CC BY-NC
101Советское художественное кино о революции 1917 года в России: динамика производства и потребления (19181991)
Сидорова Галина Петровна
доктор культурологии, кандидат исторических наук профессор, Ульяновский государственный технический университет 432005, Россия, г. Ульяновск, ул. Пушкарева, 24 Sidorova Galina Petrovna
associate professor of the Department of History and Culture at Ulyanovsk State Technical University.
432005, Russia, g. Ul'yanovsk, ul. Pushkareva, 24, kv. 187
Шутая Наталья Константиновна
доктор филологических наук профессор, Российский государственный социальный университет 121471, Россия, г. Москва, ул. Гвардейская, 4 Shutaya Natal'ya Konstantinovna Doctor of Philology
professor of the Department of Social Management and Social Studies at Russian State Social University
121471, Russia, Moscow, str. Gvardeiskaya, 4, ap. 110
И [email protected] Статья из рубрики "Культурология и cultural studies"
Аннотация. Объектом исследования являются советские художественные фильмы, созданные в 1918-1991 годах (в том числе, совместно с кинематографистами других стран) о революции 1917 года в России, которая в современной историографии по критерию решения вопроса о власти датируется от февраля 1917 года до марта 1921 года. Предметом исследования является их производство и потребление в контексте межкультурной коммуникации, глобализации и социокультурных особенностей периодов советской истории и советского кино. Метод исторической типологии, количественный и компаративный методы, а также периодизация истории советского кино, разработанная ВГИКом. Советское игровое кино о революции 1917 года, в динамике его производства и потребления изучается впервые. Выявлено: общее количество фильмов; совместного производства; фильмов с международными наградами; лидеры проката и самые популярные телефильмы. Результаты могут использоваться в преподавании культурологии, искусствоведения и истории.
Ключевые слова: периоды советской истории, российская революция, художественное кино, советское кино, динамика кинопроизводства, совместное производство, лидер проката, популярные фильмы, телефильмы, киномузыка
DOI: 10.7256/2454-0625.2017.10.24522
Дата направления в редакцию: 23-10-2017
Дата рецензирования: 24-10-2017
Abstract. The object of the research is Soviet art movies produced in 1918 - 1991 (including those that were co-produced with foreign cinematographers) about the Russian Revolution of 1917 which is dated sometime from February 1917 till March 1921 based on modern historiographical data. The subject of the research is production and perception of such films in terms of crosscultural communication, globalisation and socio-cultural particularities of the periods in Soviet history and Soviet cinematograph. The method of historical typologization, qualitative and comparative methods as well as periodization of the history of Soviet cinematograph developed by VGIK is used by the authors in this article. Soviet entertainment movies about the Russian Revolution of 1917, dynamics of these films production and perception is studied for the first time in the academic literature. The authors discover a general number of films, films that were co-produced with foreign cinematographers, films that received international awards, 'hot ticket' movies and most popular films. The results of the research can be used during lectures on cultural studies, art history and history.
Keywords: co-production, dynamics of film production, soviet cinema, art cinema, the Russian revolution, periods of Soviet history, the leader of the rental, popular films, television films, cinema music
Искусство во всех исторических типах культуры было и остается важнейшим средством идеологического воспитания. Соответственно, в российском советском искусстве историко-революционная тема играла важную воспитательную роль, связанную с мифологизацией прошлого и формированием коллективной идентичности, что, в свою очередь, решало задачу утверждения легитимности советского государства и общества
í^l. Историко-революционная тема в художественной культуре была одной из ведущих, особенно в киноискусстве, согласно ленинскому изречению, известному каждому советскому человеку (хотя бы по плакатам в кинотеатрах): «Из всех искусств для нас важнейшим является кино». С развитием СМИ, особенно с появлением звукового кино и телевидения, культура Новейшего времени все больше становилась экранной. Самым популярным видом экранного искусства стало художественное кино. Поэтому в понимании и оценке событий российской революции 1917 года, которая в современной отечественной историографии по критерию решения вопроса о власти датируется от
февраля 1917 года до марта 1921 года -Ш, важнейшую роль играли экранные образы, особенно сделанные по формуле художественные образы массового кино.
Количественный анализ игровых фильмов на тему российской революции 1917 года показывает, что за 73 года в РСФСР и СССР было снятоболее 600 картин (в том числе, 18 - совместного производства). В общее количество фильмов, наряду с воссоздающими события 1917-1921 гг., включены картины-эпопеи, в которых революция 1917 года представлена крупным эпизодом из жизни страны и народа (например, «Вечный зов»), а также картины о предпосылках и подготовке революции, о становлении революционного сознания масс, и эпизоды из дореволюционного периода жизни политических лидеров, согласно трактовке этих фильмов в советском искусствоведении как «историко-революционных».
Количественным и компаративным методами выявлена определенная динамика фильмов
историко-революционной темы, которая соотносится с историческими и социокультурными периодами Советской России. Отечественная историческая наука выделяет пять периодов советской истории: первое десятилетие советской власти; 1930-е годы; 1941-1953; 1954-1984 и годы «перестройки» 1985-1991. В периодизации советского кино, составленной специалистами ВГИКа (М.П. Власовым, Н.А. Дымшиц и др.) выделяется семь периодов, без «перестройки»: 1919-1921; 1922-1929; 1930-1940; 1941-1945; 1946-1952; 1950-е - 1960-е; 1970-е - первая половина 1980-х. Авторы предлагаемого исследования выделяют в истории советского кино восемь периодов, включая «перестройку»: 1918-1921; 1922-1930; 1931-1940; 1941-1945; 1946-1952; 19531964; 1965-1985; 1986-1991. Авторская периодизация начинается с 1918 года, потому что база данных по разделу «Советское кино» российского сайта kino-teatr.ru дается с 1918 года, и среди фильмов 1918 года - два фильма историко-революционной темы. Кроме того, выделение периодов 1953-1964 и 1965-1985 вместо 1954-1984 или вместо 1950-е - 1960-е; 1970-е - первая половина 1980-х представляется более точным, учитывая происходившие в те годы социокультурные процессы и количественную динамику советских фильмов.
Ниже по каждому из восьми периодов истории советского кино указано количество созданных историко-революционных фильмов, даны краткие характеристики периода и наиболее яркие примеры кинопродукции:
1 . 1918-1921 - 11 фильмов. Годы революции и гражданской войны. В условиях коренных перемен, начавшихся в России после прихода большевиков к власти в октябре 1917 года, шло становление советского кино. В 1919-1921 гг. создавались первые государственные киноорганизации (Московский, Петроградский, Всеукраинский кинокомитеты), стремившиеся использовать пропагандистские и просветительские возможности кино в интересах новой власти. Большевистская партия и советское государство определяли в общих чертах цели и задачи советской кинематографии. Советское государственное кинопроизводство делало первые шаги по пути развития, главным образом, кинохроники и агитфильмов («Уплотнение», «Запуганный буржуй», «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!», «Сон Тараса», «На красном фронте»).
2. 1922-1930 - 121 фильм. Первое десятилетие советской власти. В условиях НЭПа, когда в политической системе упрочилась монополия партии большевиков, формировался режим личной власти И.В. Сталина, промышленность и сельское хозяйство были восстановлены на уровне 1913 года, когда в результате национальной политики образовался СССР, расширялось и кинопроизводство, росла киносеть. Возрождалось производство фильмов популярных жанров. Большевики и советское государство предоставляли кинематографистам относительную свободу в выборе художественных средств, в области творческого эксперимента, но осуществляли идеологический контроль. В кино приходили молодые таланты, увлеченные идеями социалистической революции. В их творчестве процесс художественного воплощения революционных событий сочетался с новаторством в области языка кино и теоретическим осмыслением специфики киноискусства. В 1925-1930 годах значительно расширялось производство фильмов, повышалась их эстетическая ценность. Жанр историко-революционной эпопеи развивали С. Эйзенштейн, В. Пудовкин, А. Довженко, Н.Шенгелая. Появилось такое произведение немого экрана на историко-революционную тему, как «Броненосец "Потемкин"» (1925), которое выдвинуло советское кино в авангард мирового искусства. Фильм С. Эйзенштейна «Октябрь» (1927), сделанный в жанре «поэтической хроники», отличается документализмом и метафоричностью
образного строя. Это первая попытка воспроизведения образа В.И. Ленина в игровом кино. Наряду с этим, фильм Б. Барнета «Москва в Октябре» (1927) отличается иллюстративностью и оценивается как инсценировка под хронику исторических событий. Успешно шла на всесоюзном экране приключенческая картина И. Перестиани «Красные
дьяволята» по одноименной повести участника Гражданской войны П. Бляхина
3. 1931-1940 - 69 фильмов. Сталинская модернизация, становление тоталитаризма.
В СССР утвердился тоталитарный режим, с помощью политики «большого террора» укрепилась личная власть И.В. Сталина. Ценой масштабных жертв утвердился социалистический способ производства, построены промышленные гиганты. Внешняя политика СССР была направлена на укрепление международного авторитета страны в условиях назревающей мировой войны. В это десятилетие советский кинематограф имел значительные достижения в области освоения звука, режиссуры, изобразительного решения фильма, актерского мастерства и киномузыки. Первым звуковым фильмом стала картина историко-революционной темы - «Путевка в жизнь» Н. Экка (1931). Одно из самых значительных произведений начала 1930-х - «Окраина» Б. Барнета (1933): трогательная киноповесть о судьбах рядовых людей на фоне большой истории. Фильм отличается сюжетной камерностью и ощущением исторического времени, психологической разработкой характеров и выразительностью образа бытовой среды. Фильм братьев Васильевых «Чапаев» (1934) сыграл особую роль в воплощении темы гражданской войны. Для него характерны: фольклорное начало образного строя и психологическая разработка характеров. Картина выделяется отсутствием идеологических стереотипов. Для фильмов М. Ромма «Ленин в Октябре» (1937) и «Ленин в 1918 году» (1939) характерна трактовка исторических событий и личности Ленина в духе официальных идеологических установок. Для фильмов С. Юткевича «Человек с ружьем» (1938) и «Яков Свердлов» (1940) характерны кинематографическая выразительность ряда образных решений, и наряду с этим -
негативное влияние идеологических штампов, культа личности Сталина ^^ Ряд советских фильмов, в том числе, историко-революционной темы, был отмечен высокими наградами на международных выставках искусств и кинофестивалях. Многие фильмы пользовались широчайшей зрительской популярностью. Вместе с тем в эти годы единым для всех видов искусства творческим методом был объявлен социалистический реализм, требовавший строго следовать официальной идеологии, жестко ограничивший свободу творчества, поиски в области формы. Власти старались использовать кинематограф для утверждения в массовом сознании идеологических мифов.
4 . 1941-1945 - 7 фильмов. Вторая мировая и Великая Отечественная война. В
условиях мобилизации всех сил страны на отражение фашистской агрессии и всеобщего патриотического подъема под лозунгом «Все для фронта все для победы!», был максимально интенсифицирован труд и ужесточена трудовая дисциплина во всех сферах производства, в том числе, кинопроизводства. Идеология требовала от киноискусства подчинения задачам военного времени, мобилизации духовных сил народа на разгром фашистских оккупантов. Задачу патриотического воспитания также выполняли фильмы историко-революционной темы, создавая вдохновляющие примеры самоотверженной борьбы в годы Гражданской войны. Так, драма Л. Лукова «Александр Пархоменко» о борьбе «красных» против «белых» за контроль над городом Царицын в 1918-1919 гг. через призму жизни и деятельности героя Гражданской войны, вышла на экраны 20 июля 1942 года - в самом начале оборонительного периода Сталинградской битвы.
5. 1946-1952 - 4 фильма. Послевоенное время, расцвет тоталитаризма. Благодаря победе в мировой войне укрепился авторитет СССР, возросло его влияние на мировой
арене, что нашло отражение в учреждении ООН и появлении стран социалистического лагеря. Но в условиях «холодной войны» и восстановления разрушенного войной хозяйства, в СССР тоталитаризм-сталинизм достиг своего апогея: новые волны политических репрессий, «чистки» в вооруженных силах, кампания против космополитов и наступление на искусство и науку. Экономические трудности и ужесточение тоталитарного режима значительно тормозили развитие советского кино. В эти годы было принято решение о предельном сокращении кинопроизводства, введено жесточайшее тематическое планирование, утверждались бесконфликтность, схематизм, парадность в творчестве и догматизм в теории и критике. Кинематограф находится в состоянии глубочайшего кризиса, за 7 лет было снято всего 113 фильмов (для сравнения: за 1954-й год будет создан 41 фильм, а в 1958-м году - 102). Фильм о революции 1917 года «Незабываемый 1919 год», снятый М. Чиаурели по одноименной пьесе В. Вишневского, - яркий образец «сталинианы»: сюжет полностью соответствует «Краткому курсу ВКП(б)».
6. 1953-1964 - 82 фильма. «Оттепель»: попытки либерализации советской системы. Усилился процесс демократизации советского общества. «Новая общественно-политическая ситуация после ХХ съезда партии и недолгая оттепель в жизни страны практически не отразились на государственной системе цензуры, не ослабили ее тиски» [4, с. 32°1, но в отечественном кинематографе динамично расширялось кинопроизводство, приходили новые поколения кинематографистов. Обновлялся гуманистический потенциал экрана и его образный язык. В решениях ХХ съезда КПСС закрепилась концепция мирного сосуществования государств с различным общественным строем, одним из направлений внешней политики СССР стало сотрудничество в различных сферах культуры, в том числе, в сфере киноискусства, со странами Запада. В процессе развития межкультурной коммуникации на советское киноискусство повлияли эстетика и философские идеи ряда направлений западного кинематографа - итальянского
постнеореалистического кино, французской «новой волны» и польской школы [31. Героико-романтическое звучание революционной темы, новизна ситуаций и конфликтов характерны для фильмов молодых режиссеров: «Школа мужества» В. Басова (1954), «Они были первыми» Ю. Егорова (1956), «Тревожная молодость» (1955) и «Павел Корчагин» (1956) А. Алова и В. Наумова. В фильмах Г. Чухрая «Сорок первый» (1956) и «Коммунист» Ю. Райзмана (1958) - отказ от стереотипов, соединение бытового и героического, стремление к осмыслению некоторых реальных драматических конфликтов революции. На экране начали освещать новые факты биографии Ленина, но трактовка личности и деятельности Ленина оставались в рамках злободневных идеологических
установок: «Рассказы о Ленине» (1958) С. Юткевича [31.
7. 1965-1985 - 298 фильмов. «Семидесятые»: переход от попыток либерализации системы к системному кризису. Политическая борьба внутри высшего партийно-советского руководства порождала непоследовательность внутренней политики и незавершенность реформ. Сложные отношения со странами социалистического содружества. Засилье партийно-правительственной номенклатуры и ее моральное разложение. Неспособность властей эффективно управлять страной приводили к неизбежным социальным противоречиям. В этих условиях многие мастера кино разных поколений продолжали развивать лучшие традиции предыдущего периода, сталкиваясь при этом со стремлением властей превратить кинематограф в рупор официальных идеологических установок. В условиях мелочной опеки киностудий и режиссеров со стороны Госкино, перестраховки, снижения эстетических критериев по отношению идеологически «правильным» фильмам, лучшим фильмам этого периода был свойственен
гражданский пафос, критика общественных пороков, смелые поиски в области киноязыка. В фильмах революционной темы - отказ от стереотипов в трактовке политических оппонентов Ленина: «Шестое июля» Ю. Карасика (1966). Постижение диалектики революционных процессов и трагизма гражданской войны: «Комиссар» А. Аскольдова (1967), «В огне брода нет» Г. Панфилова (1967). Творческие поиски и достижения - героика и гротеск в образном строе фильма: «Бег» А. Алова и В. Наумова по произведениям М. Булгакова (1971). Документальное начало в образном строе фильма: «Чрезвычайный комиссар» А. Хамраева (1970) и «Цену смерти спроси у мертвых» К. Кийска (1978). Плодотворное использование жанровых приемов вестерна: «Седьмая пуля» А. Хамраева (1972) и «Свой среди чужих, чужой среди своих» Н. Михалкова (1974). Новизна исторического материала, синтез иронии и психологизма, исторической хроники, эксцентрики и натурализма: «Агония» Э. Климова (1975). Попытка обращения к опыту эпического кино 1920-х, масштабность массовых сцен, идеологический схематизм концепции, плакатность персонажей: «Красные колокола»
С. Бондарчука (1982) Заметно росло количество историко-революционных фильмов, снятых на студиях союзных республик - Арменфильм, Грузия-фильм, Казахфильм, Киргизфильм, Молдова-фильм, Таджикфильм, Таллинфильм, Туркменфильм, Eesti Telefilmis. По жанру преимущественно это - боевики, приключения, детективы и биографические фильмы. В этот период для многих фильмов историко-революционной темы характерно снижение художественного уровня, поверхностное изображение революции и гражданской войны.
8. 1986-1991 - 25 фильмов. «Перестройка»: попытки сохранить социализм, придав ему элементы демократии и рыночных отношений, не затрагивая коренных основ политического строя. В 1990 году переход к политическим преобразованиям. Разрушение административно-командной системы и социалистической идеологи процессами демократизации. Кризис «перестройки», разрушение советского государства и распад СССР. В этих условиях для отечественного киноискусства характерна острая критика недостатков советского кино, резкая конфронтация с советской идеологией и протест против цензуры. Кинематограф старались превратить в рупор новых идеологических установок. Тем не менее, киноискусство оказалось богатым в содержательном и художественном плане. Наряду с обретаемым «новым историзмом», лучшие произведения демонстрировали стремление отобразить жизнь во всей ее противоречивости ^З^. Для кинематографистов и зрителей того времени характерен обостренный интерес к трагическим событиям 1930-х - начала 1950-х. Лидерами проката и наиболее интересными для зрителей стали остросоциальные фильмы о современности или исторические картины-разоблачения («Завтра была война» Ю. Кара, «Холодное лето пятьдесят третьего» А. Прошкина и др.). После 1986 года внимание зрителей привлекли всего лишь 3 фильма историко-революционной темы: «Филер» Р. Балаяна (1987), «Циники» Д. Месхиева (1991) и «Цареубийца» К. Шахназарова (1991) - первая картина о чудовищном преступлении большевиков, снятая в России, попытка рассказать о трагедии «изнутри». Телесериал В. Титова «Жизнь Клима Самгина» (1988): историко-социальная драма по одноименному роману М. Горького, в которой грандиозные события российской истории с 1877 по 1917 года показаны сквозь призму жизни интеллигента Самгина.
Количественным и компаративным методами выявлены годы (по каждому периоду советской эпохи), когда число историко-революционных фильмов в процентном соотношении к общему количеству созданных за год игровых фильмов было наибольшим:
1. 1918-й - 33%; 1921-й - 40%;
2. 1924 - 29%; 1926-й - 34%; 1930-й - 23%.
3. 1937-й и 1938-й - по 25%.
4. 1942-й - 15,6%.
5. 1951-й - 10% (в 1951-м было снято всего 10 х/ф).
6. 1964-й - 8%.
7. 1967-й - 17,6%; 1970-й - 16,5%.
8. 1987-й - 6,8%.
Двадцать три советских фильма о революции 1917 года в России отмечены высокими международными наградами: «Броненосец Потемкин» С. Эйзенштейна - Золотая медаль на Международной выставке декоративных искусств в Париже (1926), «Лучший фильм года» по решению Американской Академия киноискусства (1926), в списке десяти самых значительных фильмов мира, британского журнала «Sight & Sound» (1952), третье место в списке журнала «Empire: 100 лучших фильмов мирового кинематографа» (2010); «Путевка в жизнь» Н. Экка - приз за лучшую режиссуру на МКФ в Венеции (1932); «Окраина» Б. Барнета - главный приз («Кубок Муссолини») на МКФ в Венеции (1934); «Чапаев» братьев Васильевых - Гран-при на Всемирной выставке искусства и техники (Париж, 1937) и бронзовая медаль на МКФ в Венеции (1946); «Депутат Балтики» А. Зархи и И. Хейфица - латунная медаль на МКФ в Венеции (1946);«Школа мужества» М. Корчагина и В. Басова - премия «За лучший воспитательный фильм» на МКФ в Карловых Варах (1954); «Коммунист» Ю. Райзмана - Почетный диплом на МКФ в Венеции (1958); «Оптимистическая трагедия» С. Самсонова - приз Каннского МКФ «За наилучшее воплощение революционной эпопеи» (1963); «Рассказы о Ленине» С. Юткевича - на МКФ в Карловых Варах премия актеру М. Штрауху «За своеобразное, впечатляющее и глубоко человечное воплощение образ Ленина» (1958); «Тихий Дон» С. Герасимова - «Хрустальный глобус» на МКФ в Карловых Варах (1958) и Почетный диплом Гильдии режиссеров США лучшему иностранному фильму (1960); «Пакет» В. Назарова - Главный приз «Злата Прага» на МКФ в Праге (1966);«Первый учитель» А. Кончаловского - серебряная медаль на МКФ в Венеции (1966) и др.; « Ленин в Польше» С. Юткевича - приз за лучшую режиссуру на МКФ в Каннах (1966);«В огне брода нет» Г. Панфилова - Первый приз «Золотой леопард» на XXII МКФ в Локарно (1969); «Железный поток» Е. Дзигана - Большой приз «Золотой идол древних инков» на МКФ в Перу (1970); «Салют, Мария!» И. Хейфица - премия за лучшую женскую роль на Московском МКФ (1971); «Агония» Э. Климова - приз FIPRESSI на МКФ в Венеции (1982); «Полесская хроника» В. Турова - приз за лучший актерский ансамбль МКФ в Карловых Варах (1982), специальный приз МКФ в Маниле (1983);«Красные колокола» С. Бондарчука - «Хрустальный глобус» на МКФ в Карловых Варах (1982);«Жизнь Клима Самгина» (телесериал, реж. В. Титов) - Почетный диплом «Мансьон спесиаль» 4-й серии фильма на МКФ в Монте-Карло (1989); «Филер» Р. Балаяна - приз за лучшее исполнение мужской роли (О. Янковский) на МКФ в Вальядолиде (Испания, 1988). «Комиссар» А. Аскольдова, пролежавший на полке 20 лет до 1987 года, - приз «Серебряный медведь» и приз FIPRESSI на МКФ в Западном Берлине (1988). «Цареубийца» (СССР-Великобритания, реж. К. Шахназаров, 1991) - Главный приз на МКФ авторского кино в Белграде (1991).
И з более шестисот советских фильмов о российской революции 1917 года немногие вышли в лидеры советского проката - фильмы, которые в советских кинотеатрах
посмотрело за прокатный год наибольшее количество зрителей, не менее 30 миллионов. Посещаемость фильмов рассчитывалась по количеству проданных билетов в первый год проката. Согласно доступной статистике, таких фильмов всего двадцать два:
в 1952 году - экранизация «Незабываемый 1919 год» М. Чиаурели по одноименной пьесе В. Вишневского - 31,6 млн. зрителей;
в 1957-1958 прокатном году - социальная драма С. Герасимова «Тихий Дон» - 46,9 млн. з рите ле й;
в 1961-1962 прокатном году - драма Л. Лукова «Две жизни» - 38,2 млн. зрителей;
в 1963-1964 прокатном году - драма С. Самсонова «Оптимистическая трагедия» по одноименной пьесе В. Вишневского - 46 млн. зрителей (лучший фильм года по опросу журнала «Советский экран»);
в 1964-1965 прокатном году героико-приключенческий фильм Б. Волчека «Сотрудник ЧК» - 32,1 млн. зрителей, «Донская повесть» В. Фетина по мотивам рассказов М. Шолохова - 31,8 млн. зрителей;
в 1966-1967 прокатном году - трагикомедия «Республика ШКИД» Г. Полоки по одноименной повести Л. Пантелеева - 32,6 млн. зрителей;
в 1967-1968 прокатном году - музыкальная комедия А. Тутышкина «Свадьба в Малиновке» - 74,6 млн. зрителей, приключенческий истерн Э. Кеосаяна «Неуловимые мстители» - 54,5 млн. зрителей (популярность этого фильма получила отражение в телефильме Н. Бирмана «Волшебная сила», 1970);
в 1968-1969 прокатном году - приключенческий истерн Э. Кеосаяна «Новые приключения неуловимых» - 66,2 млн. зрителей, приключенческий фильм А. Кольцатого «Таинственный монах» - 37,6 млн. зрителей, историческая драма Ю. Карасика « Шестое июля» - 33,2 млн. зрителей, фильм для детей « Армия Трясогузки снова в бою» А. Лейманиса - 32,2 млн. человек;
в 1969-1970 прокатном году - социальная драма «Виринея» В. Фетина - 34,6 млн. зрителей;
в 1970 году - музыкальная приключенческая картина Г. Ю нгвальд-Хилькевича « Опасные гастроли» - 36,9 млн. зрителей;
в 1970-1971 прокатном году - трагикомедия В. Мотыля «Белое солнце пустыни» - 34,5 млн. зрителей, драма В. Фетина «Любовь Яровая» по одноименной пьесе К. Тренева -46,4 млн. зрителей;
в 1971-1972 прокатном году - приключенческий фильм Э. Кеосаяна «Корона Российской империи, или снова неуловимые» (2 серии) - 60,8 млн. зрителей; героико-романтическая драма В. Рогового по сценарию Б. Васильева «Офицеры» -53,4 млн. зрителей;
в 1972-1973 прокатном году - драма В. Трегубовича «Даурия» по одноименному роману К. Седых - 49,6 млн. зрителей, приключенческий детектив В. Бычкова «Достояние республики» - 47,1 млн. зрителей;
в 1979-1980 прокатном году - приключенческий боевик Ю. Чулюкина «Поговорим, брат» - 32,9 млн. зрителей.
Однако к перечисленным фильмам следует добавить еще несколько, созданных в 19201940-х годах, хотя статистики по ним нет. Дело в следующем: статистика посещаемости отдельных фильмов за прокатный год начала появляться в 1939 году, но по абсолютному большинству фильмов 1918-1952 гг. цифры посещаемости отсутствуют. Тем не менее, учитывая такие факторы, как малое количество игровых фильмов в период 1918-1952 гг., отсутствие во многих сельских населенных пунктах киноустановок и других современных СМИ, а также документальные свидетельства (материалы прессы и воспоминания людей 1930-1940-х годов рождения), в список лидеров проката следует включить еще пятнадцать фильмов: «Броненосец Потемкин» С. Эйзенштейна, «Путевка в жизнь» Н. Экка, «Чапаев» братьев Васильевых, «Подруги» Л. Арнштама, «Мы из Кронштадта» Е. Дзигана, «Депутат Балтики» А. Зархи и И. Хейфица, кинотрилогию Г. Козинцева и Л. Трауберга «Юность Максима», «Возвращение Максима», «Выборгская сторона»; «Человек с ружьем» С. Юткевича, «Ленин в Октябре» М. Ромма и Д. Васильева, «Ленин в 1918 году» М. Ромма; «Волочаевские дни» братьев Васильевых, «Александр Пархоменко» Л. Лукова, «Котовский» А. Файнциммера. После 1980 года фильмов историко-революционной темы среди лидеров проката не стало.
Немало фильмов историко-революционной темы, хотя лидерами проката не стали, в ыз в а ли большой инте ре с у с ов е тс ких з рите ле й. Н а о снов а нии с та тис тики пос е ще ний кинотеатров среди них можно выделить тридцать четыре наиболее успешных -собравшие наибольшее количество зрителей.
За 1954-1955 прокатный год: военно-приключенческий фильм «Школа мужества» М. Корчагина и В. Басова - 27,2 млн. человек.
За 1955-1956 прокатный год: социальная драма « Тревожная молодость» А. Алова и В. Наумова - 24,4 млн. зрителей.
За 1956-1957 прокатный год: драма «Сорок первый» Г. Чухрая по рассказу Б. Лавренева, - 25,1 млн. зрителей.
В 1957 году: героическая драма « Павел Корчагин», созданная А. Аловым и В. Наумовым по роману Н. Островского, - 25,3 млн. зрителей.
За 1957-1958 прокатный год: приключенческий фильм С. Самсонова «Огненные версты» - 26,1 млн. зрителей.
В 1958 году: драма «Коммунист» Ю. Райзмана - 22,3 млн. зрителей (по опросу журнала «Советский экран» - в числе лучших фильмов года).
В 1958-1959 прокатном году: биографический фильм « Олеко Дундич» Л. Лукова - 21 млн. з рите ле й.
В 1963 году: киноповесть «Большая дорога» Ю. Озерова - более 22 млн. зрителей.
В 1966 году: фильм В. Довганя «Гибель эскадры» по одноименной пьесе А. Корнейчука - 19 млн. зрителей, фильм А. Ибрагимова «Двадцать шесть бакинских комиссаров» - 19,7 млн. зрителей.
В 1967-1968 прокатном году: военно-историческая драма «Железный поток» Е. Дзигана - 22,2 млн. зрителей, приключенческий фильм Б. Григорьева « Пароль не нужен» - 21,7 млн. зрителей.
В 1968-69 прокатном году: военно-приключенческий фильм Е. Карелова «Служили два товарища» -22,5 млн. зрителей.
В 1969 году: историческая драма «Крах» В. Чеботарева - 25,2 млн. зрителей.
В 1970-1971 прокатном году: историко-биографический фильм «Чрезвычайный комиссар» А. Хамраева - 15,4 млн. зрителей, трагикомедия «Гори, гори, моя звезда» А. Митта -11,3 млн. зрителей.
В 1971 году: историческая драма «Бег» А. Алова и В. Наумова по мотивам произведений М. Булгакова - 19,7 млн. зрителей, драматическая киноповесть И. Хейфица «Салют, Мария!» - 17,1 млн. зрителей (по опросу журнала «Советский экран» Ада Роговцева - лучшая актриса года).
В 1972 году: драма «Смертный враг» Е. Матвеева по «Донским рассказам» М. Шолохова, - 20,1 млн. зрителей.
В 1973 году: картина Б. Шамшиева «Алые маки Иссык-Куля», снятая по повести А. Сытина «Контрабандисты Тянь-Шаня», - 11,3 млн. зрителей.
В 1973-1974 прокатном году: боевик « Седьмая пуля» А. Хамраева - 22,5 млн. зрителей.
В 1974 году: историко-приключенческая картина «Черный капитан» О. Ленциуса -21,9 млн. зрителей.
За 1974-1975 прокатный год: исторический вестерн Н. Михалкова «Свой среди чужих, чужой среди своих» - 23,7 млн. зрителей.
В 1976 году: приключенческий фильм В. Дормана «Пропавшая экспедиция» - 20,9 млн. зрителей, историческая драма Н. Михалкова «Раба любви» - 11,2 млн. зрителей.
В 1977 году: приключенческий фильм В. Дормана «Золотая речка» - 19 млн. зрителей.
В 1977-1978 прокатном году: историко-биографический фильм В. Гажиу «По волчьему следу» - 20,2 млн. зрителей, военно-приключенческая картина В. Новака «Красные дипкурьеры» - 23,2 млн. зрителей.
В 1978-1979 прокатном году: приключенческий и биографический фильм «Конец императора тайги» В. Саруханова - 23,2 млн. зрителей.
В 1979-1980 прокатном году: приключенческие боевики С. Гаспарова «Забудьте слово « смерть» - 24,2 млн. зрителей, « Ненависть» - 24 млн.
В 1981-1982 прокатном году: приключенческий боевик С. Гаспарова «Хлеб, золото, наган» - 22,9 млн. зрителей.
В 1982-1983 прокатном году: приключенческий фильм С. Гаспарова «Шестой» - 24,7 млн. з рите ле й.
В 1985-1986 прокатном году: историческая драма Э. Климова « Агония», созданная в 1975 году, но выпущенная на экраны в июне 1985 года, - 18,1 млн. зрителей.
Внимание многомиллионной аудитории телезрителей привлекли следующие сериалы и телефильмы:
■ 1968 год - исторический детектив С. Колосова «Операция «Трест» (4 серии);
■ 1969 год - исторический детектив Е. Ташкова «Адъютант его превосходительства» (5 серий); историко-биографический фильм М. Орлова «Сердце Бонивура» (4 серии);
■ 1970 год - военно-историческая драма «Красная площадь» В. Ордынского (2 серии);
■ 1972 год - историко-социальная драма «Тени исчезают в полдень» В. Краснопольского и В. Ускова по одноименному роману А. Иванова (7серий);
■ 1973 год - эпическая драма «Как закалялась сталь» Н. Мащенко по роману Н. Островского (6 серий);
■ 1974 год - фильм для детей и юношества «Старая крепость» М. Беликова и А. Муратова по трилогии В. Беляева (7 серий);
■ 1976 год - фильм В. Басова « Дни Турбиных» по пьесе М. Булгакова (3 серии);
■ 1977 год - телесериалы к 60-летию революции: «Хождение по мукам» В. Ордынского по роману А. Толстого (13 серий), «Вечный зов» В. Краснопольского и В. Ускова по роману А. Иванова и «Рожденная революцией» Г. Кохана;
■ 1980 год - телесериал Б. Степанова и др. « Государственная граница» (первые серии о становлении советской пограничной службы в 1917-1918 годах);
■ 1981 год - исторический детектив С. Тарасова «Черный треугольник»;
■ 1982 год - драма « Полесская хроника» (8 серий), снятая В. Туровым по роману И. Мележа «Люди на болоте»;
■ 1988 год - историко-социальная драма «Жизнь Клима Самгина», созданная В. Титовым по роману М. Горького (14 серий).
Как говорилось выше, в объект исследования входят фильмы совместного производства. Советские кинематографисты вместе с кинематографистами зарубежных стран сняли 18 кинолент, воссоздающих события российской революции 1917 года: историко-биографический фильм «Олеко Дундич» Л. Лукова (СССР-СФРЮ, 1958); биографическая киноповесть Ю. Озерова «Большая дорога» (СССР-ЧССР, 1963); историко-биографическая драма «Ленин в Польше» С. Юткевича (СССР-ПНР, апрель 1966); драма «Звезды и солдаты» (« Красное и белое»)М. Янчо (СССР-ВНР, 7 ноября 1967 года); «Первый курьер» В. Янчева (СССР-НРБ, 20 апреля 1968 года);«Исход» А. Бобровского и Ж. Бунтар (СССР-Монголия, 1968); драма«На пути к Ленину» Г. Райша (СССР-ГДР, апрель 1970 года); приключенческая комедия П. Саса и Б. Григорьева «Держись за облака» (СССР-Венгрия, 1971); киноповесть Г. Раппапорта«Черные сухари» (СССР-ГДР, 1972);«Попутный ветер» Э. Кулиева (СССР-ЧССР, 1974); «Доверие» В. Трегубовича (СССР-Финляндия, 21 апреля 1976 года); героико-приключенческий фильм «Псевдоним: Лукач» М. Захариаса и Ш. Ке по сценарию Ю. Дунского и В. Фрида (СССР-Венгрия, 1976-1977); военно-приключенческий фильм Р. Батырова и Ж. Ристича «Любовь и ярость» (СССР-СФРЮ, 1978-1979); остросюжетная историческая драма « Крах операции « Террор» А. Бобровского (СССР-Польша-ГДР, 1981, 1983); фильм-дилогия С. Бондарчука « Красные колокола» (Мексика-Италия-СССР, 1982); историко-революционная драма Ю. Карасика«Берега в тумане» (СССР-Болгария, 1986); биографическая драма С. Ольховича «Эсперанса» (СССР-Мексика, ноябрь 1988); историко-психологическая драма К. Шахназарова «Цареубийца» (СССР-Великобритания, октябрь 1991). Совместные фильмы историко-революционной темы
иллюстрируют особенности межкультурной коммуникации в контексте стабилизации международных отношений, затихающей «холодной войны», внешней и внутренней
политики СССР
Одно из важных выразительных средств игрового фильма - киномузыка. В советском кино уже 1920-е годы начали создаваться оригинальные партитуры для музыкального сопровождения определённых фильмов. Среди наиболее известных - музыка, которую в 1928 году немецкий композитор Э. Майзель написал для демонстрации фильма «Броненосец "Потёмкин"». Композиторы стремились найти единственное, самостоятельное и конкретное музыкальное решение, определяемое драматургией фильма, его внутренней организацией. В фильмах 1930-х, отличавшихся острой драматизацией сюжета, большое значение приобрёл звучащий текст; слово и поступок стали важнейшими способами характеристики персонажа. Такая кинематографическая структура нуждалась в большом количестве внутрикадровой музыки, непосредственно конкретизирующей время и место действия. Одной из наиболее популярных форм музыкальной характеристики персонажей и событий фильма становится песня. Последовательностью и точностью отбора внутрикадровой музыки отличается фильм «Чапаев» (композитор Г. Попов). Песенно-интонационный строй фильма (основой драматургического развития служит народная песня) непосредственно характеризует
образ Чапаева ^^ Песенную традицию оформления фильма развивали композиторы бр. Покрасс, Т. Хренников, Н. Богословский, А. Эшпай, А. Лепин, А. Пахмутова, В. Баснер, М. Фрадкин, Б. Мокроусов, Я. Френкель, И. Шварц, Л. Афанасьев и др. Тексты песен создавали поэты В. Агатов, К. Симонов, Л. Ошанин, Р. Рождественский, М. Матусовский, Б. Окуджава, И. Шаферан и др. В процессе создания историко-революционных фильмов появились шедевры песенной и инструментальной киномузыки, многие из которых сразу обрели популярность и зажили самостоятельной жизнью: «Песня о тревожной молодости» А. Пахмутовой - Л. Ошанина к фильму «По ту сторону»; «Песня Яшки-цыгана» Б. Мокроусова - Р. Рождественского к фильму Э. Кеосаяна «Неуловимые мстители»; «Погоня» Я. Френкеля - Р. Рождественского и «Русское поле» Я. Френкеля - И. Гофф к фильму Э. Кеосаяна « Новые приключения неуловимых»; «Песня Верещагина» («Ваше благородие...») И. Шварца - Б. Окуджавы к фильму В. Мотыля «Белое солнце пустыни»; «Вечный огонь» («От героев былых времен.») Р. Хозака - Е. Аграновича к фильму В. Рогового «Офицеры»; «Гляжу в озера синие» Л. Афанасьева - И. Шаферана к сериалу В. Краснопольского и В. Ускова«Тени исчезают в полдень»; «Романс» («Белой акации гроздья душистые. ») В. Баснера -М. Матусовского к телефильму В. Басова «Дни Турбиных»; вокально-инструментальные пьесы Э. Артемьева к фильмам Н. Михалкова « Свой среди чужих, чужой среди своих» и « Раба любви».
В завершении статьи следует сказать: к теме российской революции 1917 года в разное время обращались и внесли в нее значительный вклад многие выдающиеся мастера советского кино - С. Эйзенштейн, Б. Барнет, братья Васильевы, Е. Дзиган, А. Зархи, И. Хейфиц, Г. Козинцев, Л. Трауберг, С. Юткевич, М. Ромм, Л. ЛуковВ. Басов, А. Алов и В. Наумов, Г. Чухрай, Ю. Райзман, С. Герасимов, Ю. Карасик, С. Самсонов, А. Аскольдов, Г Панфилов, В. Фетин, Э. Кеосаян, Г. Полока, В. Мотыль, С. Колосов, Е. Ташков, В. Ордынский, В. Краснопольский и В. Усков, А. Хамраев, Н. Михалков, В. Трегубович, Э. Климов, С. Бондарчук, Р. Балаян и К. Шахназаров.
Общее количество игровых фильмов, созданных на советских киностудиях, с 1953 до 1991 года постоянно возрастало, а количество фильмов историко-революционной темы с 1971 до 1991 года неуклонно снижалось (в 1991-м - из 326-ти фильмов всего пять -
1,5%). Это показатель того, что от «семидесятых» к «перестройке» значение социалистических ценностей в обществе неуклонно снижалось. Появление каждого фильма совместного производства на тему российской революции всегда свидетельствовало о нормализации международных отношений, в том числе, со странами социалистического лагеря. Во многих фильмах революционные события показаны сквозь призму биографий исторических личностей - официальных культурных героев, однако зрители предпочитали произведения, где наиболее актуальные духовно-нравственные проблемы (поиск смыла жизни в условиях кризиса идеалов, соотношение классового и общечеловеческого) талантливо и убедительно раскрывались через повседневные ситуации и характеры обычных людей. Как показывают результаты количественного исследования, примерно 2/3 фильмов историко-революционной темы создавались и выходили на экраны к годовщинам российской революции или годовщинам со дня рождения Ленина. Фильмы историко-революционной темы не являлись коммерческими проектами: искусство, обладающее великой силой воздействия одновременно на ум и сердце, использовалось как важнейшее средство убеждения новых поколений в необходимости социалистической революции и воспитания уважения к героической, кровопролитной и самоотверженной борьбе за революционные идеалы, а также в необходимости интернациональной борьбы. Как показывает статистика, ряд фильмов имел большой успех у зрителей (соответственно, коммерческий успех). В 1970-е годы среди них - все больше приключенческих, детективов и боевиков, что обусловлено глобальным процессом распространения единых культурных образцов. Рассуждающий зритель выбирал фильмы с богатым гуманистическим потенциалом, где ощущалось стремление авторов отказаться от стереотипов и осмыслить реальные драматические конфликты революции. Кроме того, зрители чутко реагировали как на отсутствие занимательности, так и на перебор эксцентрики. В то же время фильмы с примитивным сюжетом, одномерными персонажами и смысловыми разрывами (кич), но совершенные в своем жанре, как «Свадьба в Малиновке» А. Тутышкина и трилогия Э. Кеосаяна о неуловимых мстителях, у массового зрителя имели огромный успех. Индивидуализация художественного потребления посредством ТВ, связанная с ростом благосостояния общества, когда на рубеже 1960-1970-х в среднем 74% опрошенных горожан
(соответственно, 81% ИТР и служащих) имели в семье телевизор ^ проявилась в том, что советские зрители все больше отдавали предпочтение телевизионным фильмам, в том числе, историко-революционной темы.
Библиография
1. Кудинова Т.Н. К вопросу о хронологических рамках революции 1917 года в России http://pnu.edu.ru/ru/faculties/full_time/uf/iogip/science/nir/elcatalog3/text2/
2. Волков Е.В. Образы историко-революционных произведений изобразительного искусства Южного Урала //Вестник ЮУрГУ. Серия «Социально-гуманитарные науки», выпуск 15. - 2010.-№ 28.
3. История отечественного кино: хрестоматия /Л. М. Будяк; сост.: А. С. Трошин и др.-М.: Канон + , Реабилитация, 2012. - 671 с.
4. Горяева Т.М. Политическая цензура в СССР. 1917-1991 гг. /Т.М. Горяева. - 2-е изд., испр. - М.: РОССПЭН, 2009. - 407 с.
5. Сидорова Г.П. Великая российская революция в образах киноискусства: фильмы совместного производства 1950-80-х гг. // Патриотизм как объединяющая национальная идея: Международная научно-практическая конференция. -Ульяновск: УлГТУ, 2017. - С. 98-104.
6. Киномузыка http://www.belcanto.ru/kinomusyka.html
7. Грушин Б.А. Четыре жизни России в зеркале опросов общественного мнения: Очерки массового сознания россиян времени Хрущева, Брежнева, Горбачева, Ельцина. В 4 книгах. - Институт философии и др. - М., 2001-2006. Книга 2.
8. Зоркая Н.М. История отечественного кино. ХХ век. - Белый город, 2014. - 512 с.
9. Новейшая история отечественного кино. 1986-2000. В 7 томах. - Сеанс, 2004.
10. Музыка в кино играет наиважнейшую роль http://freshproduction.com/muzyka
References (transliterated)
1. Kudinova T.N. K voprosu o khronologicheskikh ramkakh revolyutsii 1917 goda v Rossii http://pnu.edu.ru/ru/faculties/full_time/uf/iogip/science/nir/elcatalog3/text2/
2. Volkov E.V. Obrazy istoriko-revolyutsionnykh proizvedenii izobrazitel'nogo iskusstva Yuzhnogo Urala //Vestnik YuUrGU. Seriya «Sotsial'no-gumanitarnye nauki», vypusk 15. - 2010.-№ 28.
3. Istoriya otechestvennogo kino: khrestomatiya /L. M. Budyak; sost.: A. S. Troshin i dr.-M.: Kanon + , Reabilitatsiya, 2012. - 671 s.
4. Goryaeva T.M. Politicheskaya tsenzura v SSSR. 1917-1991 gg. /T.M. Goryaeva. - 2-e izd., ispr. - M.: ROSSPEN, 2009. - 407 s.
5. Sidorova G.P. Velikaya rossiiskaya revolyutsiya v obrazakh kinoiskusstva: fil'my sovmestnogo proizvodstva 1950-80-kh gg. // Patriotizm kak ob''edinyayushchaya natsional'naya ideya: Mezhdunarodnaya nauchno-prakticheskaya konferentsiya. -Ul'yanovsk: UlGTU, 2017. - S. 98-104.
6. Kinomuzyka http://www.belcanto.ru/kinomusyka.html
7. Grushin B.A. Chetyre zhizni Rossii v zerkale oprosov obshchestvennogo mneniya: Ocherki massovogo soznaniya rossiyan vremeni Khrushcheva, Brezhneva, Gorbacheva, El'tsina. V 4 knigakh. - Institut filosofii i dr. - M., 2001-2006. Kniga 2.
8. Zorkaya N.M. Istoriya otechestvennogo kino. KhKh vek. - Belyi gorod, 2014. - 512 s.
9. Noveishaya istoriya otechestvennogo kino. 1986-2000. V 7 tomakh. - Seans, 2004.
10. Muzyka v kino igraet naivazhneishuyu rol' http://freshproduction.com/muzyka
