CC BY
62
Использованные источники:
1. Доброва, Е. Ванны // Young. Журнал для молодой семьи. 2017. - №23. - С. 1-5
2. Никольская О. Волшебная сила воды. Самое доступное лекарство / О. Никольская. - РИПОЛ Классик, - 2013. - 140с.
3. Олефиренко В.Т., Водо-теплолечение / В.Т.Олефиренко. - Москва: Медицина, - 2000. - 200с.
4. Первая медицинская помощь [электронный ресурс] - М.: Большая Российская Энциклопедия, 2012 г. Режим доступа: http://enc-dic.com/enc_medicine/Vodolechenie-32146.html (дата обращения 01.03.2018)
5. Фирейдон Б.Вода для здоровья / Б.Фирейдон. - Минск: Литагент «Попурри», - 2015. - 288 с.
УДК 745/749:748.5:72.012
Кузнецова - Бондаренко Е. С.
преподаватель кафедра ДИ ГБОУ ВО РК «КИПУ» Россия, г. Симферополь ПРИНЦИПЫ КОМПОЗИЦИИ В ВИТРАЖНОМ ИСКУССТВЕ. Аннотация:
Целью статьи является изучение принципов и основ композиционного построения витражных работ и выбор колористичного решения. Анализ законов цветоведения, которых придерживается витражист при создании эскизов. Также рассмотрены сходства и отличия работы, выполненной из стекла от живописного произведения. Роль и влияние витражной работы на интерьер и внутреннее пространство помещения. Ключевые слова:
витраж, композиция, живопись, стекло, интерьер.
Kuznetsova - Bondarenko E. Lecturer Crimean Engineering Pedagogical University
Simferopol, Russia PRINCIPLES OF COMPOSITION IN STAINED GLASS ART.
Annotation.
The aim of this article is to study the principles and foundations of the composite construction of stained glass works and the choice of a coloristic solution. The laws of color science, which adheres to the stained-glass window when creating a draft, are analyzed in the article. Similarities and differences in the work, which is done of glass from a pictorial work, are also considered. The article deals with the role and influence of stained glass work on the interior and internal space of the room. Key words:
stained glass, composition, painting, glass, interior.
Витраж прежде всего это картина, в которой должны соблюдаться все композиционные законы и принципы станковой и монументальной живописи. Но, в отличии от живописи художник должен помнить, что витраж в большинстве случаев работает на просвет и работает как во внешнем облике здания (экстерьере) так и во внутреннем образе (интерьере).
Витраж можно отнести как к монументальному, так и декоративному виду искусств. Чаще всего вираж располагают в оконных проемах, но в современном мире, благодаря появлению новых технологий витраж стал все чаще появляться в дверных перегородках, на потолках, светильниках, бра и торшерах.
Когда появился витраж? Наиболее ранние описания витражей встречаются в художественной литературе: в произведениях христианского поэта Пруденция (348 - 413 гг.), Виктора Гюго в «Соборе Парижской Богоматери». Практически во всех статьях, посвященных истории витражного искусства, встречается имя монаха Теофила и его «Записка о разных искусствах». Манускрипт «Записка о разных искусствах» написана вестфальским монахом Теофилом Пресвитером, известным также под именем монаха Рогира. Однако, витраж (от лат. Vitrum - стекло, франц. Vitrage - остекление; vitrail - окно со стеклом [2] повсеместное использование приобретает в XII-XIII вв. Понятно, что в первую очередь это было связано с активным строительством в Западной Европе (и в первую очередь во Франции) готических соборов. В это время европейские витражи приобрели художественные качества и по стоимости стали приравниваться к ювелирным изделиям. Однако в храме витражи, прежде всего, имели символический смысл.
Витражным работам присуще большинство принципов и законов живописного произведения. Работу из стекла оценивают по таким же критериям, как и живописную картину, а именно: композиционное решение работы, ее колорит, тональное соотношение пятен. Но, в отличии от живописи, в настоящих витражах всегда присутствует такой элемент, как свинцовая прожилка, что придает работе декоративность, позволяя усложнить ритм и, в случае необходимости, усилить замысел автора и с акцентировать внимание зрителя на композиционный центр и расположенные в нем образы.
Каких главных факторов должны придерживаться художники -витражисты при задумке работы? Прежде всего нужно придерживаться всех основ и правил композиции. Она должна быть декоративной, где изображение будет стилизоваться и упрощаться. Так диктует материал -стекло. При задумке эскиза художник должен понимать и знать технические возможности материала и подстраиваться под них. Именно поэтому в идеале сам художник и должен выполнять витраж. Также художник должен учитывать на какую сторону выходят окна здания, на северную или на южную и учитывать данный факт в своих цветовых решениях
проектирования витража. Если окна обращены на север, лучше предпочесть теплые тона. Если окна выходят на юг или в кабинете пользуются искусственным освещением, стены делают светлыми, холодного оттенка [1].
Витражисты должны принимать во внимание то, что на конечный результат, в первую очередь, влияет точность, образность и яркость раскрытия темы и сюжета, предложенные заказчиком. Также важно обращать внимание на тектонические закономерности, знание условий функционирования художественного монументального витража. Немалую роль играет и поиск соответствующих именно этому заказу конфигураций раскрытия тем и образов, близких к психотипу заказчиков и возможных реципиентов. Витраж - это всегда свет, а игра со светом - это работа с ритмом, который, безусловно, действует на подсознание реципиента, и, поэтому, любые действия художника-витражиста влияют на психологию человека [3, с. 10].
Также одним из доминирующим фактором является тот факт, будет ли витраж выполнен на просвет или из глухого непрозрачного стекла. От этого зависит его роль в интерьере, насколько доминирующим будет пятно витража, акцентом или наоборот списываться с интерьером. Все это витражист должен будет обсудить с заказчиком и дизайнером интерьера, так как функция цвета при формировании художественного или эстетического образа пространственной среды очень важна. Бесспорным является тот факт, что цвет как метод проектирования используется для усложнения и обогащения образных и информационных характеристик пространственной среды. Разновидностью техники наборного витража является мозаичный витраж, сложенный из мелких одинаковых по размеру стеклянных элементов и напоминающий мозаику из кусочков смальты орнаментального геометризированного, растительного или коврового построения. Также в качестве витражных модулей используются фигурные рельефные детали, кабошоны, литые инкрустированные розетки (илл. 1). Мозаичный набор применяется как фон будущей композиции, так и самостоятельно, создавая цельное покрытие заполняемого пространства оконного проема [4].
Илл. 1. Мозаичный витраж (автор и исполнитель неизвестены). Начало XXI в. Цвет. стекло, рельефное цветное
стекло, полимерцемент.
Так же, как и в других направлениях искусства, нужно следовать принципам композиции, решить статичная композиция или динамичная, симметричная или ассиметричная. Какими средствами выявить композиционный центр, светлым на темном фоне или темным на светлом. Сделать работу в контрастных цветах или на нюансах, продумать доминирующий цвет и ритмичность тональных и цветовых пятен и линий. Очень важно продумать все ли стекла будут прозрачными или скомбинировать прозрачные с непрозрачными.
Несмотря на то что витражи выполнены со стекла, при разработке эскизов художник придерживается принципов композиции, которые характерны как для живописи и рисунка, так и для витражной работы. При выборе цвета учитываются основы цветоведения, что присуще и живописным работам. Конечно художник должен знать возможности материала - стекла и учитывать их при разработке эскизов.
Использованные источники:
1. Аль-Нуман Л., Глазков А. Витраж в архитектуре. - М.: Альма — Пресс, 2006. - с. 12.
2.Власов В. Г. Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства: в 8 т. / Т. 2. - СПб.: ЛИТА, 2000. - 848с.
3. Давыдова Н. Витраж и архитектура // Декоративное искусство СССР. 1984. №12. - С. 14-20.
4. Клисов И. Художественный совет [Текст] / Витражные фантазии // Новая классика. - Вып. №3, 200с.
