CC BY
251
УДК 821.161.1
М. А. Дубова
Роль концепта «детство» в идейно-художественной оппозиции «жизнь - смерть» (по прозе Федора Сологуба)
Статья посвящена анализу одной из центральных культурем эпохи Серебряного века, ставшей идейно-художественной доминантой творчества Фёдора Сологуба, - оппозиции «жизнь - смерть».
Исследуя глубинные истоки человеческой личности, особенно область подсознательного (предчувствия, сновидения, мечты и грёзы), Ф. Сологуб настойчиво пытался ответить на мучивший его в продолжение всей жизни вопрос, как соединить расколотый мир.
В статье анализируются особенности стилевого воплощения художественной оппозиции «жизнь - смерть» в прозе Ф. Сологуба в контексте контактных и типологических связей этой доминанты с культурной и литературной традицией.
Кроме того, предпринята попытка выявления содержательных планов понятий «жизнь» и «смерть» через анализ языковых средств и их примирения через концепт «детства», своеобразие содержательной стороны которого анализируется на материале многочисленных рассказов писателя о детях и романа «Капли крови».
На основе проведённого анализа утверждается возможность примирения оппозиции «жизнь -страдание» - «смерть - утешение» и воссоединение двоемирия писателя в образе цельного мира, способного к возрождению, благодаря мотиву детства.
The article is concerned with analysis of one of the major Silver Age culturema, which has become an ideologic and artistic focus in Fedor Sologub's work - the opposition of life and death.
Analyzing the deep origin of human personality, especially the unconscious (premonitions, day and night dreams, imagination), F. Sologub insistently aspired to answer the question worrying him through all his life - how to solder the split world.
The article analyzes peculiarities of how the artistic opposition «life-death» is stylistically implemented in F. Sologub's prose, as observed in the context of contact and typologic connection of this focus with cultural and literary tradition.
Besides, the author of the article tries to reveal a content plan of such concepts as «life» and «death» through analyzing language means, and their reconciliation through the concept of «childhood» - its content individuality is analyzed based on F. Sologub's various short stories and a novel «Drops of Blood».
Based on the analysis performed, we can confirm that the oppositions «life - suffer» and «death - consolation» can be harmonized, and the reunion of the writer's bi-worldness as an image of an entire world able to revive thanks to the concept of childhood.
Ключевые слова: жизнь, смерть, детство, двоемирие, противоречие, страдание, радость, избавление, утешение, чистота, жертва, символ, вера, легенда, несовершенство, добро, гармония.
Keywords: life, death, childhood, bi-worldness, contradiction, suffering, joy, consolation, purity, goodness, harmony, imperfection, deliverance, victim, symbol, belief.
Фёдор Сологуб - один из крупнейших представителей прозы русского символизма. Писатель вошёл в литературу «со своей программой преобразования несовершенной действительности в мир добра и гармонии» [1], утверждаемой каждым новым произведением Ф. Сологуба. С одной стороны, это сблизило его (в плане осмысления идеи о вселенском преображении мира) с жизнетворческими исканиями ряда старших и младших символистов, в частности В. Брюсова, А. Белого, с другой же - не только отдалило, но и скорее - изолировало, поставило особняком от них.
Казалось бы, Ф. Сологуб шёл теми же путями, что и другие символисты. Следуя за призывом философа-мистика В. Розанова [2], он от «горизонтальных созерцаний» обращался к «вертикальным созерцаниям» человека, то есть к глубинным истокам и исследованиям области подсознательного, предчувствий, сновидений, мечты и грёз. Это, в свою очередь, открывало новые грани в художественном постижении человека.
© Дубова М. А., 2014
Но именно здесь заканчиваются контактные и типологические связи прозы Ф. Сологуба с литературной и философской традицией. И здесь начинается «творимая им легенда» (одноимённое название тетралогии писателя, где первой частью является роман «Капли крови»). С этого момента писатель имеет полное право заявить о себе: «Я - Бог таинственного мира» [3]. Каков же он, «таинственный мир» загадочного Фёдора Сологуба?
Мир Сологуба - это двоемирие, но двоемирие особого рода. Сологубовский мир распадается на «кошмар окружающей действительности» и «сокровенный мир», сигналы из которого доходят до нашей обыденности в виде неясных проблесков: снов, «волнений мечты», «надежд внутренней неспокойности». Этот мир проступает в «кошмарной действительности» в виде «просветов жизни», к которым писатель справедливо причисляет красоту и любовь. И одну из центральных доминант этого мира образует идейно-художественная оппозиция «жизнь - смерть».
Как известно, эта проблема далеко не нова в русской литературе, и шире - в русской философии. По справедливому замечанию Ю. М. Лотмана, «трагическое противоречие между бесконечностью жизни как таковой и конечностью человеческой жизни есть лишь частное проявление более глубокого противоречия между лежащим вне категорий жизни и смерти генетическим кодом и индивидуальным бытием организма. С того момента, как индивидуальное бытие превращается в бытие сознательное (бытие сознания), это противоречие из характеристики анонимного процесса превращается в трагическое свойство жизни» [4]. Линейное построение культуры делает проблему смерти одной из доминантных в её системе. Понятие смерти (конца) не может быть решено простым отрицанием уже потому, что здесь пересекаются космические и человеческие структуры.
Понять место смерти в культуре - это значит осмыслить её в прямом значении этих слов, то есть приписать ей смысл. А это, в свою очередь, предполагает включение её в некий смысловой ряд, определяющий, в частности, наборы её синонимов и антонимов.
«Сын больного века», «духовный странник» [5], Федор Сологуб и в дилемме «жизнь -смерть» расставил свои идейные акценты. Писатель словно перестраивает традиционное представление о жизни и смерти. Смерть в произведениях Ф. Сологуба, как это ни парадоксально, - весьма положительный персонаж. Одним из критиков она даже была названа его «Прекрасной Дамой» [6]. В смерти писатель видел не только выход из ущербной, кошмарной действительности, но и приобщение к высшей реальности - правде. Не случайно в его произведениях умирают лучшие, достойные люди, обычно дети. Писатель построил некое триединство двух оппозиционных понятий - «жизнь - смерть»: «жизнь - страдание» - «жизнь -радость» - «смерть - избавление».
Эта схема наполняется конкретным содержанием в каждом произведении Ф. Сологуба. Проиллюстрируем это утверждение несколькими цитатами из романа «Капли крови».
Семантика концепта «смерть» в романе вполне определённа: полюбить - умереть (Елисавета о жене Триродова) [7]; Егорка уже терял сознание... Вдруг мгновение радости - и оно погасло... Опять жить? Стало в душе странно, тихо, равнодушно... (мысли Егорки после освобождения из могилы) [8].
Опираясь на приведённые примеры (а в романе они все выдержаны в едином ключе), представляется возможным очертить лики смерти - это «смерть - сон, в котором забывается индивидуальность», «жало смерти - грех», «смерть - тьма - кара за проступок», смерть -«утешительница».
В качестве иллюстрации приведём несколько примеров из монологов и диалогов главного героя романа, землевладельца, учёного (алхимика, колдуна), педагога-поэта Триродова о жизни:
- ...жизнь трагична... Беспощадною силою иронии разрушает она все иллюзии... (Триродов Петру) [9];
- А зачем успокоенность и лёгкость в жизни? - возражала Елисавета. - Хочу огня и страсти. Пусть погибну. Сгорю в огне восстания и восторга, - пусть!
- Да, - сказал Триродов, - ...и тогда будет новая твориться жизнь. Нужна ли она?
- Я живу в странном и неверном мире. Живу - а жизнь проходит мимо, мимо меня... Проходит жизнь, как сон, безумный и мучительный... И пустая, и бесцельная влачится жизнь к каким-то неведомым пределам» (Триродов - Елисавете) [10];
- Жизнь - кошмарный сон, недоумение, страх, жестокость, мучения, боль... встанет очертаниями жизнь творимая и несбыточная (Триродов - Елисавете) [11];
- Живут, на самом деле живут только дети... Живы дети, только дети... Зрелость - это уже начало смерти (Триродов - Елисавете) [12].
Таким образом, тема «жизни - смерти» в творчестве Ф. Сологуба оказывается напрямую связанной с образами детей, темой детства. Важно отметить, что писатель рассматривал детство и детей в принципиально ином ракурсе, напрямую связанном с окружающей его действительностью, где, по твёрдому убеждению писателя, дети не могут быть счастливы. Глубокое возмущение у Сологуба вызывало истязание малолетних: «Бьют потому, что дети слабы и не могут себя защитить...» [13]. Он основывается на личном опыте, на воспоминаниях о собственном положении кухаркиного сына, жившего из милости в доме богатых господ.
В семейном произволе, в оскорблении детского достоинства видел Сологуб причину детских самоубийств. Писатель внушал необходимость доверительного отношения к ребёнку, видел в нём высшее духовное начало, Божий промысел: «Верить в своих детей - это утешительно и благородно». Дети - воплощение той чистоты, которой лишён окружающий мир:
Живы дети, только дети, -Мы мертвы, давно мертвы [14].
«Милым лицам детей» посвящено не одно поэтическое откровение художника: «Детское пение», «Ребёнку», «Я верю в творящего Бога», «Дети радостей и света». Детство, благодаря своей универсальной ёмкости, давало Сологубу возможность осмыслить не только сущностные моменты конкретной человеческой жизни, но и позволяло запечатлеть глубинные явления современности, отразить острейшие проблемы бытия.
Так, в определённом смысле программным в развитии темы детства является рассказ «Обруч» (1902), где Сологуб в обобщённо-символической форме выразил своё понимание этого периода в жизни человека. Ключевой образ произведения обретает значение, близкое тому, в каком его употреблял Ф. Ницше: «Детство - самокатящееся колесо...» в философском трактате «Так говорил Заратустра». Сологуб расширяет семантику этого образа дополнительным смыслом. Детство, по мнению писателя, - самое главное, что есть в системе жизненных ценностей (в этом контексте важную смысловую нагрузку несёт золотой цвет обруча). Но, в отличие от предшественников и современников, писатель убеждён: мир детства лишь отчасти «золотая пора». Это золотая пора по определению, в идеале, но реальная жизнь грубее, страшнее, она вносит вопиющие поправки к идеалу [15].
Внимание Ф. Сологуба привлекает, прежде всего, ребенок-мученик, ребенок-жертва. С редким ожесточением жизнь, «бабища дебелая», преследует малых мира сего. В рассказах писателя дети почти всегда беззащитны, унижены и оскорблены одиночеством, близкие и родные не способны унять их душевную смуту, невольно тем самым подталкивая детей к ужасной развязке. Не смогли предотвратить болезни детей мать Володи Ловлева и мать Симы; становятся жертвами полного равнодушия к ним близких Ваня и Коля (рассказ «Жало смерти»), Серёжа («К звёздам»), Митя («Утешение») и т. д.
В эпиграфе к сборнику рассказов 1913 г. «Земные дети», обращаясь к жизни, Ф. Сологуб с негодованием восклицает: «...Зачем же ты злая и мучительная? И зачем ты хочешь, чтобы плакали дети?» [16]. Уже с момента рождения, по мысли писателя, дитя обречено на гибель. Детские смерти многочисленны в произведениях Сологуба. Смертью детей завершаются рассказы «Прятки», «Жало смерти», разбиваются о камни Раечка и Митя («Утешение»), умирает Сережа («К звёздам»), давит детей озверевшая толпа («В толпе») и др. Трагическая судьба ребёнка в окружающем мире позволила Сологубу передать его онтологическое неблагополучие.
В ребёнке заложена определённая нравственная норма, родственная первозданной (неискажённой) природе. Однако мир зла искажает природу, ведёт к уродству, деформирует психику. И в этом писатель видит не только социальное зло, но, что более важно, космическое - хаос, поглощающий человека. Возвращение же героя к добру осуществляется лишь в смерти или безумии.
В основе конфликта многих произведений Сологуба лежит оппозиция «дети - взрослые». «Мертвенный» мир людей в их взрослом состоянии страшен, жесток, несправедлив, лжив.
Глубокие переживания детских страданий приводили писателя к «самому мучительному вопросу человеческого сознания и совести»: «действует ли в этом мире Промысел Бо-
жий»? (Н. Бердяев). Дети у Сологуба не просто лишены своих ангелов-хранителей и оставлены Богом. Писатель идёт ещё дальше: он готов бросить упрёк в том, что Господь прощает зло, которое обрекает невинных малюток на заклание.
Однако нередко юный герой в произведениях Сологуба предстает в роли не беспомощной жертвы, но убеждённого, твёрдого борца. При этом он отстаивает не только личное благополучие, но и возлагает на себя миссию защитника требований нравственного закона, будит совесть забывших о своём предназначении и долге. Эти мотивы объединяют рассказы «Задор», «Старый дом», «Чудо отрока Лиина» и др. Типичным для всех сологубовских детей-бунтарей становится «огневое» начало, которое реализуется в постоянном указании на детские «горящие», «сверкающие огнём великого гнева» глаза. Согласно символическому толкованию, огонь - знак жизненной энергии, оплодотворяющей силы, просветления. Всё в большей степени этими качествами Сологуб наделяет юных героев в произведениях, созданных накануне 1917 г.
Таким образом, думается, образами детей в творчестве Ф. Сологуба примиряется оппозиция «жизнь - страдание» - «смерть - утешение», а двоемирие писателя поглощается картиной цельного мира, способного к возрождению благодаря детской чистоте и невинности.
Примечания
1. Михайлов А. И. Два мира Федора Сологуба // Сологуб Ф. Творимая легенда. М., 1991. С. 7.
2. Розанов В. Темный лик. СПб., 1911. С. 99.
3. Волошин М. Лики творчества. Л., 1988. С. 444.
4. Лотман М. Ю. Смерть как проблема сюжета // Лотман М. Ю. Избранные статьи. М., 1989. С. 49.
5. Чулков Г. Годы странствий. Из книги воспоминаний. М., 1930. С. 24.
6. Басинский П., Федякин С. Федор Сологуб // Русская литература конца XIX - начала XX века и первой эмиграции. М., 1998. С. 126.
7. Сологуб Ф. Капли крови. М., 1992. С. 77.
8. Там же. С. 158.
9. Там же. С. 77.
10. Там же. С. 115.
11. Там же. С. 116.
12. Там же. С. 95.
13. Сологуб Ф. Жало смерти // Сологуб Ф. Тяжёлые сны. Л., 1990. С. 294.
14. Весы. 1905. № 12. С. 76.
15. Золотое руно. 1906. № 1. С. 141.
16. Кричевская Ю. Р. Модернизм в русской литературе. Эпоха серебряного века. М., 1994. С. 20.
Notes
1. Mikhailov, A. I. Dva mira Fedora Sologuba [Two of the world Fyodor Sologub] // Sologub F. Tvorimaya legenda - Created legend. Moscow. 1991. P. 7.
2. Rozanov V. Temnyjlik [Dark face]. SPb. 1911. P. 99.
3. Voloshin M. Liki tvorchestva [Faces of creativity]. Leningrad. 1988. P. 444.
4. Lotman M. Y. Smert' kak problema syuzheta [Death as a problem of the plot] // Lotman M. Y. Izbrannye stat'i- Featured articles. Moscow. 1989. P. 49.
5. Chulkov G. Gody stranstvij. Iz knigi vospominanij [Years of wandering. From the book of memories]. Moscow. 1930. P. 24.
6. Basinski P., Fediakin S. Fedor Sologub [Fedor Sologub] // Russkaya literatura konca XIX - nachala XX veka i pervoj ehmigracii - Russian literature of the late XIX - early XX century and the first emigration. Moscow. 1998. P. 126.
7. F. Sologub Kapli krovi [Drops of blood]. Moscow. 1992. P. 77.
8. Ibid. P. 158.
9. Ibid. P. 77.
10. Ibid. P. 115.
11. Ibid. P. 116.
12. Ibid. P. 95.
13. F. Sologub ZHalo smerti [Sting of death] // F. Sologub Tyazhyolye sny - Bad dreams. Leningrad. 1990.
P. 294.
14. Vesy [The scales]. 1905, No. 12, p. 76.
15. Zolotoe runo [The Golden fleece]. 1906, No. 1, p. 141.
16. Krichevskaya Yu. R. Modernizm v russkoj literature. EHpoha serebryanogo veka [Modernism in Russian literature. The silver age]. Moscow. 1994. P. 20.
