CC BY
97
Сюдань СУНЬ, О.Г. Лазареску (Москва)
РАССКАЗЫ А.П. ЧЕХОВА 1885-1890 ГОДОВ: ОСОБЕННОСТИ ФИНАЛОВ
Аннотация. В статье проведен анализ особенностей ранних рассказов А.П. Чехова в аспекте поэтики финалов. Особое внимание уделяется определению художественной специфики финалов чеховских рассказов периода 18851890 гг., выявлению системных связей финалов этих рассказов с другими компонентами художественной структуры. Выбор рассказов этого хронологического периода обусловлен тем, что в этот период произошел переломный момент в творческой жизни А.П. Чехова (1886-1887), поэтому произведения, написанные в эти годы, ярко отражают динамику художественного метода писателя. Являясь одним из ключевых компонентов художественной структуры чеховских произведений, финалы рассказов А.П. Чехова отражают динамику его художественного метода на протяжении всего творчества. Авторам статьи важно определить, какую роль сыграли рассказы 1885-1890-х гг. в формировании основных художественно-концептуальных решений этого аспекта творчества А.П. Чехова. На основе результатов исследования, была сформирована авторская типология финалов рассказов А.П. Чехова исследуемого периода времени. Выделены семь критериев, по которым финалы рассказов А.П. Чехова могут быть разделены на типы, в том числе по отношению к проблеме рассказа (финал - ответ на поставленную проблему и финал -постановка проблемы), по художественно-семантическому наполнению (финал -авторская оценка, финал-обобщение и финал-разгадка), изменение сознания героя (финалы, в которых происходит / не происходит изменение сознания героя: после открытия новой истины или идеи перед героем он предпринимает действия и способен воплотить это в жизнь / бездействует, а также финалы, в которых сознание героя не изменяется), в зависимости от того, кто оценивает героя (финал-самооценка, финал -авторская оценка), по стилю (счастливый, трагичный, неожиданный), по сюжету (закрытый, открытый), по экспрессивности (финал-оценка, нейтральный финал). Дальнейшие исследования авторов статьи направлены на изучение поэтики финалов рассказов А.П. Чехова других периодов творчества.
Ключевые слова: рассказ; А.П. Чехов; поэтика; финал; раннее творчество.
Xiudan SUN, O.G. Lazaresku (Moscow) A.P. Chekhov's Stories of 1885-1890: Features of Finals
Abstract. The article analyzes the features of A.P. Chekhov's early stories in the aspect of the poetics of the finals. Particular attention is paid to defining the artistic specificity of the finals of Chekhov's stories from the period 1885-1890, identifying the systemic connections of the finals of these stories with other components of the artistic structure. The choice of stories from this chronological period is due to the fact
that during this period a turning point occurred in the creative life of A.P. Chekhov (1886-1887), so the works written during these years clearly reflect the dynamics of the writer's artistic method. The problem of the research boils down to the fact that being one of the key components of the artistic structure of Chekhov's works, the finals of A.P. Chekhov reflect the dynamics of his artistic method throughout his entire career. It is important for the authors of the article to determine what role the stories of the 1885-1890s played. in the formation of the main artistic and conceptual solutions to this aspect of A.P. Chekhov. Based on the results of the study, the authors' typology of A.P. Chekhov's finals of the investigated period of time was created. Seven criteria have been identified according to which A.P. Chekhov's finals can be divided into types, including in relation to the problem of the story (the final answer to the problem posed and the final statement of the problem), according to the artistic and semantic content (the final author's assessment, the final generalization and the final solution), change of the hero's consciousness (finals in which a change in the hero's consciousness occurs / does not occur: after the discovery of a new truth or idea in front of the hero, he takes actions and is able to bring this to life / does not act, as well as finals in which the hero's consciousness does not change), depending on the one who assesses the hero (final-self-assessment, final-author's assessment), by style (happy, tragic, unexpected), by plot (closed, open), by expressiveness (final-assessment, neutral final). Further research of the authors of the article is aimed at studying the poetics of the finals of A.P. Chekhov's stories of other periods of creativity.
Key words: story; A.P. Chekhov; poetics; final; early work.
Являясь одним из ключевых компонентов художественной структуры чеховских произведений, финалы рассказов А.П. Чехова отражают динамику его художественного метода на протяжении всего творчества. Авторам статьи важно определить, какую роль сыграли рассказы 18851890-х гг. в формировании основных художественно-концептуальных решений этого аспекта творчества А.П. Чехова.
Финалы рассказов А.П. Чехова становились объектом исследования в научных работах ряда авторов. Среди первых исследований финалов рассказов Чехова известна работа А. Горнфельда, в которой исследователь обозначил финальную доминанту «оборванных рассказов» А.П. Чехова как «бездейственное думание» героя [Горнфельд 1939]. В работе Э.А. Полоцкой частично были затронуты аспекты поэтики финалов А.П. Чехова и отмечено, что особенностью чеховских финалов выступает соединение всех мотивов рассказа в конце [Полоцкая 1979]. Своеобразие финалов Чехова также было отмечено в работе А.П. Чудакова, который выделил «недоговоренность», «незавершенность», «случайность» финалов писателя как три ключевые их особенности [Чудаков 2009]. Особенности темпоральной организации финалов произведений Чехова были изучены в статье Н.А. Николиной [Николина 2010]. Изучая поэтику чеховского творчества, О.В. Овчарская отмечает, что в юмористических рассказах писателя происходит концентрация вокруг неожиданного фиала, пуанта [Овчарская 2015]. В статье Н.К. Онипенко основное внимание сосредоточено на от-
крытых финалах чеховских рассказов и приведена их типология с выделением простого варианта финала и репродуктивно-описательного [Они-пенко 2020]. Н.В. Семенова в своей статье подробно остановилась на вопросе трансформации финалов чеховских рассказов, выделив варианты их изменения [Семенова 2020]. Особенности финалов в конкретных рассказах А.П. Чехова исследовались А.Е. Агратиным («Припадок» и «Скучная история») [Агратин 2014; Агратин 2015], В.В. Кондратьевой («Попрыгунья») [Кондратьева 2016], Е.И. Зейферт («Спать хочется») [Зейферт 2021]. Анализ степени изученности данного вопроса позволил выявить, что финалы произведений А.П. Чехова 1885-1890-х гг. к настоящему времени еще не были системно изучены, что подтверждает новизну результатов настоящего исследования.
Методология исследования основана на анализе художественной специфики образов, а также использовании методов классификации, систематизации, на основе которых была составлена типология рассказов.
Исследование было проведено в два этапа. На первом этапе описаны художественные особенности финалов рассказов А.П. Чехова, которые были проанализированы исходя из следующих критериев:
- тематика и проблематика рассказов А.П. Чехова в аспекте поэтики финалов;
- специфика трансформации сюжета рассказов в финале;
- персонажная сфера в аспекте поэтики финалов.
На втором этапе проведена типология финалов на основе критериев, перечисленных выше.
В качестве материала исследования были использованы рассказы периода 1885-1890-х гг., среди которых «Унтер Пришибеев» (1885), «На гулянье в Сокольниках» (1885), «Красная горка» (1885), «Разговор человека с собакой» (1885), «Безнадежный» (1885), «Рассказ без конца» (1886), «Агафья» (1886), «Шуточка» (1886), «На даче» (1886), «Весной» (1886), «Кошмар» (1886), «Анюта» (1886), «Отрава» (1886), «Мой разговор с почтмейстером» (1886), «Нищий» (1887), «Враги» (1887), «Скучная история» (1889) и др. Выбор рассказов этого хронологического периода обусловлен тем, что в этот период произошел переломный момент в творческой жизни А.П. Чехова (1886-1887 гг.), поэтому произведения, написанные в эти годы, ярко отражают динамику художественного метода писателя. Выбор верхней границы периода связан с тем, что в 1890 г. писатель отправился в длительное путешествие на остров Сахалин, после которого было положено начало зрелому этапу творчества А.П. Чехова.
Рассматривая тематику и проблематику рассказов А.П. Чехова 18851890-х гг. в аспекте поэтики финалов стоит отметить, что сам Чехов считал, что в рассказе важна грамотная постановка вопроса, а не его решение. Этот принцип привел к тому, что в литературном творчестве А.П. Чехова исследуемого периода присутствуют рассказы, в которых финалы содержат или не содержат ответ на поставленную проблему.
В рассказе «Пересолил» (1885) А.П. Чехов поднимает проблему влия-
ния предрассудков и мыслей человека на его здравое поведение. Чрезмерная ложь землемера Смирнова о себе извозчику Климу имеет неожиданный эффект: Клим сбегает от землемера в лес. В финале раскрывается, что Клим приходит «в сознание» и начинает мыслить адекватно, понимая, что сообщенное землемером действительно неправда, он возвращается и оба продолжают свой путь.
В финале рассказа «Почта» (1887), который повествует о впечатлениях студента, впервые в жизни едущего ночью на почтовой тройке, и немотивированном чувстве недоброжелательности почтальона и его внутренней враждебности, проблема ставится в финале: «<...> почтальон, засунув руки в рукава, все еще со злобой на лице, одиноко шагал по платформе и глядел под ноги. На кого он сердился? На людей, на нужду, на осенние ночи?» («Почта» А.П. Чехов).
С точки зрения развития сюжета рассказов, финал, выступая завершающей частью, позволяет «поставить точку» развития фабулы. Исходя из этого, финал чеховской прозы может быть закрытым или открытым.
Первый тип представлен в рассказе «Шуточка» (1886), в котором повествование о любовных играх Наденьки и рассказчика завершается раскрытием тайны и бракосочетанием молодых.
Второй тип более распространен в рассказах А.П. Чехова и представлен в таких произведениях, как «Разговор человека с собакой» (1885), «Безнадежный» (1885), «Рассказ без конца» (1886), «Агафья» (1886) и др.
В «Рассказе без конца» (1886) сюжет основывается на том, как повествователь приходит к соседу, пытающемуся застрелиться после смерти своей супруги. Отчаяние, страдание, смех сводятся в финале этого рассказа, который оканчивается словами «точно я потерял что-то.», что придает ему некоторую загадочность и подталкивает читателя к размышлениям о том, что же потерял герой, тем самым, делая финал произведения открытым.
Финал может оценивать поведение героя, быть обобщением того, что произошло в основной части рассказа или быть разгадкой. В финале рассказа «Шуточка» (1886) герой оценивает собственное поведение, которое с расстояния лет ему кажется неуместным. В рассказе «Весной» повествователь обобщает то, что происходит в основной части, делая вывод о том, что весна проходит вместе с молодостью. Подобное обобщение представлено и в рассказе «Кошмар» (1886), в котором в финале подводится итог: «так началась и завершилась искренняя потуга к полезной деятельности...». В рассказе «Брак через 10-15 лет» (1886) повествуется о беседе девицы лет 20-25, которая обсуждает условия брака с комиссионером от мужчины 52 лет. Разгадка рассказа находится в финале, в котором повествователь с грустью рассказывает об уходящей романтичности отношений мужчин и женщин.
Рассматривая персонажную сферу чеховских рассказов исследуемого периода в аспекте поэтики финалов, следует отметить, что в них имеются финалы, в которых происходит изменение сознания героя, при этом герой
может как предпринимать действия для улучшения своей жизни, так и не предпринимать в виду своей лени и других сдерживающих факторов, а также финалы, в которых изменений в сознании героя не происходит.
Финал, в котором происходит изменение сознания героя, и он оказывается способен на совершение действий, характерен для рассказов «Нищий» (1887), «Верочка» (1887) и др.
В рассказе «Верочка» (1887) герой открывает для себя новую истину и пытается предпринимать действия. К нему приходит понимание того, что он хочет вернуть потерянное и даже возвращается вновь в сад, где пытается найти Веру, которой отказал в любви, но случившегося нельзя изменить, и он возвращается домой «утомленный, разбитый» и ложится спать.
В рассказах А.П. Чехова встречаются финалы, в которых после изменений в сознании героя, он не предпринимает каких-либо действий. Такой финал характерен для рассказа «Унтер Пришибеев» (1885), повествующего о Пришибееве, занимающемся заботой об общественном порядке и доносительством, за что он приговаривается к месяцу ареста в суде. После месяца в тюрьме в сознании Пришибеева происходят изменения, но искоренить привычку доносить он не может, и в финале герой снова пытается руководить общественным порядком.
Достаточно распространенным финалом у Чехова является финал, в котором сознание героя не изменяется. Например, в рассказе «Агафья» (1886) отношение героя Савки к женщинам и к жизни в финале остается прежним.
Исходя из особенностей повествования, финалы чеховских рассказов могут быть с оценкой действий героя им самим или внешним наблюдателем.
Финалы, в которых герой оценивает собственные действия, встречаются в рассказах исследуемого периода редко. Среди них произведение «Скучная история» (1889), повествующее о том, что профессор на фоне блистательной карьеры сталкивается с неизлечимым заболеванием, приводящим его в растерянность, которой герой в финальной части дает собственную оценку.
Автор дает оценку действий героя в финале рассказа «Враги» (1887), повествующем об идейном столкновении барина Абогина и врача Кириллова. В финале рассказчик отмечает, что убеждение Кириллова является «несправедливым и недостойным человеческого сердца».
Различными по стилю являются рассказы А.П. Чехова «На даче» (1886) и «Отрава» (1886). В них представлены счастливый и трагичный финалы соответственно. В рассказе «На даче» в финале происходят изменения в сознании героя, он перестает ненавистно смотреть на своего соперника, что делает его более счастливым. В «Отраве» повествуется о том горе-женихе Лысове и несчастной невесте Любочке, которую отдает в жены отец, потому что Лысов не требует от него приданного, но затем Лысов начинает просить взаймы у тестя. В финальной части читатель видит трагичную замужнюю судьбу Любочки.
Финалы различаются также по экспрессивности и могут быть нейтральными или оценивающими, в которых герой выражает собственную экспрессию. В рассказе «Много бумаги» (1886) в финале повествователь с экспрессией выражает: «Как приятно быть бумажным фабрикантом!». Нейтральный финал представлен в рассказе «Красная горка» (1885), в котором автор повествует о празднике Красная горка и его истоках.
В результате анализа художественных компонентов рассказов А.П. Чехова периода 1885-1890-х гг. в аспекте поэтики финалов автором статьи были выделены следующие типы финалов:
- по отношению к проблеме рассказа:
а) финал - ответ на поставленную проблему («Пересолил» (1885));
б) финал - постановка проблемы («Почта» (1887));
- по художественно-семантическому наполнению:
а) финал-оценка («Шуточка» (1886));
б) финал-обобщение («Весной» (1886), «Кошмар» (1886));
в) финал-разгадка («Брак через 10-15 лет» (1886));
- изменение сознания героя:
а) финал, в котором происходит изменение сознания героя, и он способен на совершение действий («Нищий» (1887));
б) финал, в котором происходит изменение сознания героя, но герой бездействует («Унтер Пришибеев» (1885), «Верочка» (1887));
в) финалы, в которых сознание героя не изменяется («Анюта» (1886));
- по виду оценивающего героя:
а) финал-самооценка («Скучная история» (1889));
б) финал - авторская оценка («Враги» (1887));
- стиль:
а) счастливый финал («На даче» (1886));
б) трагичный финал («Отрава» (1886))
в) неожиданный финал («На гулянье в Сокольниках» (1885));
- сюжет:
а) открытый финал («Разговор человека с собакой» (1885), «Безнадежный» (1885), «Рассказ без конца» (1886), «Агафья» (1886));
б) закрытый финал («Шуточка» 1886);
- экспрессивность:
а) финал-оценка (оценка героя) («Много бумаги» (1886));
б) нейтральный финал («Красная горка» (1885)).
Таким образом, в результате анализа финалов рассказов А.П. Чехова 1885-1890-х гг. было выявлено разнообразие их типов, каждый из которых имеет художественные особенности. Специфика финалов Чехова - их лаконичность, высокая функциональная важность в общей композиции рассказов, позволили сформировать особый чеховский стиль. В статье авторы совершает попытку систематизации художественных особенностей финалов чеховских рассказов и предлагает собственный подход к их типологии. Дальнейшие исследования направлены на изучение трансформации финалов в творчестве А.П. Чехова и анализ поэтики финалов рассказов
других хронологических периодов.
ЛИТЕРАТУРА
1. Агратин А.Е. «Повествовательная иллюзия» в рассказе А.П. Чехова «Припадок» // Наука и школа. 2014. № 2. С. 78-81.
2. Агратин А.Е. Возможное событие в «Скучной истории» А.П. Чехова // Преподаватель XXI век. 2015. № 2. С. 408-416.
3. Горнфельд А. Чеховские финалы // Красная новь. 1939. № 8-9. С. 286-300.
4. Зейферт Е.И. «Спать хочется» А.П. Чехова: поэтика, «оправдывающая» Варьку // Вестник РГГУ Серия: Литературоведение. Языкознание. Культурология. 2021. № 3. С. 42-52.
5. Кондратьева В.В. Дымов в рассказе А.П. Чехова «Попрыгунья»: к вопросу о типологии образа врача // Вестник Таганрогского института имени А.П. Чехова. 2016. № 2. С. 7-10.
6. Николина Н.А. Темпоральная организация финалов в пьесах А.П. Чехова // Преподаватель XXI век. 2010. № 1. С. 317-322.
7. Овчарская О.В. Истоки поэтики Чехова: юмористическая журналистика как претекст // Научный диалог. 2015. № 12 (48). С. 171-182.
8. Онипенко Н.К. Объяснительные возможности лингвистического анализа прозы А.П. Чехова // Гуманитарная парадигма. 2020. № 3 (14). С. 67-85.
9. Полоцкая Э.А. А.П. Чехов. Движение художественной мысли. М.: Советский писатель, 1979. 340 с.
10. Семенова Н.В. Финалы чеховских рассказов: варианты изменений // Вестник Тверского государственного университета. Серия: филология. 2020. № 1 (64). С. 83-88.
11. Чудаков А.П. Ароморфоз русского рассказа (к проблеме малых жанров) // Поэтика русской литературы конца XIX - начала XX века. Динамика жанра. Общие проблемы. Проза. М.: ИМЛИ РАН, 2009. С. 365-396.
REFERENCES (Articles from Scientific Journals)
1. Agratin A.E. "Povestvovatel'naya illyuziya" v rasskaze A.P. Chekhova "Pripa-dok" ["Narrative Illusion" in A.P. Chekhov's Story "Attack"]. Nauka i shkola, 2014, no. 2, pp. 78-81. (In Russian).
2. Agratin A.E. Vozmozhnoye sobytiye v "Skuchnoy istorii" A.P. Chekhova [Possible Event in A.P. Chekhov's "Boring Story"]. Prepodavatel'XXI vek, 2015, no. 2, pp. 408-416. (In Russian).
3. Gornfel'd A. Chekhovskiye finaly [Chekhov's Finals]. Krasnaya nov', 1939, no. 8-9, pp. 286-300. (In Russian).
4. Kondrat'yeva V.V Dymov v rasskaze A.P. Chekhova "Poprygun'ya": k voprosu o tipologii obraza vracha [Dymov in A.P. Chekhov's Story "Jumping": to the Question of the Typology of the Doctor's Image]. Vestnik Taganrogskogo instituta imeni A.P. Chekhova, 2016, no. 2, pp. 7-10. (In Russian).
Новый филологический вестник. 2021. №4(59). ----
5. Nikolina N.A. Temporal'naya organizatsiya finalov v p'yesakh A.P. Chekhova [Temporal Organization of Finals in A.P. Chekhov's plays]. Prepodavatel'XXI vek, 2010, no. 1, pp. 317-322. (In Russian).
6. Onipenko N.K. Ob"yasnitel'nyye vozmozhnosti lingvisticheskogo analiza pro-zy A.P. Chekhova [Explanatory Possibilities of Linguistic Analysis of A.P. Chekhov's Prose]. Gumanitarnayaparadigma, 2020, no. 3 (14), pp. 67-85. (In Russian).
7. Ovcharskaya O.V. Istoki poetiki Chekhova: yumoristicheskaya zhurnalistika kak pretekst [The Origins of Chekhov's Poetics: Humorous Journalism as a Pretext]. Nauchnyy dialog, 2015, no. 12 (48), pp. 171-182. (In Russian).
8. Semenova N.V. Finaly chekhovskikh rasskazov: varianty izmeneniy [Finals of Chekhov's Stories: Options for Changes]. Vestnik Tverskogo gosudarstvennogo universiteta. Seriya: filologiya, 2020, no. 1 (64), pp. 83-88. (In Russian).
9. Zeyfert E.I. "Spat' khochetsya" A.P. Chekhova: poetika, "opravdyvayushchaya" Var'ku [A.P. Chekhov's "I Want to Sleep": Poetics "Justifying" Varka]. VestnikRGGU. Seriya: Literaturovedeniye. Yazykoznaniye. Kul'turologiya, 2021, no. 3, pp. 42-52. (In Russian).
(Articles from Proceedings and Collections of Research Papers)
10. Chudakov A.P. Aromorfoz russkogo rasskaza (k probleme malykh zhanrov) [Aromorphosis of the Russian Story (to the Problem of Small Genres)]. Poetika russ-koy literatury kontsa XIX - nachala XX veka. Dinamika zhanra. Obshchiye problemy. Proza [Poetics of Russian Literature of the Late 19th - Early 20th Century. Dynamics of the Genre. Common Problems. Prose]. Moscow, IWL RAS Publ., 2009, pp. 365-396. (In Russian).
(Monographs)
11. Polotskaya E.A. A.P. Chekhov. Dvizheniye khudozhestvennoy mysli [A.P. Chekhov. The Movement of Artistic Thought]. Moscow: Sovetskiy pisatel' Publ., 1979. 340 p. (In Russian).
СУНЬ Сюдань, Московский педагогический государственный университет.
Аспирантка кафедры русской классической литературы. Научные интересы: русская классическая литература, творчество А.П. Чехова.
E-mail: 404650871@qq.com
ORCID ID: 0000-0002-3785-9244
Xiudan SUN, Moscow State Pedagogical University
Postgraduate student of the department. Research interests: Russian classical literature, A.P. Chekhov.
E-mail: 404650871@qq.com
ORCID ID: 0000-0002-3785-9244
Лазареску Ольга Георгиевна, Московский педагогический государственный университет.
Доктор филологических наук, доцент, профессор кафедры русской классической литературы. Научные интересы: история русской литературы, фольклористика, культурология.
E-mail: lazarescu@inbox.ru ORCID ID: 0000-0001-5178-4456
Olga G. Lazaresku, Moscow State Pedagogical University Doctor of Philology, Associate Professor, Professor of the Department of Russian Classical Literature. Scientific interests: the history of Russian literature, folkloristics, culturology.
E-mail: lazarescu@inbox.ru ORCID ID: 0000-0001-5178-4456
