CC BY
19© Галлямова Г. О., 2012
СИРИУС ШТОКХАУЗЕИА: ОТ ИДЕИ К МНОГОЗНАЧНОЙ ФОРМЕ
Цель статьи — рассмотрение композиции «Сириус» К. Штокхаузена в различных аспектах: история создания и реализации произведения, астрологические и мистические идеи, особенности структуры.
Ключевые слова: реализация, электронная музыка, мистический аспект, мифотворчество, вариабельность формы, основные мелодии, доминирующая мелодия.
История создания. С весны 1975 года немецкий композитор, лидер послевоенного авангарда Карлхайнц Штокхаузен (22 VIII 1928 — 5 XII 2007) работал над сочинением для электронной музыки, трубы, сопрано, бас-кларнета и баса «Сириус» (Sirius), написанном по заказу западногерманского правительства и посвященном двухсотлетию США. Первоначально это произведение было задумано для кларнета, сопрано, тромбона и баса, но после исполнения композиции «Гимны» (Hymnen) в Париже, в котором участвовал сын композитора Маркус, инструментовка была изменена.
Реализация электронной музыки на восьмиканальной пленке проходила в студии западногерманской радиостанции (WDR) в Кёльне и длилась в течение почти двух лет, с июля 1975 по март 1977 гг. Звуки электронной музыки были созданы на синтезаторе EMS Synthi 100, за исключением конкретных звуков в части Представление (шаги по снегу и по ломающемуся льду, треск горящего дерева, бульканье и журчание ручья, свист и вой ветра) и в конце «Весов» (ветер). Технические и климатические условия труда были исключительно трудными и усложняли процесс реализации. К партитуре «Сириуса» [1] прилагается буклет, в котором на двух языках (немецком и английском) даны примечания композитора к работе, его комментарии и тексты, а также документальный материал (фотографии с премьер и репетиций). Этот же материал дублируется в четвертом томе «Текстов о музыке» [2, с. 301-329]. На ежегодных курсах Штокхаузена в 2000 году проходящих в Кюртене, «Сириус» исполнялся три раза, а также был издан курс для композиторов и музыковедов [3].
Мистический аспект. Возникновение самой идеи сочинения Штокхаузен связывает с произведением «Звук звезды», для которого он изучал созвездия, видимые в Кюртене. По словам композитора, созвездие Большого пса и его центральная звезда Сириус настолько завладели его вниманием, что у него появились сказочные видения, порожденные Сириусом1. Кроме этого, определенную роль сыграла книга музыканта и мистика из Граца Якоба Лорбера «Космос в духовном обзоре»2, тексты которого использованы в сочинении вместе с текстами композитора. А мифотворчество, характерное для Штокхаузена, проявилось в концепции, что планета Сириус — это родина самых значительных музыкантов, которые посылаются на другие планеты. Композитор вспоминает: «в эти дни в больнице3 у меня было видение, что во время 'самых жарких дней года' <с 24 июля по 23 августа>, <...> наше солнце отражает свет Сириуса на освещенной стороне земли и поэтому рожденные в августе (25. 7. — 5.9) — дети Сириуса» 4[3, с. 1].
Согласно Штокхаузену, сочинение «Сириус» выступает в роли посредника между музыкой планеты Сириус и нашей планеты Земля. Композитор акцентирует мистический аспект этой музыки: «Сириус, главная звезда созвездия Большого Пса, находится на расстоянии 8.7 световых лет — является центральным солнцем нашего местного мира. 200 миллионов солнц с их планетами и спутниками вращаются вокруг нее и живут в ее свете <...>. Для жителей Сириуса музыка — самая высокая форма всех вибраций. По этой причине музыка там имеет высшее развитие. Каждая музыкальная композиция на Сириусе связана с ритмами созвездий, сезонов года и времени дня, элементами, и экзистенциальными различиями живых существ <...> музыка, которую я сочинил и назвал Сириус, переносит некоторые из этих принципов музыкальной формы и структуры на нашу планету» [4, s. 18].
Форма. Композиция отображает ежегодный цикл, его общая структура включает три части, делящиеся на семь фаз: Представление четырех солистов: низкий бас, труба, высокое сопрано, бас-кларнет, которые являются музыкальными воплощениями четырех сезонов года, стран света, элементов, времен дня, стадий роста растения (семя, почка, цветок и плод) и человека (юноша, женщина и возлюбленный, мужчина). После следует Колесо года из четырех сезонов; заканчива-
ется сочинение Возвещением (Провозглашением), которое является духовным сообщением с Сириуса. Композитором создана специальная схема, отображающая общую форму сочинения (Рис.1). Рис.1
PRESENTATION N
WHEEL CAPRICORN
ANNUNCIATION N
■о
Представление звучит 1Г05, «из которых чистая электронная музыка составляет 3'13,5», а в сочетании с вокальной и инструментальной — 7'51,5. Начало сочинения напоминает фантастический фильм: музыка рисует картину прибытия на Землю огромного космического корабля-матки и спуска четырех капсул с посланцами планеты Сириус, каждый из которых представляет себя на основном звуке (север — восток — юг — запад), а затем, в другом порядке, начало своей мелодии (овен — козерог — весы — рак):
Зима - Козерог
Весна - Овен
Лето - Рак
Осень - Весы
Я — север, земля, мужчина. Я — ночь, семя, зима.
Труба — это восток, огонь, юноша. Труба — это утро, почка, весна.
Я — юг, вода, женщина. Я — полдень, лето, цветок.
Бас кларнет — это запад, воздух, друг, возлюбленный. Бас кларнет — это вечер, плод, осень.
Спуск капсул изображается по-разному: меняется продолжительность и высота начального звука «спускаемых капсул» (звук / спуск):
Колесо — средний, «вращающийся» раздел Сириуса, — создает вариабельность (многозначность) формы, и, в зависимости от времени исполнения, может начинаться с одной из четырех главных мелодий, которые преобразовываются одна в другую: Рак (главная мелодия) — Лев — Дева; Весы (главная мелодия) — Скорпион — Стрелец; Козерог (главная мелодия) — Водолей — Рыбы; Овен (главная мелодия) — Телец — Близнецы. Группируя по три мелодии в четыре сезона, Штокхаузен создает двенадцать делений циферблата «часов» Сириуса. Кроме этого, в каждом из четырех сезонов главная мелодия доминирует, а три другие основные мелодии присутствуют на втором или третьем уровне (слое), изменяя свое положение в зависимости от сезона. Затем, один из четырех переходов -Мостов связывает Колесо и Возвещение, в котором Север и Юг, Восток и Запад в двух дуэтах прощаются с аудиторией. Далее следует квартет — объявление сообщения Сириуса (текст послания о космическом смысле нашего существования Якоба
Лорбера), сформированное из мелодии Рыб (символизирующей эпоху Христа) и переходящее к мелодии новой эпохи Водолея, что также обусловлено мистическим аспектом.
На первых пяти концертах «Сириуса» в июле 1976 г. в планетарии Национального Воздушного и Космического Музея в Вашингтоне, округ Колумбия, прозвучал только один сезон — Лето, с Представлением, Мостом после Рака и Возвещением, а в сентябре, октябре, и ноябре 1976 г. два: Лето и Осень с Мостом после Весов (в Токио, Осаке, Париже, Берлине, Венеции, Тулузе и Метце). Премьера трех сезонов: Лета, Осени — Зимы и Моста после Козерога состоялась в Кельнской опере 8 мая 1977 г., а вся работа и Мост после Овна были исполнены впервые 8 августа 1977 г. в Летней версии на Прованском Фестивале в монастыре Святого Луиса. Затем, в январе 1978 г., в Атриуме Хьюстонского Университета в Хьюстоне, штат Техас, была представлена Зимняя версия, а в июне 1978 г., в соборе Muenster в Бонне и в Кельнской опере — Весенняя версия. С 4 по 7 июля 1980 года, во время «Maggio Musicale Florentino» («Музыкальный май Флоренции») состоялись четыре исполнения Летней версии в монастыре Santa Сгосе.
До 1990 года солистами Сириуса были Маркус Штокхаузен (труба), Аннетт Меривитэр (сопрано), Сюзанна Стефенс (бас кларнет), Борис Кармели (глубокий бас); с 1990 года басовую партию поет Николас Ишервуд.
Примечания
1 Именем этой звезды он даже назвал собаку, подаренную дочери Жюлике 22 января 1974 года.
2 Лорбер, сын штирийского винодела и капельмейстера музыкального общества. Первоначально собирался стать священником и изучал теологию, но затем посвятил себя музыке. В возрасте 40 лет, 15 марта 1840 года Лорбер впервые услышал и записал слова, продиктованные ему Голосом. Перу Лорбера принадлежат почти 25 объемистых томов, его труды: «Большое Евангелие от Иоанна», 10 томов; «Домостроительство Господне», 3 тома; «Земля и Луна»; «Детство Иисуса»; «Природное Солнце»; «Духовное Солнце», 2 тома; «Роберт Блюм», 2 тома; «Епископ Мартин» и др.
3 Многомесячная, беспрерывная работа в электронной студии без свежего воздуха негативным образом отразилась на здоровье Штокхаузена.
4 Напомним, что дата рождения композитора 22 августа.
Литература
1. Stockhausen К. Sirius. Kurten, 1981.
2. Stockhausen К. IIТЕХТЕ Bd. 4. Cologne: DuMont, 1978.
3. Stockhausen К. Kompositions-Kurs Uber SIRIUS Elektronische Musik und Trómpete, Sopran, Bassklarinette, Bass. Kurten, 2000.
4. Stockhausen K. Towards a Cosmic Music / K. Stockhausen, translated by T. Newill. — Element Books Limited, 1989.
© Пэн Чэн, 2012
КИТАЙСКИЕ КОМПОЗИТОРЫ XX ВЕКА (ОБЗОР)
В статье обозначен путь развития профессионального композиторского искусства в Китае от истоков до современности. Особое внимание уделено композиторам XX века.
Ключевые слова: китайские композиторы, национальное искусство, профессиональное творчество.
В XIX веке Китай утратил положение могущественной и процветающей империи. Многие образованные граждане Китая считали, что западный опыт может помочь способствовать развитию и стремились изучать европейскую науку, культуру и искусство. В их числе были и композиторы.
Развитие китайской музыки на протяжении нескольких тысяч лет было относительно самостоятельно. Строй, нотация и другие параметры китайской музыки индивидуальны, и при попытках синтезировать её с системой европейской композиторы сталкивались с трудностями.
Вместе с тем, внедрение в образовательные программы обучения китайских музыкантов западной теории музыки как системы знаний о музыкальном языке этой культуры «проложило
