CC BY-NC
11Litera
Правильная ссылка на статью:
Кропачева К.А — Понятие "genre" во Франции XV-XVI веков: от лексического многообразия к кодификации термина // Litera. - 2020. - № 9. - С. 64 - 70. DOI: 10.25136/2409-8698.2020.9.33794 URL: https ://nbpublishxomfibrary_read_article.php?id=33794
Понятие "genre" во Франции XV-XVI веков: от лексического многообразия к кодификации термина
Кропачева Ксения Александровна
аспирант, кафедра истории зарубежной литературы филологического факультета, Мзсковский
Государственный Университет имени M В. Ломоносова
119234, Россия, Москва область, г. Москва, уп. Ленинские Горы, 1, стр. 51
Статья из рубрики "Литературоведение"
DOI:
10.25136/2409-8698.2020.9.33794
Дата направления статьи в редакцию:
26-08-2020
Дата публикации:
02-09-2020
Аннотация.
В статье речь идёт о формировании понятия «жанр» во Франции эпохи позднего Средневековья и Возрождения и о кодификации в литературном языке соответствующего термина. Предметом исследования являются наименования категории жанра, используемые авторами теоретических трактатов XV-XVI вв., и само понятие «genre», которое постепенно вводится во французскую теорию поэзии. Цель работы -выявить этапы становления категории жанра в рамках французских теоретических текстов XV-XVI вв., определить, какие обозначения использовали теоретики для наименования жанровых форм, выделить их сходства и различия, прояснить, в какой момент во французской теории возникает термин «genre» в понимании, близком к современному. Новизна исследования состоит в рассмотрении понятия жанра в диахронии на материале французских трактатов XV-XVI вв.. Большинство текстов, рассматриваемых в статье, практически не изучено в отечественном литературоведении, что делает исследование актуальным для углубления знаний о французской литературной теории Ренессанса. В результате очевидно, что авторы французских трактатов XV в. именовали интересующее нас понятие «rithme», «taille», «manière», «façon», «espèce», при этом практически не разграничивая между собой эти названия и употребляя их как синонимы в рамках одного и того же текста. Однако к началу XVI в.
жанровая форма начинает рассматриваться как отдельная категория, соответственно, количество её наименований постепенно сокращается. Впервые термин «genre» был использован в литературном контексте в 1521 г. в трактате Пьера Фабри, однако в данном случае говорить о закреплении понятия преждевременно, поскольку оно частично сохраняет заимствованное из латыни значение. Термин кодифицируется позже, в 1555 г., благодаря «Поэтическому искусству» Жака Пелетье и отныне будет употребляться теоретиками литературы для обозначения различных видов жанровых форм.
Ключевые слова: Франция, позднее Средневековье, Ренессанс, Теория поэзии, жанр, Эволюция теоретической мысли, Искусство второй риторики, Рифма, Кодификация термина, Жоашен Дю Белле
В процессе формирования французской теоретической мысли, который пришелся на XV-XVI вв., авторы трактатов сталкивались с большим количеством трудностей, в том числе терминологического порядка. Одним из таких «проблемных» вопросов стала привычная для современных специалистов категория жанра, поскольку в XV-XVI вв. сам термин «жанр» еще не был кодифицирован в области литературоведения, более того, по мнению Ж. Матьё-Кастеллани, в то время даже концепт жанра не был до конца
сформирован p 32]. Одним из закономерных результатов подобной неопределенности стало наблюдаемое во всех теоретических текстах, с одной стороны, смешение наименований интересующего нас понятия, а с другой - представлений о жанровых
формах -Ш.
Ту категорию, которую мы привыкли называть жанром, авторы XV в. именовали «rithme», «taille», «manière», «mode», «façon», «formulaire», «forme», «espèce», даже «poème». При этом они практически не разграничивали между собой эти названия, употребляя их как синонимы в рамках одного и того же текста. В теоретических трактатах не существовало также никакого разграничения между видами поэтических форм, видами рифм и видами строф. Лишь к началу XVI в. жанровая форма постепенно начинает рассматриваться как отдельная категория, соответственно, сокращается и количество её наименований. К середине XVI в. можно говорить о появлении во французской теории поэзии представления о жанре и соответствующего термина. В настоящей статье мы намерены более подробно изучить постепенное становление категории жанра на материале французских теоретических текстов XV-XVI вв., определить, какие наименования использовали авторы трактатов для её обозначения, прояснить возможные различия и/или сходства данных наименований, а также выяснить, когда начинает кодифицироваться термин «genre» в современном его понимании.
Первые свидетельства появления во французском языке слова «genre» относятся к концу XII в. Однако, как справедливо отмечает Э. Наис, в Средневековье оно употреблялось в совершено иных значениях, не имея никакой связи с литературным или культурным контекстом ^^—p—1°4-1°51. в момент появления первых французских теоретических трактатов - то есть в конце XIV в. - это слово по-прежнему не использовалось в области теории, хотя само понятие, с которым мы соотносим его сегодня, постепенно оформлялось.
В одной из французских риторических поэтик начала XV в., «Рифмах» Жака Леграна, мы встречаем наименования «manière» и «façon» - упоминаемые ранее синонимы слова «жанр» - которые для автора обозначали одну и ту же категорию. В начале своего
произведения он пишет: «Кроме того, ты должен знать, что существует множество
способов (mani è res - К. К. ) слагать стихотворения» [8, p 4]. Далее он представляет первый из «способов» - рондо, что и позволяет нам предположить, что под данным словом подразумевается именно категория поэтической формы. Тем не менее, в конце части, посвященной рондо, Легран добавляет, что оно, по его мнению, «является
наиболее распространенным способом» p 51, употребляя в этот раз слово «façon». Таким образом, мы можем сделать вывод, что для автора два названия, обозначающие поэтическую форму, равнозначны.
В более поздней риторической поэтике, «Правилах второй риторики», мы также можем увидеть два равнозначных наименования поэтических форм, но иные, чем у Жака Леграна: в этом произведении также присутствует «fachon», орфографический вариант слова «façon», однако вместо «manière» впервые появляется «taille». По мнению Э. Ланглуа, одного из основоположников исследований теоретического наследия «великих риториков», именно этот термин будет чаще всего встречаться в риторических поэтиках
[6, p 4691. То же самое мы видим и в трактате «Наука второй риторики» Боде Эренка, опубликованном в 1432 г. Исключение составляет лишь добавленное в синонимический ряд наименование «forme».
Еще один теоретический трактат, «Искусство риторики» Жана Молине, датированный уже концом XV в., несколько выделяется среди остальных, поскольку, как отмечает Э. Наис, здесь мы можем обнаружить первые попытки разграничения ранее абсолютно
идентичных наименований [12, p 110]. Речь идет о терминах «taille» и «manière»: автор соотносит первый из них исключительно с технической стороной стихосложения, в то время как второй представляет собой совокупность общих правил составления той или иной поэтической формы. В данном случае «manière» включает в себя, наравне с «taille» (вид рифмы, строфы), также и «matière», т. е. тематику. Мы можем предположить, что подобным образом Молине пытался разграничить вид рифмы и поэтические формы как отдельные категории. Так, в части, посвященной двойной рифме, он отмечает: «Самым простым и распространенным видом (taille - К. К. ) является двойная рифма <...> В подобной форме (mani è re - К. К. ) написан "Роман о Розе",
многие фарсы и другие распространенные формы» [10, p 217-2181. Безусловно, говорить о систематическом разделении видов рифмы и непосредственно жанровых форм было бы преждевременно. Однако в трактате Молине мы отмечаем важную для дальнейшего развития понятия жанровой формы тенденцию к разграничению ранее синонимичных наименований. Подобную ситуацию, т. е. не до конца систематизированные, но все же регулярно предпринимаемые попытки разделения видов рифм и поэтических форм, мы можем наблюдать и в других теоретических произведениях, в частности, в «Назидании о второй риторике» Инфортюне.
Во французских словарях первое употребление слова «genre» в области литературы датируется 1654 г. и приписывается известному поэту и писателю Онора де Бюэй,
маркизу де Ракану [5, p 21491. Однако мы можем с уверенностью утверждать, что в интересующем нас значении оно использовалось и раньше, еще в середине XVI в. Впервые данный термин появляется в «Великом и истинном искусстве полной риторики»
Пьера Фабри, опубликованном в 1521 г. Однако важно уточнить, что автор, несмотря на осознанное введение понятия «genre» в литературный контекст, все же приписывает этому слову несколько иное значение. В тексте Фабри мы можем обнаружить следующие выражения: «две формы (genres ; под двумя «формами» автор подразумевает прозу и поэзию - К. К. ) речи» [4, p 27], «три стиля (genres ; в данном случае автор говорит
именно о стилях речи, что и отражает наш перевод, поскольку далее называет высокий,
средний и низкий стили - К. К. ) речи» Г4, p 271. С точки зрения Э. Наис, подобное употребление слова «genre» непривычно для самого автора и, вероятно, представляет собой кальку с латинского варианта «genus» (класс, вид), использовать который Фабри
привык в первой части своего трактата, посвященной первой риторике Г12, p 1121. Можно предположить, что по аналогии автор решил ввести то же слово и в книгу о поэтической речи, где его синонимами регулярно становились наименования «espèce» и «forme». Интересно, что в трактате Фабри в последний раз появится ранее весьма распространенное для обозначения поэтических форм слово «taille»: впоследствии оно исчезнет даже из последних французских риторических поэтик и, безусловно, не появится в поэтиках нормативных.
Таким образом, какова бы ни была мотивация Пьера Фабри, благодаря ему само понятие «жанр» впервые входит во французскую литературоведческую традицию. Несмотря на то, что сам автор лишь условно связывал слово «genre» с жанровыми формами, именно он впервые начинает употреблять его в отношении описываемых им поэтических произведений. Публикацию «Великого и истинного искусства полной риторики» нельзя считать моментом зарождения концепта, однако его создатель начинает процесс адаптации данного слова к французским литературным реалиям.
По сравнению с произведением предшественника риторическую поэтику Грасьена дю Пона, «Искусство и науку поэтической риторики», можно считать определенным шагом назад в отношении понятия о жанре Как отмечает Ф. Лесеркль, в его трактате «различные виды стихотворений причудливо смешиваются с видами рифм» Г7, p 721, в результате чего возникает путаница. Причину подобного смешения можно увидеть в многозначности активно используемого Грасьеном слова «rithme», которое включает в себя три различных интерпретации: рифма, стихотворная строка и стихотворение. На эту многозначность обращает внимание и специалист по теоретическим текстам французского Ренессанса Ж.-Ш. Монферран, добавляя к трем вышеперечисленным значениям четвертое, «поэтическую речь», которую Грасьен противопоставляет прозе
Г11, p. 1311. Определяя все виды рифм и поэтических форм одним и тем же словом, автор «Искусства и науки поэтической риторики» вновь размывает границы между ними, что отнюдь не способствует развитию тенденций, заданных Фабри и связанных с формированием понятия о жанре. Не менее важным для нашего исследования становится тот факт, что в трактате Грасьена слово «genre» не употребляется.
Не встретим мы этого слова и в первой французской нормативной поэтике -«Французском поэтическом искусстве» Тома Себиле, опубликованном в 1548 г. Однако, несмотря на отсутствие интересующего нас термина, данное произведение играет
важную роль в становлении концепта жанра. Как предполагает Ф. Лесеркль Г7, p 731, Себиле остро реагирует на смешивание видов рифм и поэтических форм, характерное для риторической поэтики Грасьена дю Пона, а потому включает в свой трактат целую
главу, посвященную вопросу «Что следует называть "ryme"?» Г14, p 16-201. в этой главе он пытается разграничить виды рифм и поэтические формы, причем данное стремление находит свое отражение и в композиции его нормативной поэтики: главы о рифмах и главы о жанровых формах помещены в разные книги, в первую и во вторую соответственно. Вместе с тем необходимо отметить, что наименование самих поэтических форм в произведении Себиле произвольно: он называет их то «poèmes», то «œuvres de la poésie», то «formes», постоянно чередуя данные названия.
В данном аспекте пальма первенства принадлежит его сопернику, опубликовавшему свой теоретический труд несколькими месяцами позже - Жоашену Дю Белле. В «Защите и прославлении французского языка» теоретик Плеяды употребляет слово «genre» одиннадцать раз, причем его значение практически совпадает с трактовкой категории,
которую современный читатель связывает со словом «жанр» [12, Pi 1201. Мы можем с уверенностью утверждать, что в данном случае имеем дело не с переводом с латыни, как в случае Пьера Фабри, а с самостоятельным употреблением этого термина, поскольку Дю Белле даже выносит его в заголовок четвертой главы второй книги, посвященной представлению жанровых форм: «Какие жанры/стихотворные формы (genres de po è mes -К. К. ) должен выбирать французский поэт» —p—541 Кроме того, он пытается объяснить своим читателям, что предыдущая традиция - как теоретическая, так и поэтическая - неверно употребляла это слово: «...потому что наши древние авторы
неверно сводили понятие "жанр" (genre - К. К. ) к значению "вид" (esp è ce - К. К. )» ^ Pi 631. Вместе с тем, автор «Защиты и прославления французского языка» иногда сам словно забывает о слове «genre» и заменяет его на характерные скорее для его предшественников «espèces» или «formes». Вероятно, у Дю Белле это может быть связано с тем, что недавно введенное понятие жанра еще не закрепилось в метаязыке французской поэзии и вполне может восприниматься как синонимичное словам «espèce» или «forme».
По словам Э. Наис, для окончательного закрепления термина «genre» и его систематизации был необходим человек с математическим складом ума [12, Pi 1221. и такой человек появился: речь идет о Жаке Пелетье дю Мане - математике, одном из поэтов Плеяды и авторе «Поэтического искусства» (1555). В своем теоретическом произведении он последовательно употребляет термин «genre» в интересующем нас значении, при этом противопоставляя его другим наименованиям, а именно «forme» и
«composition» [13, p- 296-2971. По мнению Ф. Лесеркля, толкование данного термина, предложенное Пелетье, полностью соответствует значению (категория литературных произведений, определяемая совокупностью общих характеристик), с которым он будет введен в употребление Раканом в XVII в. [7, p- 74].
Как и ранее Дю Белле, автор «Поэтического искусства» вводит слово «genre» в заголовок одной из частей произведения, посвященной непосредственно описанию жанровых форм. Тем не менее, в отличие от предшественника, он называет её не «genres de poèmes», что ограничивало толкование термина лишь лирикой, но «genres d'écrire», что позволяет включить в него также и драматические, и нарративные формы. Таким образом, благодаря произведению Жака Пелетье дю Мана во французской теоретической традиции кодифицируется термин «жанр», который отныне будет употребляться теоретиками литературы для обозначения различных видов жанровых форм в понимании, близком к современному. Примеры этому мы можем обнаружить в более поздних трактатах, например, у Пьера Лодена д'Эгалье.
В заключение следует сказать, что понятие жанра прошло долгий путь, прежде чем занять свое место во французской литературной рефлексии. От достаточно обширного ряда взаимозаменяемых наименований, характерных для риторических поэтик, мы приходим к постепенному осознанию термина «жанр», к его обособлению как отдельной литературной категории, в соответствии с которой возможно организовать всю систему поэтических, драматических и повествовательных форм. Неслучайно появление системы жанров во французской традиции связывается именно с «Поэтическим искусством» Жака Пелетье дю Мана, благодаря которому и произошло окончательное формирование
концепта жанра. Можно проследить и еще одну, не менее важную для нас закономерность: авторы риторических поэтик в большинстве своем не стремились к четкому разграничению видов рифм и жанровых форм, в то время как авторы нормативных поэтик регулярно ставили перед собой такую задачу. Следовательно, жанровая принадлежность самого трактата также оказывала определенное влияние на становление понятия жанра во французской теоретической мысли.
Библиография
1. Проблема жанра в литературе Средневековья. М.: Наследие, 1994. 392 с.
2. Du Bellay J. Œuvres complètes. I volume. La Deffence et illustration de la langue francoyse / Préparé par Fr. Goyet et O. Millet. Paris: H. Champion, 2003. 333 p.
3. Du Pont Gr. Art et science de rhétoricque métriffiée / Edition critique par V. Montagne. Paris: Editions Classiques Garnier, 2012. 435 p.
4. Fabri P. Le Grand et Vray Art de pleine rhetorique publié avec introduction, notes et glossaire par A. Héron. Livre 2. Rouen: Imprimerie Espérance Cagniard, 1889-1890. 140 p.
5. Genre // Grand Larousse de la Langue française en six volumes, t. 3, sous la dir. de L. Guilbert, R. Lagane et G. Niobey. Paris: Librairie Larousse, 1973. P. 2149-2150.
6. Langlois E. Introduction // Recueil d'arts de seconde rhétorique / Ed. par E. Langlois. Paris: Imprimerie nationale, 1902 (Slatkine Reprints, 1974). P. I-LXXXVII.
7. Lecercle Fr. Théoriciens français et italiens: une «politique» des genres // La notion de genre à la Renaissance, sous la dir. de G. Demerson. Genève: Editions Slatkine, 1984. P. 67-100.
8. Legrand J. Des rimes // Recueil d'arts de seconde rhétorique, éd. par E. Langlois. Paris: Imprimerie nationale, 1902 (Slatkine Reprints, 1974). P. 1-10.
9. Mathieu-Castellani G. La notion de genre // La notion de genre à la Renaissance, sous la dir. de G. Demerson. Genève: Editions Slatkine, 1984. P. 17-32.
10. Molinet J. L'art de rhétorique // Recueil d'arts de seconde rhétorique, éd. par E. Langlois. Paris: Imprimerie nationale, 1902 (Slatkine Reprints, 1974). P. 214-252.
11. Monferran J.-Ch. L'Ecole des Muses. Les arts poétiques français à la Renaissance (1548-1610). Sébillet, Du Bellay, Peletier et les autres. Genève: Droz, 2011. 394 p.
12. Naïs H. La notion de genre en poésie au XVIème siècle: étude lexicologique et sémantique // La notion de genre à la Renaissance, sous la dir. de G. Demerson. Genève: Editions Slatkine, 1984. P. 103-128.
13. Peletier du Mans J. L'Art poétique // Traités de poétique et de rhétorique de la Renaissance, introduction, notices et notes de Fr. Goyet. Paris: Librairie Générale Française, 1990. P. 235-344.
14. Sébillet Th. Art poétique françoys: 1548 ([Reprod.]) / Edition critique avec une introduction et des notes par F. Gaiffe. Paris: Société nouvelle de librairie et d'édition et E. Cornély, 1910. 205 p.
Результаты процедуры рецензирования статьи
В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.
Прописать общую теорию «жанра» представляется неосуществимой задачей. Еще с Античности - в эпоху Аристотеля - не раз это хотели сделать, но, к сожалению, это
реализовать так и не получилось до сегодняшнего времени. Жанр, пожалуй, самая нетранспарентная категория художественного творчества, ибо каждый исторический период высвечивает свои пределы этого концепта. Рецензируемая работа касается проблемы «некоей стабилизации жанра» как терминологической категории в XV-XVI веке. Европейский базис - французская теоретическая мысль - вполне аргументирован, так как литература этого времени позволяет ряд «типологически однородных форм» уложить в некую «эстетическую парадигму», хотя до появления европейской классики время еще есть. Актуальность предложенного для потенциального читателя вопроса не вызывает сомнений; данный термин и ранее получал дифференцированные оценки: интересно, что «ту категорию, которую мы привыкли называть жанром, авторы XV в. именовали «rithme», «taille», «manière», «mode», «façon», «formulaire», «forme», «espèce», даже «poème». В начале статьи дается хорошая информационная справка/задел для последующей разверстки темы. Считаю, что методологически верно выстраивается вообще текст сочинения, ибо объективная составляющая превалирует в начале, далее же манифестируется субъектив оценки вопроса. Цель работы задает и логически верный тон наррации: «в настоящей статье мы намерены более подробно изучить постепенное становление категории жанра на материале французских теоретических текстов XV-XVI вв., определить, какие наименования использовали авторы трактатов для её обозначения, прояснить возможные различия и/или сходства данных наименований, а также выяснить, когда начинает кодифицироваться термин «genre» в современном его понимании». Цитации, ссылки делают текст привлекательным для достаточно широкой читательской аудитории. Материал может быть полезен и студентам младших курсов, и аспирантам, и опытным ученым, так как системный принцип, используемый автором, следует воспринимать как универсальный. Работа самостоятельна, вектор оценки первых французских теоретических трактатов сделан фактически точно, умело, с пониманием сути высказываемого. Информационная составляющая статьи объемна - имена Жака Леграна, Боде Эренка, Жана Молине, Пьера Фабри и других теоретиков Франции XV-XVI веков дают целостную картинку развития «системной оценки» категории «жанр». Примечательно, что имена не только номинируются, дается грамотная критическая оценка трактатов. Язык, стиль работы собственно научный, термины/понятия используются в унифицированном ключе; фактических сбивов «научного ритма повествования» не выявлено. Модели языковых клише - «по сравнению», «в результате», «однако», «не встретим», «в данном аспекте», «вместе с тем», «по словам», «по мнению», «как и ранее» и другие показывают заинтересованность автора в предмете разговора. Статья интересна, ее научная новизна заключается в беспринципной оценке «теоретических позиций» XV-XVI веков, выявлении значимости указанных источников, определении статуса того или иного трактата. Фактический объем текста достаточен для достижения цели, решения поставленных задач. Требования журнала по оформлению работы учтены, правки текста не требуется. Приятно видеть в работе хорошее с потенциальной точки зрения заключение, «жанр как термин сформировался, но он также и открыт...». На мой взгляд, финал статьи и должен активизировать работу читателей, выводы - это не констатация -это риторический вопрос. Рекомендую статью «Понятие genre во Франции XV-XVI веков: от лексического многообразия к кодификации термина» к открытой публикации в журнале «Litera».
