ПАБЛИК - АРТ КАК СОЦИОКУЛЬТУРНЫЙ ФЕНОМЕН ГОРОДСКОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СРЕДЫ Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

Культура и искусство

Правильная ссылка на статью:

У Б. — Паблик - арт как социокультурный феномен городской художественной среды // Культура и искусство. -2023. - № 6. DOI: 10.7256/2454-0625.2023.6.40810 EDN: HDRCDB URL: https;//nbpublish.com'library_read_article.php?id=40810

Паблик - арт как социокультурный феномен городской художественной среды

У Бинсянь

аспирант, Санкт-Петербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна 190068, Россия, Ленинградская область, г. Санкт-Петербург, проспект Вознесенский, 46

ЕЗ 363147396.@qq.com

Статья из рубрики "Культура и культуры"

DOI:

10.7256/2454-0625.2023.6.40810

EDN:

HDRCDB

Дата направления статьи в редакцию:

22-05-2023

Дата публикации:

25-06-2023

Аннотация: Объектом исследования являются современные произведения паблик-арта, установленные в России и Европе. Предмет исследования - тенденции развития различных форм западного и российского паблик-арта в его взаимосвязи с урбанистической средой. Цель статьи - проанализировать проекты паблик-арта, представленные в США, Западной Европе и России, определив их место в городском пространстве и влияние на общественное сознание. Поскольку настоящее исследование носит междисциплинарный характер, его методология предполагает использование комплексного подхода. В работе над статьей применялись методы современного искусствознания, направленные на теоретическое и искусствоведческое осмысление периода развития феномена паблик-арт. Одним из ключевых методов исследования стал социокультурный анализ, в рамках которого автор статьи рассматривает особенности взаимосвязи произведений западного и российского паблик-арта с городской средой, выявляя закономерности их исторического развития и причины актуализации в пространстве современного города. Семиотический метод дал возможность

интерпретировать объекты паблик-арта с точки зрения заложенных в них смыслов и культурных паттернов, значимых для конструирования городского пространства. Материалы исследования имеют теоретическую и практическую значимость и могут применяться при составлении лекционных курсов, научных исследований, публикации материалов для искусствоведов, культурологов, историков и философов, занимающихся изучением феномена паблик-арта. Рассматривая паблик-арт в историко-культурном контексте на примере произведений американских, европейских и российских художников доказывает, что установленные в городских кварталах арт-объекты являются частью современной урбанистической среды и, вписавшись в широкий контекст виз уа льного искусства , сосуществуют в союз е с городским диз а йном и национальной спецификой региона. Но если паблик-арт на Западе старается решить материальные проблемы горожан, то российские художники, работающие в стиле паблик-арта стремятся создать атмосферу интеллектуального развития и эмоционального переживания.

Ключевые слова:

современное искусство, жанр, паблик-арт, паблик-арт проект, паблик-арт объект, общественное пространство, городская среда, скульптура, памятник, монументально-декора тивное искусство

Введение

С древних времен искусство служило инструментом для организации городских пространств. Современное искусство в этом смысле не является исключением. В ХХ столетии искусство, прорва в мра ч ные стены муз еев, вырв а лось на свободу, да в художникам возможность, применив новейшие технологии, воплотить самые смелые идеи в объекта х, приня вших оригина льные формы и обра з ы. В ыход искусства из инкуба тора художественного музея на улицы и площади, в парки и скверы, в больницы и библиотеки ста л необходимым ша гом, сблизившим художника с миром городской социа льной среды, отчего искусство стало частью жизни общества. Так на смену традиционному искусство пришел паблик-арт, изменивший взгляды художников на потенциал городского пространства.

Что же мы понимаем под паблик-артом? Искусствоведы по-разному трактуют данный термин. С точки зрения Ф.В. Федчина, паблик-арт как один из видов современного искусства можно рассматривать с позиций широкого и узкого подходов. С одной стороны, паблик-арт представляет собой объединение разнородных феноменов современного урбанистического искусства. Иными словами, паблик-арт в широком смысле - это произведения искусства, помещенные в городскую художественную среду и ставшие общественным достоянием. Узкое определение паблик-арта сводится к произведениям искусства, которые функционируют вне экспозиционного пространства,

т.е. вне художественной галереи, музея, выставочного зала и т.п. Г1, с- 1991. в связи с этим под категорию паблик-арта, по мысли А.О. Котломанова, попадает «целый комплекс художественных форм, начиная от традиционных общественных монументов или садово-парковой скульптуры и заканчивая попытками концептуального осмысления специфики пространства с точки зрения его художественных, исторических и социальных качеств» Г2. с. 2051.

Исследователи называют паблик-арт и «особым искусством экспонирования под

открытым небом» Г3; 4], и «альтернативой художественному музею» Г4, с- 1241. Но мы бы остановились на определении, данном группой исследователей в ходе дискуссии 25 ноября 2009 года в Нижнем Новгороде, на котором акцентирует свое внимание М.Е. Вейц: «Паблик-арт - это форма существования современного искусства вне художественной инфраструктуры, в общественном пространстве, рассчитанная на коммуникацию со зрителем, в том числе и неподготовленным, и на проблематизацию различных вопросов как самого современного искусства, так и того пространства, в котором оно представлено» Г5, с 961.

Обратим внимание на то, что паблик-арт обязательно функционирует «в общественном простра нстве». Но что сле дует понима ть под общественным простра нством?

Общественное пространство - это общедоступная территория в пространстве города, которая регулируется муниципальным правопорядком и подчинена государственным административно-территориальным законам. Общественными пространствами могут быть бульвары, набережные, остановки, парки, скверы, площади и т.д. Г6, с 31. Общественные

пространства - это главные эпицентры общественной жизни Г7, с 181. По мыслит Е.А. Карцевой, «специфика общественных пространств заключается в том, что они находятся в зоне пересечений интересов различных социальных групп - не только властей и городских менеджеров, но и жителей города разных возрастов, а также креативного

сообщества - художников и экспертов» Г8, с 471.

Ю.В. Курамшина считает, что «арт-объекты, размещенные в общественных пространствах, постепенно обретают значение «точек социального притяжения», которые конструируют идентичность города и трансформируют его в креативную среду» Г9, с. 981

Следует отметить, что публичные пространства, где представлены проекты паблик-арта, не всегда предназначены для демонстрации арт-объектов. Но создатели таких проектов, помещая свои произведения в пространства городских площадей, скверов, парков, набережных и даже пустырей, в первую очередь, апеллируют к чувствам самой широкой аудитории, в том числе и к простым обывателям, не отличающихся высоким уровнем искусствоведческих знаний. «Одна из задач паблик-арт, - пишет И.Е. Вейц, - состоит в том, что, представляя свои работы вне стен привычных галерейных и музейных простра нств, их а вторы хотя т ра сширить территорию современного искусства и сдела ть его доступным для большого числа зрителей. Таким образом, аудиторией паблик-арта может стать любой прохожий» Г5, с- 961

Начиная со второй половины ХХ столетия, объекты паблик-арта стали неотъемлемой ч а стью многих городов мира - особенно тех, где можно на блюда ть процесс культурного возрождения, предполагающий развитие и реабилитацию городской среды за счет

культурных проектов I101. Скульптура, живопись, графика и другие жанры искусства, адаптированные к городской художественной среде, сделали искусство паблик-арта, по сути дела, уникальной и, во многих случаях, неповторимой формой взаимодействия между административными структурами, горожанами и урбанистическим пространством.

1. Паблик-арт в историко-культурном контексте

Паблик-арт как специфичная сфера функционирования современного искусства зародился в США. Шестидесятые годы ХХ столетия отмечены инициативами властей больших и малых городов Америки вернуть своих граждан, стремящихся к размеренной,

спокойной жизни вне городской суеты, в урбанистические центры, приходящие в упадок, в связи с чем был принят ряд законов, обязывавших девелоперов, занимавшихся градостроительством, приобретать и устанавливать в городских кварталах произведения искусства. Именно в это время на улицах и площадях американских городов появились первые произведения паблик-арта в стиле классического модернизма: чикагская скульптура «Без названия» Пабло Пикассо (1967); скульптура А. Колдера «La Grande Vitesse» («Высокая скорость»), установленная в Гранд Рэпидс (Мичиган) в 1969 году и др. [11, с. 2351.

Несмотря на то, что с середины шестидесятых и до середины семидесятых годов в паблик-арте доминировали абстрактные скульптуры, уже в те годы художники, работающие над публичными проектами, осознавали позитивную роль искусства, вторгнувшегося в общественную жизнь как мегаполисов, так и небольших городов. И уже с конца семидесятых - начала восьмидесятых годов ХХ столетия объекты паблик-арта становятся частью современной урбанистической среды и начинают вписываться в широкий контекст визуального искусства, существующего в союзе с городским дизайном и национальной спецификой региона.

Первым, кто начал разрабатывать свои арт-проекты во взаимосвязи с окружающим пространством, был Клас Олденбург, американский скульптор шведского происхождения. Так, в 1978 г., выполняя заказ для города Салинас, штат Калифорния, художник создает гигантскую фигуру садовой шляпы, которая, с одной стороны, выступает символом местного жаркого климата, а с другой, напоминает шляпу, брошенную ковбоем на родео в тот момент, когда она летит к земле. Идея создать эту композицию возникла у Олденбурга во время посещения местного магазина головных уборов. Обратив внимание на широкий ассортимент продаваемых шляп для фермеров, владельцев ранчо, а также для женщин, которые работают в саду, художник понял: в климате Салинаса шляпы необходимы, а значит - надо увековечить этот важный для горожан предмет гардероба.

Арт-проект, названный «Шляпы», разместился в парковой зоне на окраине города, окаймленной высокими эвкалиптовыми деревьями и конюшнями, примыкающими к стендам калифорнийского родео, на котором в июле собираются тысячи людей -устраивают пикники и слушают музыку.

Клас Олденбург. Шляпы. 1978.

Спустя год Клас Олденбург получает заказ на разработку скульптуры для парка в университетском городке Фрайбург-им-Брайсгау на Рейне в западной Германии. Когда-то на этом месте были небольшие палисадники с цветами и грядки с овощами, которые выращивали местные жители. Одним из важнейших вещей садовода является шланг для полива, что и навело художника на мысль о создании арт-объекта в виде поливочного шланга, который бы стал своего рода памятником прошлому этого небольшого города и

его жителям, покинувших это место под напором цивилизации -Ц-211.

Конечно, проект, который задумал Клас Олденбург, требовал привлечения специалистов других областей. В первую очередь, нужна была труба. Единственным заводом, который мог ее изготовить, оказался завод в Мюльхайме, на котором производились фрагменты газопровода, соединяющего Европу и Россию. Специально для этого проекта инженер на заводе разработал специальный метод изгиба труб, чтобы предотвратить деформацию. Тридцать секций тщательно сформированных и подогнанных труб были доставлены во Фрайбург-им-Брайсгау. Весной 1983 года скульптура под названием «Садовый шланг» была собрана и окрашена на месте. На один только монтаж скульптуры ушло около месяца

Клас Олденбург. Садовый шланг. 1983.

Итак, одной из ключевых особенностей паблик-арта является его связка, спор или диалог с местом, который проводится в социально-культурном контексте. В связи с этим важно понять, что паблик-арт - это не просто инсталляция произведения современного искусства в общественном пространстве. Любой арт-объект должен создавать смысл, исходя щий из места и для места , в котором он существуе т. Художник ра з ра ба тыва ет

проект под конкретное место и городской ландшафт Г13, с 641.

В 1981 году на площади Фоли в Нью-Йорке была установлена гигантская стальная скульптура американского мастера паблик-арта Ричарда Серра под названием «Наклонная Арка», или «Опрокинутая Дуга». Эта композиция, представлявшая собой изогнутую металлическую пластину длиной почти 37 метров, наделала много шума.

Некоторые американские критики того времени (например, М. Бренсон) увидели ссылку на корабли, машины и поезда, а также на ту роль, которую стальная индустрия сыграла

в жизни Америки Г14, с 263-2651. По мере того, как зритель перемещался вокруг лезвия, ба ла нс между скульптурой и простра нством, между скульптурой и зрителем постоя нно менялся, что, по мысли Р. Серра, должно было научить американцев взаимодействовать - пусть да же против их воли - с произведением искусства в окружа ющей среде.

Но американские обыватели не поняли замысла художника и требовали убрать скульптуру с площади. Дело в том, что клерки, спеша на работу, вынуждены были обходить это произведение искусства, теряя тем самым драгоценное время. И, после нескольких лет общественных слушаний, судебных разбирательств и многочисленных публикаций в средствах массовой информации относительно законности и уместности

Дуги, 15 марта 1989 года скульптура была демонтирована Г15, с- 31. Перенос ее в другое место Ричард Серра посчитал нецелесообразным. «Опрокинутая дуга» была создана специально для площади Фоли, и не могла существовать в отрыве от предназначенного для нее места: «элегантная дуга лезвия прекрасно сочеталась с декоративным дизайном самой площади и скрадывала однообразную сетку улиц Манхэттена» Г14, с- 2631

Р. Серра. Опрокинутая Дуга. 1981.

В конце 1990-х годов, благодаря росту финансирования, увеличилось количество арт-объектов в Великобритании. При этом важно отметить, что многие произведения «искусства места» часто располагались не в крупных городах-мегаполисах, а в более перспективных, с точки зрения культуры, промышленности и политики районах. В качестве примера рассмотрим скульптуру «Ангел Севера», созданную Энтони Гормли в 1998 году.

Эта стальная скульптура высотой 20 метров, весом 208 тонн и с размахом крыльев 54 метра, что создает «ощущение объятий», считается самым большим изваянием ангела в мире. Расположена скульптура над зданием купальни в старых каменноугольных копях в Гейтсхеде, на северо-востоке Англии, на холме, напомнившем Э. Гормли «металлический курган». Как и «Опрокинутая дуга» Р. Серры, работа английского мастера подчеркивала

-—-267]. Местоположение

«то рж е с тв о

зримость

индустрии»

культуры,

подчеркивающее «дух места», способствовало успеху монумента у публики, которая до сих пор совершает «паломничество» в этот небольшой британский городок, чтобы своими глазами увидеть «Ангела Севера».

Э. Гормли. Ангел Севера. 1998.

В 2017 году в Хельсинки появилось произведение паблик-арта под названием «Несущий свет». Автор этого арт-объекта, созданного в честь 78-летия со дня начала Финской Зимней войны в 1939 году, - финский художник Пекки Кауханен. В качестве материала для своего творения он использовал прочную сталь, срок службы которой рассчитан не менее, чем на 500 лет. Общая высота скульптуры составляет 10 метров: основание - 3 метра, а возвышающаяся над ним фигура - 7 метров. Весит скульптура 6 тонн. Этот своего рода военный мемориал, расположенный на площади Касармитори в центре Хельсинки, стоит перед главным зданием Министерства обороны Финляндии. Место для

инсталляции выбирал военный комиссариат Финляндии [16, с- 32].

Монумент представляет собой изрешеченного пулями финского солдата, в руках которого нет оружия. Фигура, стоящая на огромном шаре, подсвечивается изнутри. Основным героем этой композиции является свет, который, по задумке автора, пробивается сквозь тьму. В постаменте, на котором стоит солдат, находится более

трехсот отверстий. Заглянув в них, можно увидеть фотографии (105 фотографий - по числу дней Финской войны). Фотографии вставлены таким образом, чтобы их можно будет заменить на другие, если будущие поколения финнов решат это сделать.

В Финляндии очень чтут этот памятник, считая его лучшим произведением паблик-арта. И действительно, если говорить о цифровых технология х и световых эффекта х, этот а рт-объект можно назвать таковым. Но идеологическая составляющая этого монумента вызывает вопросы. Поэтому мировое культурное сообщество до сих пор очень сдержанно воспринимает эту скульптуру.

Пекки Кауханен. Несущий свет. 2017.

В начале 1990-х годов в западном мире начала набирать силу социальная ангажированность искусства, что выразилось в освещении социальных и политических проблем общества - таких ка к безра ботица , военные конфликты, терроризм, ра сова я дискриминация и т.п.

Так, тема расовой дискриминации успешно решается в паблик-арт памятнике бывшему президенту ЮАР Нельсону Манделе. Этот объект под названием «Долгий путь к свободе», посвященный пятидесятилетию со дня ареста африканского лидера, был установлен в 2012 году в провинции Квазулу-Натал (ЮАР).

Данное произведение представляет собой композицию из 50 стальных колонн-пластин высотой от 6,5 до 9,5 метров, которые одновременно символизируют и тюремную решетку, и сам юбилей. Издалека прутья, складывающихся посредством цифровых технологий в профиль Манделы, смотрятся как копья, брошенные чьей-то смелой и сильной рукой и воткнувшиеся в землю. Потрясающе талантливому скульптору Марко Чианфанелли удалось достичь такого зрительного эффекта, когда из небытия возникает профиль человека, отдавшего лучшие годы своей жизни борьбе с апартеидом. С севера к монументу примыкает небольшая аллея, спроектированная архитектором Джереми Роз. В самом центре аллеи - на расстоянии 35 метров от скульптурной композиции -находится мемориальная плита.

М. Цианфанелли. Долгий путь к свободе. 2012 Этот памятник, являющийся одним из самых значительных произведений современного

паблик-арта, высвечивает значимые для общества вопросы национальной и расовой идентичности, актуализация которых крайне необходима в современных городских пространствах.

Смысл подобных паблик-арт произведений, максимальном приближении искусства к публики в художественный процесс, когда подготовленности, получает возможность искусства вне рамок музея или галереи»

по мысли О.А. Котломанова, заключается «в зрителю, в непосредственном вовлечении человек, вне зависимости от его культурной полноценного восприятия произведения , с. 961

Однако, в последние годы ряд зарубежных критиков высказывают недовольство тем, что Public Art («общественное искусство») постепенно превращается в Private Art («частное искусство»). Джеймс Уайнс отмечает, что то, что теперь происходит в паблик-арт, представляет собой «бесформенные куски», напоминающие «продукты жизнедеятельности». Большинство так называемых «произведений» в больших и малых городах Европы и США, по мнению американского архитектора и скульптора-конструктивиста, являются случайными объектами «частной интериоризации арт-мышления», которые «маскируются под паблик-арт, загрязняя городское пространство»

2. Паблик-арт в в социокультурной парадигме современной России

Рассматривая паблик-арт в аспекте социальной значимости, нельзя не затронуть становление данного вида современного искусства в России. В отличие от западного мира, паблик-арт в пространстве российских городов занимает достаточно скромное место, что связано со специфичностью восприятия российской публикой искусства вне музеев и галерей. Поэтому в России долгие годы концепцией, конкурирующей с западным, в первую очередь, американским, паблик-артом, являлось монументально-декоративное искусство. Вместо масштабных абстрактных скульптур, заполонивших площади американских городов, в СССР публичное пространство заполняли памятники. Исследователи считают, что «школа советского монументально-декоративного искусства внесла значительный вклад в развитие важного для паблиа-арта понятия «среды» [13, с-

^^ - не как особой формы расселения, а как сложного социокультурного феномена, предоставляющего индивидууму возможности для самоопределения. Памятник в России и был тем самым арт-объектом, который определял индивидуальность города, создавал его образ, раскрывал особенности национально-культурных традиций. Однако, монументальную скульптуру, как, в целом, и все произведения монументально-декоративного искусства, нельзя отнести к паблик-арту, поскольку паблик-арт - это практика, связанная, прежде всего, «с логикой развития постмодернизма и

современного искусства» [13, с- 62].

Однако, начиная с 2005 года, в общественных местах российских городов начали появляться арт-объекты, внедрение которых в городскую среду зачастую вызывало шок у населения, считавшего, что на улицах могут быть только памятники. Но, несмотря на неоднозначное отношение общественности к подобного рода произведениям современного искусства, в конце 2010-х годов российский бизнес и администрации российских городов всерьез заинтересовались паблик-артом, что вылилось в инсталляцию произведений нового формата.

В России паблик-арт зачастую живет в пространствах, куда люди приходят отнюдь не за искусством - в больницах, школах, офисах, парках. Примером тому являются паблик-арт

проекты Марины Звягинцевой. Один из таких проектов был размещен в 2015 году на территории детской Морозовской больницы. Назывался этот проект «Игровые коммуникации» и представлял он собой огромную кардиограмму из цветных и прозрачных труб, заполненных игрушками.

М. Звягинцева. Игровые коммуникации (2015)

Художник и пионер отечественного паблик-арта Марина Звягинцева, внедряя свои проекты в непривычную для них «среду», устанавливает коммуникацию между противореч ивыми и ра знородными простра нства ми - между больницей и городом («Игровые коммуникации», 2015); между камнями и человеком, старающимся подобрать к ним ключ («Ячейки времени», 2013); между мегаполисом, каменными джунглями, и отдыхом, ради которого необязательно покидать его пределы («Море спального района», 2014) и т.п.

12 июля 2016 года в Норильске, на фасаде Публичной библиотеки, появилась инсталляция Марины Звягинцевой «Вечная теплота». Художник растапливает средствами современного искусства вечную мерзлоту в одном из самых суровых городов мира. Её проект - это обра з системы отопления , вынесенный на фа са д зда ния центра льной городской библиотеки, только вместо ба та рей з десь - книжные полки, подключ енные к

«трубам», по которым бегущей строкой «текут» строки российских поэтов XX века. Этот проект показал, что российские произведения паблик-арта, в отличие от своего западного «собрата», стремятся, в первую очередь, заполнить культурный вакуум, наполнив пустое пространство смыслами, доступными для интеллектуального развития и эмоциона льного пережива ния .

В настоящее время в России паблик-арт существует в различных формах. Но наибольшей популярностью у населения пользуются скульптуры, хотя их облик и роль далеки от тра диционных. Соз да ва я скульптуры, а ч а ще всего - скульптурные группы, художники, вместо привычной бронзы используют такие материалы, как сталь, стекло, пластик и др, а предметами их творчества становятся абстрактные формы, повседневные вещи или же простые обыватели. Так, в Екатеринбурге установлено свыше ста пятидесяти памятников, среди которых наиболее интересными а рт-объе кта ми, вписыва вшимися в определенного типа городскую среду, являются «Памятник человеку-невидимке», «Памятник пассажирам», «Памятник влюбленным». Эти арт-объекты, может, и не призывают задуматься о чем-то глобальном, но точно находят отклик в сердце каждого горожанина Г20, с. 71

Ю. Крылов и А. Кокотеева. Памятник пассажирам. 2006.

В настоящее время в России паблик-арт только развивается. К сожалению, не до конца используется весь потенциал этого течения искусства. В провинциальных городах, если и устанавливаются арт-объекты, то только в спальных районах или же на окраинах города. При этом они не всегда понятны зрителю. А ведь паблик-арт - это та форма современного искусства, которая может открыть людям актуальные проблемы мира, страны и их «малой» родины.

Заключение

Паблик-арт как форма современного искусства представляет социокультурный феномен, который, став частью городской художественной среды, отражает проблемы современного общества. Конечно, учитывая историческое развитие стран Запада и России, можно говорить о специфике паблик-арт проектов, которая, в первую очередь затрагивает особенности национального мышления. Но, в целом, если говорить, об общих чертах российского и западного паблик-арта, то можно выделить следующее:

1. Паблик-арт - это совместные усилия художника и зрителей по преобразованию среды, на которой паблик-арт проект реализуется.

2. Паблик-арт отражает проблемы города, района, улицы, в связи с чем арт-объект привязан к месту и может существовать только в том пространстве, которое определил ему художник.

4. Произведение паблик-арта должно побуждать зрителей к изменению общественного сознания и городской среды, провоцировать у них гражданскую позицию.

Итак, паблик-арт, к настоящему времени имеющий уже достаточно длительную, хотя и противоречивую историю, занимает особое место среди других жанров искусства. Его междисциплинарный характер позволяет проникнуть в отдельные слои городской структуры, районы, а также конкретные места, здания, создав интерактивное пространство прошлого, настоящего и будущего той среды, в которую помещен арт-объект.

Паблик-арт принято называть направлением в искусстве. Но мы бы не назвали его направлением. Это, скорее всего, новая парадигма художественного мышления, приведшая к появлению нового типа художника - художника-исследователя, художника-мыслителя .

Библиография

1. Федчин Ф.В. Современный паблик-арт и публичное пространство: страницы истории и границы понятия // Наука, техника и образование. 2015. № 12 (18). С. 199-205.

2. Котломанов А.О. После «Манифесты». Петербургская арт-сцена в условиях новой

стабильности // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. 2015. № 1. C. 204-208.

3. Люй Цзюньнань. Скульптурные парки в современном Китае: проблемы оригинальности и перспективы эволюции // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. 2017. Т. 7, № 3. C. 360-372.

4. Драничкина О.С. Искусство экспонирования под открытым небом: эволюция, типология, современная трансформация формы: автореф. дис. канд. искусствоведения. М.: МГХПА им. с. Г. Строганова, 2015. 39 с.

5. Вейц М.Е. Проекты паблик-арт как диалог между художниками и горожанами (на примере проекта «Критическая масса») // Журнал исследований социальной политики. 2012. № 10 (1). С. 95-108.

6. Low S. The Politics of Public Space. NY.: Routledge, 2006. 200 p.

7. Goodsell C. The Social Meaning of Civic Space: Studying Political Authority Through Architecture (Studies in Government and Public Policy). Lawrence.: University Press of Kansas, 1988. 254 p.

8. Карцева Е.А. Зарубежный опыт государственной и частной поддержки общественного искусства (паблик-арта) на примере США // Обсерватория культуры. 2022. Т. 19. № 1. С. 46-55.

9. Курамшина Ю.В. Искусство в пространстве города: стратегии и перспективы взаимодействия (на примере паблик-арт) // Культура и цивилизация. 2020. № 6-1. С. 82-100.

10. Викери Дж. Возрождение городских пространств посредством - синтез социальной, культурной и городской политики // Визуа льна я а нтропология : городские ка рты памяти / Под ред. П. Романова, Е. Ярской-Смирновой. М.: ООО «Вариант», ЦСПГИ, 2009. С. 205-234.

11. Cartiere C., Shirley R., Willis S. A Timeline for the History of Public Art: The United Kingdom and the United States of America, 1900-2005 // The Practice of Public Art. New York: Routledge, 2008. P. 231-246.

12. Паблик-арт скульптуры Класа Олденбурга // URL: https://artandyou.ru/articles/pop-art-v-skulpturah-klasa-oldenburga/

13. Карцева Е.А., Звягинцева М.Л. Паблик-арт: терминологические подходы и критерии идентификации // Артикульт. Научный электронный журнал. 2020. № 1-2 (37). С. 5873.

14. Демпси Э. Стили, школы, направления. Путеводитель по современному искусству. М.: Искусство XXI век, 2008. 304 с.

15. Kwon M. One Place After Another: Site Specificity and Locational Identity. New York: MIT Press, 2002. 236 р.

16. Lehtinen S. New Public Monuments: Urban Art and Everyday Aesthetic Experience // Open Philosophy. 2019. № 2. С. 30-38.

17. Котломанов А.О. Паблик-арт и проблема социальной функции современного искусства // Динамика и проблемы воздействия современного общества на представления молодежи о морали и праве: Сборник научных статей по материалам Всероссийского круглого стола / Сост. В.Г. Бондарев, П.В. Векленко, В.В. Припечкин. СПб: Астерион, 2020. С. 95-101.

18. Skjeie A. James Wines: The Architect Who Turned Buildings Into Art // URL:

https ://carnegieart.org/resource/james-wines-the-architect-who-turned-buildings-into-art/

19. Марина Звягинцева // URL: https://artmarin.ru.

20. Сидельникова Е.С., Береговая О.В. Паблик-арт как феномен современного

искусства // Современные тенденции изобразительного декоративно-прикладного искусства и дизайна. 2020. № 2. С. 5-11.

Результаты процедуры рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.

Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

Предмет исследования автор не определил ни в заголовке («Паблик - арт как социологический феномен городской художественной среды»), ни в тексте статьи. Соответственно, сложно говорить о степени его изученности или проблематизации в представленном на рецензирование материале. Возможно, автор задумывал статью о сложном социальном (не социологическом!!!) феномене Public Art (с англ. дословно — публичное искусство, в 1960-е гг. термин «паблик-арт» дополняет термин классического искусствоведения «монументальное искусство», подчеркивая отсутствие в произведениях публичного искусства обязательной для монументального искусства мемориальной составляющей). Однако, подчеркнутая автором в обосновании актуальности темы исследования социальная («социологическая») составляющая феномена в рецензируемом материале отсутствует или представлена слабо и неясно. Автор сконцентрировал свое внимание на анализе исключительно мемориальных смыслов отдельных примеров, т. е., во-первых, — за исключением Парка Superkilen проанализировал примеры произведений монументального искусства, не охватив всего многообразия жанров паблик-арта, а во-вторых, — лишь эклектично коснулся ряда социальных феноменов (историческая память, расовая дискриминация, межнациональная рознь, терроризм и пр.), так и не определив паблик-арт как социальный (общественный) феномен, как актуальное направление современного искусства, находящееся на подъеме как в России, так и за рубежом.

Отдельный раздел статьи («1. Художественная среда как социальное явление») автор посвящает объяснению читателям своих социологических убеждений. По его словам, «сегодня широко известно, что художественная среда-это результат духовной и созидательной деятельности человека, рожденный из потребностей религиозной веры и политического авторитета» [грамматика автора]. Кому широко известно, автор не поясняет, как не разъясняет, что он обозначает терминами «потребности религиозной веры» и «политический авторитет». Поэтому данное суждение, как и последующее («Иными словами, художественная среда - явление социальное, и потому стратегии его развития определяются не столько даже субъективными факторами, сколько общими базовыми потребностями реципиентов [7]») следует отнести к ложным. Причем второе суждение автор безответственно приписывает коллегам, нарушая этические нормы научного стиля. Далее в анализируемом разделе следуют ложные суждения, приписываемые неким европейским и американским социологам начала прошлого века, употребленное в неверном падеже имя испанского социолога-постмарксиста второй половины XX в. и министра высшего образования Испании (2020 — 2021) Мануэля Кастельса, — и все это, опять же "прикрыто" некорректной ссылкой на аннотацию к статье группы отечественных ученых.

Подобная профанация следует и далее по тексту «статьи». Поэтому следует заключить, что представленный материал не является результатом научного исследования, а пре дме т ис с ле до в а ния не пре дс та в ле н и не проа на лиз иро в а н.

Методология исследования, несмотря на заверения автора об использовании

комплексного подхода, социокультурного анализа, «который позволил проследить социальную историю появления и причины актуализации паблик-арта в современной художественной среде», а также семиотического метода для интерпретации объектов паблик-арта «с точки зрения заложенных в них смыслов и культурных паттернов, значимых для конструирования городского пространства», рационального результата их использования из представленного текста вычленить не представляется возможным. Основным приемом изложения авторских суждений остается эклектика наукообразных выра жений, ра з обла ч а юща я отсутствие необходимого для исследова тельской ра боты уровня теоретического кругозора .

Актуальность тем, на которых автор пытается спекулировать, чрезвычайно высока. Но она не может оправдать граничащую с попыткой намеренного введения в заблуждение читателя некомпетентность автора.

Научная новизна в представленном на рецензирование материале отсутствует.

Стиль представленного текста ввиду множества опечаток и ошибок сложно считать

научным или литературным в принципе.

Библиография, оформленная без учета требований редакции и ГОСТа, лишь частично отражает заявленную проблемную область.

Апелля ция к оппонента м не корректна , в большинстве случ а ев не соответствует этическим нормам научного стиля.

Интерес читательской аудитории журнала «Культура и искусство» к представленному материалу не очевиден. Учитывая выше изложенные доводы, рецензент не видит оснований для рекомендации представленного материала к публикации или доработке.

Результаты процедуры повторного рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.

Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

В журнал «Культура и искусство» автор представил свою статью «Паблик - арт как социокультурный феномен городской художественной среды», в которой проведено исследова ние возможности применения объектов современного искусства в современном общественном пространстве.

Автор исходит в изуч ении да нного вопроса из того, ч то на ч ина я со второй половины Х Х столетия, объекты паблик-арта стали неотъемлемой частью многих городов мира, особенно тех, где можно на блюда ть процесс культурного воз рождения , предпола га ющий развитие и реабилитацию городской среды за счет культурных проектов, дав художника м воз можность, применив новейшие технологии, воплотить са мые смелые идеи в объектах, принявших оригинальные формы и образы. Паблик-арт определен а втором ка к форма современного искусства , социокультурный феномен, который, ста в ч а стью городской художественной среды, отра жа ет проблемы современного общества . Его междисциплинарный характер позволяет проникнуть в отдельные слои городской структуры, районы, а также конкретные места, здания, создав интерактивное пространство прошлого, настоящего и будущего той среды, в которую помещен арт-объект.

Актуальность исследования обусловлена необходимостью изучения возможности интегрирования объектов искусства в современное урбанистическое пространство. К сожалению, в статье отсутствует анализ научной обоснованности изучаемой проблематики, что затрудняет определение научной новизны исследования. Методологической основой исследования явился комплексный подход, включающий историко-культурный, социокультурный и художественный анализ. Эмпирическим

материалом явились художественные проекты ведущих представителей российского и зарубежного паблик-арта: Шляпы (1978), Садовый шланг (1983) Класа Олденбурга, Опрокинутая Дуга (1981) Р. Серра, Ангел Севера (1998) Э. Гормли, Игровые коммуникации (2015) М. Звягинцевой, Памятник пассажирам (2006) Ю. Крылова и А. Кокотеевой др.

Цель данной статьи — изучить российские и зарубежные объекты паблик-арта и определить их роль в формировании социокультурной среды современного городского пространства.

В своем исследовании автором взято на основу следующее определение паблик-арта, данное группой исследователей в ходе дискуссии 25 ноября 2009 года в Нижнем Новгороде: «Паблик-арт - это форма существования современного искусства вне художественной инфраструктуры, в общественном пространстве, рассчитанная на коммуникацию со зрителем, в том числе и неподготовленным, и на проблематизацию различных вопросов как самого современного искусства, так и того пространства, в котором оно представлено».

Автор определяет неразрывно связанное с искусством паблик-арта общественное пространство как общедоступную территорию в пространстве города, которая регулируется муниципальным правопорядком и подчинена государственным административно-территориальным законам. К общественными пространствами автор относит бульвары, набережные, остановки, парки, скверы, площади и т.д. Для достижения цели автором проведен детальный художественный анализ объектов паблик-арта в различных странах мира: Финляндия, Великобритания, США ЮАР. Автором подчеркивается тенденция устанавливать произведения не в крупных городах мегаполисах, а в более перспективных, с точки зрения культуры, промышленности и политики районах.

Автор связывает интенсивное возрастание интереса к «публичному искусству» в западном мире с начала 1990-х годов с социальной ангажированностью искусства, что выразилось в освещении социальных и политических проблем общества - таких как безработица, военные конфликты, терроризм, расовая дискриминация. Смысл подобных паблик-арт произведений заключается, по мнению автора, в максимальном приближении искусства к зрителю, в непосредственном вовлечении публики в художественный процесс, когда человек, вне зависимости от его культурной подготовленности, получает возможность полноценного восприятия произведения искусства вне рамок музея или галереи.

Исследуя динамику развития данного направления искусства в России, автор отмечает, что в отличие от западного мира, паблик-арт в пространстве российских городов занимает достаточно скромное место, что связывается им со специфичностью восприятия российской публикой искусства вне музеев и галерей. По мнению автора, памятник в России и был тем самым арт-объектом, который определял индивидуальность города, создавал его образ, раскрывал особенности национально-культурных традиций. В настоящее время в России паблик-арт существует в различных формах, но наибольшей популярностью у населения пользуются скульптуры, хотя их облик и роль далеки от традиционных. Создавая скульптуры, скульптурные группы, художники, используют такие материалы, как сталь, стекло, пластик, а предметами их творчества становятся абстрактные формы, повседневные вещи или же простые обыватели. Автором выделены следующие черты, характерные как для российского, так и для западного паблик-арта: паблик-арт - это совместные усилия художника и зрителей по преобразованию среды, на которой паблик-арт проект реализуется; он отражает проблемы города, района, улицы, в связи с чем арт-объект привязан к месту и может существовать только в том пространстве, которое определил ему художник;

произведение паблик-арта должно побуждать зрителей к изменению общественного сознания и городской среды, провоцировать у них гражданскую позицию. В заключении автором представлен вывод по проведенному исследованию, в котором приведены все ключевые положения изложенного материала.

Представляется, что автор в своем материале затронул актуальные и интересные для современного социогуманитарного знания вопросы, избрав для анализа тему, ра ссмотрение которой в на учно-исследова тел ьском дискурсе повлеч ет определенные изменения в сложившихся подхода х и напра вления х а на лиза проблемы, за тра гива емой в представленной статье.

Полученные результаты позволяют утверждать, что изучение возможностей интеграции арт-объектов в контекст современного общественного пространства представляет несомненный научный и практический культурологический и искусствоведческий интерес и за служива ет да льнейшего изуч ения .

Представленный в работе материал имеет четкую, логически выстроенную структуру, способствующую более полноценному усвоению материала. Этому способствует также адекватный выбор соответствующей методологической базы. Библиография исследования составила 20 источников, в том числе и иностранных, что представляется достаточным для обобщения и анализа научного дискурса по исследуемой проблематике.

Автор выполнил поставленную цель, получил определенные научные результаты, позволившие обобщить материал. Следует констатировать: статья может представлять интерес для читателей и заслуживает того, чтобы претендовать на опубликование в авторитетном научном издании. Однако текст статьи нуждается в корректорской правке.