CC BY
12OVOZSIZ KINODA AUDIO-VIZUAL MUNOSABATLAR SHAKLLANISHI
HODISASIGA NAZAR
Q.Jumanov
O'zbekiston davlat san'at va madaniyat institute Nukus Filiali
Annotatsiya: Bu maqolada jahondagi ovozsiz filmlarning vujudga kelishi va undagi psixofizik hodisalar, ularga kinoshunos olimlarning audiovisual hodisaga fikrlari o'rganilgan. Va yuz bergan yangiliklar talqin qilingan.
Kalit so'zlar: ovozsiz kino, film, ovoz rejissorligi, rejissor, kino olami, tasvir, foto, kino san'ati.
LOOK AT THE PHENOMENON OF THE FORMATION OF AUDIOVISUAL RELATIONS IN SILENT CINEMA
Q.Jumanov
Uzbek State Institute of Arts and Culture Nukus Branch
Abstract: This article examines the emergence of silent cinema in the world and psychophysical phenomena in it, as well as the views of film critics on the audiovisual phenomenon. And the news that happened was interpreted.
Keywords: silent cinema, film, sound film, sound engineering, director, the world of cinema, image, photography, cinematography
Jahonda sodir bo'gan ekran mo'jizalaridan biri bu kino san'ati u ovozsiz oq-qora ranglarni o'zida mujassam etib bugungi kunga qadar bir qancha rivojlanish bosqichlari bilan ancha mashaqqatli yo'llarni bosib kelmoqda.
Har bir sohoda, kasbning imkoniyatlarini ifoda qilib beruvchi til uslublari, namoyish vositalari mavjud. Ushbu qonuniyat kino san'ati sohasiga ham taaluqli.1 Kino rivojlanishining dastlabki davri odatda "ovozsiz" deb ataladi, lekin aslida kino hech qachon ovozsiz emas edi - bu faqat eshitilmas edi. Kino maydoni (kino monumenti maydoni) aslida hech qachon ovozsiz bo'lmagan. Ma'lumki, Lumierlarning birinchi ommaviy kino namoyishlari pianino musiqasi bilan birga bo'lgan. (Xuddi shu vaqtga kelib, sinxron taqlid shaklida ovoz formatlashning birinchi urinishlari, masalan, poezd tovushlari, tortishish, portlashlar va boshqalar. "sahna ortida".) Kino zalida uyg'un musiqiy tovushning paydo bo'lishining sababi nafaqat proyeksiyalovchi kameraning bezovta qiluvchi shovqini edi, tomoshabinda tirik, hayotiy makonda bo'lish hissini yaratish muhimroq edi. Ekrandagi shovqinsiz
1 B.Axmedov "Kino mahorat pag'onalari" Toshkent. 2010-y. 4-b.
I {cQE^^BI 36
soyalar ba'zida kinematografga tashrif buyuruvchilarda haqiqiy qo'rquvni keltirib chiqardi. Yozuvchi Maksim Gorkiy o'zining ilk film namoyishlaridan biriga tashrifi taassurotini juda hayajon bilan ifodalagan: "Asablaringiz zo'riqishi, tasavvuringiz sizni qandaydir g'ayritabiiy bir xildagi hayotga, rangsiz va tovushsiz, lekin harakatga to'la hayotga olib boradi. Soyalarning bu kulrang harakatini jimgina ko'rish qo'rqinchli" 2
Yetakchi kino nazariyotchilari bir necha bor ta'kidlab o'tishdiki, musiqa ilk kinoda aynan jim ekranga psixofizik idrok qilinadigan bo'shliq kerak bo'lganligi sababli, uch o'lchovli akustikada tekis ekran etkaza olmagan. Bela Balazs bu his-tuyg'ularni quyidagicha ifodalagan: "Biz hech qachon to'liq tovushsiz makonni aniq va haqiqiy deb qabul qilmaymiz. U har doim vaznsiz, ahamiyatsiz bo'lib harakat qiladi. Chunki biz ko'rgan narsa faqat vahiydir. Biz ko'rinadigan bo'shliqni faqat tovush bo'lsagina haqiqat sifatida qabul qilamiz. Va shundan keyingina u chuqurlikka ega bo'ladi."3
Bu fikrlarga Zigfrid Krakauerning so'zlari hamohangdir: "Hayot tovushdan ajralmas. Shuning uchun ovozni o'chirish dunyoni do'zax ostonasiga aylantiradi. Qorong'i kinozalning sukunati o'limga o'xshaydi va "musiqa jo'rligida sharpali, o'zgaruvchan, bulutlar kabi soyalar ko'zga tashlanadi"4. Ammo baribir, nemis tadqiqotchisining fikriga ko'ra, ovozsiz filmlar namoyishi paytida musiqaning asl maqsadi tomoshabinni ovozsiz tasvirlarning mohiyatiga jalb qilish, ularning fotografik hayotini his qilishdir. Va keyin biz bir qarashda keng tarqalgan va kinoning sog'lom davrida qo'llanilgan paradoksal tezisga duch kelamiz: "Musiqa sukunatga chek qo'yish o'rniga, sukunatni namoyon qildi. Musiqa esa bu maqsadga erishadi, agar biz uni umuman eshitmasak va u bizning barcha his-tuyg'ularimizni faqat film kadrlariga bog'laydi". Boshqacha qilib aytganda, Krakauerning fikricha, musiqa kinematografiyasi tovushning psixologik eshitilmasligi, musiqiy o'z ahamiyatini yo'qotish, o'zidan ekran tasviriga ishora qiluvchi ahamiyatsiz tovush holida eshitiladi.
Kinematografiyada musiqaning obrazga bo'ysunuvchi element sifatidagi o'rni va ahamiyati haqidagi qarashlar kino ishining tasviriy tomoniga e'tibor qaratgan ko'plab rejissorlar tomonidan izlanishlar olib borilmoqda. (Amerika kinolarida filmning musiqiy balliga ba'zan underscore atamasi qo'llaniladi, bu birinchi navbatda musiqiy ashulaga, dialoglarga nisbatan esa ikkinchi darajali ekanini anglatadi.) Bu pozitsiyaga ko'ra, musiqa faqat ifodalilikni kuchaytirishi kerak. Taxmin qilish mumkinki, bu holda filmdagi musiqa eng kinematikdir, ya'ni u butunlay ekranning o'ziga xosligiga bo'ysunadi. Bundan tashqari, bu tezis umuman rejissorning
2 Горький М. Синематограф Люмьера. // Горький М. Собр. соч. в 30 тт. Т. 23. М.: Гослитиздат, 1953. С. 242.
3 Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. М.: Прогресс, 1968. С. 216-217.
4 Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М.: Искусство, 1974. С. 185.
musiqaga kam e'tibor berishini (yoki umuman bermasligini) anglatmaydi. Musiqa kinoda eshitilmaydigan bo'lib qolishi uchun rejissor va bastakor ko'pincha birgalikda katta intellektual ishlarni amalga oshiradilar5.
Shunday qilib, yangi san'atning dastlabki bosqichlaridanoq kinematik maydonining jaranglashi o'ziga xos tabiiy zarurat edi. Boshqa tomondan, ko'pincha subsonik davr kino asarining tuzilishi va ritmik naqshlari uni musiqa fanlari nuqtai nazaridan talqin qilishga turtki bo'lgan. Shunday qilib, rejissor Grigoriy Kozintsev musiqiy dramaturgiya uchun zarur shart-sharoit ovozsiz filmlarning o'zida mavjud deb hisobladi: "Qanday g'alati tuyulmasin, bizning ovozsiz filmlarimizning ko'p epizodlari ovozli edi. Ovozli kino hali ham mavjud emas edi va tasvirlar nafaqat "ko'rinadigan", balki "eshitiladigan" ham paydo bo'ldi. «Чертова колеса» yozuvlarida o'sha paytdagi qo'shiqlar keltirilgan. Bu nafaqat bunday tashqi pozitsiyalarda, balki filmning tarkibida, uning ritmida ham edi"6
Fransuz kino tanqidchisi va kino nazariyotchisi Emil Vuyermoz 1927-yilda o'zining "Tasvirlar musiqasi" maqolasida yosh kino san'atini Bax, Motsart, Shumann, Vagner yoki Debussi bilan birgalikda tasvirning musiqiy qonuniyatlarini o'rganishga va "organistlarni" birlashtiruvchi yashirin aloqalarni izlashga chaqirdi."7 Qolaversa, Vuyermoz musiqiy kompozitsiya va kinematografik asar yaratish qonuniyatlarini amalda aniqlab beradi: "film yaratilishida simfoniya yaratilishi bilan bir xil qonunlar boshqariladi. Bu aql o'yini emas - bu aniq haqiqat. Yaxshi tayyorlangan film instinktiv ravishda kompozitsiyadagi konservativ risolalarning eng klassik ko'rsatmalariga bo'ysunadi. Sinegrafist ekranda to'g'ri harakatda, tegishli tinish belgisi va kerakli ritm bilan bezatilgan ko'z musiqalarini yoza olishi kerak." Vuyermoz musiqa va kino o'rtasidagi munosabatlar haqidagi fikrlarining avj nuqtasida she'riy ta'rif beradi: "kino - bu rasm musiqasi". Shu bilan birga, Jermen Dulak filmining "sof vizual simfoniya" bilan taqqoslanishi bilan bir qatorda, frantsuz nazariyotchilarining ushbu she'riy metaforalari, xususan, Yuriy Tynianovning yuzida rus opoyazovchilarining juda Kostik istehzosiga aylandi.", "musiqa - tovushlar kinosi", "adabiyot - so'zlar kinosi"8. Bu, ayniqsa, yangi san'atga nisbatan xavflidir. Yangi hodisani eski deb atash: Bu yerda reaktsion passeizm ta'sir qiladi.
Biroq, birinchi kinonazaryotchilarning kinoda "musiqiy fikrlash"ga chaqiruvi hali ham javob beradi, shu jumladan vizual seriyalarning tuzilishi va ritmidagi musiqiy kompozitsiyaning elementlarini ko'rgan zamonaviy ovozli va erta ovozli
5 Теме кинематографически неслышимой музыки посвящена книга известного американского исследователя музыки кинематографа Клаудии Горбман «Неслышимые мелодии» - Gorbman C. Unheard Melodies: Narrative Film Music. Indiana Univ Pr., 1987.
6 Козинцев Г.М. Глубокий экран // Козинцев Г.М. Собрание сочинений в 5 тт. Л.: Искусство, 1983. Т.1. С.154.
7 Вюйермоз Э. Музыка изображений // Из истории французской киномысли: Немое кино, 1911 - 1933. Пер. с фр. / Предисл. С. Юткевича. М.: Искусство, 1988. С. 149.
8 Тынянов Ю. Об основах кино. // Поэтика кино. 2-е издание. Перечитывая «Поэтику кино». СПб.: РИИИ, 2001. С. 43.
kino tadqiqotchilari. Shunday qilib, "Sovet eshitish apparati: kino va uning his-tuyg'ulari" kitobida kinoved Oksana Bulgakova Dzigi Vertovning "Donbass simfoniyasi" ni metaforik timsol emas, balki haqiqiy simfonik tuzilma sifatida batafsil tahlil qiladi.9 Ammo bu rus kinoshunosining mutlaqo yangi kashfiyoti emas: Vertovning filmining musiqiyligi buyuk Chaplin tomonidan qayd etilgan: Londondagi Donbass simfoniyasi premyerasidan keyin u yozgan ajoyib eslatma: "men bu sanoat tovushlarini chiroyli ko'rinishi uchun tartibga solish mumkinligini hech qachon tasavvur qila olmadim. Men "ishtiyoq" ni men eshitgan eng hayajonli simfoniyalardan biri deb bilaman. Janob Dziga Vertov-musiqachi. Professorlar u bilan bahslashishdan ko'ra undan o'rganishlari kerak. Tabriklaymiz. Charlz Chaplin"10.
Yangi san'at nazariyotchilari musiqiy shakl belgilarini va o'yin ovozsiz filmlarini payqashdi. Shunday qilib, Nikolay Iesuit Vsevolod Pudovkinning "Ona" (1926) Sonata shaklini ko'rdi (biz aniqlaymiz: Sonata shakli haqida gapirganda, Iesuit Sonata-simfonik tsiklni nazarda tutgan)11.
1980-yillarning boshlarida Andrey Tarkovskiy kinorejissor ma'ruzalarida yosh rejissorlarni musiqiy shaklni o'rganishga chaqirdi: "to'liq film dramaturgiyasini yaratish uchun musiqiy asarlarning shaklini bilish kerak: fugues, Sonata, simfoniyalar va boshqalar. Bu yerda voqealar oqimining mantig'i emas, balki, ushbu voqealar oqimining shakli, kino materiallarida ularning mavjudligi shakli muhimdir. Bu turli xil narsalar. Vaqt allaqachon shakl. Kino ishlab chiqarishning umumiy shaklida tugatish juda muhim, musiqiy asardagi kod qanchalik muhim. Ushbu shaklni tushunish bilan epizodlar, belgilar, voqealar ketma-ketligi muhim emas, musiqiy qonunlarning mantig'i muhimdir: mavzu, antitema, rivojlanish va boshqalar film dramaturgiyasining markazida mantiqiy emas, balki his-tuyg'ular va his-tuyg'ularning o'zgarishi muhim bo'lgan materialni rivojlantirishda musiqiy shaklga
• ni?
eng yaqin"12
Shu bilan 1981-yilda, keyinchalik rejissor Konstantin Lopushanskiy o'qituvchisi Andrey Tarkovskiyning ma'ruzasini nashr etishga tayyorgarlik ko'rganida, Moskvada SSSR kino ijodkorlari Ittifoqida "kino musiqasining dolzarb masalalari" ijodiy konferentsiyasi bo'lib o'tdi. Unda taniqli amaliyotchilar va kino nazariyotchilarining bir nechta chiqishlari filmlarning musiqiy yechimi muammosiga bag'ishlangan. Rejissorlarning musiqaning vazifalari va imkoniyatlarini, shuningdek, filmning umumiy badiiy va estetik qiyofasida ovoz yozishni tushunmasligi. Shuni tan olish kerakki, taniqli kino ijodkorlarining kino maktablari doirasida musiqiy shaklni
9 Булгакова О. Советский слухоглаз: кино и его органы чувств. М.: Новое литературное обозрение, 2010. С. 52 -77.
10 Вертов Д. Статьи, дневники, замыслы. М.: Искусство, 1966. С.173-174.
11 Иезуитов Н.М. Пудовкин. Пути творчества. М., Л.: Искусство, 1937.
12 Тарковский А.А. Уроки кинорежиссуры. М.: ВИППК, 1992. С. 26.
o'rganishga bo'lgan murojaatlari faqat yaxshi tilaklar bo'lib qolmoqda. Shu bilan birga, musiqiy klassikalarni va birinchi navbatda musiqiy shaklni o'rganish nafaqat rasmiy tuzilmaning uyg'un tuzilishini bilish, balki uning vaqtinchalik tabiati tufayli kinematik shaklga yaqin, balki umumiy estetik g'oyaning murakkab badiiy vaqtinchalik shaklida mujassamlash imkoniyatlarini tushunish, ovoz berish makonini rivojlantirish, u haqida gapiradigan yagona ovoz tasvirining yaratilishi Eyzenshteyn-bu, albatta, ijodiy jarayonning eng qiyin muammolaridan biridir.
Kinoda ovozsiz davrning o'ziga xos kino amaliyotiga qaytsak, hayron bo'lish kerak: ovozli "dizayn" ovoziga biron bir ma'no berilganmi? Siegfried Krakauer ovozsiz kino davrining jamoatchiligi " musiqiy qo'shiqning mazmuni va ma'nosiga to'liq befarqlik ko'rsatdi; o'sha kunlarda har qanday musiqa juda mashhur bo'lsa edi. Muhim narsa bu kabi hamrohlik edi"13 Viktor Shklovskiy o'sha vaqtni shunga o'xshash so'zlar bilan esladi: "Pianino tovushlari tomoshabinning ongiga to'liq etib bormadi, lekin ayni paytda ular zarur edi". 1923-yilda Yuriy Tynyanov ta'kidlagan: "Kinoda musiqa so'riladi - siz uni deyarli eshitmaysiz va unga ergashmaysiz ... Musiqa so'riladi, lekin u behuda so'rilmaydi: u aktyorlarning nutqini oxirgi qiladi. unda etishmayotgan element - ovoz Kinoda musiqa to'xtashi bilanoq, keskin sukunat hukm suradi. U jiringlaydi (qurilma jiringlamasa ham), tomosha qilishga xalaqit beradi. Va bu umuman emas, chunki biz filmlardagi musiqaga o'rganib qolganmiz. Kinoni musiqadan mahrum qiling - u bo'm-bo'sh bo'ladi, u nuqsonli, etishmayotgan san'atga aylanadi. Musiqa bo'lmaganda, ochiq gapiradigan og'izlar og'riqli bo'ladi."14
Yuqoridagi mulohazalardan ma'lum bo'lishicha, musiqa fenomenologik jihatdan asl tovush sifatida hali kino ishlab chiqarish emas, balki kino makoniga (ideal holda) kino tasvirini psixologik jihatdan hayotiy va organik tarzda qabul qilingan tasvirga to'ldirish uchun mo'ljallangan. Va shu ma'noda, jim ekran musiqasining illyustrativligi haqidagi stereotipik tushunchaga yana bir bor qaytish va uning ma'nosini aniqlashtirish kerak. Albatta jahonda sodir bo'layotgan san'at sohasidagi aniqroq ayganda kinematografiya bo'yicha olimlarning izlanishlarini tahlil qilib o'rganish hozirgi kunning dolzarb masalalaridan biridir. Sababi O'zbekiston kino sohasiga ham bu tasir etishi aniq bizning jamiyatimizda oxirgi yillardagi kino sohasiga bo'lgan e'tibor natiyjasida yosh olimlar o'z ilmiy loyihalarni amalga oshirib kelmoqda.
Foydalanilgan adabiyotlar
1. B.Axmedov "Kino mahorat pag'onalari" Toshkent. 2010-y. 4-b.
13 Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М.: Искусство, 1974. С. 185.
14 Тынянов Ю.Н. Кино - слово - музыка // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 249.
2. Горький М. Синематограф Люмьера. // Горький М. Собр. соч. в 30 тт. Т. 23. М.: Гослитиздат, 1953. С. 242.
3. Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. М.: Прогресс, 1968. С. 216-217.
4. Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М.: Искусство, 1974. С. 185.
5. Клаудии Горбман «Неслышимые мелодии» - Gorbman C. Unheard Melodies: Narrative Film Music. Indiana Univ Pr., 1987.
6. Козинцев Г.М. Глубокий экран // Козинцев Г.М. Собрание сочинений в 5 тт. Л.: Искусство, 1983. Т.1. С.154.
7. Вюйермоз Э. Музыка изображений // Из истории французской киномысли: Немое кино, 1911 - 1933. Пер. с фр. / Предисл. С. Юткевича. М.: Искусство, 1988. С. 149.
8. Тынянов Ю. Об основах кино. // Поэтика кино. 2-е издание. Перечитывая «Поэтику кино». СПб.: РИИИ, 2001. С. 43.
10. Козинцев Г.М. Глубокий экран // Козинцев Г.М. Собрание сочинений в 5 тт. Л.: Искусство, 1983. Т.1. С.154.
11. Вюйермоз Э. Музыка изображений // Из истории французской киномысли: Немое кино, 1911 - 1933. Пер. с фр. / Предисл. С. Юткевича. М.: Искусство, 1988. С. 149.
12. Тынянов Ю. Об основах кино. // Поэтика кино. 2-е издание. Перечитывая «Поэтику кино». СПб.: РИИИ, 2001. С. 43.
13. Тарковский А.А. Уроки кинорежиссуры. М.: ВИППК, 1992. С. 26.
14. Стенограмма творческой конференции «Актуальные вопросы музыки в кино». 14 апреля 1981 г. СК СССР, комиссия при Московской секции художественной кинематографии. С. 60.
1 5. Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М.: Искусство, 1974. С. 185.
16. Тынянов Ю.Н. Кино - слово - музыка // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 249.
