CC BY
52
3. Имакаев В.Р. Образовательная реальность: опыт социокультурного проектирования: авто-реф. ... дисс. д-ра филос. н. Уфа, 2009.
4. Копытин A.M. И за горизонтом опять горизонт // Знамя труда, орган Мильковского районного комитета КПСС и районного совета народных депутатов.2 октября 1982.№ 118.
5. Костюк. Первая аэросанная трасса на Камчатке // Камчатская правда. 12 декабря 1935. № 286.
6. Одна победа на культурном фронте // Камчатская правда. 16 апреля 1935. № 88.
7. Паладимов П. На детской олимпиаде художественной самодеятельности // Камчатская правда. 2 июля 1941. № 153.
8. Уткин A.B. Социальная миссия учителя: взгляд из прошлого в будущее // Вестник Череповецкого государственного университета. 2015.№ 5. С. 128-135.
9. Юинг Е.Т. Учителя эпохи сталинизма: власть, политика и жизнь школы 1930-х гг. М.: Российская политическая энциклопедия, 2011.
REFERENCES
1. Adukanova, N.A., 2013. Lokalizatsiya "natsional'noy politikr' SSSR v prostranstve Severo-Vostoka: 20 - 30-e gody XX veka [Localization of "national policy" of the USSR in the space of the Northeast, 1920s-1930s]. In: Materialy ezhegodnoy mezhregional'noy nauchno-prakticheskoy konferentsii «Chelovek v istorii». Petropavlovsk-Kamchatskiy, pp. 8-17. (in Russ.)
2.irina,V.A.,2013.Tseliiitogikhozyaistvennogo osvoeniya Okhotsko-Kamchatskogo kraya k kontsu 1930-kh godov [Goals and results of economic exploration of Okhotsko-Kamchatsky krai by
the end of the 1930s]. In: Materialy ezhegodnoy mezhregional'noy nauchno-prakticheskoy
konferentsii «Chelovek v istorii». Petropavlovsk-Kamchatskiy, pp. 41-50. (in Russ.)
3. Imakayev, V.R., 2009. Obrazovaternaya rcal'nost': opyt sotsiokurturnogo proektirovaniya [Educational reality: experience of sociocultural projecting], avtoreferat dissertatsii doktora filosofskikh nauk. Ufa. (in Russ.)
4. Kopytin, A.M, 1982. I za gorizontom opyat' gorizont [And behind a horizon another horizon again], Znamya truda, organ Mil'kovskogo rayonnogo komiteta KPSS i rayonnogo soveta narodnykh deputatov, 2 oktyabrya, no. 118. (in Russ.)
5. Kostyuk, 1935. Pervaya aerosannaya trassa na Kamchatke [The first aerosledge track in Kamchatka], Kamchatskaya pravda, 12 dekabrya, no. 286. (in Russ.)
6. Odna pobeda na kulturnom fronte [One victory on the cultural front], Kamchatskaya pravda, 16 aprelya, no. 88, 1935. (in Russ.)
7. Paladimov, P., 1941. Na detskoy olimpiade khudozhestvennoy samodeyatel'nosti [At the children's contest of amateur art], Kamchatskaya pravda, 2 iyulya, no. 153. (in Russ.)
8. Utkin, A.V., 2015. Sotsial'naya missiya uchitelya: vzglyad iz proshlogo v budushcheye [Social mission of teachers: looking from the past to the future], Vestnik Cherepovetskogo gosudarstvennogo universiteta, no. 5, pp. 128-135. (in Russ.)
9. Yuing, E.T., 2011. Uchitelya epokhi stalinizma: vlast", politika i zhizn" shkoly 1930 gg. [Teachers of Stalin's epoch: power, politics and life of school in the 1930s]. Moskva, (in Russ.).
УДК 792.03
DOI dx.doi.org/10.24866/1997-2857/2017-2/67-74 E.B. Кищик*
ПОЛИТИКО-ПРОСВЕТИТЕЛЬСКАЯ РАБОТА
ТЕАТРА ДАЛЬНЕВОСТОЧНОГО ВОЕННОГО ОКРУГА В 1930-е гг.
Статья посвящена деятельности театра Дальневосточного Военного Округа в 1930-е гг., когда театр становится одним из самых мощных инструментов политической пропаганды и агитации. Автор рассматривает становление и развитие театра в условиях постоянной военной угрозы на Дальнем Востоке, освещает влияние органов политического управления на репертуар театра. Кроме того, уделяется внимание проблеме организации творческой работы театра Дальневосточного Военного Округа в условиях нехватки профессиональных кадров среди актеров и режиссеров.
Ключевые слова: театр, героико-патриотический репертуар, гастроли, военные театры. Дальний Восток, агитация, пропаганда
The role of Far Eastern Military District Theater in raising political awareness in the 1930s. ELENA V. KISHCHIK (Far Eastern Federal University)
The article is devoted to the activities of Far Eastern Military District Theater in the 1930s, when the theater became one of the most powerful tools of political propaganda and agitation. The author examines the formation and development of the theater in the atmosphere of a constant military threat in the Soviet Far East and highlights the influence of political bodies on the repertoire of the theater.
Keywords: theater, patriotic repertoire, tour, army theaters, Soviet Far East, agitation, propaganda
В современной отечественной исторической науке заметно возрос интерес к проблемам духовного состояния социума. Сегодня важное место в исследованиях занимают вопросы культурной политики государства, роли культуры в формировании и развитии общественного уклада, и в частности - вооруженных сил.
Работа театральных коллективов в 1930-е -1940-е гг. обеспечивала высокий уровень морально-политического и психологического состояния населения Советского Союза и в целом стала одним из факторов победы Красной Армии в военных конфликтах и боевых действиях. Актуальной задачей становится объективный анализ и обобщение опыта шефской работы военного театра в ука-
занный период. Цель данной статьи - показать, что работа театра по военно-патриотическому воспитанию в 1930-е - первой половине 1940-х гг. являлась важным направлением в подготовке граждан к защите Родины, в деле обеспечения суверенитета и укреплении позиций на Дальнем Востоке.
В конце 1920-х гг. по инициативе и при активном участии милитаристских кругов Японии на Дальнем Востоке стал формироваться очаг военной опасности для СССР. Япония, не объявляя войны, используя «местные инциденты», в 1931 г. вводит свои войска в Маньчжурию и тем самым создает плацдарм для захвата Северного Китая и нападения на СССР. К 1935 г. на границах с Советским Союзом - в Маньчжурии, Корее, на Южном Сахалине и
* КИЩИК Елена Витальевна, аспирант Департамента истории и археологии Школы гуманитарных наук Дальневосточного федерального университета. E-mail: уelena_kishcliik(®mail. га О Кищик Е.В., 2017
Курильских островах - были сосредоточены более 200 тыс. японских и 75 тыс. маньчжурских войск, свыше 200 боевых самолетов (Российский государственный архив военно-морского флота, далее - РГА ВМФ. Ф. Р-1090. Он. 3. Д. 34. Л. 274-295).
Для укрепленная своих позиций в Восточной Сибири и на Дальнем Востоке советское правительство с начала 1930-х гг. принимает экстренные меры экономического и военного характера [5, с. 317-322]. Приказом Реввоенсовета СССР от 18 февраля 1932 г. были сформированы на правах неотдельных армий Приморская со штабом в г. Никольск-Уссурийский и Забайкальская (г. Чита) группы войск Особой Краснознаменной Дальневосточной армии (ОКДВА) [14, с. 104-105].
Наряду с количественным ростом восточных округов в этот период происходит совершенствование аппарата управления [10, с. 127]. С целью совершенствования системы управления военной группировкой на востоке страны 17 мая 1935 г. из состава ОКДВА выделилась Забайкальская группа войск, развернутая в Забайкальский военный округ. ОКДВА была преобразована в Дальневосточный военный округ (ДВВО), но по приказу наркома обороны СССР от 2 июня 1935 г. ДВВО получил прежнее название ОКДВА с сохранением за ней функций военного округа [9, с. 67-68.].
Приказом наркома обороны от 28 июня 1938 г. ОКДВА с 1 июля 1938 г. была развернута в Краснознаменный Дальневосточный фронт (с 23 июля 1938 г. - Дальневосточный Краснознаменный фронт). Войска фронта объединялись в две армии - 1-ю (бывшая Примгруппа) и 2-ю, а также Хабаровскую группу войск [8, с. 15].
Велась активная идеологическая подготовка населения к обороне с учетом опыта Гражданской войны и военной интервенции [3, с. 17]. Агитационно-пропагандистская работа выражалась в доведении до военнослужащих идей и задач военного строительства, в мобилизации личного состава на решение военных, социально-политических и прочих задач [4, с. 197]. Ее основное содержание сводилось к «беззаветному выполнению воинского долга, воспитанию классовой ненависти ко всем врагам социализма, идеи постоянной готовности по первому зову выступить на борьбу с империалистическими агрессорами» [2, с. 86].
Развитие военных театров в Дальневосточном регионе получило широкую и всестороннюю поддержку со стороны командования, партийных и государственных органов Дальнего Востока, так как этот вид искусства был менее затратным и более доступным для военнослужащих и жителей региона. В 1930-е - 1940-е гг. театр становится
одним из важнейших инструментов политической агитации. В этот период истории военные театры активно способствуют коммунистическому воспитанию дальневосточников, формированию общественного мнения, ориентации советского война в вопросах внутренней и внешней политики партии и государства, в борьбе против враждебной идеологии. Составить представление о репертуаре дальневосточных театров позволяют театральные афиши и программки спектаклей, дошедшие до наших дней, дневники и мемуары актеров и режиссеров, работавших на Дальнем Востоке.
В первой половине 1930-х гг. на Дальнем Востоке складывается государственная сеть театров. Только в Приморье в двухгодичный срок количество профессиональных театров выросло с двух до девяти. К тому же с начала 1930-х гг. уже ведется шефская работа мастеров искусств среди работников и командиров Особой Дальневосточной армии [6]. Так, политуправление РККА в начале 1934 г. поставило перед руководством и общественностью театра вопрос об участии Большого театра в кулыурно-художе-ственном обслуживании частей ОКДВА и Морских сил Дальнего Востока. С этого времени начались поездки артистов на Дальний Восток.
Исходя из архивных данных, в период с 1936 по 1938 гг. в крае существовало пять драматических театров, один театр музкомедии, один еврейский, один театр юного зрителя, два детских кукольных и один самодеятельный Нанайский театр, итого -одиннадцать (Государственный архив Хабаровского края, далее - ГАХК. П-2. Он. 11. Д. 248. Л. 14).
В 1934 г. в Никольск-Уссурийске группа энтузиастов из военнослужащих, участников художественной самодеятельности организовала театральную студию при ДОСААФ. Шестнадцать студийцев впоследствии стали профессиональными актерами военного театра (Рис. 1). Студию возглавил Фирс Ефимович Шишигин (Рис. 2). Со дня основания военного театра там работали выдающиеся артисты, впоследствии ставшие заслуженными артистами РСФСР: М.Н. Маслов, Т.Г. Миронова, А.Н. Легран, Т.П. Ларина, В.Ф. Пономарева, С.А. Соловьев. Заслуженный деятель искусств РСФСР A.C. Костров (Рис. 3), бессменный главный художник театра ОКДВА, отдал сцене 57 лет. Все они стояли у истоков создания студии, а в дальнейшем - театра ОКДВА. 1 июля 1937 г. студию официально преобразовали в театр Особой Краснознаменной Дальневосточной Армии [6]. К этому времени в штат театра были введены должности актеров из числа военнослужащих. Театр пополнился выпускниками московских и ленинградских театральных ВУЗов. Организовался коллектив в количестве 26 человек.
Е.В. КИЩИК
Рис. 3. А.С. Костров, заслуженный деятель искусств РСФСР
Рис. 2. Ф.Е. Шишигин, народный артист СССР
Художник Николай Ромашкин совместно с Ф.Е. Шишигиным создали ряд спектаклей по пьесам В. Гусева «Слава» (Рис. 4), В. Шквар-кина «Чужой ребенок», братьев Тур и Л. Шейнина «Очная ставка». В 1938 г. были поставлены спектакли по произведениям В. Шкваркина «Простая девушка», А. Островского «Не все коту масленица», К. Тренева «Любовь Яровая», которые прочно вошли в репертуар театра.
Успехи театра ОКДВА отмечали местные органы власти, руководство гражданских театров. Так, краевое управление театральных зрелищных предприятий и администрация краевого музыкального театра в день трехлетней годовщины театра ОКДВА отмечали, что из молодого коллектива театр превратился в мощный отряд советского театрального искусства на Дальнем Востоке.
В период 1937-1938 гг. прессинг необоснованных государственных репрессий был настолько
силен, что значительно затронул не только многих военачальников, около половины командиров и около трети военных комиссаров полков, но и работников учреждений культуры. Управление театрами предусматривало значительное вмешательство в их дела. Это были годы открытых и закрытых процессов над «вредителями» и «врагами народа». Из системы управления по делам искусств в период с 1936 по 1938 гг. было
изъято 69 человек, из них актеров - 50 человек (ГАХК. П-2. Оп. 11. Д. 248. Л. 5). «В Краевом управлении по Делам Искусств до самого последнего времени проводили гнусную работу враги народы. В начале июля месяца сего года разоблачен как враг народа нач. управления Акимов, а до него в период с 1936 по 1938 годы были арестованы четыре «начальника». Враги народа, пробравшиеся в Культпросветотдел крайкома этих людей подбирали и через них осуществляли развал театров», - сообщалось в
Рис. 4. Сцена из спектакля «Слава» В. Гусева, 4-е действие, ДВК, Сысоевка, 25 апреля 1939 г.
источнике тех лет (ГАХК. П-2. Оп. 11. Д. 248. Л. 16). Были распущены корейский и китайский театры «из-за засоренности их составов»: в одном китайском театре было арестовано 29 человек «артистов-шпионов» во главе с директором (ГАХК. П-2. Оп. 11. Д. 248. Л. 17).
В докладной записке секретарю Краевого Комитета партии С.М. Соболеву от директора Дальневосточного краевого театра музкомедии Б.А Раева перечисляется ряд фактов, свидетельствующих о совершенном игнорировании театрального обслуживания таких городов, как Комсомольск, Оха, Свободный, Спасск и др., где в этот период совсем не было театров (ГАХК. П-2. Оп. 11. Д. 248. Л. 18). Поднимается вопрос об игнорировании работы с кадрами, политико-воспитательной работы с актерами, культивировании их отрыва от социалистической деятельности. «Репертуар театров строился аполитично, произведения советских драматургов занимают незначительное место. Из 168 пьес, поставленных в 37 году, современных пьес поставлено всего 32. Связи с авторами, драматургами и писателями по созданию пьес на дальневосточную тематику нет. Хозяйство театров доведено до полного развала. В 1937 году театры ввиду бесхозяйственности дали 4 мил. рублей убытка. Театры в отношении производственно-эксплуатационных условий находятся в исключительно тяжелом положении» (ГАХК. П-2. Оп. 11. Д. 248. Л. 20).
В 1937 г. художественный руководитель театра Особой Краснознаменной Дальневосточной Армии Ф.Е. Шишигин был арестован. В дневниках сам режиссер вспоминал этот период так: «Я уехал на Дальний Восток, воспитал студию и создал театр. Он и сейчас существует... Я никуда не собирался уезжать. Но тут случилось непредвиденное. Меня арестовали. Начались допросы. Допрашивали не только меня, но и тех, кого я учил» [1].
Находясь под арестом, Ф.Е. Шишигин написал пять писем Сталину, отстаивая свою правоту. В 1939 г. его выпустили в числе необоснованно пострадавших от «ежовщины» и он вернулся в Уссурийск. «Когда меня выпустили, восстановили во всех правах, то я сказал ученикам, что не вспомню того, что было - все будет по-прежнему... Продолжим работу, как раньше, - сказал я им. Но оказалось, что не я, а они не смогли забыть того, что говорили на допросах. Я промучился полтора года, вынужден был бросить их и пошел шататься по чужим театрам...» [1].
Невозможно однозначно оценить поступок труппы театра. Она продолжала свою работу, находясь в постоянном напряжении. События, произошедшие с главным режиссером Ф.Е. Шишигиным, внесли смятения в коллектив и, конечно, подорвали его моральный дух. Но все-таки именно Ф.Е. Шишигин сумел заложить крепкий фундамент будущей творческой работы военного театра. Первого режиссера называли смелым, своеобразным художником. В 1951 г. он стал лауреатом Сталинской премии, а в 1964 г. - народным артистом СССР.
В 1939 г. в театр приходит молодой режиссер Ю.Б. Щербаков, до этого работавший во MXATe, театре им. Ленинского комсомола, театре им. Гоголя, в дальнейшем - Заслуженный деятель искусств БССР, Народный артист РСФСР. Он возглавлял театр с середины 1939 г. по декабрь 1941 г. В короткий срок, несмотря на большие трудности, им были поставлены спектакли по пьесам H. Погодина «Человек с ружьем» (Рис. 5) и «Кремлевские куранты», в которых сам режиссер сыграл роль В.И. Ленина. Это были одни из наиболее известных в советской драматургии историко-революционные пьесы, где образ Ленина был классическим воплощением вождя мирового пролетариата, «самого человечного человека». Именно в этих спектаклях проявилась идейно-творческая зрелость армейского театра. Критикой отмечалось, что не все актерские решения оказались успешными, тем не менее сама принципиально новаторская цель была сложна и увлекательна. Впервые образ В.И. Ленина на Дальнем Востоке был создан на сцене театра Первой особой Краснознаменной армии. В спектакле были заняты 40 человек основного и вспомогательного состава. Само появление Ленина на сцене производило огромное впечатление. Портретное и речевое сходство заставили зрителя поверить в истинность Ленина, появившегося на сцене в исполнении Юрия Щербакова. Убедительны и достоверны были актеры А.И. Соболев в роли Сталина и A.B. Беляев в роли Дзержинского. Большую помощь в работе над спектаклем оказал консультант - заслуженный деятель искусств РСФСР Б.М. Сушкевич.
Б.М. Сушкевич, как режиссер и как актер, видел главную свою задачу в борьбе с театральщиной, штампами, ремесленничеством. Он стремился претворить жизненный материал войны в строгие, простые, лишенные сценической аффектации образы. Этим путем он старался вести актеров, работая над любой темой [13].
Рис. 5. Герой спектакля Н. Погодина «Человек с ружьем», 1940 г.
В 1940 г., в целях дальнейшего укрепления, театр исключается из системы Уссурийского Дома офицеров [11]. Он становится театром Первой Краснознаменной армии. Ее командующий генерал-лейтенант А.И. Еременко сформулировал задачи, стоящие перед театром: «Смело двигаться вперед к созданию полноценных спектаклей, воспитывающих нашего армейского зрителя в духе дисциплинированности и беспредельной преданности своей социалистической Родине» [12]. Перед коллективом стояла задача создания профессионального театра, отвечающего новым, значительно возросшим требованиям.
В сезон 1939-1940 гг. были поставлены еще два спектакля: «Господа офицеры» В. Голич-никова и «Мещанин во дворянстве» Ж. Мольера. С этими спектаклями театр совершил гастрольные поездки по всем частям Перовой Краснознаменной армии. К началу нового сезона 1940-1941 гг. театр осуществил постановку уже шести спектаклей: «Весна двадцать первого» Г. Штейна, «Неравный брак» братьев Тур, «Последние» М. Горького, «Гроза» и «Позд-
няя любовь» А. Островского, «Павел Греков» Л. Ленча.
В январе 1941 г. на гастроли по Дальнему Востоку приехал Сталинский Донбасский театр комедии. Вторжение гитлеровских войск на Украину и Донбасс сделали невозможным возвращение театра комедии на родину, и Донбасский театр остался на Дальнем Востоке. Артисты театра комедии, позднее заслуженные артисты РСФСР М.П. Светланов, Т.Н. Ларина, A.A. Михалев и многие другие вошли в состав существующего в городе Уссурийске армейского театра, а Александр Семенович Ларский, руководивший Донбасским театром с 1929 г., стал художественным руководителем объединенного театра.
В годы войны отсутствие активных военных действий на территории дальневосточного региона давало возможность организации гастролей заезжих творческих коллективов, столичных театров, ансамблей. За годы войны для бойцов и командиров Красной Армии и Военно-Морского Флота мастера искусств всего Советского Союза провели 1 млн. 300 тыс. шефских концертов и спектаклей, из них полмиллиона - в условиях боевой обстановки [6].
Специфика времени определила повышенное внимание власти к театру. В ведение Политуправления РККА входила вся политически-просветительская и агитационная работа в Красной Армии и Флоте, и репертуару военного театра придавалось огромное значение, так как его основной творческой задачей являлось поднятие духа личного состава воинских частей Советской Армии.
Стоит отметить, что военно-шефская работа театральных коллективов на Дальнем Востоке страны в период 1930-х - первой половины 1940-х гг. доказала свою высокую эффективность и была одной из главных составляющих всей воспитательной работы, с помощью которой руководство страны оказывало влияние на личный состав.
Темы, звучащие в спектаклях, должны были быть близки зрителю, отражать общественные настроения, актуальные проблемы. Благодаря сценическому искусству государство внедряло социальный поведенческий стандарт «советского воина» или «простого советского человека». Поэтому наиболее яркие пьесы, входившие в репертуар военного театра Дальневосточного Военного Округа, отражают не только его жанровую специфику, но и специфику времени вообще.
Сегодня постановка военно-патриотических спектаклей снова очень актуальна. Обращаясь к военной истории, театр передает духовный опыт от одного поколения другому. События военного времени, перенесенные на сцену, глубоко воздействуют на зрителя и приобретают новые смыслы. Таким образом, сценическое искусство выполняет свою важнейшую задачу - нравственное и эстетическое воспитание человека.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Ваняшова М.Г. Фирс Шишигин: люблю жить в актере // Театральная шкатулка. 2008. №4.
2. Гастроли Краснознаменного театра // Биробиджанская звезда. 18 мая 1941.
3. Гостев А.Н. «Если завтра война, если завтра в поход» // Военно-исторический журнал. 2003. № 6. С. 17-22.
4. Жарков В.В. Пропаганда и агитация в Красной армии в 1921-1941 гг. // Ярославский педагогический вестник. 2009. № 1. С. 197-204.
5. Зайцев Ю.М. Флагман флота 1 ранга М.В. Викторов - организатор строительства Тихоокеанского флота СССР (1932-1937) // Россия на Тихом океане: роль личности в становлении российской государственности (Шестые Крушановские чтения, 2009 г.). Владивосток, 2011. С. 317-322.
6. Зелов Н.С. Шефская работа мастеров искусств среди бойцов и командиров Особой Дальневосточной армии // Военная литература [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http:// militera.lib.ru/docs/da/sb_na_granitse_tuchi_ hodyat_ hmuro/07.html
7. Колесниченко К.Ю. Развитие военной группировки в Приморье в 1931 - первой половине 1938 года// Военно-исторический журнал. 2016. №4. С. 8-16.
8. Краснознаменный Тихоокеанский Флот. М.: Воениздат, 1973.
9. Мильбах B.C. Политические репрессии ко-мандно-начальствующего состава Рабоче-кре-стьянской Красной армии и Флота на востоке страны в 1936-1939 гг.: дисс. ... д-ра ист. н. Иркутск, 2005.
10. Очерки истории дальневосточных организаций КПСС. Хабаровск, 1982.
11. Приказ № 96 начальника ДКА В.В. Пир-кина от 11 декабря 1940 г.
12. Театр Красной Армии // Красное знамя. Владивосток. 17 июня 1940.
13. Тревога. 15 сентября 1944.
14. Черушев Н.С., Черушев Ю.Н. Расстрелянная элита РККА. 1937-1941. Биографический словарь. М.: Кучково поле, 2012.
REFERENCES
1. Vanyashova, M.G., 2008. Firs Shishigin: lyublyu zhit' v aktere [Firs Shishigin: I like to live in the actor], Teatral'naya shkatulka, no. 4. (in Russ.)
2. Gastroli Krasnoznamennogo teatra [Tour of Red Banner Theatre], Birobidzhanskaya zvezda, May 18, 1941. (in Russ.)
3. Gostev, A.N., 2003. "Esli zavtra voina, esli zavtra v pohod" ["If tomorrow brings war, then tomorrow we march"], Voenno-istoricheskii zhurnal, no. 6, pp. 17-22. (in Russ.)
4. Zharkov, V.V., 2009. Propaganda i agitatsiya v krasnoi armii v 1921-1941 gg. [Propaganda and agitation in the Red Army, 1921-1941], Yaroslavsky pedagogicheskiy vestnik, no. 1, pp. 197-204. (in Russ.)
5. Zaitsev, Yu. M., 2011. Flagman flota 1 ranga M.V. Viktorov - organizator stroitel'stva Tihookeanskogo flota SSSR (1932-1937) [M.V. Victorov as an organizer of the construction of the Pacific Fleet of the USSR, 1932-1937]. In: Rossiya na Tikhom okeane: rol' lichnosti v stanovlenii rossiiskoi gosudarstvennosti (Shestye Kurshanovskie chteniya, 2009 g.). Vladivostok, 2011, pp. 317-322. (in Russ.)
6. Zelov, N.S. Shefskaya rabota masterov iskusstv sredi boitsov i komandirov Osoboi Darnevostochnoi armii [Patronage work of cultural workers among the soldiers and commanders of the Special Far Eastern Army], URL: http://militera. lib.ru/docs/da/sb_na_granitse_tuchi_hodyat_ hmuro/07.html. (in Russ.)
7. Kolesnichenko, K.Yu, 2016. Razvitie voennoi gruppirovki v Primor'e v 1931 - pervoi polovine 1938 goda [The development of military grouping in Primorye in 1931 - the first half of 1938], Voenno-istoricheskii zhurnal, no. 4, pp. 8-16. (in Russ.)
8. Krasnoznamennii Tikhookeanskii Flot [Red Banner Pacific Fleet]. Moskva: Voenizdat, 1973. (in Russ.)
9. Milbakh, VS., 2005. Politicheskie repressii komandno-nachal'stvuyushhego sostava Raboche-krest'yanskoi Krasnoi armii i Flota na vostoke strany v 1936-1939 gg. [Political repression of the leadership of Red Army and Fleet in the east of the country, 1936-1939], dissertatisya doktora istoricheskikh nauk. Irkutsk, 2005. (in Russ.)
10. Ocherki istorii darnevostochnikh organizatsii KPSS [Essays on the history of the Far Eastern organizations of the CPSU]. Khabarovsk, 1982. (in Russ.)
11. Prikaz № 96 nachal'nika DKA V.V. Pirkina ot 11 dekabrya 1940 g. [The order № 96 of the head of DKA V.V. Pirkin, December 11, 1940]. (in Russ.)
12. Teatr Krasnoy Armii [Theatre of the Red Army], Krasnoe znamya. Vladivostok, June 17, 1940. (in Russ.)
13. Cherushev, N.S. and Cherushev, Yu.N., 2012. Rasstrelyannaya elita RKKA. 1937-1941. Biograficheskii slovar' [The shot down elite of the Red Army. 1937-1941. Biographical dictionary], Moskva: Kuchkovo pole, (in Russ.)
УДК 94(571.6)
DOI dx.doi.org/10.24866/1997-2857/2017-2/75-88 П.С. Гребенюк*
РАЗВИТИЕ УЧРЕЖДЕНИЙ КУЛЬТУРЫ НА СЕВЕРО-ВОСТОКЕ РОССИИ В 1950-е - 1960-е гг.
На основе архивных документов партийных и советских органов государственного управления в статье исследуются особенности развития сети культурно-просветительных учреждений на Северо-Востоке России в 1950-е - 1960-е гг. Особое внимание уделяется важнейшим для г. Магадана и Магаданской области учреждениям культуры - музыкально-драматическому театру, областной библиотеке и краеведческому музею, а также деятельности творческих союзов, красных яранг, развитию кино и телевидения. Автор приходит к выводу, что первые годы после создания области для сферы культуры были переходными - несмотря на увеличение финансирования, количество учреждений росло недостаточными темпами и сопровождалось сокращением сети профсоюзных учреждений культуры и управленческими противоречиями с Дальстроем.
Ключевые слова: Северо-Восток России, Магаданская область, учреждения культуры, театр, книгоиздание, кино, красная яранга
The development of cultural institutions in Northeast Russia, 1950s-1960s.
PAVEL S. GREBENYUK (N.A. Shilo North-East Interdisciplinary Scientific Research Institute, Far Eastern Branch of Russian Academy of Sciences)
Based on archival materials of the party and Soviet government, the article explores the development of a network of cultural and educational institutions in the Northeast of Russia in the 1950s and 1960s. Special attention is paid to the institutions that were of particular importance for Magadan and Magadan region -music and drama theater, regional library and local history museum. The author also focuses on the activities of creative unions, red yarangas, development of cinema and television. The author concludes that the first years after the establishment of the region were a period of transition for the cultural sphere: despite the increase in funding, the number of cultural institutions grew at an insufficient pace, the network of trade union cultural institutions was reduced and administrative contradictions with Dalstroi became visible.
Keywords: Northeast Russia, Magadan region, cultural institutions, theatre, publishing, cinema, red yaranga
Вопросы развития учреждений культуры на Северо-Востоке России в советский период освещались в русле достижений социалистического развития Колымы и Чукотки: рассматривались проблемы партийного руководства
культурным строительством на Крайнем Севере, продвижения культуры в массы, вопросы национального искусства и национальных кадров, ликвидации неграмотности, повышения образовательного и культурного уровня насе-
* ГРЕБЕНЮК Павел Сергеевич, кандидат исторических наук, научный сотрудник Лаборатории истории и экономики Северо-Восточного комплексного научно-исследовательского института им. Н.А. Шило Дальневосточного отделения Российской академии наук. E-mail: grebenyuk.pavel@gmail.com ©ГребенюкПС.. 2017
