Определение документального фильма и его особенности Текст научной статьи по специальности «СМИ (медиа) и массовые коммуникации»

ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА И ЕГО ОСОБЕННОСТИ Бао Ифань

Бао Ифань — магистр, кафедра менеджмента массовых коммуникаций, факультет журналистики, Санкт-петербургский государственный университет, г. Санкт-Петербург

Ключевые слова: документальный фильм, определение, реальность.

Чилийский режиссер жанра документального кино Гусман использовал фразу «страна без документального фильма, как и семья без фотоальбома», чтобы продемонстрировать важную роль документальных фильмов в воспроизведении духа времени и сохранении групповой памяти.[2] Среди различных аудиовизуальных программ тема документальных фильмов является одной из наиболее обсуждаемых и, соответственно, популярных. Если мы начнем рассматривать данный жанр с документального короткометражного фильма, который родился в 1895 году, то сможем сказать, что история документального фильма насчитывает более ста лет. В течение этого длительного периода документальные картины создавали разные стили жанров. Даже сейчас люди все еще изучают разнообразие методов и стилей творчества в контексте документального кино. Популярность документального фильма повышается с каждым днём, и завоевал глубокое уважение тех людей, которые занимаются творчеством и распространением продукции кино и телевидения.

Что собой представляет документальный фильм? Китайские и зарубежные ученые имеют разные мнения на этот счет. Судя по истории развития медиатехнологий, первый фильм был создан в 1859 году, а телевизор был изобретен лишь в 1936. Поэтому можно сказать, что документальный фильм является продуктом развития одновременно и кино, и телевидения.[1] 22 марта 1859 года братья Огюст Люмьер и Луи Лумиер первыми показали фильм «Фабричные ворота» на Французской научно-технической конференции в Париже и обрели успех. 28 декабря того же года на Cappu New Road Cafe в Париже они показали серию документальных короткометражных фильмов, в т.ч. «Поезд приезда», «Обед для ребёнка» и т.д.; именно эти фильмы являются отправной точкой существования документального фильма. После этого жанр документального кино стал видоизменяться: начали появляться разные документальные стили и формы, такие как прямые фильмы, реальные фильмы и т.д. В январе 1926 года Джон Грейсон, великий мастер западного документального фильма, использовал слово «documentary» в статье, опубликованной в газете «Солнце» в Нью-Йорке, комментируя фильм Роберта Флаэрти «Моана» (1926). Позже Грейсон дал более четкое определение значения этого слова: «документальный фильм относится к «творческому процессу реальности». Иными словами, документальный фильм относится ко всем фильмам, которые исключают вымысел, описывают или реконструируют реальность. Американский «Глоссарий фильмов» интерпретирует это определение следующим образом: документальный фильм - это научно-популярный фильм с убедительной темой или точкой зрения.

В Китае многие ученые и работающие в данной области писали исследовательские научные статьи, чтобы понять концепцию документального фильма. Чжу Цзинхе в книге своей «Документальное творчество» утверждает, что документальный фильм - это нон-фикшн кино и так называемое документальное кино-телевизионное искусство. Рен Юань в статье «Определение телевизионных документальных фильмов» утверждает, что документальные фильмы - это научно-популярные фильмы или видеопрограммы. Документальный фильм напрямую отображает живых людей и реальные события, не допуская при этом интегрирование вымышленных событий. Основным методом повествования документального кино являются репортаж и киносъёмка, то есть в ходе развития событий, с помощью видеозаписи в реальной среде и в реальном времени записываются определенные события или лица. Независимый продюсер Ленг Йефу считает, что документальный фильм, с точки зрения творческой практики, - это правда «ожидания», искусство открытия, авторское восприятие жизни героя фильма. Также, Ленг Йефу говорит о том, что документальное кино это запись живого состояния человека и его отношения к жизни. Документальный фильм в основном использует экранный язык с целью рассказать историю простых людей, при этом не вбирая в себя слишком много

утилитарного цвета. Различие названия между документальными фильмами и телевизионными документальными программами основывается на специфике трансляции, т.е. документальный фильм - это тип фильма, соответствующий кинофильмам, мультфильмам и т. д., а телевизионные документальные программы представляют собой форму документальных программ, которые производятся исключительно для телеэкранов, соответственно, телевизионные документальные программы соответствуют фильмам и мультфильмам, демонстрируемым на телевизионном экране.[3] Предпочтение отдается, соответственно, больше последнему типу документального кино.

Список литературы

1. Ван Фу, Ву Фэнцзюнь. Искусство управления телевизионным продюсированием. Издательство Фуданьского университета. Шанхай, 2006.

2. Оуян Хунчэн. Введение в документальных программах. Издательство Университета Сычуань. Чэнду, 2005.

3. Ши И. Теория создания документальных программ. Издательство Юго-Западного Китайского университета. Чунцин, 2007.

4. Searle Kochberg. Introduction to Documentary Production. Wallflower Press, 2002.

СИТУАЦИЯ РАЗВИТИЯ ПРОДЮСИРОВАНИЯ ТЕЛЕВИЗИОННЫХ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ПРОГРАММ В НАСТОЯЩИЙ МОМЕНТ

Бао Ифань

Бао Ифань — магистр, кафедра менеджмента массовых коммуникаций, факультет журналистики, Санкт-петербургский государственный университет, г. Санкт-Петербург

Телевизионные документальные программы в основном используют телевидение в качестве средства массовой информации. Это работы, использующие телевизионный язык и выбирающие сюжет через фотосъёмку и киносъёмку в реальной жизни и оригинальных записях. Продюсирование телевизионных документальных программ включает в себя не только производство документальных фильмов, но, что не маловажно, управление самим процессом их производства. Если посмотреть на это с профессиональной точки зрения, то можно сказать, что управление телевизионным производством - это координация рабочей силы, материальных и финансовых ресурсов производства телевизионных программ посредством планирования, организации, контроля и стимулирования с целью максимизировать социальные и экономические выгоды от производства таковых.[1] Метод продюсирования телевизионных документальных программ может быть определен как метод, посредством которого субъект реализует производственное поведение. Исследование методов продюсирования представляет собой изучение профессионального процесса и поведения продюсеров, направленных на систематическое и всеобщее производство в сфере документального жанра.[2] Ситуация развития продюсирования документальных программ в Китае: Увеличение количества документальных каналов и рубрик. 1 января 2011 года начал вещание канал CCTV9 Documentary, и 1 июля того же года начал транслироваться канал BEIJING DOCUMENTARY. С тех пор Китай обладает своим первым национальным документальным каналом, транслирующимся по всей стране. В настоящее время есть всего 98 рубрик документальных программ, выпускающихся в каналах Центрального телевидения и профессиональных каналах документального направления.[3] На сегодня число рубрик документальных программ продолжает увеличиваться.

Расширение рынка документальных программ. В октябре 2010 года Главное государственное управление по делам радиовещания, кинематографии и телевидения КНР высказала «несколько мнений об ускорении развития рынка документальных программ». Это означает, что индустриализация китайских документальных фильмов будет поддерживаться даже на политическом уровне.

Методы продюсирования документальных программ представляют собой целое множество. С начала нового века наряду с сохранением оригинальных методов и подходов в производстве документальных программ также были представлены различные методы производства,