CC BY
321
УДК 070
В. А. Бабенко
Санкт-Петербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна, Санкт-Петербург
ПОРТРЕТНЫЙ ОЧЕРК В ДОКУМЕНТАЛЬНОЙ ТЕЛЕПУБЛИЦИСТИКЕ: ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ И ПРИЧИНЫ ТРАНСФОРМАЦИИ ЖАНРА
В предлагаемой статье исследуется область документальной телепублицистики. В задачу автора входило рассмотрение основных этапов становления и развития жанра портретного телевизионного очерка в XX веке, а также выявление причин жанровой трансформации портретной телепублицистики на современном этапе. Актуальность работы обусловлена недостаточной степенью изученности проблемы жанровых трансформаций в контексте процессов коммерциализации телевидения и форматизации телевизионного контента.
Ключевые слова: телевизионная документалистика, телепублицистика, портретный очерк, жанровые трансформации, формат, форматизация телеконтента.
Портретный очерк исследователи называют самым распространенным среди всех типов очерка. Независимо от того, где он существует - в печати, на радио или же на телевидении, его основная задача - очертить портрет «героя нашего времени». Предметом исследования в портретном очерке выступает личность, при этом портретный очерк не тождественен в полной мере очерку биографическому, поскольку автору необходимо не столько написать биографию отдельного человека, сколько выявить некий социальный тип.
Об этом говорил Максим Горький: «Что значит тип у большого писателя, у старого писателя, у наших классиков? Это творог, выжатый из молока, это нечто сквашенное, нечто сжатое. Обломов, например, тип. У него был предшественник - Недоросль и другие. Тип - это явление эпохи. <.. .> Если вы описываете лавочника, так надо сделать так, чтобы в одном лавочнике было описано тридцать лавочников, в одном попе - тридцать попов, чтобы, если эту вещь читают в Херсоне, видели херсонского попа, а читают в Арзамасе - арзамасского попа» [2. С. 74].
Портретный телеочерк, как и вся очерковая группа жанров, тесно связан с литературным очерком, но относится к сфере телевизионной публицистики. Телевизионная публицистика - прямая наследница литературы, театра, печатной прессы, киноискусства, а также радио. «Диалог, действие, актерскую игру телевидение унаследовало от театра; экран и его изобразительно-выразительные средства телевидение заимствовало у кино, способность проникнуть в дома людей, вездесущность и одновременность телевидение получило от радио. Одно обстоятельство должно быть особенно подчеркнуто. Радио и печать наделили телевидение общественными функциями» [10].
Не менее чем с литературой, а может и гораздо более, сильна связь очерковой телепублицистики с кинопублицистикой, ведь, по мнению исследователя А. Я. Юровского, фильмы первого советского документалиста Дзиги Вертова, созданные в 20-30 годах XX века, такие как «Шагай, Совет!», «Симфония Донбасса», «Три песни о Ленине», «Колыбельная», являются именно очерками [11. С. 268].
В качестве иллюстрации того, насколько велик вклад документального кинематографа и документальной фотографии в развитие жанра портретного телеочерка, можно вспомнить первые работы советского кино- и теледокументалиста Р. Л. Кармена. В 20-30-х годах он работал фотокорреспондентом, а затем кинооператором, снимая кинохронику. Уже тогда заметен его интерес к показу человека: «Используя резко рисующую оптику, я делал портретные снимки, на которых была вычерчена каждая пора кожи, ощутимы были влажность вспотевшего лица рабочего человека, резкость волос, ресниц, зубов» [4. С. 26].
Таким образом, еще в довоенные годы отчетливо наметился интерес к показу человека в документальных киноработах, в последующие же годы эта тенденция лишь усиливалась.
60-е годы XX века можно считать временем расцвета документальной телепублицистики. По мнению исследователя советской телевизионной документалистики Г. С. Прожико, в этот
период времени происходит смещение акцентов с кинохроники на телевизионные публицистические жанры - в поле зрения документалистов оказывается человек, личность. Это приводит к тому, что «кинопортрет становится ведущей формой освоения действительности» [7. С. 297].
Первопроходцами в жанре портретного телеочерка 60-х годов были С. Эйзенштейн, Д. Гриффит, С. Кулешов, В. Пудовкин, Р. Кармен, К. Симонов, И. Андроников, С. Смирнов, В. Зорин и другие.
Развитие портретной теледокументалистики характеризовалось поиском собственных выразительных средств, формированием особого языка телеэкрана. Частично эти приемы были заимствованы из кинематографа. «Телевидение, как и кино, способно отобразить реальную действительность на экране посредством движущихся зрительных образов, сопровождаемых звуком. Язык экрана был создан и развит киноискусством. Телевидение заимствовало у кино, вместе с экраном, богатейший арсенал гибких, емких, сильных выразительных средств и приспособило его к своим специфическим особенностям» [9].
Для советского портретного телеочерка 60-х годов XX века характерны следующие черты:
• четко выстроенная композиция кадра;
• авторский художественный подход в изложении документальных биографических фактов;
• собственная палитра аудиовизуальных художественно-изобразительных приемов (синхронная и асинхронная съемка, параллельный монтаж, тщательный подбор звукового и музыкального сопровождения);
• выбор в качестве героев своих современников - людей с выдающимися заслугами в сфере науки, производства, искусства, либо показ социального типа - строитель, рабочий, колхозница и т. п.;
• использование газетных статей, личных писем, фотографий в качестве вспомогательного документального материала для раскрытия личности;
• особое внимание к деталям - подбор наиболее «живых» и ярких синхронных фрагментов (интервью);
• постепенный переход от биографического портрета к философскому телепортрету.
На современном этапе портретная очерковая теледокументалистика претерпела ряд серьезных жанровых изменений. Исследователь К. А. Шергова говорит о жанровом оскудении документальной телепублицистики, о своеобразном «периоде застоя». Все многообразие снимаемых документальных передач, по ее мнению, можно свести к трем группам:
1. Фильмы-расследования
2. Фильмы-портреты и фильмы-биографии
3. Научно-популярные фильмы [8. С. 109].
Иные исследователи и документалисты и вовсе говорят об исчезновении портретной теледокументалистики, сетуя на однообразие и унификацию документальной продукции: «Исчезла портретная кинотележивопись. Шумные тусовки не дают возможности наладить душевный контакт. Для этого нужно углубленное, художественное исследование личности <...> нельзя добыть материал о жизни личности, пригласив эту личность в чужеродную среду. Надо прийти к человеку домой, надо войти в его жизнь. Надо иметь время понаблюдать за ним, надо уметь спровоцировать его, надо не торопиться» [1. С. 8].
По нашему мнению, причины количественного уменьшения вдумчивой, качественной портретной теледокументалистики, подобной телефильмам момента ее зарождения в 60-х годах, следует усматривать в коммерциализации телевидения в целом, в установлении жестких рамок «формата» для телепродукции, преобладании развлекательного и игрового контента на телевидении. Подтверждение этой мысли находим и у ряда исследователей, таких как С. Н. Ильченко и К. А. Шергова.
Понятие «формат» можно обозначить как совокупность неких внешних формальных требований к телепродукции, устанавливаемых руководством и продюсерами канала. Формат предъявляет требования, связанные с цикличностью, количеством выхода в эфир, хронометражем, сроками изготовления телепродукции, тематическим содержанием, подбором героев и приглашенных в студию людей, способом организации материала, включенностью в общую концепцию телеканала (к примеру, различие развлекательной концепции телеканалов «Пятница», «ТНТ», «СТС» и культурно-просветительской концепции федерального телеканала «Культура»).
«В практику тележурналистов все чаще входит понятие «формат», которое сводит творческую деятельность к набору внешних, формальных признаков, отработанных приемов сбора и обработки информации и ее интерпретации. Следствием этих процессов становится деформация морально-этического содержания телевизионного вещания, когда творцы эфирного контента апеллируют к снижающей, маргинальной тематике, основанной на провоцировании инстинктов и удовлетворении соответствующих потребностей. Тематические тренды в подобной ситуации очевидны: криминал, эксцессы политического, экономического и социального порядка, катастрофы, похоронные ритуалы, военные, межнациональные и межрелигиозные конфликты, мистификация истории и биографий отдельных исторических личностей» [3. С. 6].
Среди негативных тенденций развития портретной документалистики на современном телеэкране можно отметить: стремление к тенденциозному изложению и подбору фактов, сведению рассказа о человеческой жизни к подборке скандальных и пикантных подробностей, употребление множества клишированных выражений и сниженной лексики, мифологизация исторических личностей, искажение фактов, псевдодокументальность. Вышеперечисленные тенденции характерны для телеканалов с преобладанием развлекательной концепции, с намеренным стремлением к сенсационности («Рен-ТВ», «НТВ»).
Одной из характерных особенностей современной портретной теледокументалистики является создание не отдельных работ, а циклов передач с единым названием и стилистикой, что также обусловлено форматизацией телеконтента.
Характерным удачным примером в этом плане является цикл документальных телепортретов выдающихся людей мировой науки и искусства под названием «Гении и злодеи уходящей эпохи» с автором и ведущим Львом Николаевым. Документальный цикл выходил с 1999 по 2011 год на «Первом канале», после чего начал выходить на канале «Культура».
Для каждой передачи характерен глубокий анализ психологии мотивов личности, нередко при помощи портрета исторической личности показывается эпоха, через события жизни героя, используя очерковый метод художественной типизации, автор затрагивает более глобальные темы и конфликты.
Помимо уже привычного использования личных фото- и видеоархивов, газетных текстов, писем, мемуаров и кинохроники, жанр обогатился новыми приемами и находками, такими как:
• художественная реконструкция обстановки и атмосферы события;
• использование анимации и компьютерной графики для отображения статистической информации либо дополнения видеоряда;
• сохранение авторского подхода в каждом из выпусков: сопровождение повествования авторскими синхронными фрагментами помимо закадрового текста, индивидуальный подбор музыкального и звукового сопровождения, оригинальные монтажные приемы.
Именно последний пункт, на наш взгляд, делает данный цикл телепортретов одним из удачных примеров современного документального портретного телеочерка. Ведь, на наш взгляд, жалобы современных исследователей на унификацию выпускаемой документальной продукции обусловлены не только требованиями строго соответствовать формату, но и оскудением творческих кадров - недостатком талантливых телепублицистов.
В рамках данного исследования следует также упомянуть о жанровых конвергенциях, слиянии портретной очерковой формы с путевой подгруппой очерковых жанров. Для поиска примера обратимся вновь к телеканалу «Культура» и циклу документальных телепередач «Письма из провинции», выходящему с 2010 года.
Содержание телепередач полностью соответствует основной идее и концепции данного цикла, заявленной на сайте телеканала: «Это телевизионный цикл документальных публицистических фильмов, рассказывающий о тех людях, благодаря которым на бескрайних просторах России сохраняется и приумножается культура, культура человеческих отношений, культура труда, говоря шире, культура бытия. В основу каждой из программ ложатся документы из семейных архивов, письма русских писателей и художников, дневники русской интеллигенции. От них протягиваются живительные нити в день сегодняшний к людям, на которых сегодня держится наше Отечество» [6].
Авторам удалось найти удачную точку соприкосновения двух жанров - путевого и портретного телеочерка, благодаря чему через судьбы отдельных жителей открывается история местности,
показываются традиции народов. Для лучшего раскрытия внутреннего мира героя в каждой телепередаче используется интересный технический прием - «живой портрет».
«Мы выставляем кадр, как будто это фотография, но не на фотопленке, и этот взгляд живой <...> Появляется улыбка, микромимика и портрет словно оживает. Мы не просим стоять неподвижно. Просто спокойно посмотреть в камеру со своими мыслями. Часто глаза могут сказать даже больше, чем слова» [5].
Итак, телевидение положило начало аудиовизуальной публицистике, сформировало собственные особые методы выразительности в создании публицистического образа. Несмотря на критическое, по мнению ряда исследователей, состояние жанра документального портретного телеочерка, на современном телеэкране можно выделить отдельные удачные примеры развития рассматриваемого нами жанра.
Однако невозможно не отметить и неизбежные трансформации жанра, связанные с коммерциализацией телевидения, преобладанием развлекательного и игрового контента, форматизацией продукции телеканалов. Вышеперечисленные пункты приводят к унификации выпускаемых телепередач, псевдодокументальности, мифологизации и тенденциозному изложению материала, выбору исключительно медийных персон в качестве героев потретной теледокументалистики. Наиболее сильны эти тенденции на телеканалах с развлекательной концепцией и намеренным стремлением к сенсационности.
Учитывая все более усиливающиеся тенденции упрочнения позиций развлекательного и игрового сектора телевизионной продукции, следует отметить, что документальная телепублицистика будет все более сегментированной отраслью, успешно развиваясь на одних телеканалах, и одновременно видоизменяясь под негативным влиянием коммерциализации и форматизации на других.
Список литературы
1. Беляев, И. К. Введение в режиссуру. Курс для документалистов: В 2 ч. Ч. 2 [Текст] / И. К. Беляев. - М.: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 1998. - 81 с.
2. Горький, М. Собрание сочинений: в 30 т.: т. 26 [Текст] / М. Горький. - М.: ГОСЛИТИЗДАТ, 1949. - 416 с.
3. Ильченко, С. Н. Трансформация жанровой структуры современного отечественного телеконтента: актуализация игровой природы телевидения: В 2 т. Т 1: дис. ... докт. фил. наук [Текст] / С. Н. Ильченко. - М., 2012. - 363 с.
4. Кармен, Р. Л. Под пулеметным огнем: записки фронтового оператора [Текст] / Р. Л. Кармен. - М.: Алгоритм, 2017. - 270 с.
5. Оглоблин, Е. Путешествие из Петербурга в Казым [Электронный ресурс] / Е. Оглоблин // Портал Многовековая Югра. - 2018. - URL: http://age.myopenugra.ru/interview/49 (дата обращения: 05.01.2018).
6. Письма из провинции. Урал; документальная телепередача [Электронный ресурс] / Телеканал Россия-Культура. - 2018. -URL: http://tvkultura.ru/video/show/brand_id/20920/episode_ id/1652927/video_id/1780111/ (дата обращения: 07.01.2018).
7. Прожико, Г. С. Концепция реальности в экранном документе [Текст] / Г. С. Прожико. - М.: ВГИК, 2004. - 454 с.
8. Шергова, К. А. Эволюция жанров в документальном телевизионном кино: дис. ... канд. искусствовед. наук [Текст] / К. А. Шергова а. - М., 2010. - 191 с.
9. Юровский, А. Я. История тележурналистики в России; Телевизионная журналистика: Учебник [Электронный ресурс] / А. Я. Юровский; под общ. ред. Г. В. Кузнецова, В. Л. Цвик, А. Я. Юровского. - 2002. - URL: http://evartist.narod.ru/text6/27.htm (дата обращения: 05.01.2018).
10. Юровский, А. Я. Место телевидения в системе средств массовой коммуникации; Телевизионная журналистика: учебник [Электронный ресурс] / А. Я. Юровский; под общ. ред.
В. Кузнецова, В. Л. Цвик, А. Я. Юровского. - 2002. - URL: http://evartist.narod.ru/text6/25.htm (дата обращения: 06.01.2018).
11. Юровский, А. Я. Основы телевизионной журналистики [Текст] / А. Я. Юровский, Р. А. Бо-рецкий. - М.: МГУ, 1966. - 338 с.
PORTRAIT ESSAY IN DOCUMENTARY TELEVISION PUBLICISM: STAGES OF DEVELOPMENT AND THE REASONS FOR THE TRANSFORMATION
OF THE GENRE
Babenko V. A., St. Petersburg State University of Industrial Technologies and Design, St. Petersburg, [email protected]
This article examines the area of television documentary publicism. Russian theorists do not consider documentary television programs as special area for research. Mostly television documentary movies and programs are fully integrated into traditional three-part system of journalistic genres - Informational, Analytical and Literary groups of genres. In practice documentary genres are forced to adapt to the formats of existing channels.
The author's task was consideration of the basic stages of formation and development the genre of television portrait essay in the twentieth century, as well as identifying the reasons for the genre's transformation of the portrait television documentaries at the present stage. Researchers call portrait essay the most common among all types of essay. Personality is the subject of the study in the portrait essay.
The urgency of work is caused by insufficient level of research of the problems of genre transformation in the context of the processes of commercialisation of television and the formatting of television content.
Keywords: television documentary, television publicism, portrait essay, genre transformation, the format, the formatting of TV content.
References
1. Belyaev, I. K. (1998) Vvedenie v rezhissuru. Kurs dlya dokumentalistov: V2 ch. CH. 2 ^Introduction to directing: a course for documentary filmmakers: In 2 p. P. 2], Moscow, Institut povysheniya kvalifikacii rabotnikov televideniya i radioveshchaniya, 81 p. (In Russ.).
2. Gor'kij, M. (1949) Sobranie sochinenij: v 301.: t. 26 [=Collected works: In 30 v. V. 26], Moscow, GOSLITIZDAT, 416 p. (In Russ).
3. Il'chenko, S. N. (2012) Transformaciya zhanrovoj struktury sovremennogo otechestvennogo tel-ekontenta: aktualizaciya igrovoj prirody televideniya [=The transformation of the genre structure of modern russian TV content: actualization the games nature of television], Moscow, 363 p. (In Russ.).
4. Karmen, R. L. (2017) Pod pulemetnym ognem: zapiski frontovogo operatora [=Under machine gun fire: notes of the front operator], Moscow, Algoritm, 270 p. (In Russ.).
5. Ogloblin, E. Puteshestvie iz Peterburga v Kazym [=The journey from St. Petersburg to Kazim], in: PortalMnogovekovaya Yugra [=Portal of the centuries-old Ugra], available at: http://age.myopenu-gra.ru/interview/49, accessed 05.01.2018. (In Russ.).
6. Pis'ma iz provincii. Ural, dokumental'naya teleperedacha [=Letters from the province: Ural, documentary TV show], in: Telekanal Rossiya-Kul'tura [=The TV channel «Russia Culture»], available at: http://tvkultura.ru/video/show/brand_id/20920/episode_id/1652927/video_id/1780111/, accessed 07.01.2018. (In Russ.).
7. Prozhiko, G. S. (2004) Koncepciya real'nosti v ehkrannom dokumente [=The concept of reality in the on-screen document], Moscow, VGIK, 454 p. (In Russ.).
8. Shergova, K. A. (2010) Evolyutsiya zhanrov v dokumental'nom televizionnom kino [=Evolution of genres in documentary television cinema], Moscow, 191 p. (In Russ.).
9. Yurovskij, A. Ya. Istoriya televizionnoj zhurnalistiki [=History of television journalism], in: Tel-evizionnaya zhurnalistika: Uchebnik [=Television journalism: Textbook], available at: http://evartist. narod.ru/text6/27.htm, accessed 05.01.2018. (In Russ.).
10. Yurovskij, A. Ya. Mesto televideniya v sisteme sredstv massovoj kommunikacii [=Place of television in the mass communication system], in: Televizionnaya zhurnalistika: Uchebnik [=Television journalism: Textbook], available at: http://evartist.narod.ru/text6/25.htm, accessed 05.01.2018. (In Russ.).
11. Yurovskij, A. Ya. and Boreckij, R. A. (1966) Osnovy televizionnoj zhurnalistiki [=The basics of TV journalism], Moscow, MGU, 338 p. (In Russ.).
Бабенко Вероника Алексеевна - аспирант, Санкт-Петербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна, Санкт-Петербург. [email protected]
