О своеобразии прозаического стиля в романе Лонга «Дафнис и Хлоя» Текст научной статьи по специальности «Языкознание и литературоведение»

Филология

Вестник Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского, 2012, № 1 (2), с. 277-281

УДК 821’01 (38)

О СВОЕОБРАЗИИ ПРОЗАИЧЕСКОГО СТИЛЯ В РОМАНЕ ЛОНГА «ДАФНИС И ХЛОЯ»

© 2012 г. Л.И. Шевченко

Самарский госуниверситет

V.Lobachev@i-sys.ru

Поступила в редакцию 09.12.2011

Анализируются стилистические приемы прозаических пассажей романа Лонга «Дафнис и Хлоя», в которых выявлен практически весь арсенал риторических приемов, характерных для его опоэтизированных частей.

Ключевые слова: прозаический стиль, риторическая проза, прием параллелизма и симметрии, звуковая анафора, аллитерация, литературная игра.

Попытка литературных критиков оценить художественную структуру произведения Лонга «Дафнис и Хлоя» и определить его место в мировом литературном процессе в отечественном и зарубежном литературоведении достаточно противоречива и неоднозначна. Как хорошо известно, Гёте дал высокую эстетическую и художественную оценку роману Лонга, снискавшему, по его словам, славу величайшего произведения мировой культуры, и призвал перечитывать его не менее одного раза в год. В то же время среди исследований и критических рассуждений современных Гёте ученых встречаются крайне низкие оценки, согласно которым роман Лонга не представляет ни для кого, кроме узких специалистов, никакого интереса [1, с. 1].

По единодушному утверждению исследователей XX века, Лонгу принадлежит особое место среди греческих романистов. Согласно мнению известного специалиста и переводчика греческих романов А. Н. Егунова, Лонг «переносит мотив разлуки извне вовнутрь, мотивируя своеобразную «разлуку» невинностью героев» [2, с. 41]. Словам отечественного ученого вторит немецкий исследователь Н. Гольцберг, анализирующий структуру романа Лонга: «Хотя в романе не существует никакого путешествия в дальние страны, которое бы совершали оба героя, но точно такими же странствиями по своеобразной области душевного опыта юных сердец, открывающих шаг за шагом телесную любовь <...> являются новые познания, возрастающие с взрослением влюбленной пары: Дафнис и Хлоя предпринимают путешествие не в пространстве, а во времени» [3, с. 111]. Первым, кто обратил внимание на эту особенность в структурном оформлении романа Лонга, когда автор сознательно замедляет физическое сбли-

жение юных героев, был Э. Роде: «Весь роман служит исключительно для того, чтобы изобрести внешне замедляющее препятствие к удовлетворению страстного желания любящей пары» [4, с. 549]. Дальнейшие рассуждения Э. Роде, касающиеся уже стилистической оценки романа, представляются нам чрезмерно негативными по отношению к софистической проработке романного стиля «Повести о Дафнисе и Хлое», возможно, предопределенные бытующей в то время отрицательной позицией общества к такого рода литературе: «Способ, при помощи которого поэт, - пишет Э. Роде, - разжигает это страстное желание и которое доводит всякий раз только до его крайних пределов, показывает отвратительную, ханжескую изощренность, которая самым гнусным образом дает нам почувствовать, что вся наивность этого идиллического автора является лишь искусственным порождением софистики, а сам он только софист» [4, с. 539].

В центре внимания современных литературных критиков оказались проблемы самого разнообразного характера: сюжетосложения, характеристики его героев, оценки их психологического состояния. Что касается оценки стилистического своеобразия этого произведения и анализа его поэтики, то, пожалуй, главным достижением в этом плане стало, как мы считаем, выявление двух стилевых тенденций, присущих большинству дошедших до наших дней произведений этого жанра. Это рядом сосуществующие и закономерно друг друга сменяющие, полярно-самостоятельные разновидности поэтического и прозаического стилей, появляющихся с «последовательным постоянством в определенных местах повествования» [5, с. 155]. Анализируя образцы поэтической направленности

этих стилевых тенденций, примеры которых заимствованы из всех пяти известных нам греческих романов, автор этой точки зрения С.В. Полякова блестяще подтверждает мысль о традиционности, полном отсутствии оригинальности и шаблонном характере поэтического стиля греческих романов, исключением из которых роман Лонга не является: «Риторическая проза греческих романистов, - пишет С.В. Полякова, - до такой степени безлика, что невозможным оказывается при сопоставлении образцов отличить друг от друга таких несхожих между собой авторов, как Лонг и Харитон или Ксенофонт и Ахилл Татий» [5, с. 162].

Иначе обстоит дело с эпизодами повествовательного характера, нарративные компоненты которых проявляют стилистическую оригинальность и своеобразие этого рода литературы. Тем не менее многие аспекты в области рассмотрения поэтики древнегреческого романа и прежде всего стилистическое своеобразие прозаических частей этих отдельно взятых образцов позднегреческой прозы, практически остались за пределами внимания исследователей. Роману Лонга «Дафнис и Хлоя» в этом отношении повезло меньше других. Нередко авторы исследований, посвященных этому произведению, при всех достижениях исследовательских методов и широте поставленной перед ними проблематики, затрагивают вопросы стиля мимоходом, довольствуясь утверждением о том, что стилистические средства этого романа в большей части «традиционны и составлены по рекомендации риторов второй софистики: это сравнения, антитезы, эпитеты» [6, с. 157].

Э. Роде более подробно, но всё в том же, присущем ему в отношении Лонга крайне негативном ключе, анализирует его софистические приемы, упрекая этого романиста в «сомнительном пристрастии к асидентичной последовательности в структуре предложения», в использовании «почти доведенных до карикатуры» примеров софистического способа письма и их кокетливом действии» [4, с. 551]. Весьма скромная оценка стилистической манеры романа Лонга дана в фактически программной статье об этом произведении в авторитетном сборнике, посвященном широкому кругу проблем исследования жанра античного романа, автор, которой пишет: «Глубоко искусственный по своей форме, но очень выразительный и изящный, он является любопытным сочетанием архаических и современных приемов прозаического повествования» [7, с. 89-90].

В итоге речь идет об общеизвестных и не нуждающихся в особых доказательствах следу-

ющих положениях критических воззрений на роман Лонга «Дафнис и Хлоя»: это, во-первых, то, что язык и стиль этого произведения полностью являются продуктом софистики («ganz und sophistisch ist die Sprache und der Stil Longos») [4, с. 550]. Во-вторых, это параллелизм и симметрия, признаваемые безоговорочными, главными и специфическими чертами не только композиционной структуры сюжета, но и структуры предложения, отдельной фразы или фрагмента романного текста. Связанные с риторической художественной прозой и восходящие к горгианским фигурам, эти приемы используются для повышения психологического воздействия и поэтической выразительности повествования. Наконец, следует отметить также критически оговоренную Э. Роде и восходящую к риторическому стилю представителей второй софистики Элиану, Филострату и другим, стилистическую манеру простоты «афёАеса», которую немецкий теоретик именует в данном случае «нарядной». Изящному колориту этой «нарядной простоты» содействует, согласно словам Э. Роде, лексический словарь, чрезмерно изобилующий приемами софистической речи, результатом чего является ошибка, которую античная теория расценивает как «KaKoZnAov», т. е. отсутствие меры [4, с. 531 -534].

Спустя полстолетия после появления столь резкого осуждения риторических приемов в романе Лонга германским патриархом в области изучения античного романа, в России предпринимается иная попытка объяснить наивную простоту повествовательного стиля этого произведения. Это точка зрения С.Я. Лурье, усматривающего поразительное отличие произведения Лонга от других греческих романов в том, что Лонг «не удовольствовался простым комбинированием александрийской пасторали с позднегреческим романом, а освежил свой труд заимствованием из вечно живой сокровищницы народного творчества, т.е. сознательно пошел по пути народничества в литературе» [8, с. 25]. Речь идет о фольклорном воздействии на роман Лонга. С.Я. Лурье выделяет в тексте этого произведения повторение одинаковых слов, особенно заметное в конце одного предложения и начале следующего, иллюстрируя этот прием, получивший название от греческого слова фиф - «плетёнка» примерами из русской народной сказки, типа режу, режу, крови нету, еду, еду, не доеду, или скоро сказка сказывается... и т.д. [8, с. 1]. Примеры такого рода «плетенок» в романе Лонга многочисленны. Ограничимся в качестве образца фрагментом первой книги романа [I.10]:

Kal rcoAAaKig |aev Дdфvlg xwv npopdxwv та anonAavw^eva auveaxgAAg, rcoAAaKig 5s ^ XAon тад 0paaux£Qag xwv alywv ano xwv KQn^vwv KarqAauvg. vH5-q 5e xig Kal тад ayeAag d|J.фoт£рag ефроир^ае, 0ax£pou npoaAinaQ^aavxog a0up^axi. A0up^axa 5’ qv auxolg noi^eviKa Kal nai5iKa [9, с. 133134].

В этом, совершенно простом, на первый взгляд, повествовательном отрывке речь идет о том, что часто Дафнис и Хлоя пасут свои стада раздельно, но иногда они попеременно смотрят за козами и овцами, в то время как тот, кто освободился от своих обязанностей, с увлечением предается игре (a0up|aaxi). С этого же слова начинается следующее предложение -A0up|aaxa 5’ qv auxolg noi^eviKa Kal nai5iKa - Игры же были у них пастушеские и детские (Здесь и далее перевод цитируемых фрагментов текста автора статьи. - Л.Ш.). Что касается примеров с простым повторением одинаковых слов, приема, чрезвычайно популярного у Лонга: [I.8] трoфa^g £тр£фov - пищей питали; [1.12] s51wk£ то 5lыкovтa - преследовал преследующего, |j;q5£v rclwv |ап5£ фayыv - не пивши, не евши, то в романе Лонга указанные словесные дублеты имеют только внешнее, игровое оформление в виде оговоренных ранее «плетенок» и не предполагают никакого функционального предназначения., свойственного фольклорным образцам, указывающим на трудность, безрезультативность или длительность действия. Таким образом, справедливее, как нам представляется, в данном случае говорить о звуковой анафоре, используемой для усиления параллелизма.

Ещё более убедительны примеры, в которых повтор одних и тех же слов усилен приемом аллитерации и двойного толкования лексического значения этих слов. Наиболее показательным является эпизод, в котором речь идет о разговоре Филета и Эрота: ’Ep.ol |a£v’, & ФlAnтd/ фlAлaa^ ае ф06vog ou5glg^ pouAo^ai уар фlA£^a0al |aaAAov ^ аи ygvea0ai veog - О Филет, с моей стороны любить тебя нет никакого препятствия, ибо хочу я быть любимым больше, чем ты стать молодым [II.5]. Примечательно, что глагол ф|Л£ы, кроме значения «любить», переводится как «целовать», чем весьма удачно воспользовался С.П. Кондратьев, переводчик этого романа на русский язык: Не трудно мне, Филет, - любви любитель, тебя любить и целовать. Ведь целоваться хочу я больше, чем ты - стать снова юным [III. 51].

Предпринятый нами анализ прозаических отрывков, не связанных с поэтическими пассажами романа, в которых речь идет о развитии действия, а также сообщаются наиболее динамичные моменты и детали повествования, показывает, что и в этих разделах «Повести о Дафнисе и Хлое» присутствует практически весь арсенал риторических приемов, которые в равной степени характеризуют её опоэтизированные части. Сопоставим для убедительности два отрывка, в одном из которых описываются чувства зарождающейся любви у Хлои после того, как она увидела купающегося Дафниса [I. 13], во втором представлен комически - бытовой эпизод с собакой, укравшей со стола кусок мяса в доме Дриаса [III. 7]:

I. 13

’'Етсеюе 5’ aйт6v ка1 Лоистаст0а1 тсаЛгу, ка1 Лou6|J.£vov £15£, ка1 15ойста ^фато, ка1 атсг]Л0£ тсаЛгу £тсагу£стаста, ка1 о £тсагуод ^ £рытод арх^-

Убедила она его и купаться снова, и купающегося увидела, и, увидавши, к нему прикоснулась и ушла опять восхищенная, и восхищение это было любви началом.

III. 7

П£р1 трdтс£Cаv £^хоv о1 Л|аф1 т6v Дрuаvта• кр£а 5|Г|рпто, арто1 тсар£т10^то, кратер £к^рvато. ЕГд 5^ ки^ т^у тсрорат£ит1к^ а|а£Л£1^ фиЛа^ад, кр£ад арпастад £фиу£ 51а 0ир^у

За столом были Дриас и его домашние: мясо поделили, хлеб положили, кратер с вином водой разбавили. И вдруг одна из собак, стада стороживших, воспользовавшись беспечностью и мясо схватив, убежала через дверь.

В обоих фрагментах присутствуют характерные для риторического стиля приемы: го-мойотелевты, т.е. созвучия окончаний, аллитерация, исоколия, представляющая собой ощутимое равновесие колонов речи и особое расположение членов предложения.

Аналогичный набор приемов античной риторики в равной степени характеризует как неоднократно повторяющиеся в сюжете романа эпизоды, повествующие о помощи, которую Хлоя оказывает Дафнису в непредвиденных для него обстоятельствах, так и один из ключевых моментов романа, сцену с Ликенион:

I. 32

М£та 5£ т6v той Дбрк^од тафоv, Лои£1 т6v Дафvlv ^ ХЛ6п пр6д тад ^р.фад ауауойаа. Ка1 айт^ т6т£ прытоv Дdфvl5оg ор^тод, £Лоистато т6 каЛЛоид ка1 ой5£ Лоитр^у £д каЛЛод 5£6^£vоv

После погребения Доркона омывает Дафниса Хлоя и к нимфам, введя в пещеру, приводит. И она тогда впервые на глазах у Дафниса омыла тело свое белое и безукоризненное в отношении красоты и ни в каком омовении не нуждающееся.

III. 15

Е^аЛуг|стаста 5^ тоГд а0Лю1д ка1 каlр6v '^к£1'У vо|J^стаста 5lтт6v, т6v £1д т^

£к£^^ aытnрLаv, т6v 5’ £1д т^ ёаит^д £пl0u^^аv, £пlт£хvdта^ т1 то^5£

Посочувствовав несчастным и посчитав, что наступил удобный момент для двойного дела, им избавление от мук дать и себя от страстного желания избавить, она задумывает нечто такое

При описании пастушеской жизни и эпизодов, связанных с пастухами и окружающей их природой, автор романа также не отказывается от возвышенного пафоса риторики даже тогда, когда его персонажи совершают недостойные поступки или выражают корыстные намерения. Таков Доркон в первой главе книги, задумавший силой и хитростью овладеть Хлоей [1, 20], а также небескорыстные рассуждения её матери Напы о выгодном и скорейшем замужестве своей приемной дочери [III, 25]:

Д£ит£рад 5^ 5|а|аарт^ о Д6рк^

£Лтс[5од ка1 |аат^ тиройд ауа0ойд

апоЛшад £ууы 51а х^р^ £тс10£ст0а1 тг] ХЛ6^ у^о|а^^

Вторично претерпев крах надежды и напрасно прекрасные сыры потеряв, Доркон решил силой овладеть Хлоей, когда она будет одна.

'Н о^у Nапn таГд Мтстиу

£тса1.ро|а£уп стиУ£роиЛ£и^ £к5l56vаl т^ ХЛ6^ ^п5£ кат£х£|^ о!ко1 пр6д пЛ£оv т^Лькаит^ к6р^, ^ таха ^lкр6v йaт£роv v£|J.оuста т^ пар0£v^аv атсоЛ£ст£1 ка1 ^5ра тсо1Г]СТ£та[ тlvа т^у тсо1|а£у^ £п1 |аг]Ло1д ^ ф65о1д

И вот Напа, надеждами прельстившись, намеревается выдать Хлою замуж и не держать дольше в доме такого возраста девушку, опасаясь, что в скором времени, пася свое стадо, она потеряет себя, отдавшись за несколько яблок или роз кому-нибудь из пастухов.

Насколько можно заключить из текста даже этих коротких отрывков, чрезвычайно важным, организующим приемом поэтической прозы романа Лонга становится аллитерация, подтверждением чего является избыточное наличие согласных 5 в первом и п во втором примере.

Несмотря на прозаически-бытовой характер размышлений обоих персонажей, для того и другого фрагмента характерны и особая структура в построении фраз, и определенная риторическая проработка.

Приведенные примеры, количество которых при необходимости может быть многократно увеличено, демонстрируют правоту Э. Роде относительно явной зависимости Лонга от софистического влияния и риторической украшен-ности даже тех частей романного текста, которые в прочих прозаических жанрах такому воздействию не подвергаются. Однако было бы несправедливо вслед за Э. Роде видеть в этой тенденции Лонга только отрицательные свойства, не замечая при этом сознательной, изящной игры автора, в которую он ввергает своих героев, о чем ещё раз свидетельствуют заключительные слова романа [IV.40]: Kal тбте XA6n rcpwTOv £|aa0£v, та enl тг|д uA-qg

yev6^£va qv noi^evwv rcaiyvia - и только тогда Хлоя впервые узнала, что происходившее в лесу было лишь пастушеской игрой. Другими словами, речь, несомненно, идет о литературной игре, которую Лонг провоцирует для своих читателей, способных в эту игру включиться и должным образом ее оценить.

Список литературы

1. Лурье С.Я. Античная новелла и роман / СПФ АРАН (Санкт-Петербургский филиал Архива РАН). Ф. 976. Оп. 1. Д. 106. Античная новелла и роман. Лекция. 32 л.

2. Егунов А.Н. Гелиодор и греческий роман // Гелиодор. Эфиопика. М.-Л.: Academia, 1932. 496 с.

3. Holzberg N. Der antike Roman. Munchen und Zurich: Artemis Einfuhrungen, 1986. 135 s.

4. Rohde E. Der griechische Roman und seine Vor-laufer. Аkademie - Verlag - Berlin: 1960. 636 s.

5.Полякова С.В. К вопросу о стилевых особенностях греческого романа // Язык и стиль античных писателей. Л., 1966. С. 155-162.

6. Попова Т.В. Буколика и некоторые жанры второй софистики в композиции греческих романов: традиционное в новом и новое в традиционном // Взаимосвязь и взаимовлияние жанров в развитии античной литературы. М., 1989. С.144-185.

7. Беркова Е.А. Буколический роман Лонга // Античный роман. М., 1969. С. 75-91.

8. Лурье С.Я. Дафнис и Хлоя / СПФ АРАН (Санкт-Петербургский филиал Архива РАН). Ф. 976. Оп. 1. Д. 107. Дафнис и Хлоя. Доклад. 32 л.

9. Longus / Erotici scriptores ed. G.A. Hirschig, Pa-risiis, 1885. P. 131-179

10. Кондратьев С.П. Лонг и его произведение // Лонг. Дафнис и Хлоя. Вст. ст., пер. и коммент. С.П. Кондратьева. М.-Л., 1935. CVn-XXI.

ON THE PECULIARITY OF THE PROSE STYLE IN LONGUS’ NOVEL «DAPHNIS AND CHLOE»

L.I. Shevchenko

The paper analyses the stylistic devices of the prose passages in Longus’ novel “Daphnis and Chloe” that display almost the entire arsenal of rhetorical devices characteristic of the novel's poeticized parts.

Keywords: prose style, rhetorical prose, devices of parallelism and symmetry, sound anaphora, alliteration, literary game.