CC BY-NC
112Синтез материалов в декоративно-прикладном искусстве: металл и керамика. История и современные тенденции
Гаврицков Сергей Алексеевич
кандидат педагогических наук
доцент, кафедра Художественной обработки материалов, ФГБОУ ВО «Магнитогорский государственный
технический университет им. Г.И. Носова»
455000, Россия, Челябинская область, г. Магнитогорск, уп. К. Маркса, 124/2
И zlatokuznec@mail.ru Вавдышева Ольга Викторовна
кандидат педагогических наук
доцент, кафедра художественной обработки материалов, ФГБОУ ВО "Магнитогорский государственный
технический университет им. Г.И. Носова"
455000, Россия, Челябинская область, г. Магнитогорск, ул. Урицкого, 11
И olavand@mail.ru
Кочежова Ирина Павловна
старшей преподаватель, кафедра художественной обработки материалов, ФГБОУ ВО "Магнитогорский
государственный технический университет им. Г.И. Носова
455000, Россия, Челябинская область, г. Магнитогорск, ул. Урицкого, 11
И irinakochetkova@inbox.ru
Статья из рубрики "Декоративно-прикладное искусство"
Аннотация.
Тема синтеза материалов в декоративно-прикладном искусстве представляется недостаточно изученной в современных научных исследованиях. Целью и предметом исследования данной статьи стало изучение и анализ синтеза керамики и металла, как особого направления в декоративном искусстве, взаимосвязи художественных произведений, выполненных из этих материалов, с другими видами искусства и дизайна, а также влияние технологической составляющей на создание единого художественного образа, полученного в результате органичного взаимодействия двух разнородных материалов. Здесь мы подразумеваем создание качественно нового художественного явления, влияющего на материальную, эстетическую и духовную сферы человека Методология изучения данного вопроса базируется на комплексном сочетании искусствоведческих и культурологических методов, а также на опыте практической работы авторов. Был проведен сравнительно-исторический и художественно-стилистический анализ различных декоративных композиций, был затронут технологический аспект данного вопроса В данной статье впервые предпринята попытка комплексного изучения и обобщения вопроса синтеза материалов (на примере металла и керамики) в декоративно-прикладном искусстве. В результате проведенной работы были выявлены характерные особенности создания художественных произведений из керамики и металла, их специфика, эстетика и функциональное предназначение в разные периоды времени. Также были обозначены общие тенденции происходящих изменений в области выразительных художественных средств, связанных с изменение
мировосприятия художников, с появлением новых технологий производства и пластических приемов формообразования. Современные произведения декоративного искусства отличаются своей гуманистической направленностью, обращением к внутреннему миру человека, преобладанием образно-эмоциональной стороны над традиционными формальными компонентами ремесла.
Ключевые слова: декоративно-прикладное искусство, дизайн, ремесло, синтез материалов ДПИ, художественный металл, художественная керамика, произведение искусства, арт-объект, технология, мастер
DOI:
10.7256/2454-0625.2019.3.29151
Дата направления в редакцию:
25-03-2019
Дата рецензирования:
26-03-2019
В современной системе искусств декоративно-прикладное искусство занимает почетное место, сохраняя проверенные историей традиции художественных промыслов. Как отмечают Р.М. Канапьянова и П.С. Гуляев, такая «жизнестойкость» декоративно-прикладного искусства обусловлена его «синтезной природой», под которой исследователи понимают «способность декоративно-прикладного искусства объединять различные элементы (дисциплин, отношения, компоненты) в единое устойчивое целое (систему), позволяющую расширить творческие возможности и сконструировать нечто
новое» в соответствии с общими задачами [3, С 69-7°1. Одно из проявлений синтезной природы декоративно-прикладного искусства выражается в разнообразии сочетаний исходных материалов, которые сами по себе могут являться отдельными направлениями в художественных промыслах: художественный текстиль, обработка кожи и дерева, декоративный камень, стекло и т.д.
Сочетание таких материалов как металл и керамика в одном предмете прикладного характера предполагает органическое соединение двух разных видов декоративного искусства в единой целой композиции или ансамбле, что позволяет усилить и взаимообогатить образную выразительность художественного произведения в целом.
Комбинация металла и керамики традиционно является одним из самых выигрышных и гармоничных сочетаний, в рамках декоративного искусства. Об этом знали и искусно использовали в своих работах мастера прошлых веков. Например, в ХУШ-Х1Х веках металл мог использоваться в качестве оформления керамических изделий камерного характера. В основном использовались те металлы, которые легко отливались и ковались. Одним из самых предпочитаемых металлов была бронза. Благодаря своему многокомпонентному составу из бронзы можно было отливать самые тончайшие и ажурные элементы декора (рис. 1, 2). Конечно, она не была единственной из металлов в
области декорирования керамики. Мастера активно использовали серебро и золото14 151
Рисунок 1 - Китайская ваза, Рисунок 2 - Французский медальон XIX в.
1740, Фарфор и бронза
Расписной фарфор, золоченная бронза
В области совмещения материалов в изделиях декоративно-прикладного характера интересен опыт художников эпохи модерна. Здесь мастерами активно велся поиск по имитации тех или иных материалов. С исходным материалом мастера обращались как с нейтральной пластической массой, способной на различные метаморфозы. Камень становился лепестками цветов, металл - струящимся стеблем. Не имело значение, из чего выполнено изделие - из дерева или стекла - всему придавали плавные природные формы, напоминающие изящное насекомое или изгибающийся стебель растения. При создании изделия, металл и керамика точно и лаконично позволяли усилить идейно-образную выразительность, с помощью четкой ритмичности, обобщенности фигуры, ясности силуэтов, многообразия колорита (рис. 3, 4) -I121.
Рисунок 3 - Ваза в стиле модерн, Рисунок 4 - Ваза в стиле модерн, 1905.
нач. XX века. Керамика, металл Керамика, металл
1970-1980-е годы называют периодом расцвета мирового декоративного искусства, в особенности в сфере уникального авторского творчества. Утилитарная функция предметов уходит на второй план. Это время экспериментов с формой и материалом, поиска собственных оригинальных средств самовыражения, художественного языка, концептуальных и ассоциативных решений. Мастера выходят на уровень взаимодействия предметов с архитектурой, со всеми видами визуальных искусств, со временем и пространством -1111.
Марк Мандерс - художник, не знающий границ в сочетании материалов. В качестве основных для работы Мандерс часто выбирает глину, металл и дерево, которые в основном использует, как основу для взаимодействия с другими материалами Он искусно подбирает ритм и объем фактур в своих работах. Все его произведения похожи на своеобразный личный дневник художника, странички которого он искренне и откровенно открывает иногда своим зрителям. В своих работах он мечтает, вспоминает, размышляет на разные темы. Один из первых монументальных арт-объектов Марка Мандерса — «Автопортрет, как здание» - приоткрывает зрителю глубину мироощущения художника. Он чувствует себя чужим в реальном мире, создавая вымышленное пространство вокруг
себя (рис. 5)
Рисунок 5 - Марк Мандерс. Арт-объект «Автопортрет, как здание», 1986.
Керамика, металл
Синтез керамики и металла в единой композиции занимает важное место в системе мирового декоративного искусства последней трети ХХ - начала XXI века. Начиная с середины истекшего столетия, творческие эксперименты в данной области получили широчайшее распространение во всех странах. Постепенно определились основные тенденции и направления развития данного вида творчества, выделились лидирующие фигуры и яркие индивидуальности художников. Мастера постоянно открывают богатейшие возможности эстетической выразительности этих материалов, новые направления формообразования и декора, основанные на синтезе формы, цвета и пространства, осваивают новые темы и аспекты реальности, расширяют символическое
значение декоративной формы [11].
Изделие, в котором совмещаются два различных материала, таких как металл и керамика, предполагает особенный технологический процесс производства. Изначально художником ставится задача о приоритете какого-то из данных материалов в единой декоративной композиции, для создания органичного художественного образа.
Если цель - выделить керамику, то ей отводится основная смысловая и композиционная нагрузка. Прорабатывается форма и фактура керамических элементов максимально четко, вкладывается основной смысл в силуэт этой части декоративной композиции. Металл здесь будет выступать в качестве вспомогательного материала, так как небольшие вставки из отличающегося по фактуре, глянцевого материала будут лишь
дополнять и подчеркивать красоту керамики. Важное значение имеет цвет самих материалов, а также возможности их декоративного покрытия: например, для керамики -глазурование, а для металла - гальванирование, эмалирование и т.д.
Если для мастера в произведении ведущим материалом является металл, то керамика будет играть второстепенную роль. Она либо послужит общим каркасом для всей декоративной композиции, либо выступит в роли небольших элементов или вставок. Ее форма заметно упростится для того, чтобы подчеркнуть выразительность и сложность металлических деталей. Такой материал как металл позволяет изготовить тончайшие и изящные силуэты и образы. Металлические элементы декора могут выполняться в самых разнообразных техниках: просечной и пропильной металл, литье, чеканка, металлопластика, филигрань (скань), штамповка и многое другое. Чтобы еще больше усилить контраст, а, возможно даже придать металлу ощущение хрупкости, по сравнению с керамикой, художник намеренно включает в композицию более грубые и массивные по своему качеству керамические формы (рис. 6).
Рисунок 6 - Дегтярева С.В. «Древо жизни», 2016. Керамика, металл
Существует много технологических тонкостей и нюансов в совмещении двух таких абсолютно разных материалов, как керамика и металл. Сочетать металл и керамику в одном изделии возможно путем механического соединения деталей, выполненных из различных материалов. Причем металлические элементы декора могут быть выполнены в самых разнообразных техниках: просечной и пропильной металл, чеканка, металлопластика, филигрань (скань), штамповка и многое другое. Чрезвычайно важно еще на этапе проектирования продумать то, каким образом элементы будут соединяться друг с другом. В керамической основе, к примеру, необходимо будет предусмотреть
отверстия, ковчеги и пр. [11.
С точки зрения технологии декорирования керамической поверхности, интересным решением представляется техника так называемого вплавления металлической проволоки в глазурованную поверхность изделия. Здесь используется способность тонкой медной проволоки, при воздействии высоких температур (от 1000° С и выше) вплавляться в керамику или в глазурь (эмаль), как бы растворяясь, оставляя металлизированный медный след сине-зеленоватых оттенков. При этом проволока большого диаметра может давать небольшой рельеф на поверхности изделия. Значение имеет не только разница в толщинах проволоки и качествах керамических красок, но и
10.7256/2454-0625.2019.3.29151 температура обжига [1].
Большие декоративные возможности в области художественной керамики имеет технология электрохимической гальванизации медным, никелевым, хромовым, серебряным, золотым покрытием, с помощью которой можно получить уникальные художественные изделия. Главным условием для гальванирования здесь является электропроводящая поверхность предмета. Если же изделие выполнено из не электропроводящего материала, такого как, например, глина, тогда его поверхность сначала покрывают тонким слоем специального графитового электропроводящего лака,
а затем уже наносят гальваническое покрытие [1].
Художественные и технологические особенности сочетания таких материалов, как металл и керамика позволяют создавать значительные крупномасштабные произведения арт-дизайна, вступающие во взаимодействие с архитектурой и дизайном, участвующие в оформлении ландшафтной среды. Это поле для экспериментального творчества, где отражаются разные направления современного искусства, такие как поп-арт, гиперреализм, концептуализм, видео-арт, создание инсталляций и арт-объектов, энвайронмент и т.д.
Хочется отметить творческие работы Брюса Наумана, где он как бы бросает вызов обществу и ломает традиционное представление о том, что у художника должен быть собственный узнаваемый стиль. Науман создает абсолютно стилистически разные работы и единственным фактором, который объединяет их, является убеждение художника о том, что эстетический опыт намного важнее фактического значения. Такова, например, арт-работа «Генри Мур, обреченный на провал» не имеющая никаких внешних подсказок на связь с названием и построена на том, чтобы пробудить у зрителя эмоции и
собственные ассоциации (рис. 7) I12}.
Рисунок 7 - Брюс Науман. Арт-скульптура «Генри Мур, обреченный на провал» Керамика, металл.
Еще одним ярким примером гармоничного сочетания металла и керамики являются работы современного художника-керамиста и скульптора из США Митчелла Графтона. Его
творения обладают богатством фактур и сложных оттенков, синтезом традиций и современности (рис. 8). Основной целью художника становится желание наполнить обыденную среду дыханием настоящего искусства [12].
Рисунок 8 - Митчелл Графтон. Серия декоративных ваз. Керамика, металл.
Известный русский скульптор Кирилл Протопопов выполняет свои стилизованные скульптуры мифологической тематики, используя смешанную технику и различные материалы: керамику, дерево, металл, камни, акрил и многие другие материал [11].
Рисунок 9 - Протопопов К. Скульптура «Три сестры».
Бронза, дуб, смальта, камни
Хочется отметить, что даже в современном ювелирном искусстве мы наблюдаем интерес к экзотичной для этого вида искусства комбинации металла и керамики при создании целых коллекций брендовых украшений. Стильная и лаконичная высокотехнологичная керамика служит отличным фоном для демонстрации драгоценных и полудрагоценных камней, одинаково хорошо сочетаясь и с золотом, и с серебром
Рисунок 10 - Ювелирные изделия. Керамика, драгоценные камни, золото
Подытоживая вышеизложенное, можно отметить, что синтез материалов все больше и больше набирает популярность в современных изделиях декоративно-прикладного искусства и дизайна, становясь поистине уникальным направлением взаимодействия художника и окружающего мира, поиска его собственного творческого почерка в
искусстве новой эпохи. Необычные сочетания, интересные подходы к созданию образа и стиля, все совершенствующиеся технологии обработки материалов подталкивают художников на смелые эксперименты и поиск авторского выразительного языка. Декоративные и функциональные предметы преобразуются в сложные философские, фигуративные, концептуальные, абстрактные композиции, монументальные произведения, инсталляции и арт-объекты, несущие в себе высокий художественный образ, оригинальность творческого мышления мастеров, синтетическое, метафорическое и знаковое мышление. Авторские уникальные художественные произведения выделяются среди массовой индустриальной продукции, определяя на сегодняшний день основные векторы развития декоративно-прикладного искусства в целом.
Библиография
1. Вандышева О.В., Кочеткова И.П. Расширение возможностей профессиональной подготовки по декоративно-прикладному искусству и народным промыслам за счет специальных и факультативных дисциплин. // Евразийский Союз ученых. Ежемесячный научный журнал. 2015. №1.-С. 102-105.
2. Волкова К.О., Герасимова А.А. Символическое значение морских мотивов в ювелирном искусстве. / Актуальные проблемы современной науки, техники и образования: материалы 75-й международной научно-технической конференции. Магнитогорск: Изд-во Магнитогорск. гос. техн. ун-та им. Г.И. Носова, 2017. Т.1. С. 296-299.
3. Герасимова А.А., Кочеткова И.П. Орнамент в декоративно-прикладном искусстве: учебно-методическое пособие /А.А. Герасимова, И.П. Кочеткова.-Магнитогорск: Изд-во Магнитогорск. гос. техн. ун-та им. Г.И. Носова, 2017.-199 с.
4. Каган М.С. Морфология искусства. Л.: Искусство, 1972.-440 с.
5. Канапьянова Р.М. Декоративно-прикладное искусство, как синтез народной культуры и творчества / Р. М. Канапьянова, П. С.Гуляев // Вестник МГУКИ.-2016.-№2. - С. 68-73.
6. Каталог 58-й международной выставки выпускников художественно-промышленных заведений «Та1еп1е-2006». Мюнхен, ФРГ, 2006.
7. Каталог 60 Международной выставки выпускников художественно-промышленных заведений «Та1еп1е-2008». Мюнхен, ФРГ. 2008.
8. Керамика: новое слово в ювелирном искусстве [Электронный ресурс]: Режим доступа: https ://sokolov.ru/blog/precious-metals/keramika-novoe-slovo-v-yuvelirnom-iskusstve/ (дата обращения: 28.02.2019).
9. Кочеткова И.П. Подглазурная роспись: метод. рекомендации по дисциплине «Производственное обучение» для студентов специальности и направления подготовки «Декоративно-прикладное искусство» /И.П. Кочеткова.-Магнитогорск: МаГУ, 2013. - 68 с.
10. Кочеткова И.П. Основы производственно мастерства: метод. рекомендации к программе для студентов, обучающихся по специальности «Художественная керамика» /И.П. Кочеткова.-Магнитогорск: МАГУ, 2014.-40 с.
11. Малолетков В.А. Современная керамика мира (творческий опыт последней трети XX начала XXI вв): Монография - М.: 2010. - 224 с.
12. Малолетков В.А. Тенденции развития мировой декоративной керамики последней трети XX-начала XXI вв.: Автореф... дис. док. искусств.наук. - М.: 2010. - 32 с.
13. Портнова В.В. Композиция росписи керамических изделий. Проблемы обучения// Традиции развития художественных росписей в современном декоративном
искусстве России: гор. науч.-практ. конф. Магнитогорск: изд-во МаГУ, 2001.-С. 5354.
14. Соколов М.В. Художественная обработка металла. Азы филиграни: Учебное пособие для ВУЗов. М.: Владос, 2005. - 151 с.
15. Соколов М.В., Соколова М.С. Декоративно-прикладное искусство. М.: Владос, 2013. - 399 с.
