевизионных фильмов» [6, с. 50].
Режиссер В. Меркун, один из тех, кто стоял у истоков регионального телевизионного документального и игрового кино, полагал, что именно под влиянием М. Темиряева пришла в голову успешному писателю и партийному функционеру А. Агузарову «шальная, абсолютно прожектерская мысль заняться созданием кинематографа на руководимом им республиканском радио и телевидении». Это было время, когда в домах жителей Осетии «только-только начинали призрачно светиться серенькие телеэкраны с не менее серенькими программками» [4, с. 208]. Косвенным подтверждением сказанному служат слова самого М. Темиряева: «Когда в начале 1963 г. председателем телерадиокомитета назначили 101 Ахсарбека Агузарова, я пришел к 282 нему в кабинет и два часа с ним разговаривал. Он же в этом деле ничего не смыслил. Я ему говорил: „Это надо так делать, а это — так". Он со мной соглашался. В любое время мог позвонить мне, хоть в три часа ночи...» [6, с. 49].
Одновременно с привлечением профессиональных кадров извне руководство республики изыскивало возможности для отправки молодежи на специальные курсы в Москве, Ленинграде, Ростове, Риге, Тбилиси. Активно использовались целевые направления для учебы на Высших курсах сценаристов и режиссеров при Госкино СССР, во Всесоюзном
государственном институте кинематографии. Учились и на месте, в ходе практической деятельности у профессиональных режиссеров, операторов, которые приезжали в республику. Проходили стажировку в СевероКавказской студии кинохроники. Консультировать начинающих кинематографистов приглашали также специалистов из «Мосфильма», Студии детских и юношеских фильмов имени М. Горького, «Грузия-фильм», Рижской киностудии [4, с. 42, 49].
Основание республиканских студий телевидения придало новый импульс развитию регионального документального кино. При поддержке республиканских властей и активном участии молодых творческих коллективов телевизионщиков в короткие сроки в регионе начал создаваться телевизионный кинематограф. По мнению специалистов, ведущую роль в развитии нового направления в искусстве народов Северного Кавказа играла Северо-Осе-тинская студия телевидения. Ей принадлежала и важная роль в формировании творческих кадров. Многие известные в будущем деятели документального и игрового кино на Северном Кавказе, сценаристы, режиссеры, операторы А. Бзаров, Ю. Боциев, И. Бурнацев, Р. Гаспа-рянц, Б. Дзбоев, С. Есиев, Ю. Мерде-нов, Р. Меркун, М. Немысский, В. Пастон, И. Притула и другие начинали свой творческий путь именно на Северо-Осетинской студии телевидения. Как писал в автобиографии М. Темиряев: «Более десяти лет было потрачено на организацию, становление и „мужание" телекино в Осетии с „нулевого" цикла. В результате получилась базовая студия те-
лефильмов Северного Кавказа, в программе которой — хроника, документальные фильмы, фильмы-концерты и, наконец, игровые фильмы» [7, с. 152-153; 8]
Формирование нового направления художественного творчества происходило в условиях острого конфликта интересов телевизионных деятелей с Северо-Кавказской студией хроникально-документальных и научно-популярных фильмов. Профессиональное соперничество в результате «вторжения» телевизионщиков в сферу деятельности СевероКавказской студии кинохроники особенно обострилось с приходом А.Т. Агузарова на должность председателя Северо-Осетинского комитета по радиовещанию и телевидению. Предпринимаемые им практические шаги по реализации идеи создания телевизионного кинематографа на Северном Кавказе с центром в городе Орджоникидзе наталкивались на жесткое противодействие со стороны руководства студии кинохроники. Впоследствии А.Т. Агузаров отмечал: «Все нам помогали. Только. наша кинохроника не собиралась помогать. Директор Остап Павловский... писал на нас жалобы в обком и Совет Министров. Меня называл авантюристом. Он немного присмирел, когда мы ему жестко выразили свое недовольство. Дело было в том, что у нас не было лаборатории, в которой бы проявляли кинопленку. А у кинохроники она имелась, и она могла нам помочь. Позднее она стала помогать за деньги.» [9, с. 18].
Тем не менее, несмотря на имевшиеся противоречия между двумя творческими коллективами, освоение опыта сложившейся к началу 1960-х
гг. школы региональной кинодокументалистики, оказало безусловное благотворное влияние на становление телевизионного кинематографа в северокавказских республиках.
Потребность в кино сторонники создания собственной базы объясняли желанием обогатить, разнообразить живое эфирное вещание, выйти за пределы студийного павильона, а также «законсервировать» для будущего важные эпизоды изменчивой реальности. Кино рождалось, несмотря на нехватку кинокамер, световых приборов, транспорта, монтажных столов, наконец, практического опыта кинопроизводства и др. К концу 1962 г. Северо-Осетинская студия уже располагала техническими возможностями, позволявшими снимать на узкой пленке информационные сюжеты, очерки о людях, о событиях. А с появлением Передвижной телевизионной станции (ПТС) расширились возможности для проведения внестудийных съемок [6, с. 47].
Совершенствование технической базы киноиндустрии, появление необходимого оборудования, киноаппа- 283 ратуры, рост числа профессиональных кадров — все это, помноженное на подлинный энтузиазм инициаторов и организаторов кинопроизводства, принесло со временем положительные плоды. Через два-три года после создания телестудии приступили к съемкам первых документальных фильмов. Тематика, организация, стилистика первых кинематографических работ говорили о стремлении «опробовать свежие силы нового искусства» на традиционном конгломерате сюжетов, идей, ситуаций, характеристик, принятых в литературе и искусстве [10, с. 103].
284
Направления творческого поиска кинодокументалистов определялись общественно-политическими запросами времени. Большое влияние на формирование тематики документальных фильмов оказывали знаменательные политические события, в празднование которых активно вовлекалась творческая интеллигенция. Так, 1960-е гг. проходили под знаком юбилейных «круглых дат»: 40-летия образования СССР, 20-летия Победы в Великой Отечественной войне, 50-летия Великой Октябрьской социалистической революции, наконец, подготовки к 100-летию со дня рождения В.И. Ленина. Общественно значимый характер для национальных республик имели юбилейные даты, связанные с созданием советских социалистических автономий — 40- и 45-летие Дагестанской и Кабардино-Балкарской АССР, 40-летие СевероОсетинской АССР и т.д.
Молодое телевизионное документальное кино активно осваивало и отображало предлагаемые для осмысления темы. Особенно востребованными в национальной кинематографии в отмеченные годы были темы недавно прошедшей войны и созидательного труда в многонациональной семье советских народов. Документальная картина «У синих скал» (автор-режиссер В. Пастон, оператор М. Темиряев), созданная по законам былинного повествования, рассказывала о трагической судьбе Бари Темировой, потерявшей шестерых сыновей в годы Великой Отечественной войны. К теме войны кинематографисты обратились и в фильме «Память сердца». Авторы (сценарист Г. Цагараев, режиссер Ю. Мерденов, оператор М. Темирев,
композитор И. Габараев) назвали его симфонической поэмой. В этой картине, лишенной слов, но наполненной музыкой, образ матери, скорбящей по погибшим сыновьям, был поднят до символического звучания. Женщин в траурном одеянии, с неутихающей сердечной болью от потери отцов, мужей, сыновей в минувшей войне было очень много по всей стране [6, с. 56; 10, с. 103].
Не менее часто повторяющимися образами в творчестве телевизионных документалистов являлись природа, история и современность многонационального населения Северного Кавказа, молодежная проблематика. Одним из первых опытов телевизионной документалистики была лента «На пороге весны» (сценарист В. Остапов, режиссер В. Па-стон, оператор М. Темиряев, звукорежиссер С. Есиев). Фильм представлял трудовые будни рабочих одного из леспромхозов республики. Потом были фильмы — «Город на Тереке», «Дары Терека», «Свет на Сангути-Хох», и другие, рассказывавшие о людях разных профессий и разных национальностей. Совместно с кинематографистами Дагестана, Кабардино-Балкарии и Чечено-Ингушетии были созданы документальные ленты «Шагди», «Жизнь, прожитая набело», «На земле вайнахов» и др. Все эти фильмы, рассказывавшие о современной жизни народов Северного Кавказа, об их буднях, наполненных чувствами дружбы, сотрудничества и взаимопомощи, настраивали на позитивное восприятие реалий советской повседневности в многонациональном регионе.
Важным этапом в становлении студии стал фильм-концерт «Мело-
дии гор» (режиссер Ю. Мерденов, оператор М. Темиряев, композитор И. Габараев). Первый опыт съемки на Северо-Осетинской студии телевидения картины в этом жанре оказался удачным. Фильм снимался почти целый год и вышел на экраны в начале 1966 г. Он получил положительную оценку руководства Центрального телевидения и был принят для массового тиражирования. Это был первый крупный профессиональный успех авторов фильма и молодой студии, несмотря на полупрофессиональную технику, нехватку пленки, проблемы с транспортом и пр. Фильм-концерт «Мелодии гор» был составлен из выступлений различных музыкальных коллективов Северной Осетии: симфонического оркестра и капеллы «Иристон», оркестра радио и училища искусств, Се-веро-Осетинского ансамбля песни и танца. Как отмечает З.В. Хубецова: «Почти все концертные номера снимались не на фоне декораций, а на природе, в горах. Для телестудии тех лет съемки вне павильона были нововведением. Над каждым эпизодом приходилось работать месяцами» [6, с. 53]. Впоследствии А. Агузаров вспоминал: «На съемки одного лишь „Танца у ручья" мы выезжали восемнадцать раз. И когда в очередной раз наша группа появлялась со своей громоздкой техникой на улицах города, кое-кто бросал нам вслед: „Агузаровский ,Голливуд' поехал"» [9, с. 17].
Проведенное исследование позволяет сделать вывод о том, что документальная кинопродукция региона отвечала общественно-политическим запросам времени в толковании партийно-советского руковод-
ства. Анализ содержания документальных фильмов, киноочерков, кинорепортажей, кинопортретов и других картин тех лет характеризует тематические предпочтения официозной документалистики, часто приурочиваемой к знаковым историческим юбилейным датам [11, л. 3]. В деятельности республиканских студий телевидения, как и других культурных учреждений, генеральными направлениями, предназначенными для творческой разработки, выступали историко-революционная тема, темы Великой Отечественной войны, дружбы народов и созидательного труда современников, воспитания подрастающих поколений. Документальное кино по другим темам (краеведение, народное прикладное искусство, фольклор, народные традиции и обычаи) выполняло вспомогательные функции в утверждении на местах «советского образа жизни».
Тематически и содержательно документальное киноискусство в северокавказских республиках развивалось в русле сформировавшихся традиций советской документалистики. Оно опиралось на опыт и профессионализм московской и ленинградской школ документалистики, внимательно изучало новаторские поиски региональных киностудий, участников фестивалей документального кино. Растущий энтузиазм вызывало повышение роли киноискусства в межнациональном общении граждан, во взаимопроникновении и обогащении национальных культур в условиях повседневности, вне торжественных событий и дат. Особое место заняла телевизионная документалистика, обратившаяся к проблемам различ-
285
286
ных социальных слоев советского общества — проблемам молодежи, ветеранов войны, проблемам семьи и брака и т.д. По сути, региональное телевизионное кино стало молодежной трибуной, общественным рупором наиболее активных представителей художественной, научной и технической интеллигенции на Северном Кавказе [3, с. 73].
В заключение отметим, что история становления и развития на Северном Кавказе профессионального документального киноискусства имеет не только хронологические границы, но и этапы качественного роста материально-технического, профессионального и кадрового потенциала. Из областной Ростовской студии кинохроники военного времени отпочковалась и за два последующих десятилетия сформировалась цельная региональная, профессиональная Северо-Кавказская студия кинохроники, ежегодно выпускавшая десятки документальных фильмов, киножурналов, очерков, репортажей и т.д. В начале 1960-х гг. она послужила организационно-кадровым подспорьем для создания республиканских студий телевидения, в свою очередь, заложивших основы для развития телевизионного документального и игрового кино в национальных автономных республиках Северного Кавказа.
Достижения региональных телевизионных документалистов и вклад в общее дело осетинских кинематографистов стали основным аргументом для политического руководства Северной Осетии, выступившего в середине 1960-х гг. с инициативой создания Северо-Кавказской студии телевизионных фильмов с центром
в г. Орджоникидзе. Предложенная председателем Комитета по радиовещанию и телевидению Совета Министров Северо-Осетинской АССР А.Т. Агузаровым и поддержанная первым секретарем Северо-Осетин-ского обкома КПСС Б.Е. Кабалоевым идея о строительстве студии телевизионных фильмов и производственного киномеханического комплекса в северокавказском регионе была одобрена центральной властью. Начинался новый этап в развитии регионального телевизионного киноискусства, знаменовавший рождение национального игрового кино на Северном Кавказе. Конечно, эта тема требует специального исследования.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ И ИСТОЧНИКОВ
1. Культурное строительство в Северной Осетии. 1941-1977 гг. Сборник документов и материалов [Текст] / Отв. ред. А.Г. Тотров. - Орджоникидзе: Ир, 1983. -Т. 2. - 350 с.
2. История Дагестана с древнейших времен до наших дней. В 2-х тт. [Текст] / Отв. ред. А.И.Османов. - Махачкала: Юпитер, 2005. - Т. 2. - 664 с.
3. Мелентьев, А.В. Дагестанское ТВ: Молодежные программы (1985-1989) [Текст] / А.В. Мелентьев // Художественное творчество Дагестана и молодежь / Отв. ред. Г.А. Султанова; сост. Г.М. Бартыханов. -Махачкала, 1991. - С. 83-89.
4. Осетинская горка. Восхождение: к юбилею ГТРК «Алания» [Текст] / Сост. Т.В. Кусов. - Владикавказ: Издательская мастерская «Перо & Кисть», 2011. - 696 с.
5. Резник, О. Интервью с художником М.О. Царикаевым [Текст] / О. Резник // Осетия-Квайса [Электронный ресурс]. -URL: http://osetia.kvaisa.ru/1-rabriki/03-vstrecha-dlya-vas/mairbek-carikaev-v-sssr-soyuz-xudozhnikov-severnoj-osetii-vsegda-byl-odnim-iz-samyx-silnyx/ (дата обращения: 31.01.2011).
6. Хубецова, З.Ф. В книге судеб ни слова нельзя изменить [Текст] / З.Ф. Хубецова.
- Владикавказ: ПРОЕКТ-ПРЕСС, 1999. -120 с.
7. Джулай, Л.Н. Рождается сегодня. Очерк истории художественного кинематографа Северной Осетии [Текст] / Л.Н. Джулай // Вопросы осетинского советского искусства / Отв. ред. Х.С. Чер-джиев. - Орджоникидзе: Ир, 1981. - Т. 38.
- С. 152-171.
8. Время мастера (М. Темиряев). Некролог [Текст] // Северная Осетия. - 2015. - 22 октября.
9. Агузаров, А. Что было, что видел, что понял [Текст] / А. Агузаров // Мах дуг. -1992. - № 4. - С. 10-57 (на осетинском языке).
10. Джулай, Л.Н. Познание поэтики (Поиски образа в документальном телефильме) [Текст] / Л.Н. Джулай // Литературная Осетия. - 1975. - № 46. - С. 103-109.
11. Государственный архив новейшей истории Республики Северная Осетия-Алания. - Ф. 1. - Оп. 28. - Д. 833.
REFERENCES
1. Aguzarov A., Chto bylo, chto videl, chto ponial (na osetinskom iazyke), Makh dug, 1992, No. 4, pp. 10-57. (in Ossetian)
2. Dzhulai L.N., Poznanie poetiki (Poiski ob-raza v dokumentalnom telefilme), Literatur-naia Osetiia, 1975, No. 46, pp. 103-109. (in Russian)
3. Dzhulai L.N., Rozhdaetsia segodnia... Ocherk istorii khudozhestvennogo kinemat-
ografa Sevemoi Osetii. Voprosy osetinskogo sovetskogo iskusstva, ed. Kh.S. Cherdzhiev, Ordzhonikidze, Ir, 1981, vol. 38, pp. 152171. (in Russian)
4. Gosudarstvennyi arkhiv noveishei istorii Re-spubliki Severnaia Osetiia-Alaniia, Fund 1, Inventory 28, Case 833 (in Russian)
5. Istoriia Dagestana s drevneishikh vremen do nashikh dnei, V 2 vols., Makhachkala, Iupi-ter, 2005, vol. 2, 664 p. (in Russian)
6. Khubetsova Z.F., Vknige sudeb ni slova nel-zia izmenit, Vladikavkaz, PROEKT-PRESS, 1999, 120 p. (in Russian)
7. Osetinskaia gorka. Voskhozhdenie: k iubileiu GTRK "Alaniia", ed. T.V. Kusov, Vladikavkaz, Izdatelskaia masterskaia Pero&Kist, 2011, 696 p. (in Russian)
8. Melentev A.V., "Dagestanskoe TV: Molo-dezhnye programmy (1985-1989)", in: Khu-dozhestvennoe tvorchestvo Dagestana i molodezh, ed. G.A. Sultanova, Makhachkala, 1991, pp. 83-89. (in Russian)
9. Reznik O., Interviu s khudozhnikom M.O. Tsarikaevym, Osetiia-Kvaisa, available at: http://osetia.kvaisa.ru/1-rubriki/03-vstrecha-dlya-vas/mairbek-carikaev-v-sssr-soyuz-xu-dozhnikov-severnoj-osetii-vsegda-byl-odnim-iz-samyx-silnyx/ (accessed: 31.01.2011).
10. Kulturnoe stroitelstvo v Severnoi Osetii. 1941-1977 gg. Sbornik dokumentov i mate-rialov, ed. A.G. Totrov, Ordzhonikidze, Ir, 1983, vol. 2, 350 p. (in Russian)
11. Vremia mastera (M. Temiriaev). Nekrolog. Severnaia Osetiia, 2015, 22 oktiabria. (in Russian)
287
Цориева Инга Тотразовна, доктор исторических наук, доцент, старший научный сотрудник, Северо-Осетинский институт гуманитарных и социальных исследований имени В.И. Абае-ва, Владикавказский научный центр, РАН, tsorin@mail.ru Tsorieva I.T., ScD in History, Associate Professor, Senior Researcher, V.I. Abaev North-Ossetian Institute for Humanitarian and Social Studies, Vladikavkaz Scientific Center, Russian Academy of Sciences, tsorin@mail.ru
