"мне все время хочется ясности…" из записных книжек и дневников Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

Юрий РЫБАКОВ

«МНЕ ВСЕ ВРЕМЯ ХОЧЕТСЯ ЯСНОСТИ...»

ИЗ ЗАПИСНЫХ КНИЖЕК И ДНЕВНИКОВ1

1992

15 декабря

Вечер А. Смелянского в связи с его 50-летием в Доме актера. Почти полный зал отборной театральной публики. Вел вечер М. Швыдкой. Начали его какие-то клоуны, которые ритмично двигались, стуча в тарелочки металлические, кои были у них в руках, а также прицеплены на костюмах. Потом А. Филиппенко читал из Гоголя, «Театральный разъезд». За ним сам А. Смелянский прочитал свою статью из «Московских новостей» о разделе МХАТ2, о том, что МХАТ как индикатор показывает, что происходит в стране. Потом Г. Горин острил: «Демократы во главе с президентом выступили против оппозиции во главе с тем же президентом». Потом [А. Смелянский] рассказывал о С. Крамарове. Мол, народ не понимал, как это можно уехать такому человеку. Когда он в милицейской коляске въезжал на стадион, все ревели, а уехал - и забыли.

М. Ульянов тепло и хорошо сказал слово - приятно работать с умным, проницательным, дальновидным и т.п.

Сам А. Смелянский с талантом актера рассказал и показал сценку - Брежнев на спектакле «Так победим!». Увидел Е. Проклову и громко сказал - хорошенькая. И т.д. <...>

А. Смелянский рассказал о гастролях МХАТ с «Так победим!» в

странах социалистических и в Вене. Массовку играли народные [артисты]. Каждый старался сделать что-нибудь, хотя играли безымянных наркомов. И. Смоктуновский так старался, что его заметили рецензенты и написали, что он играл Троцкого. На что актер в сердцах заметил: «Больше не буду играть незнакомых людей».

Как всегда смешно выступал Г. Хазанов. А. Смелянский говорил, что его не взяли в школу МХАТ. Хазанов: «Не расстраивайся, меня тоже не взяли, тот же папа Веня Радомысленский»3. <...>

Часто проскальзывала национальная тема. И Г. Хазанов заметил, что, мол, не бойся ехать [в Израиль], там М. Козаков приголубит.

Потом Г. Хазанов прочел смешное письмо некоего узбека приятелю в Израиль, с отчетом о том, как он готовится тоже ехать в Израиль. Купил гражданство, но только половину - по маме, на маму и папу денег не хватило. В финале письма ясно, что адресат - русский. Шутки на тему обрезания: записался в районную поликлинику под номером 2789.

Потом опять А. Смелянский смешно показал о гастролях МХАТ СССР в Казахстане и Киргизии, о том, как всякий раз дежурно выступал на встречах с начальством Смоктуновский. Благодарил, но потом с чем-то якобы не соглашался.

Уморительно смешно показал сценку о собаках на сцене

1 Записи предоставлены семьей Ю. С. Рыбакова. Даты и орфография унифицированы редакцией, сокращенные в тексте слова написаны полностью. В скобках <...> опущены либо личные детали, либо сведения, малоинтересные с исторической точки зрения. Часто фамилии Ю. С. записывает без инициалов, для удобства чтения они проставлены редакцией без всяких дополнительных обозначений.

2 Смелянский Анатолий. Сто лет коров доили... //Московские новости, 1992, № 51-52,20 декабря.

3 Радомысленский Вениамин Захарович (1909-1980), театральный деятель, театровед, театральный педагог, ректор Школы-студии МХАТ (1945-1980).

Pro настоящее

С. Юрский. Мастерски, точно пока- Ступка с сыном Остапом в спектак-зал, как собака, не успевшая схва- ле «Записки сумасшедшего»5. тить свой кусок мяса, соображает - 27 января а как бы это его схватить, и весь зал <...> С 12-го по 18-е был в Костроме следит за ее переживаниями. на разборке конфликта, бесконеч-Столь же смешно Л. Дуров пе- ного и безвыходного, как все те-редал рассказ егеря, который атральные конфликты. Город сим-организовывал охоты Хрущева патичен, Ипатьевский монастырь и Хоннекера на зайцев. Зайцев произвел очень сильное впечат-завезли заранее, но они убежа- ление еще и за счет того, что пояс-ли. Хрущев в гневе топает нога- няла какая-то очень симпатичная ми. «Сгною всех!», - кричит. Егеря женщина, театровед-ленинградка, придумали зашить кошку в шкуру вернее, из ЛГИТМиКа, которая те-зайца, мол, подвыпьют гости и не атр бросила и впала в религию. Но догадаются. Выпустили кошку - без показухи, с большим и свобод-бах, трах, промазали, а кошка от ным знанием истории, очень хороиспуга на дерево влезла. Хоннекер шо комментировала фрески. <...> в обмороке, а Хрущев доволен: вот «Фигаро» в Ленкоме6. Шумный, какая страна, даже зайцы по дере- внешне динамичный, с красивы-вьям лазают. ми костюмами, музыкой, но впол-В финале вечера выступили ка- не, кажется, пустой спектакль. кие-то студенты с капустническими Ползают и бегают революционе-куплетами - очень плохо. Закончил ры. Что смешно, ибо революцио-вечер сам А. Смелянский словами неры французские, а действие - в Булгакова из «Театрального рома- Испании. Есть, правда, некоторая на»: «прикован к этому театру, как как бы самоирония в спектакле: жук к пробке.» и т.д. вот, мол, балуемся с размахом, Из объявленных в програм- изображаем героев, не заботясь ни мке не были - А. Гельман (болен), о чем, кроме того, чтобы динамика О. Ефремов (болен), М. Жванецкий, спектакля не затухала ни на мину-М. Захаров, О. Табаков. Потом был ту, а что до смыслов, то не взыщите. банкетик, где и выпили. <...> Жалко Марка. Энергетика спектакля - барабанный треск. Хорошие 1993 артисты, но с какими-то минималь-Давно не записывал. Уже новый год ными задачами. Хороши танцы, наступил. Сегодня 5 января. Потом фейерверки в самом начале под запишу подробнее, а пока чтобы не Россини. А потом - бессмыслица и забыть. <...> пустота. Видел «Возможную встречу» Роскошные костюмы, гигантские в МХАТ с О. Ефремовым-Бахом, по нынешним временам массовки. И. Смоктуновским-Генделем, и Пейзане и революционеры, в фина-третью роль играл С. Любшин. ле выползли еще какие-то волын-Первоклассные актерские работы щики. Откуда они взялись, неужели при скромной, но точной режиссу- есть в пьесе? Человек не менее 12-ре В. Долгачева4. 13. Плучековский спектакль был Очень высокого актерского изящнее и умнее, в нем было обая-класса и вообще неплохой спек- ние. И сейчас помнятся А.Миронов, такль привезли украинцы. Богдан А. Ширвиндт, В. Васильева, 4 «Возможная встреча» П. Барца (1993). Долгачев Вячеслав Васильевич (р. 1950), режиссер. С2001г. - художественный руководитель Нового драматического театра. Работал во МХАТе с 1990 по 2000 гг. 5 Ступка Богдан Сильвестрович (р. 1941), украинский актер; Ступка Остап Богданович (р. 1967), украинский актер. Спектакль «Записки сумасшедшего» поставлен в киевском Театре им. Ив. Франко (инсценировка Ю. Панича, режиссер В. Сечин). Понятно, почему Ю.С. пошел на этот спектакль: В. Сечин до эмиграции в Германию работал в журнале «Театр», они дружили. О. Ступка исполнил в спектакле роль санитара, поприщинского надсмотрщика и мучителя, двойника и соглядатая. 6 «Безумный день, или Женитьба Фигаро» (1993), постановка М. Захарова. Спектакль посвящен памяти А. Миронова.

К 80-летию Ю.С. Рыбакова

Н. Корниенко7. Там был француз- эстетическое. Согласился бы, если ский шик, здесь - один треск. Но бы сам Хлебников не был столь сотреску много, а потому спектакль держателен. По-своему, не всегда будет иметь своего зрителя. Если у для нас внятно, но ведь содержа-спектакля будет устойчивый успех, телен даже политически: тут тебе и то это значит, что Марк что-то уга- Каледин, и Деникин, тут и револю-дывает в потребности зрителя: не ционные матросы. хочет серьезности, нужен отдых, Попросту говоря, Хлебников но привычный, с музыкой, клипа- желал слить мирозданческие воп-ми и т.д. В этом есть некий цинизм, росы с судьбами людей, переме-но, с другой стороны, это критики шать природу и человека, богов и ищут глубокого смысла, трактовки людей. и стиля, а зритель тем и отличает- Он литературен. И в том смысле, ся от критики, что может принять что не сценичен в обычном смыс-даже не очень глубокий, но вне- ле слова, и в том, что в его текстах шне броский спектакль. Он, зри- есть отсылки к литературным об-тель, и хороший спектакль оценит, разцам. То к Ахматовой даже, то к но может оценить и проходной, но «Гайавате» - в том, скажем, эпизо-броский. де (первом), где природа говорит 8 февраля голосами птиц. Так и слышится -В помещении театра «Эрмитаж» «Эва-ия, мой совенок». смотрел спектакль «Зангези» в Очень выразителен Дм. Писа-постановке А. Пономарева, неког- ренко9 - статен, красив, понимает, да состоявшего в «Творческих мас- о чем говорит. Ему бы Каратыгина терских»8. Как ставить Хлебникова сыграть. В целом хороши и женщи-и можно ли его ставить, то есть ны, но разные эпизоды играют по-найти его «сверхповести» убеди- разному. Хорошо начало с птица-тельное сценическое решение? В ми, видимо, это А. Торкиани10. Обе целом сказал бы, что А. Пономарев хороши в эпизоде «Лесная тоска». нашел многое, что убеждает. Тут пластика сливается с текстом и Чувствуется сила Хлебникова- смыслом. поэта, хотя подчас актеры читают Удивило меня, что зал был почти так, что воспроизводится только полон. звучание, но не смысл. По тексту изменен финал спек-Очень важно, идя по «плоскос- такля. В тексте Зангези заканчивает тям», т.е. по частям авторского на словах - «неумная шутка», а в текста, находить им логически- спектакле приделан еще кусочек контрастные монтажные стыки, текста (может быть, из вариантов), которые извлекали бы более внят- который заканчивается словами -ную, нежели сейчас логику. По «какая скорбная жизнь». Пожалуй, спектаклю сейчас, в сущности, все это неточность, в том смысле, что равно, в какой последовательно- Хлебников не о скорбной жизни сти они пойдут. Делаю скидку на писал, а о жизни, мучительно слож-свой вкус, все-таки этот театр мне ной, жизнь же, насколько я его поне близок. Скажут, что и не нуж- нимаю, деятельно воспринимал и но требовать логики и смысла, по-своему любил. что нужно воспринимать цель- В целом, конечно, у меня но, как что-то эмоциональное и нет «языка» для анализа такого 7«Безумный день, или Женитьба Фигаро», постановка В.Н. Плучека в Театре сатиры (1969). А. Миронов-Фигаро, А. Ширвиндт-граф Альмавива, В. Васильева-графиня Розина, Н. Корниенко-Сюзанна. 8 Премьера«Зангези»состоялась в октябре 1992г. Пономарев Александр Михайлович (р. 1960), театральный и радиорежиссер. Закончил Школу-студию МХА Т (1981), работал актером в Театре им. КС. Станиславского, в Театре «Эрмитаж». В 1988г. создал при «Творческих мастерских» СТД театр «Чет-Нечет», просуществовавший до 1993г. и закрытый в связи с ликвидацией «Мастерских». Здесь начал ставить В. Хлебникова, Д. Хармса, А. Введенского, Н. Гоголя, Н. Евреинова, потом продолжал пропагандировать любимых авторов и в других российских и зарубежных театрах. 9 Писаренко Дмитрий Валентинович (р. 1959), актер театра и кино. После окончания Щепкинского училища (1980, курс В. Коршунова) работал в Малом театре (19801995), в Новом драматическом при Б. Львове-Анохине, в «Школе современной пьесы». Торкиани Анна Алексеевна, актриса театра. Закончила Ярославский театральный институт им. Ф. Волкова (1990). Актриса Ярославского ТЮЗа (1986-1990), московского «Независимого театра» (1991), Театра «Чёт-Нечет» (1992-1994).

Pro настоящее

спектакля. Мне все время хочется и в зависимости от нее оценивает ясности, логики, нарастания смыс- спектакли. В итоге получается, что ла, то есть смысловой динамики. для широкой публики это неин-Но отдаю должное спектаклю - он тересно, получается критика для шел два часа без антракта (хотя критики. А идея в том, что газета в программке антракт указан) и прямо объявляет об отсутствии посмотрелся без особого напряже- зиции и печатает два-три мнения ния. В нем много для «глаз», много о спектакле, ориентируя зрителя, какой-то пластической выдумки, имеющего определенный вкус: хороши, необычны, выразитель- кому-то - Малый театр, другим -ны костюмы, интригует звуковое авангардисты, критик становится и оформление с его писками, лесны- оценщиком, и экспертом для опре-ми звуками и просто непонятными деленной группы зрителей. Театры звуками. будут обижаться всегда и неизмен-Нужен ли такой театр, такое но, но в этом случае у них не будет искусство? Глупый, вероятно, воп- оснований упрекать издание в рос. Легко ответить - все нужно. пристрастности, «заговорах» и т.п. Но если серьезно, то такой театр По-моему, очень хорошая идея. нужен не только как эксперимент, 15 февраля но и как направление, которое ос- Открывался «Дядей Ваней» но-ваивает особую, не театральную вый театр под руководством литературу ради того, чтобы театр А.А. Калягина. Театр называет-как искусство не закисал в тради- ся «Эт цетера»13. Играли в поме-ционных рамках. щении Театра им. Пушкина при Актеры-мужчины играют, как и большом стечении публики и не женщины, много ролей и в неко- очень большого числа критиков. торых - убедительно и сильно, в Были И. Соловьева, А. Бартошевич, других - не заражают, не интерес- Е. Полякова. Первым двум спек-ны. Хуже других - Б. Репетур11, ко- такль решительно не понравился. торого ценю за выразительность Мне же показался в чем-то любо-актерскую, но все же он для меня пытным. Прежде всего, в сильных комедийный, эксцентрический ар- актерах и кое-каких режиссерс-тист, а не философский. Да и другие ких решениях. Например, в сцене на философию не очень тянут. ночного гуляния Вани и Астрова 9 февраля плюс Телегин. Они хорошо, ду-Сотрудницы периферийного отде- шевно поют народную песню. ла СТД под водительством Ольги Мила Т. Ленникова, и совсем неп-Сенаторовой12 создали некое част- лох В. Лановой14, которого крити-ное агентство, которое будет за- ки традиционно не любят. Ставил ниматься организацией платных спектакль А. Сабинин, артист семинаров, лабораторий, куль- Таганки и преподаватель Щуки15. турных программ и т.п. Я «продал» Главные недостатки режиссуры в им идею издания газеты, если они том, что в спектакле очень много встанут на ноги и будут богатыми, «штучек». При свете зала из него суть которой в том, что это изда- на сцену выходят Телегин и Астров. ние должно быть без позиции. По Почему и зачем - не ясно, но сра-нашей привычке и традиции каж- зу наносится удар по атмосфере дое издание занимает «позицию» чеховской. Кое-какие тексты идут 11 Репетур Борис Аронович (р. 1958), актер театра и кино, телеведущий, «закадровый голос» многих телереклам. Один из главных актеров Театра «Чёт-Нечет». Помимо А. Пономарева работал в «Творческихмастерских» с Климом (Владимиром Клименко). 12 Сенаторова Ольга, создатель и главный редактор газеты «Театральное дело». 13 Театр «Et cetera» п/р А. Калягина открылся спектаклем «Дядя Ваня» 2 февраля 1993г. 14 Татьяна Ленникова, актриса МХАТа им. А.П. Чехова, - няня Марина, Василий Лановой, актер Театра им. Евг. Вахтангова, - Астров. 15 Александр Сабинин, Биненбойм Александр Исаакович (1932-2005), актер, режиссер, педагог, профессор Щукинского училища. Закончил это же училище (1961). Актер Театра на Таганке (1967) и участник многих знаменитых спектаклей Ю.П. Любимова. Как актер выступал под своей настоящей фамилией - Бинен-бойм. Как режиссер - под фамилией Сабинин. А. Калягин тоже закончил Щукинское училище (1965), поэтому естественно, что в первом спектакле своего театра он опирается на актеров родной школы.

К 80-летию Ю.С. Рыбакова

посылом в зал: Елена говорит про чеховского суда основана на соталант в зал, Соня при этом качает- страдании. Старость профессора ся на качелях16. Но есть моменты и нельзя ставить ему в вину, нельзя точные: Соня патетически говорит его за это унижать. В финалах его об Астрове и лесах, как сценку ра- пьес утешение - нести свой крест, зыгрывает, которая повторяется мы отдохнем и т.д. не первый раз, и ей аплодируют. В спектакле еще нет ансамб-Это точно и хорошо. Очень силь- ля. Вот так же было в «Игроках» ное актерское впечатление от Юрского21: много первоклассных В. Симонова17, он, правда, играет актеров, но - не ансамбль. И тут -очень уж запившего человека, но не держат атмосферу, спектакль не есть сцены очень сильного темпе- наполнен жизнью, шорохами, ню-рамента и силы. Очень ясно звучит ансами, перетеканием отношений. тема напрасно прожитой жизни, Он как бы дробится на отдельные хотя и тут есть лишний режиссерс- эпизоды. кий курсив - вот, мол, и с нами так, Завлит театра - Люба Гастынская22. Серебряков - это вроде прошлое, После спектакля был фуршет. в которое мы верили, но теперь Театральной публики не очень мно-трагически разуверились. Стреляя, го - из «первых» был О. Ефремов. Ваня попадает в часы - расстрел Много публики «спонсорской» -прошлого времени. уважающие себя мужчины средних В финале Соня спустится в зал лет, какие-то шустрые юнцы и мно-и, дотрагиваясь до зрителей, бу- го девиц. дет повторять: «Мы отдохнем, мы 18 февраля отдохнем». Вчера был на заседании в ОЛЯ, где А. Грачев18 играет ничтожного прослушал доклад акад. Апресяна человека, действительно, такого о подготовке словаря синонимов23. можно возненавидеть. И тут не- Как бы пустое время препровожде-кий перекос - у Чехова всегда си- ние, но было даже интересно, ибо лен сострадательный момент. Тут Апресян - большая умница и все сострадания нет, ибо он ведь не- излагает просто и четко. Из тех лю-навистное прошлое... Смешную дей, которые пробуждают и в тебе идиоточку играет Л. Дмитриева19 в какие-то мысли. Не по поводу си-роли маман. В финале с каким-то нонимов, а свои. Он сказал, кстати, клекотом обнимает Серебрякова, отвечая на вопрос, а что такое язы-чуть голову ему не открутила. ковая норма, что практически оп-Хорош А. Кузнецов-Телегин20, мно- ределить норму невозможно, она гие фразы он не говорит, а поет. в человеке. Если сопоставить неСмешно и трогательно. сколько мнений, то окажется, что Чехов не терпит однознач- будет много пересечений, но полных оценок, а потому, ска- ного совпадения не достичь. Это к жем, «плохой» и только плохой тому, что и в оценке искусства всег-Серебряков - это упрощение. да остается нечто индивидуальное. Чехов не разрешает конфликта, О синонимах говорил, что не-тянет жизнь дальше. В пьесе не верно считать, что синонимы -все осталось, как было: профес- это взаимозаменяемые слова. сор будет получать деньги, а Соня Синонимы - это то, что объединяет и Ваня - работать в имении. Мера толкование. <...> 16 Елена - Екатерина Беликова, Соня - Наталья Щукина. 17 Владимир Симонов, актер Театра им. Евг. Вахтангова, - Войницкий. 18Анатолий Грачев, актер Театра на Малой Бронной, - Серебряков. 19 Людмила Дмитриева, актриса МХАТа им.А.П. Чехова, сейчас - Театра «Et cetera» п/р А. Калягина. 20 Алексей Кузнецов, актер Театра им. Евг. Вахтангова. 21 Спектакль «Игроки-XXI» по Н. В. Гоголю (1992) в режиссуре С. Юрского игрался сборной командой артистов московских театров, был заявлен как копродукция МХА Та им. АП. Чехова и «АРТели АРТистов Сергея Юрского». 22 Речь о Театре «Et cetera». 23 ОЛЯ - Отделение литературы и языка АН СССР. Апресян Юрий Дереникович (р. 1930) - российский лингвист, академик РАН, профессор, доктор филологических наук, глава московской семантической школы, составитель ряда словарей русского и английского языка.

Pro настоящее

Вечером заседал на кафедре в сила. В финале сестры стоят со свеч-ГИТИСе, после чего славно выпили ками, и Наташа их гасит26. Из сес-и потрепались. Б. Любимов спро- тер очень хороши Ирина и Маша, сил - может ли он у нас защищать чуть слабее, суше - Ольга27. После докторскую. стола все зрители рассаживаются 19 февраля на свои стулья по стенам комнаты. Смотрел «Трех сестер» в Театре Никакого оформления, кроме стола не Покровке24. Так называется и стульев, на стене висит распятие. театр, хотя расположен он в пло- В финале сцены у стола герои хоньком помещении около метро неожиданно начинают читать пуш-«Красносельская». Очень интерес- кинские стихи - кажется, все читаный и своеобразный спектакль. ют, кроме Наташи и Соленого, - это Начинается он в узком коридоре, очень верно. Доктор - «Безумных актеры появляются из-за дверей. лет угасшее светило», Маша - «Дар Сергей Николаевич Арцибашев случайный», Барон - «Храни меня, (раньше его не знал и спектаклей мой талисман», Кулыгин - «Что-то не видел, кажется, он ставил на Та- начинается. Как много». Эта пуш-ганке «Надежды маленький оркест- кинская интонация очень важна рик»25) сказал, делая маленькое в спектакле, дает ему поэзию. Как вступительное слово, что коридор всегда бывает, когда спектакль глу-напоминает Мелихово. бок и верен автору, трудно опреде-После того, как приглашают к лить одной фразой - о чем он? праздничному столу, все зрители У меня на программке написано: (их было человек сорок) идут вмес- Ирина - «А счастье было так воз-те с артистами в зал, то есть боль- можно» <...> Вот, пожалуй, об этом шую комнату, и рассаживаются за спектакль - о том, что счастье было накрытый стол. Почти все зрители так возможно, так близко, но не уместились. Подают пирог, шам- состоялось. Почему - неизвестно, панское, закуски, потом чай. Пьеса то ли люди слабы, то ли злые силы вплотную приближена к тебе, ак- вмешались и разрушили саму воз-теры не злоупотребляют общени- можность счастья. Это настроение ем с тобой, все очень тактично и спектакля, в этом его драматизм. тонко сделано. Эдакое у артистов и Близость актеров и зрителей дает зрителей публичное одиночество. спектаклю остроту, откровенность, Очень хорошо некоторые играют. заставляет артистов играть очень Есть сильные драматические мо- точно и очень тонко. менты - схватка Соленого и Барона, Спектакль играется без ант-их разнимают, все натурально, и по- ракта, что создает дополнитель-нимаешь, сколь велика ненависть ную силу в ощущении реальной Соленого. Артист играет несчастно- жизни, непрерывность процесса, го человека, который из-за своего динамику. несчастья стал злым и нетерпимым. 9 марта Есть момент (на реплику Наташи «Я 1 марта уехал в Петербург на по-домашнему»), когда она в пень- конференцию, где и пробыл до юаре прыгает Соленому на спину, 5-го, 6-го уже был дома, и начались и он уносит ее на себе. Показалось три праздничных дня. сначала, что это что-то лишнее, по- На конференции выступал том понял: он и она <...> нечистая вяло, хотя в разделе, где говорил 24 Театр на Покровке создан в 1991г. С. Арцибашевым. Премьера «Трех сестер»состоялась 14 сентября 1991г. 25 Арцибашев Сергей Николаевич (р.1951), режиссер. В 1980-1989 гг. - режиссер и актер Театра на Таганке. В 1989-1991гг. - главный режиссер московского Театра комедии. С1991 г. - художественный руководитель-директор Театра на Покровке. С 2002 по 2011гг. - художественный руководитель-директор Театра им. Вл. Маяковского (одновременно с Театром на Покровке). Спектакль «Надежды маленький оркестрик» по новеллам А. Володина, С. Злотникова и Л. Петрушев-ской поставлен С. Арцибашевым в Театре на Таганке (1980). Пользовался большим успехом, был сыгран более 500 раз. 26 Соленый - Валерий Ненашев, Барон - Виктор Поляков, Наташа -Татьяна Яковенко. 27 Ирина - Наталья Требенкина, Маша - Елена Стародуб, Ольга -Валентина Светлова.

К 80-летию Ю.С. Рыбакова

о чеховских спектаклях, есть «пара Л. Гуревич. В целом же был вполне мыслей». заурядный театроведческий треп, Был в редакции «Петербург- хотя мне было приятно. Видимо, ского журнала»28, что напомнило из-за нового их журнала. Сейчас мне Кузнецкий, и все те счаст- эти девочки дружны, но, увы, ско-ливые годы. Молодая редакция ро настанет у них время ссор и М. Дмитревской располагается в конфликтов, и это будет неизбеж-маленькой комнатке, куда нуж- но, хотя и горько. Причиной будет но попасть через грязные лес- игра самолюбий и расхождения во тницы - сначала идешь вверх, взглядах на искусство. У нас тог-потом по черной лестнице вниз. да это было смягчено единством Столы сдвинуты так же, как на взглядов, энергией противостоя-Кузнецком, только их меньше. ния «начальству» и всяким зубко-На конференции на журнал на- вым35. У них же этого, видимо, нет. бросились за подборку, действи- Эстетическая же платформа, кото-тельно, злую, но вполне серьез- рая сейчас их связывает, - плохой ную про Додина. Особенно резко объединитель. говорила Е. Алексеева29 и артист Умерла Циля Андреева36. Уходят И. Дмитриев30, почему-то пришед- «мои» люди. ший, явно специально, на конфе- Согласился написать для этого ренцию, где артистов (кроме Л. журнала о З. Шарко37. Пока есть Жвании31) не видел ни одного. А. только мысль о том, что «Пять Смелянский демагогически пы- вечеров» были спектаклем на-тался защищать Л. Додина, гово- дежды, и Шарко играла эту встав-ря в заключительном слове, что, шую, как заря, надежду. Надежду мол, за границу им ездить труд- на то, что все будет теперь хоро-но, ибо народ сразу разлагается шо, только бы войны не было. А и уже работать не может. В чем- фильм «Долгие проводы»38 был то он, может быть, и прав, ибо уже разочарованием. Войны вро-спектакли последние весьма хо- де нет, но и счастья нет. Личное-то лодны: - и «Бесы», и «Любовь под счастье, оказывается, не зависит вязами»32 - спектакли внутренне- от политических обстоятельств. го холода, как бы равнодушные, Вот это две роли, которые сде-несмотря на то, что вроде бы в лали Шарко большой актрисой, них есть сцены темпераментные то есть такой, в игре, и облике, и и страстные. О «Вязах» в БДТ33 и даже личной судьбе которой от-у Додина нужно еще подумать и ражается время. потом записать. 10 марта На конференции Е. Калманов- Вчера М. Неронский впервые соб-ский34 пытался подкусывать А. Сме- рал правление пенсионного фон-лянского за слова «неудавшая- да, куда включил и меня. Были ся книга» о «Работе актера над В. Алентова, держится умно и так-собой», А. Смелянский ответил, что тично, Л. Хейфец и М. Неронский39. фраза звучит не так: «великая, но Была также Татьяна Александ-неудавшаяся книга». И. Соловьева ровна, технический там работник. в сердцах закричала «убью» на Простодушно М. Неронский вы-Калмановского за фразу о том, что разился в том смысле, что, выби-«Мою жизнь [в искусстве]» писала рая В. Алентову, рассчитывали, на 28«Петербургский театральный журнал» был создан в 1992 г. Бессменный главный редактор журнала - Марина Юрьевна Дмитревская. В доме на Кузнецком мосту до 1976 г. находилась редакция журнала «Театр», который возглавлял Ю.С. Рыбаков. 29 Алексеева Елена Сергеевна, петербургский театральный критик, историк театра, создатель альманаха и издательства «Балтийские сезоны». 30 Дмитриев Игорь Борисович (1927-2008), актер Театра комедии. 31 Жвания Лиана Дмитриевна, актриса петербургского ТЮЗа им. А.А. Брянцева. 32 «Бесы» по Ф.М. Достоевскому (21 декабря, 1991) и «Любовь под вязами» Ю. О'Нила (26 декабря, 1992) - спектакли Л. Додина в МДТ 33 «Любовь под вязами» Ю. О'Нила в БДТ (1992) ставил Т. Чхеидзе. 34 Калмановский Евгений Соломонович (1927-1996), петербургский театральный критик, историк театра. 35 См. в этом номере примечание 19 к ст. Н. Казьминой «Главный из главных». С. 97. 36 Андреева Цецилия Семеновна (1921-1993), легендарная сотрудница Ленинградского отделения ВТО (СТД РФ). 37Шарко Зинаида Максимовна (р. 1929), народная артистка РФ, актриса БДТ. См.: Рыбаков Юрий. Марина Логинова. Зинаида Шарко// Петербургский театральный журнал. 1993, №4. С. 81-83. 38 «Пять вечеров» (1959), спектакль Г.А. Товстоногова. «Долгие проводы» - фильм К. Муратовой с З. Шарко в главной роли. Снят в 1971г., вышел на экраны в 1987г. 39 Неронский Михаил Арсеньевич, заместитель председателя СТД РФ, Хейфец Леонид Ефимович, режиссер, в те годы - главный режиссер Театра Российской Армии, Вера Валентиновна Алентова, актриса Театра им. А.С. Пушкина.

Pro настоящее

ее знаменитость и женскую при- 2 апреля влекательность для «разговоров» Вчера в Малом - «Горячее серд-с возможными спонсорами. Пока це» в постановке Б. Морозова42. у Фонда нет ничего - ни регистра- Спектакль имеет определенный ции, ни счета, ни денег. Рассуждали успех. Всякий, кто ставит эту пьесу, о принципах выплаты пособий. вступает в соревнование с мхатов-М. Неронский предлагал давать до ским спектаклем, [хотя] его в целом двух минимальных пенсий, что на мало кто помнит. Я его видел и «жи-сегодня - около девяти тысяч. Но вьем», и многие фрагменты по теле-при этом без доплат оставались те, видению, и в документальном кино. у кого пенсия больше этой суммы. М. Тарханов, А. Грибов, М. Яншин, Я сказал, что с самого начала у СТД В. Станицын, Ф. Шевченко - это не был неверный принцип. Перед го- перешибешь43. сударством мы не равны, а перед Сегодня режиссерская пробле-СТД равны все его члены. И давать ма - найти точный жанр, сложный нужно всем одинаково. В. Алентова состав из комедии, подчас почти меня поддержала, и этот принцип буффонной, серьезной драмы и утвердили. Потом М. Неронский тихого сентиментального финала. вытащил бутылку шампанского и Морозов это, во всяком случае, бутылку зубровки, которые и были понимал и кое-что сделал. В са-под яблочки выпиты. мом финале на головы Параши и Гаврилы возлагаются трогательные 29 марта веночки. С 20-го по 26-е был в Туле на моем Не очень удачное оформление семинаре. Прошло тускло, спек- Э. Кочергина. На первом плане сле-такли не давали пищи для споров, ва - домик, где живет Наркис, спра-вызывали раздражение и даже ва - дом Курослепова. Это просто не очень ясную для меня ярость стенки с дверями. Нет ощущения участников. Будто в их театрах жилья с устоявшимся бытом и получше. Я сам не был подготовлен, рядками. Чуть глубже - ряды забо-участники друг другу надоели. О ров, которые по мере надобности театре, впрочем, нужно позднее раздвигаются. На заднем плане -записать подробнее. церквушки и домики. Свисает наНе забыть записать про «Дядю рисованное, как на детских кар-Ваню» в Щуке. И там же - «Испанцы тинках, солнце с глазами, щеками. в Дании»40. Если ночь, то спускается луна. Дачи <...> Нужно заставить себя на- Хлынова вовсе нет, просто рассти-писать статью о Чехове и - может лают слуги ковер, на котором - бу-быть - о провинциальных делах. кет, еда и стаканы. События политические на съез- Вторая проблема - актеры. Дело де весьма тревожны. От этого смут- не только в том, что они должны но на душе. быть талантливы, важно еще по-В 167-м номере «Экрана и сце- пасть в характер, в жанр, найти ны» (25 марта - 1 апреля) напеча- свой стиль исполнения. В. Езепов-тана моя статейка к Дню театра о Курослепов не попал, как актер, он театральной литературе41. Назвал слишком тонок и интеллигентен там много имен, но не всех, конеч- для этой роли. Нет ни наивности но. Будут обиды. гомерической этого персонажа, ни 4«Дядя Ваня» - дипломный спектакль курса А/. Бурова, режиссер Н.Н. Волков.«Испанцы в Дании» -дипломный спектакль того же курса, режиссер А.А. Ширвиндт. 41 Рыбаков Юрий. Поэзия и правда// Экран и сцена, 1993,25 марта-1 апреля. С. 7. 42 Спектакль Б. Морозова вышел в 1992г. 43 М. Тарханов и М. Яншин - Градобоев, А. Грибов -Хлынов, В. Станицын - Вася Шустрый, Ф. Шевченко -Матрена.

К 80-летию Ю.С. Рыбакова

темной силы. Потому не смешон такое впечатление, что артисту ни он, ни текст в его устах. Е. Глу- лень играть. шенко поймала суть Матрены. И Силан - А. Кочетков, артист ред-выглядит соблазнительно, и ко- костный, но тут ему тоже лень что-мизм есть в ее «страстях», поце- то играть. луях. И с падчерицей она сканда- Режиссер ничего не придумал, лит смешно, и в финале, в сцене да и актер ничего не нашел. В сце-разоблачения, хороша и смешна, не с Градобоевым - слишком уж ибо играет агрессию. Молодая правдолюбец, слишком серьезен, Т. Рахвалова понравилась, чуть бы хотя тут вполне можно играть ко-голос посильнее, звучнее, ниже, медию, играть человека, который что ли. Но рисунок верен, и момен- понимает все, знает все и позволя-тами она захватывает силой, что, ет себе поиздеваться всласть над на мой взгляд, тут очень важно. этим городничим. Мямлистая Параша - гибель для Лучшая работа спектакля -спектакля. Именно стихийная В. Павлов. С него начинается коме-сила. Потом же будет то, что было дия, и без него спектакля, в сущ-любимым у Островского, тихого ности, не было бы. Удивительно мудреца - «правда - хорошо, а смешон, точен, все репризы пода-счастье лучше». В данном вариан- ны, грим: усы, кошачья морда прете любовь - хорошо, но счастье восходны. Единственный, кто вы-лучше. Наркиса играет Б. Клюев: держивает сравнение с Яншиным. высоченный, дубинистый, почти В. Бочкарев - прекрасный артист, по внешности хорошо, но мало но в Хлынове чего-то не добирает. «внутри», плоский характер - под- Слишком шут гороховый - рыжий лец и все. Он подлец, конечно, но парик, рыжая борода. Местами добавить бы азарта, наивности, смешон, но не страшен, а это где-то ибо наивность у Островского - должно проскользнуть. Суетится, знак его незлобивости к людям. а надо бы - покой силы внутри. Он видит их пороки, но снисхо- В. Потапов в роли Аристарха поч-дит, не то, что прощает, а смотрит ти хорош, обаятелен, добр, без чуть сверху и улыбается. Другие сусальности. Роль большого про-злятся, негодуют, как Щедрин, стора не дает, но поискать коме-а этот улыбается. Как говорила дийность можно было бы. мама - велик твой зверинец, о Только что позвонил Б. Морозов. Господи. А. Коршунов - Гаврила. Рассказал ему свои впечатления. Актер очень славный, обаятель- Он собирается где-то на перифе-ный и легкий, но тут все-таки ему рии ставить «Чайку»44, а в Малом недостает «красоты», уж очень с С. Соловьев репетирует «Дядю большой натяжкой принимаешь Ваню»45 - просто помешательство решение Параши сменить доволь- на Чехове. но красивого и видного Васю на В Щуке видел 28 марта «Испан-этого заморыша. Вася - Д. Назаров. цев в Дании» П. Мериме в постанов-Все как бы на месте, есть и хоро- ке А. Ширвиндта. Много славных шая сцена трагического почти актерских штучек, но в целом - не танца в сцене с Хлыновым, где очень смешно и не очень осмыс-пораженная Параша падает в об- ленно, все ушло в штучки, игру морок, есть и живые кусочки, но интонаций, повторы текста и игру 44 «Чайку» Б. Морозов ставил дважды - в Камерном театре (Тель-Авив, Израиль, 1991) и в Театре «Глобус» (Новосибирск, 1993). 45 Спектакль вышел в мае 1993 года.

Pro

настоящее

в пластику. Безусловно, очень хороша Н. Васильева46 (нужно последить [за ней] дальше), которая играет тонко, изящно и очень смешно. Она же - Соня в «Дяде Ване».

13 апреля

В Доме актера вечер В. Жука из Петербурга47. Перед своим выступлением и его постоянных партнеров показал две сценки - некий театр из двух артистов играл сценку, как наши смотрят крутое американское кино. Под фонограмму они становились героями картины. Потом они же сыграли нечто кукольное. На груди у них прикреплены кукольные тельца, актеры «ведут» ножки и ручки кукол, а лица актерские. Обе сценки хорошо придуманы, но сыграны грубовато, в том смысле, что слишком много подробностей, нет отбора, есть суета. Тут подумал, что великий клоун отличается от обычного внутренним покоем и высочайшей экономией внешних средств. Одна деталь, но в яблочко. Потом сам Жук что-то очень плоско - о том, как мама Ленина сообщала папе Ленина, что будет ребенок. Потом та же ситуация у работяг. Шутки типа - «пособия не хватит, они прожорливые», в ленинской сценке шутили, что «он пойдет не тем путем», и папа осматривал маму, ища другой путь. Были забавные куплетики, но в целом и тут кризис. Острить сейчас над рекламой - были у них такие шуточки - плоско выходит. А как подняться юмористу над повседневностью и найти чистый юмор - где он, в чем? Но удивительно - вместе с потерей, так сказать, тематики, немедленно теряется вкус и изящество. Обидно, ибо этот коллективчик был очень симпатичен.

На днях И. Тартаковский48 рассказывал, что он затевает арабский театр. У него в театре когда-то ставили дипломные работы студенты ГИТИСа из арабских стран. Кто-то тут задержался. И вот в разговоре с одним из них и возник этот фантастический замысел. Тартаковский связывался уже с посольствами, и ему обещали щедрую помощь. Проконсультировался с МИДом и его поддержали. Театр будет называться «1001» ночь. Почти нереальное дело, но Тартаковский деятелен, хороший организатор, глядишь, и получится что-то. К тому же, как он говорил, платить он будет валютой, а это, что ни говори, многих вдохновит.

19 апреля

В институте проходит конференция «Искусство и публика в европейских столицах». Я выступал в первый день, <...> говорил о театральной ситуации. О том, что театральную ситуацию сегодня определяют не только старые театры, но и вновь возникшие. Есть театры типа Трушкина49, Юрского, Калягина, Виктюка, которые коммерческого успеха добиваются, стараясь не снижать творческих задач. Не говорил, но думаю, что это долго не удастся. Трушкин со спектаклем «Чествование»50 это уже доказывает. Потом говорил о репертуаре, который складывается из классики и зарубежных пьес, о кризисе современной русской драмы. Об этом - вчера в статье В. Розова.

Ситуация в целом плодотворная, ибо театру возвращается его просветительское или художественное значение, уходит идеологическая заданность. Появилось много интересных творческих направлений (Клим), образовалось

4 Васильева Наталья Юрьевна, актриса Театра им. Вл. Маяковского.

47Жук Вадим Семенович (р. 1947), актер, сценарист, поэт, автор знаменитых актерских «капустников» в ленинградском Доме искусств.

48 Видимо, речь идет о Тартаковс-ком Исидоре Михайловиче (19222000), 46 лет был директором Московского областного театра драмы, затем - Театра им. Евг. Вахтангова (1993-2000).

49 Театр Антона Чехова, один из первых частных театров в постсоветской России, создан Леонидом Трушкиным и Евгением Роговым в 1989 году.

50 Спектакль «Чествование»

Б. Слейда поставлен в марте 1993 года Л. Трушкиным, с А. Ширвиндтом в главной роли.

К 80-летию Ю.С. Рыбакова

реальное художественное многообразие. Есть, конечно, крайности - «Эротический театр»51 или безнадежные в творческом отношении потуги. Не говорил, но ясно, что происходит смена поколений в режиссуре. Старых мастеров осталось по пальцам пересчитать. А. Гончаров, В. Плучек и все. Есть еще в педагогике - Б. Голубовский, но в целом поколение, начавшее до войны учебу или во время войны уходит.

Уходит политика, только очень единичные факты - «Фигаро» как изящная игра в политику, революцию, или откровенный выпад с «Батумом» в МХАТ им. Горького52.

6 мая

Вчера смотрел в Театре Вахтангова «Без вины виноватых» П. Фоменко. Прелестный спектакль, говорила И. Соловьева и была права, хотя имеет, как и Н. Крымова, к спектаклю претензии. Спектакль неожиданно легкий, начинается он в тесном закутке - балконе над большим фойе. В прологе заняты молодые артисты, и это очень правильно. Они по правде полной, по «школе» играют это действие. Потом переходят в буфет, где стоит очень симпатичная декорация, главные элементы которой - круглые диванчики, на которые накинуты красивые театральные костюмы. Кручинина потом войдет и возьмет один из них, укоризненно посмотрев на Петю, который должен был ей костюм отнести. Букеты цветов, и разнообразными по цвету занавесками задрапированы окна, хотя иногда они отдергиваются, и тогда дневной свет. Использована как игровая площадка и буфетная стойка. Беспрерывно звучат романсы. Как фон, как аккомпанемент, как способ объяснения. Их бы записать,

зафиксировать, они очень много значат для атмосферы спектакля. Романсовое начало всегда как бы подразумевалось в Островском. Э. Рязанов это обнаружил и явил явственно - «Жестокий романс»53, Фоменко довел принцип до конца, хотя тут не жестокий, а нежный романс. Ю. Борисова играет превосходно. Спокойно, без изломанных интонаций, сосредоточенно. Она как бы полностью сменила свою манеру. Лихо играет Л. Максакова Коринкину. Но, видимо, правы те, кто говорит, что ее прыжков и ужимок излишне много. Это так, хотя делает это она симпатично и с огромным азартом. Коринкина, конечно, играет на сцене разные роли, но более всего любит водевиль. Интригу она ведет весело, легко, дурачась. В финале, когда актеры уже выпили, они и все другие исполнители, накинув разноцветные хитоны, несутся под звуки галопа (Оффенбах), ведомые Л. Максаковой, которая вскрикивает, побрасывает ноги. Чудо какой момент - и актерское тут, и вечер в богатом доме, и актерская удаль, и просто счастье жизни. Фоменко уловил это жизнелюбие Островского и режиссерски выразил его отлично. Неплох Ю. Яковлев-Дудукин, хотя остался в рамках своей манеры, где актера, очень хорошего, все-таки больше, чем образа, характера.

Едва ли не лучшая роль В. Шалевича, режиссерски развитая тем, что он, герой, в финале повторяет несколько раз смешно и чуть грустно: «Ну, что я ему сказал? Заметил только, что раньше молодежь была почтительнее, а он ответил - должно быть, старшие были значительнее». Что-то в этом роде. И потом Муров в этом спектакле

5 Либо «Эротический театр» Кирилла Ганина, либо Эротический театр пластической драмы им. Александра Демидова (1944-1990), известного театрального и балетного критика, сотрудника журнала «Театр».

52 «Батум» М. Булгакова поставлен во МХАТе им. М. Горького в 1991г. режиссером (а ныне политологом) Сергеем Кургиняном.

53 Кинофильм «Жестокий романс», режиссер Э. Рязанов (1984).

Pro настоящее

продолжает играть, вести интри- человечность, и оптимизм. Нигде гу - ясно, что всe его предложения не педалировано мелодрамати-лицемерны: только для того, чтобы ческое начало, но очень тонко, загасить интригу. благодаря Ю. Борисовой, прежде Весьма хорош Евг. Князев- всего, прочерчено начало челове-Незнамов. П. Фоменко снял всякий ческое. Пожалуй, можно сказать, романтический стиль, герой гово- что режиссерски тут есть какое-рит бытово, подчас почти под нос, то сближение с Чеховым. Как ни вслушивается и всматривается так, странно, но на эту мысль меня на-как делают психологические, а не вела какая-то аналогия между этим романтические актеры. Но роман- спектаклем и «Безотцовщиной» в тизм все-таки тут есть, ибо актер Воронеже (спектакль там называл-по внешности - черный, большой ся по-другому, но тоже по романсу, нос, неврастеническое лицо - не- и там же был как музыкальный ве-сет в себе сам черты загнанного дущий мотив чардаш Монти)56. нервного человека. Не портит Чтобы не забыть: как и ожидал, в дела огромный В. Зозулин в роли журнале М. Дмитревской назрели Миловзорова. Привык, притерпел- серьезные разногласия, студий-ся, циник, каких много в актерской ность быстро себя исчерпала, ей, братии. Очень хорош Ю. Волынцев, Дмитревской, нужно становиться который, как и Ю. Борисова, на- «главным», то есть иметь право чисто отказался от «кабачковой» вето, право и обязанность если не манеры54, играет умно, тонко, с приказывать, то настаивать, как достоинством. Характер получил- начальнику. ся значительнее, чем привыкли 15 мая думать. Фраза про буфет, конеч- Смотрел в Саратовском театре но, правда, но правда и то, что «Додо» Клайва Пэтона57, некую этот Шмага знает цену этой бра- фантазию философско-абсурдист-ваде. Сострадает сам себе, умный ского толка о нелетающих птицах, и по-своему тонкий человек. Все первый акт - юность, любовь, не-понимает. много Фрейда, они самоистязают Коринкина раза три говорит с себя мыслью и о том, что они пос-презрением о Кручининой: «Тоже ледние в роду и нечего новых за-мне, Сара Бернар». Посмотреть, водить, ибо род все равно вымрет. есть ли в тексте Островского55. Но важна также и мысль о том, что А. Казанская хорошо сыграла они люди-птицы идеалов. Она не Галчиху. В прологе аплодисменты может без свадьбы по ритуалу. взяла М. Есипенко, очень краси- Чайка обманом их венчает. Герои -вая и острая характерная актриса, Чайка и Он - летают буквально, как которая в «Турандот» последней в цирке. Публика сидит на кругу, и играла героиню. П. Фоменко ка- круг вращается, давая режиссеру ким-то чудом соединил «вахтан- и актерам хорошие возможности. говское», заметно обнищавшее Например, круг вращается, а ге-изнутри в последние годы, с тон- рои победно или со страданием костью своего рисунка, с точным идут вдоль круга. Потом перемена жанровым решением. Спектакль мест действия: сзади круга есть многотемен: и актерское, теат- игровая точка. А. Дзекун, конеч-ральное начало в нем есть, и но, режиссер-философ, он и театр 54 В «Кабачке 13 стульев», знаменитой телепередаче 1970-х годов, Ю. Волынцев играл тупого пана Спортсмена. 55 Для большого знатока А.Н. Островского замечание естественное. В тексте пьесы у Миловзорова есть реплика:«Говорят, Сара Бернар лучше». Реплика Коринкиной звучит иначе, чем в спектакле: «Я видала французских актрис, ничего нет похожего». 56 Спектакль назывался «Прости меня, мой ангел белоснежный...» (1992, Театр драмы им. А.В. Кольцова, режиссер Анатолий Иванов). Был показан на пяти фестивалях, в том числе, в Москве, на Международном Чеховском фестивале (1996). 57Премьера - апрель 1992г. (Драматический театр им. К. Маркса, режиссер - А. Дзекун). Дзекун Александр Иванович (р. 1945) с 1974г. работал очередным режиссером этого театра, в 1982г. стал главным режиссером. С 1991 по сентябрь 1997 гг. был художественным руководителем театра. На сцене этого театра поставил свыше 50 спектаклей. Время его руководства было взлетом и для театра, и для режиссера.

К 80-летию Ю.С. Рыбакова

как зрелище чувствует хорошо, сатиры, который открывался в но-но философия - как в этой пьесе - вом отремонтированном здании на мутна и, в конце концов, скучна. Васильевском острове. Спектакль Особенно, второй акт, где герои так себе - ставил А. Морозов, -уже в старости, и в финале их на- почти нечего вспомнить. Потом стигает смерть. Оглушительно зву- был банкет. На другой день встре-чат выстрелы сверху. <...> Во вто- чались с К. Лавровым, у которого ром акте философия становится В. Семеновский хочет взять интермутной окончательно. В первом - вью. Я говорил, что из этого ничего где рождение - есть человеческая не получится, ибо в данной ситу-трогательность: как рождается ации К. Лавров ничего сказать не яйцо, как трогательно они его но- может. У него нет своей художест-сят, гордясь и ликуя, появляется венной позиции, он не режиссер и, мальчик со скрипочкой. кажется, таких амбиций не имеет. Актеры сосредоточены, зарази- Прикрикнуть на актеров он не мо-тельны - особенно Она, Наталья жет, ибо он сам из них, они говорят Мерц58, изящная и острая актриса. на «ты» и по именам, одно это уже Хорош и С. Сосновский59, выдвину- лишает его начальственной силы. тый на Государственную премию. С Гогой мало кто был на «ты» и по Очень хорошо спектакль офор- имени. Актеры распустились, ам-млен музыкально. Извержение биции полезли. С. Крючкова в газе-вулкана (о нем идет речь в пьесе) те написала, что ее травят. Это вер-изображено дымом, звуками и ша- ный симптом начала (и активного риками, которые в изобилии пада- начала) распада театра. Кончается ют сверху. эпоха БДТ. «Вишневый сад» в поста-18 мая новке А. Шапиро вряд ли будет Пошел на спектакль театра из значительным, в такой атмосфере Якутии, о котором (театр из Нюрбы) Чехова не сыграешь. К. Лавров зол хорошо говорили в кабинете у на Е. Лебедева, который капризА. Вольфсона60. Мол, шаманизм, та- ничает, и на О. Басилашвили, ко-лантливый режиссер и артисты61. торый, по словам К. Лаврова, тихо Нет ни выразительного шаманиз- подзуживает других. Конечно, и на ма, ни таланта. Скука смертная. С. Крючкову. Актеры якобы сосредоточены, Вечером - встреча в редакции двигаются нарочито медленно, но у М. Дмитревской. Было опять, как внутри пустота, и по сюжету, по и в прошлый раз, мне там славно, «Олонхо», пустота тоже. То, что кри- ибо что-то напоминает «Театр», тики, бывшие там, чем-то очарова- даже столы стоят, тесно прижав-лись, - это естественно, это эффект шись, как они стояли на Кузнецком. места. Я его наблюдал с юнос- Марина - молодец, энергична, рати. В Дагестане многое казалось ботает и в журнале, и в ЛГИТМИКе, естественным и замечательным, пишет. Как ее хватает? Но стало но, когда они приехали на декаду, трудно из-за разногласий в редак-многое оказалось не таким, каким ции. Студийный период кончился. виделось на месте. <...> Нужно становиться «главным». На 27 мая следующий день пришел туда днем, Уехал с В. Семеновским62 в Питер, ибо в редакции ждали О. Ефремова где смотрели «Женитьбу» в Театре (он играл в Питере «Возможную 58 Мерц Наталья Ингольфовна (р. 1962), актриса театра. Закончила Горьковское театральное училище (1982). Была ведущей актрисой Саратовского театра им.Карла Маркса (теперь им. И. Слонова). В настоящее время - актриса русского драматического театра им. Л. Варпаховского (Монреаль, Канада). 59 Сосновский Сергей Валентинович (1955), актер театра и кино. Закончил Саратовское театральное училище имени И.А. Слонова (1976). Работал в Саратовской драме и ТЮЗе им. ЮЛ. Киселева. С 2004г. -актер МХТим. АЛ. Чехова. 60 Вольфсон Анатолий Яковлевич (1926-1994), зав. кабинетом периферийных театров ВТО, потом СТД РФ. 61 Видимо, речь идет о режиссере Юрии Макарове, чьи спектакли «Богом забытая земля», «В стране Уот Дьулустана», «Красный Шаман» в начале 1990-х гг. сделали его знаменитым за пределами республики Саха. Нюрбинский передвижной драматический театр основан в 1966 г. Сегодня ядро труппы составляют выпускники якутской национальной студии Щепкинского училища (1996). Художественный руководитель театра - Юрий Алексеевич Макаров, выпускник Театрального училища имени Б.В. Щукина. 62 Семеновский Валерий Оскарович, театральный критик, историк театра, драматург. В 1990-е годы - главный редактор журнала «Московский наблюдатель». 63 Спектакль А. Дзекуна (1991).

Pro настоящее

встречу»), и в редакции трепета- не получит по театру никто, за исли. Дмитревская попросила меня ключением, может быть, С. Бархина, придти, чтобы помочь в разговоре ибо очень сильные кандидатуры с ним. Я пришел, и О. Ефремов при- есть по литературе и особенно по шел, начали разговаривать. Он был музыке66. Актер он [Сосновский] весьма мил, но говорил не очень очень хороший, но таких много. интересно. Немного кокетничал, Моя позиция - если давать артис-что в паре с банальностями и не- ту одному, без спектакля, премию, сколько менторским тоном было то это должно быть выдающееся не очень приятно. Я наврал, что событие: Б. Бабочкин в «Чапаеве», у меня встреча в СТД, и ушел обе- Е. Лебедев в «[Истории] лошади», дать. Но в целом редакция, Марина Ник. Симонов в «Живом трупе» и т.п. остались довольны встречей. <...> 24-го видел «Чайку» в исполне- После «Додо» в Саратовском нии японского театра. Очень инте-театре посмотрел у них же «Белую ресно. Попробую написать для гвардию»63. Спектакль поставлен «Московского наблюдателя»67 -вопреки традиции. Тут нет милой просил В. Семеновский. жизни, а есть картины страшного 5 ноября времени. Это бы даже и хорошо бы- Со 2 ноября был два дня в ло, если бы не вычурность инсце- Петербурге. Смотрел «Ежевику нировки, в которую включены эле- вдоль плетня» в Чувашском теат-менты романа - Рейсс, мать и дочь, ре68. Вечер в редакции. Весело и Най-Турс, Жилин, который про- мило. Шутки-оговорки Марины ходит мертвый, как не то вестник Корнаковой69: «Московский набре-ужасов жизни, не то рок. Странная датель», «Валерий Оскалович», т.е. манера общения мимо глаз друг В. Семеновский, «балет "Шизель"». друга. Говорят как вещают. Живых 1994 людей нет. Хорош только Лариосик 4 февраля в исполнении В. Калисанова64. Долго не писал. 2 июня Вчера, 3 февраля, - прогон у <...> было заседание президиу- Губенко «Чайки» С. Соловьева70. ма комиссии по Государственным Много народу, хорошие аплодис-премиям. Я был там как замести- менты по ходу и в финале. Но в це-тель М. Ульянова по секции. Он лом это скучновато, прежде всего, не пошел, сославшись на то, что по актерской части. Никакого внят-его кандидатура выдвинута среди ного общения, кто в лес, кто по дро-других актеров по трем фильмам ва. Треплев совсем не интересен, С. Соловьева65. Однако Р. Быков, без внутренней жизни, ходит, что-докладывая мнение секции кино, то вяло говорит. Губенко-Тригорин сказал, что, по их мнению, акте- ищет очень простую интонацию. ров следует из списка вычеркнуть, Монолог о писательском деле ин-так как получается странно - нет тонационно почти не окрашен, нет С. Говорухина. Его, видимо, из-за ни кокетства, ни подлинной за себя «отношений» не вставил Соловьев боли. Так - информирует. в список. Мы по секции театра ос- Огромное пространство сцени-тавили С. Сосновского (он-таки ческое - большая площадка <...> сломал ногу, летая в «Додо»), хотя водная ванна, в воде бродят работ-ничего он не получит, как, видимо, ники, Тригорин и Треплев, играют 64 Калисанов Владимир Виленович (р. 1964), актер саратовского Театра им. К. Маркса, с 2005г. - актер МХТим. АП. Чехова. 65 «Асса» (1987), «Чернаяроза -эмблема печали, красная роза -эмблема любви» (1989), «Дом под звездным небом» (1991). С. Говорухин сыграл Крымова в «А ссе», М. Ульянов - Башкирцева в «Доме под звездным небом». 66ПредсказаниеЮ.С. сбылось. Государственную премию России ни С. Сосновский, ни С. Соловьев не получили. Получил С. Бархин, в области литературы - Ф. Искандер, Д. Лихачев, О. Чухонцев, в области музыки - Ю. Башмет, В. Гергиев, Н. Петров, М. Плетнев. Действительно, «очень сильные кандидатуры». 67 Рыбаков Юрий. Чайка по-японски // Московский наблюдатель, 1993, №11-12, С. 52. 68 «Ежевика вдоль плетня» Б. Чинды-кова (1990, режиссер Валерий Яковлев), Чувашский драматический театр им. К.В. Иванова. Спектакль - лауреат многих российских фестивалей. 69 Корнакова Марина Евгеньевна, театровед, директор-распорядитель премии и театрального фестиваля для детей «Арлекин», заместитель директора по творческим вопросам Детского музыкального театра «Зазеркалье», научный сотрудник РИИ. В начале 1990-х - сотрудница редакции «Петербургского театрального журнала». 70 Премьера спектакля Театра «Содружество актеров Таганки» состоялась 5 февраля 1994 г. Театр основан в 1993 г. после раскола Театра на Таганке Ю. Любимова. Тригорина на премьере помимо Н. Губенко играл Л. Филатов. Спектакль идет до сих пор.

К 80-летию Ю.С. Рыбакова

много за окнами огромного, в три этажа дома, кабинет Треплева -справа, не используемая веранда перед входом в дом, мостик - слева, да еще кое-что играют в проходе за декорацией с аппликациями деревьев. Так, например, Нина там говорит финальные слова монолога, повторяя текст пьесы. Текст перед этим на мосту почти спиной к залу, что странно. Пространство растянуло актеров, затрудняет общение. Сорин говорит с Аркадиной, когда просит денег для Треплева из окна, а она на улице. Финальная игра в лото разорвана - начинают в кабинете Треплева, потом он уходит в сад, а другие показываются в окнах. Треплев стреляется в лодке, которая в воде, из охотничьего ружья. Важная деталь. Мы видим, как Дорн проверяет пульс, но главное и концептуальное - к телу подходит Тригорин, трогает не то тело, не то ружье и застывает, глядя на свою ладонь, на которой - кровь Треплева. Стоит долго, сначала один, а потом на сцену собираются все герои.

Очень неприятная музыка71. Квакающая и скрежет: под нее, например, в начале второго акта -по пьесе - Треплев сжигает рукописи. Сорин имеет на шее бинокль. Смотрит в него на Нину в пьесе и иногда вдаль. Джабраилов играет почти опереточного паралитика. Шамраев его носит в дом на руках и один раз роняет. Сорин скатывается по ступенькам. В другой раз Сорин падает в открытый чемодан, Нина приехала на спектакль на велосипеде. Дорн вытер голову платком после поцелуев. Сорин смешно бунтует про лошадей, Аркадина после лошадей выбрасывает из окна шляпы, какие-то платки. Разговаривая с Ниной, пьет пиво, его же пьет на рыбалке Тригорин.

Мотает червяком перед носом Нины, когда говорит о себе в молодости. Нина достала из воды после разговора с Тригориным букет ревности, который туда бросила Полина и положила его себе на голову.

В начале третьего акта Нина делает какой-то пластический этюд на романсовую музыку. Работники почему-то ходят до пояса голые, даже по дому. В четвертом акте идет настоящий моросящий дождь. От воды весь спектакль идут по стенам блики. Нина по саду в финале бродит под зонтиком. Во время диалога с Костей - резкая раздражающая музыка.

Смешки в зале вызывает чайка, какая-то смешная, ненатуральная или слишком, может быть, натуральная. Смешки на то, что Тригорин три раза повторяет фразы из своей книги. Показалось, что режиссер вводит в спектакль какую-то иронию. Во всяком случае, героев режиссер явно не любит, и не видно, чтобы он сострадал их страданиям. Позиция возможная, но не только концептуально, но и чисто сценически она не выигрышна. Если не любить и даже не уважать героев, то смысл просмотра спектакля теряется. И тогда Треплев прав - «обедают, носят пиджаки» и все.

17 февраля

Вчера приехал из Петербурга, где был юбилей - 75 лет БДТ. Играли «Мудреца»72, потом выступали А. Собчак, О. Ефремов и М. Ульянов. Потом банкет, с которого я быстро ушел на поезд, ибо утром следующего дня был отчет в ОЛЯ. Прошло чинно, но некая дама из разлоговского института73, Орлова, кажется, сильно поносила наш сборник, который делала Н. Зоркая74. <...>

71 Автор музыки - Сергей Курехин.

С. Соловьев: «Сергей Курехин написал к спектаклю, на мой взгляд, волшебную музыку. Это высокой зрелости и ясности неоклассическое сознание».

72 «На всякого мудреца довольно простоты», спектакль Г.А. Товстоногова (1985).

73 Российский институт культурологии. Разлогов Кирилл Эмильевич (р. 1946), российский киновед и культуролог, возглавил институт в 1989г.

74 Установить, кто это, не удалось.

Pro настоящее

В Петербурге смотрел «Тартаре- Это справедливо, такой пафос на из Тараскона» в Комедии, режис- есть в спектакле. Самая большая сер Д. Астрахан. В заглавной роли - слабость Вишневской в том, что -А. Равикович. Местами смешно, но кажется - она попросту актерски в целом растянуто и очень вяло ак- и человечески стесняется играть терски, как повинность отбывают. откровенную любовь. 25 февраля 4 марта Утром на просмотре «За зерка- «Опера нищих» в Театре Вахтангова лом» Е. Греминой с Г. Вишневской в постановке Черняховского76. в роли Екатерины Великой75. Ждал, как радости, вспоминал В Любимовке эту пьесу В. Долгачев «Трехгрошовую» в Театре Стани-показал с молодыми актерами в славского - одна из самых больших выставочном павильоне практи- театральных радостей в жизни. чески без декораций и костюмов, В. Анисько, Н. Салант, Л. Савченко, но спектакль-набросок соответст- Е. Леонов, Г. Рыжкова, даже Е. Ники-вовал пьесе-наброску, миниатюре, щихину помнишь в маленькой милой и лукавой. Тогда режиссер роли проститутки77. не педалировал ни трагедию, ни 9 марта мелодраму. Роль Екатерины была Похороны Толи Вольфсона. Ве-подана с юмором, и в нем было ей чером - отъезд в Питер на совесочувствие как женщине, которая щание по критике, по театральным могла все, но всегда была лише- изданиям и на семинар критиков. на естественных к ней чувств. Она В Питере все прошло успеш-любила, а ее - только делали вид, но. Макарова и Остропольская притворялись. Сейчас сыграли ме- зело меня хвалили78. Посмотрел в лодраму, тяжелую, Вишневская не Александринке «Трактирщицу» -лишена дара драматической ак- чисто, ловко, с идеей карнава-трисы, но начисто лишена юмора ла79. Но больше, чем «профессио-по отношению к самой себе, а, ста- нально» сказать нечего. Публики ло быть, и к образу, с которым она много. В Молодежном смотрел себя отождествляет. Некоторые «Лунные волки» Н. Садур80. Третья моменты сыграны по-оперному, часть «Ехай» понравилась. Тут есть не только интонационно, но даже естественное сочетание абсурда в жестах, плавных, замедленных, и быта, из чего рождается и нечто подчеркнутых. Лаврова играет зло- большее, какое-то инферналь-дейку чистой воды, играет хорошо, ное свойство, которого нет, когда но слишком злодейски. Мальчик во второй части, где, собственно, почти хорош, если бы еще мог сов- что-то про волков, не ощущается местить некоторую иронию, кото- явственно. рая мне мерещится в пьесе, с жи- В Ленсовете (теперь он как-то по-вым чувством, которое у него есть. иному называется) - «Самодуры» С. Бунтман по «Эхо Москвы» сильно Гольдони81. Хорошие актрисы - все и во многом справедливо изругал с иронией, отвагой, остро, мужчи-спектакль, остроумно заметив, что ны прямолинейны. Вишневская - это Солженицын в 21 марта юбке, и смысл спектакля для нее в Сообщили о назначении А. Комеча том, чтобы еще раз, на это раз уста- с 28 марта82. Посмотрел «Волки ми Екатерины поучать народ. и овцы» у П. Фоменко. Как и 15Спектакль МХАТа им. М. Горького (до раздела), режиссер В. Долгачев. 76 Спектакль по «Трехгрошовой опере» Б. Брехта. Премьера - 3 марта 1994г. 11 Спектакль 1963г. Режиссер Семен Туманов. Владимир Анисько-Мэк-хит, Николай Салант-Браун, Людмила Савченко-Полли Пичем, Евгений Леонов-папа Пичем, Генриетта Рыжкова-Люси (10 лет спустя играла и Полли), Елизавета Никищихина - Виксен. 18 Макарова Элеонора Германовна, Остропольская Людмила Евгеньевна, сотрудницы Отдела критики СТД РФ. 19 Спектакль Владимира Воробьева. 80 Режиссер Владимир Туманов. Премьера - февраль 1993г. 81В те годы Театр Ленсовета назывался Открытый театр. Спектакль 1994г. Режиссер Татьяна Казакова. 82 Комеч Алексей Ильич (19362001), искусствовед, архитектурный критик, автор более 80 научных трудов по истории византийской и древнерусской архитектуры Х-XV столетий, истории и теории реставрации памятников архитектуры. Оставил пост директора Государственного института искусствознания незадолго до ухода из жизни в связи с тяжелой болезнью, сохранив звание научного руководителя института.

К 80-летию Ю.С. Рыбакова

предвидел, спектакль в критике - берет, в каких-то линиях тради-особенно [у] Крымовой с ее жаж- ция рвется. дой кого-то возносить и опекать - У Державина: «Что ты заводишь перехвален. Конечно, прелестны песню военну/ Флейте подобно, сестры Кутеповы, особенно Полина милый снегирь?/ C кем мы пой-в роли Евлампии [Купавиной]. дем войной на Гиену?/ Кто теперь Тут такое жеманство, кокетство, вождь наш? Кто богатырь?»85. такие тонкие и разнообразные У Бродского последние строки: интонации, что просто восторг. «Маршал! поглотит алчная Лета Хороши все женщины. Мужчины, эти слова и твои прохоря. кроме Ю. Степанова-Лыняева, Все же, прими их - жалкая лепта да и то с оговорками, никуда не родину спасшему, вслух говоря. годятся, особенно Беркутов. На Бей, барабан, и военная флейта всем лежит печать очень хоро- громко свисти на манер снегиря»86. шего, но вполне школьного спек- Надо приводить все стихи такля. Много «игры», сделанного, полностью. отдрессированного83. Прогресс в искусстве или дви-Понравился спектакль В. Фоки- жение или развитие: нарушение на84. А. Леонтьев играет отлично, эстетических или моральных да и придумано все ловко. К Гоголю табу - «Гроза» Островского и реак-«Мертвых душ» добавлен Гоголь ция Щепкина. Отмена трех единств. «Ночи перед Рождеством». Какие Взять цитаты из Щепкина. Режиссер пугающие персонажи неожиданно и литература. Дискуссия в журнале являются, выскакивают сбоку, из «Театр» и «Покупка меди». Взять ци-подпола. Одинокий Чичиков, суе- таты. Нынешний перекос в режис-та сует, пустые хлопоты. Играют в суре от тех лет, когда была нивели-Манеже, где специально построен ровка. И от того, что Станиславский некий павильон, в котором и зал навязывался, а Мейерхольд замал-мест на 60, и сцена. чивался. И, конечно, от естественна семинаре приводил приме- ного хода истории,от потребности ры движения искусства к просто- в поиске. те: «Телемахида» Тредьяковского О режиссуре - художественная и Бродский - «Мой Телемак. цельность. Решение - это способ Троянская война окончена. Кто по- привлечь внимание к рассказу. бедил - не помню. Должно быть, Жанр - прежде всего, переключе-греки: столько мертвецов вне дома ние в иной жанровый, стилисти-[оставить] могут только греки». ческий режим. Потом - Державин. Оды к Историческое мышление крити-Фелице эстетически мертвы, а ка. Критик вписывает явление в ис-его «Приглашение к обеду» живо. торию, рецензент дает локальную Его «На смерть Суворова» живо сегодняшнюю оценку спектакля. и вновь отзывается у Бродского. <...> Может быть, такая перекличка, 27 марта такая отзывчивость современно- В Молодежном театре «Капитан-го искусства на старую интона- ская дочка» Ю. Еремина. <...> цию - признак живого в старом и Спектакль «чистый», непло-знак преемственности традиций. хо играют Гринева, Савельича, Современное искусство не все Пугачева, Миронова87. <...> 83«Волки и овцы», один из дипломных спектаклей первых «фоменок», еще не ставших Мастерской П.Н. Фоменко. Ксения Кутепова-Ан-фуса Тихоновна, Беркутов -Карен Бадалов. 84 «Нумер в гостинице города NN» по Н.В. Гоголю («Мертвые души»), художник -А. Великанов. Авангард Леонтьев-Чичиков. Официальная премьера состоялась 2 октября 1994г. Однако впервые, несмотря на то, что создатели спектакля считали его не вполне готовым, его сыграли, как и предполагалось, 10 февраля, в 120-ю годовщину дня рождения Вс. Мейерхольда. 85 Строки из стихотворения Б. Державина «Снегирь» («На смерть Суворова», 1800). Ю.С. цитирует по памяти. Исправлено. 86 Бродский И. Стихотворение «На смерть Жукова» (1974). 87 Гринев - Борис Шувалов, Са-вельич - Владимир Калмыков, Пугачев -Александр Хотченков, Миронов-Юльен Балмусов.

Pro настоящее

Евг. Дворжецкий в роли Швабрина о черно-белом», Театр Армии, безлик. То ли режиссер уводит его Москва; 9. «Крыша поехала», в тень, чтобы не педалировать Ставропольский театр; 10. «Слон», мелодраматические ноты, то ли - Мурманский театр; 11. «Фиктивный скорее - от актера идет некая вя- брак» В. Войновича (то же, что лость. Хорош Пугачев - страстный, «Путем взаимной переписки»), сильный, жестокий. Хорошо сба- Омск, «Пятый театр»; 12. «Ревизор», лансировано по акцентам - ранее Театр на Покровке; 13. «Резвые бы показали бунтовщиков благо- крылья амура» (т.е. «Волки и овцы»), образными, а теперь страхолюды Воронежский театр; 14. «Чайка» Хлопуша и Безбородко (так, кажет- в Ленкоме. Смотрел 1октября. ся)88, хотя Пугачев остался и страш- 15. «Женитьба» Иркутского теат-ным, и благородным. Без нажима ра в Театре Вахтангова. Один акт. подана и главная мысль, как пони- Смотрел ради В. Венгера, который маю, о русском бунте, бессмыслен- выдвинут на Государственную пре-ном и беспощадном. Посмотреть мию. Играл вяло. Спектакль сум-«Капитанскую дочку» - это слова рачный. Подколесин-Венгер как Гринева. Казалось, что они из ино- бы Гоголь, что глупо. Не смешно. го источника. Актерски очень вяло 91. Сегодня первый день Комеч в В этот же день и вечер - пре-своем кабинете. <...> зентация французского номера 15 сентября «Московского наблюдателя»92. День рождения К. Лаврова, его не Суматошно и бессмысленно. широко, но тепло приветствова- 16. «Любовью не шутят» в Мосли и люди театра, и со стороны. совете, «Под крышей»93. Вычур-При мне пришел ген. директор ный, много пробежек, приплясок, ЛОМО с замами. В будущем году сюжет играют только молодые ге-симпатяге Лаврову - 70 лет. О двух рои, остальные выпендриваются «Садах» попробую написать89. без всякого смысла. 17. «Таланты Сяду завтра, а то 22-го уже еду в и поклонники» в «Красном фа-Ростов-на-Дону.<...> келе»94. Играли в ефремовском Первый спектакль в сезо- МХАТе. Смотрел ради комиссии не смотрел 9 сентября в Театре по Государственным премиям Маяковского. Попробуем сосчи- в связи с выдвижением Анны тать - сколько за сезон будет Покидченко95. Очень славная спектаклей. актриса, играет тут тонко и 1.«Жертва века»90. 2. «Вишневый точно, с массой психологичес-сад» в Малом драматическом. ких подробностей. Играет не 3. «Вишневый сад» в БДТ. 4. «При- Домну Пантелеевну, а скорее зраки» в БДТ, реж. Т. Чхеидзе. Хариту Игнатьевну Огудалову 5. «Месье Жорж» в Александринке из «Бесприданницы». Спектакль в пост. Праудина. ровен по актерскому строю, вы-22 сент. уехал в Ростов-на-Дону, деляется резко И. Белозеров в на фестиваль «Русская коме- роли Великатова96: сосредоточен, дия». Там посмотрел: 6. «Пестрые умен, обаятелен, с хорошей энер-рассказы» в Липецком театре; гетикой. Правда, на всем спектак-7. «Панночка», Драматический ле лежит печать подстройки под театр Ростова; 8. «Цветные сны современность, что и так по пьесе 88 Хлопуша - Анатолий Поползухин, Белобородов (Ю.С. ошибся, героя Безбородко в спектакле не было) -Владимир Василенко. 89 Видимо, речь о «Вишневом саде» А. Шапиро в БДТ и «Вишневом саде» Л. Додина в МДТ. 90 «Жертва века» («Последняя жертва» А.Н. Островского). Театр им. Вл. Маяковского, режиссер А. Бончаров (18марта, 1994). 91 «Пестрые рассказы» А.П. Чехова, Театр драмы им. Л.Н. Толстого, режиссер Владимир Пахомов; «Панночка» Н. Садур, Театр для детей и молодежи, режиссер Борис Гранатов;«Цветные сны о черно-белом» О. Данилова, режиссер Сергей Вальков; «Фиктивный брак», режиссер Сергей Рудзинский; «Ревизор», режиссер С. Арцибашев; «Резвые крылья амура», режиссер А. Иванов; «Чайка», режиссер Марк Захаров. В. Венгер Государственную премию получил в 1995г. 92 1994, №7-8. 93 Режиссер спектакля - Марк Вайль. Вайль Марк Яковлевич (1952-2007), театровед, режиссер, создатель и бессменный художественный руководитель театра-студии «Ильхом» в Ташкенте (1976). В Театре Моссовета поставил, кроме «Любовью не шутят» А. Мюссе, спектакли «Премьера» Л. Росеба (1983), «Человек есть человек» («Что тот солдат, что этот») Б. Брехта (1984), «Двенадцатая ночь, или Все равно что» У. Шекспира (1999), «Дамская война» Э. Скриба (2003). 94 Режиссер Алексей Серов. 95 Покидченко Анна Яковлевна, народная артиста СССР, актриса Театра «Красный факел» с 1958 г. 96 Белозеров Игорь Афанасьевич, народный артист РФ, актер театра «Красный факел» с 1977г.

К 80-летию Ю.С. Рыбакова

очевидно. Великатов в шляпе на что-то ответили. Наступила тяжкая глаза, как бы «крутой» нынеш- в компании пауза. Потом он вышел, ний. <...> то мизансцена Негиной и тут раздался звонок. Кашинцев и Пети - она лежит на кушетке акцентом показал, что звонит (что само по себе невозможно Сталин. Все расползлись в ужасе. для того времени и ситуации), Оказывается, ушедший пошутил, то вдруг, придя в дом к Негиной, позвонил из автомата. Бакин раздевается до трусов, то Фестиваль очень неплохо подоб-Великатов входит дважды в дом рался - нужно написать обязательно. к Негиной с бутылкой, при этом 29 сентября бутылку тащит в руках. Все это Первое (после ознакомительного) к тому, что, мол, пьеса уж очень занятие с первым курсом заочного. современная. В ходе разговора как-то сформу-21 октября лировалось положение о том, ЧТО «Балаганчик» в постановке мод- И КРИТИК И ХУДОЖНИК РАВНЫ В ного ныне Ивана Поповски из СВОЕМ ПРАВЕ. Один - на свою худомастерской Фоменко. Играли на жественную правду, а критик - на большой сцене Моссовета, очень свою точку зрения. Это к тому, что много публики. Спектакль пре- нет общего безличного критерия. красно оформлен97, чудесно одет, Он вырабатывается каждым само-по нашим меркам превосходно стоятельно, равно как и художник освещен, но холоден, как соба- имеет право на индивидуальную чий нос. Как кукла Барби - все как художественную правду. у людей, но мертвая. Почему-то К записке в комиссию по премолодым нравится. Поддаются миям. Государственная премия моде, или я чего-то не улавливаю? отмечает явления, имеющие об-Спектакль не без мысли, но щенациональное значение. Но бы-мысль расплывается <...> Жизнь вают явления, которые не тянут на наша и мышление стали очень общенациональное значение, но конкретными, не так, как во вре- в своей области являются чрезвы-мена Блока. И потом ведь есть три чайно значительными событиями. рода литературы от века - лирика, Государством, или от имени госу-драма, эпос. Лирику играть нельзя. дарства, или от имени Президента Можно только экспериментиро- они должны бить замечены и от-вать, но для узкого круга эстетов, мечены. Например, издание стада и то придумавших сами себя. рой русской драматургии в пяти Фестиваль в Ростове-на-Дону. томах, или издание, текстологичес-Очень славно прошедший фес- кая подготовка и комментарии к тиваль, с хорошей организаци- собранию сочинений Чехова. Или ей, ежевечерним актерским клу- отдельные книги по искусству, ли-бом с капустниками и шутками, с тературе, другим видам искусства. чтением стихов. Кстати, отлично 29 октября прочел совершенно замечатель- Уехал в Ленинград на юбилей теат-ный рассказ Зощенко 37 г. Игорь роведческого факультета. Пробыл Кашинцев. Рассказ о том, как два дня в Молодежном, а потом выпившая компания решила поз- три дня в городе. Жил в БДТ. Кое-вонить в Кремль и вызвать само- что накопал в архиве. Вернулся в го главного. Позвонил один. Ему Москву 4 ноября. 97 Художник - Владимир Максимов, художник по костюмам - Александр Шалунов, художники по свету -В. Максимов и Жерар Гидо.

Pro

настоящее

На второй семестр дать студентам задание - портрет современного драматурга: Петрушев-ская, Коляда, Галин, Арро, Рощин, Радзинский, Арбузов, Розов, Ши-пенко, Разумовская, Зорин.

Борис Любимов предложил сделать сборник избранных, как бы эталонных статей П.А. Маркова по всем жанрам критики и написать о Маркове. У меня была статья о нем. Можно что-то добавить и отдать в этот сборник. В «Культуре» - кусок воспоминаний Зорина, и там - о Маркове (газета от 5 ноября): «Когда-то Булгаков охотничьим взглядом увидел в глазах его грусть и усмешку. Грусть в них осталась, а усмешка потухла». Наверное, драматург прав, добавлю лишь, что грусть в его глазах могла приобретать трагический оттенок. У Булгакова - «он убил друга на дуэли в Пятигорске». Не знаю отношений Маркова и Булгакова, но легко себе представить, что они не были легкими (посмотреть дневники Е. Булгаковой), если учесть судьбу драматургии Булгакова в Художественном театре, Марков не все мог сделать, обстоятельства были сильнее его, но тень, пусть несправедливая, падала и на него. Во всяком случае, израненный Булгаков мог так чувствовать. Ранило это и самого Павла Александровича. За долгую его жизнь таких «сюжетов» накопилось немало, было от чего загрустить. Впрочем, сила его духа была в том, что он этим драматическим настроениям особого хода, как мне кажется, давать не любил. Потому и усмешку в его глазах можно было видеть довольно часто.

Может быть, сделать как бы вступление и перепечатать ту старую статью?

<...> в Сатире смотрел 19-го «Укрощение строптивой». Молодой, легкий, ироничный спектакль Плучека. <...> Остались на «вечер», где были А. Гончаров, В. Андреев, П. Хомский, И. Тарта-ковский, Л. Лосев, Ю. Шуб с женой, Н. Крымова, В. Этуш, некоторые актеры Сатиры, О. Аросева, к примеру.

Смотрел 20-го «Дачников» в Станиславского98. Плотно по театральной структуре, очень хорош Б. Невзоров, да и другие недурны, но очень раздражает горьковское отношение к интеллигенции. Откуда и почему он выкопал ин-теллигентов-обывателей, когда вокруг него были и Толстой, и Блок, и Мережковский, И Гиппиус, начинался Серебряный век, меценаты Щукины, Морозов, Мамонтов, Елисеев, тысячи других деятельных людей. <...>

11 декабря

28 ноября смотрел (по счету 21, кажется, спектакль в сезоне) у Райхельгауза «Без зеркал», пьеса Н. Климонтовича99. Кто таков - не знаю, кажется из журналистов100. Скучно очень, бессмысленно. Сюжет - на дачу приезжает сын известного человека (ученого-вра-ча) и с ним его молодая подружка. Туда же приезжает некая Анна (играет Ольга Яковлева) и, ошибаясь, узнает в сыне отца. Тот ей подыгрывает. Это все неправдоподобно до края. Можно было бы дать как игру, лучше было бы. Она вспоминает молодость, «молодеет», помазав себя какой-то мазью. Тут хоть есть чуть игры. Яковлева однообразна. Мих. Ефремов (молодой человек) напросит без смысла. А. Филозов хорош, но роль пустая. Рядом сидела Л. Максакова, плевалась. Мы с ней подсчитывали мотивы, взятые

98 Театр им. К.С. Станиславского, реж. Виталий Викторович Ланской (1927-1997).

99 Театр «Школа современной пьесы».

100 Климонтович Николай Юрьевич (р. 1951), писатель и драматург, в 1990-е годы широко известный в театральных кругах. Был заведующим московским бюро нью-йоркской газеты «Новое русское слово», колумнистом газет «Коммерсантъ-Daily», «Русский телеграф», «Общей газеты» и «Независимой». Его пьеса «Снег. Недалеко от тюрьмы» шла

в Театре им. М.Н. Ермоловой (реж.

А. Житинкин), пьесы «Бесноватая» (по «Идиоту» Ф.М. Достоевского) и «Карамазовы и ад» ставил В. Фокин (соответственно, в Центре им.

Вс. Мейерхольда и в «Современнике»).

К 80-летию Ю.С. Рыбакова

из других пьес. Омоложение -Булгаков, старый дед (его играет В. Качан) - Фирс, Филозов, вспоминая, поет буги-вуги - «Дочь молодого человека», декорация - дом в разрезе на две стороны зрителей -«Серсо»101. Еще что-то. Почему нужно брать очевидно плохую пьесу?

22- й спектакль - «Таланты и поклонники» у Сергея Ник. Арци-башева102.<...> Играют в комнате на 30 человек. Тонкий, изящный спектакль. Времена связаны не назойливо, как у А. Гончарова, а ненавязчиво. Любопытно, что деятели новой формации у Островского как правило не монстры, а сильные, но деликатные люди: здесь -Великатов, в «Волках» - Беркутов, в «Деньгах» тоже. Даже Кнуров не противен, во всяком случае, его можно игрой облагородить.

При всех достоинствах спектакль, что я называю, школьный. Он, несомненно, потеряется на большой сцене. А тут - милая студийность, простота, органика предельная. Театр в его естестве.

23- й спектакль. «Белые столбы» в постановке Н. Губенко в Содружестве актеров Таганки. По Салтыкову. Понадергали цитат про реформы, грубо изображают Ельцина. Характеров нет. Позиция неясная, скорее, раздраженно-ретроградная, против всего. Политический театр сегодня невозможен, ибо всякая крайняя позиция будет лживой, если ее утверждают, как единственную. Чего хочет Губенко -понять трудно. Политик выжег в нем художника. Второй после «Чайки» спектакль и второй неуспех. Гибель театра близка, если в самое короткое время они не найдут успех.

На секторе 9 декабря говорил о статье Н. Звенигородской про раннего херсонского Мейерхольда.

Ст. в целом хороша, много накопано фактического материала, плохо лишь то, что автор очень сближает времена на тему «искусство и коммерция» и пользуется при этом стандартными публицистическими фразами.

1995

6 января

29 дек. слушали оперу «Мария Стюарт» у Е. Колобова103. 24-й спектакль. Сильное впечатление чего-то талантливого, хотя особых голосов нет. Однако все умно, чисто, непосредственно, без оперной пышности. Сам вид Колобова артистичен - поджарый, сухо худой, изящный. В жестах сдержан и не играет на публику.

В «Экране и сцене» некая Рена Шейко публикует симпатичное эссе о встречах с Тарковским и Ростроповичем, Маквалой Касра-швили. В нем она приводит свое письмо некой критикессе, которая выступила против Тарковского. В письме - точные слова о критике и критиках: «<...> Он толкователь. Это не уничижение. Это его место. Мера его свободы и дистанции. Неукоснительность его «на Вы» с художником. Конечно, есть высокая творческая критика, которая столь же блистательна и ценна, как и произведение, которое она исследует. <...> Осените почтением свои уста, когда обращаетесь к великому художнику»104.

По наводке Голубовского звонила из будущей газеты «Стас» некая совсем юная и - судя по всему - ничего в театре не знающая Юлия Вячеславовна Фролова. <...> Назвал 10 режиссеров и 10 артистов. Потом запишу, сейчас тороплюсь на день рождения Карася105.

Назвал режиссеров - М. Захаров, Л. Додин, В. Плучек, С. Арцибашев,

101 «Взрослая дочь молодого человека»(1979), «Серсо» (1985) - спектакли А. Васильева. Художник обоих спектаклей - И. Попов. Художник спектакля «Без зеркал» - Борис Лысиков.

102 «Таланты и поклонники» (14 сентября, 1994), спектакль Театра на Покровке.

103 «Мария Стюарт» Б. Доницетти. Театр «Новая опера», режиссер Станислав Митин (3 декабря, 1992).

104 См.: Шейко Рена. Мы. Рождественская история с отступлениями // Экран и сцена, 1994,29 декабря.

С. 5, 14-15. В 1980-е годы «некая» Рена (Ирэн Павловна) Шейко была известной журналисткой, автором нашумевшей книги «Елена Образцова. Записки в пути» (1984). Книга была многократно переиздана.

105 Алена Карась, театральный критик, ученица Ю.С. Рыбакова.

Pro настоящее

A. Иванов (Воронеж), В. Ланской, суетливая, и почти все время хо- B. Фокин, Г. Волчек, Б. Морозов, дит в ночной рубашке. Хорошо, но Л. Хейфец, П. Xомский, П. Фоменко, ожидал по разговорам большего Р Виктюк, Ю. Погребничко. Артисты - от А. Девотченко-Порфирия. К В. Сошальский, В. Гаркалин, В. Гафт, концу несколько однообразно по Ю. Борисова, К. Райкин, Л. Максакова, актерскому приему, фиглярничает, Б. Невзоров (в спектакле «Дачники» но однообразно. Больше понра-у В. Ланского), В. Стукалов (роль вился Дм. Бульба-Свидригайлов. Великатова в «Талантах и поклонни- 6 марта ках» у С. Арцибашева), Евг. Лебедев, Бенефис А. Свободина в Доме акТ. Шестакова. <...> тера. Довольно много народа, 10 февраля не только критики, - Н. Жегин, Спектакль «Уходил старик от ста- В. Калиш, В. Семеновский, Т. Шах-рухи»106, два старика - Мария Азизова и др. Нет Н. Крымовой, Миронова и Михаил Глузский. Он В. Максимовой, И. Соловьевой. вполне хорошо играет, хотя текст Видимо, он не хотел. Много ар-и сюжет довольно дурацкий, она тистов - И. Кваша, Люд. Иванова, же, как была Капа, так и осталась. А. Балтер, Евг. Лазарев, Виктория Общения нет совсем, все в зал, так Лепко, Борис Львович, Б. Львов-уж привыкла. И образ получился Анохин, Авангард Леонтьев, мелкий, неумная женщина, хотя по В. Коренев. <...> Сергей Арциба-сюжету должна хорошо и тонко по- шев с тремя артистками, которые нимать мужа, который на старости пели куплеты, - они быстро ушли. лет, подобно Толстому, которого он На столах - водочка, блины и не-изучает, решил все раздать и уйти много закуски. Прошло веселее, из дома. <...> нежели ожидал. 21 февраля 7 марта Уехал в Питер. Вернулся 26-го ут- «Великодушный рогоносец» в ром. Смотрел очень хороший, Башкирском театре109. Очень плотный по внутренней проработ- много народу, много критиков. ке, студийный по духу и актерской Спектакль заранее хвалили, осо-отдаче спектакль «Преступление и бенно О. Ханова в главной роли. наказание»107. Детектива нет, сцены Спектакль неплох, но несколько убийства нет. Есть психологичес- жирен. У Ханова явно мало при-кое расследование и покаяние. родного комизма, а потому он Оно у Раскольникова, но в какой-то жмет, «потеет», много внешне-мере у Свидригайлова, у Дуни (ее го. Р. Исрафилов поставил фарс очень хорошо, а в последней сцене и сделал это в целом славно, с со Свидригайловым просто пре- множеством трюков, например, восходно играет М. Лаврова, дочь вся конструкция качается, когда Кирилла). Есть статья Б. Тулинцева Стела удаляется с офицером, а в «Наблюдателе»108. Очень хорош герой с недоумением на это кача-Раскольников - И. Латышев. Тонкое, ние реагирует. <...> нервное лицо, непрерывная нить 12 марта мысли и настроения. Внутренняя «Бовари» в Моссовете110. <...> подвижность. Самопознание и глу- Очень хорош Е. Лазарев в роли бокое раскаяние. Самосжигание Шарля. Из зануды сделал славного, героя. Не очень удалась Соня, доброго, по-своему деятельного 106 Театр «Школа современной пьесы»,пьеса С. Злотникова, режиссер И. Райхельгауз. 107 Театр на Литейном, режиссер Григорий Козлов. Два года назад Т. Козлов стал художественным руководителем собственного театра; Иван Латышев не работает в театре вообще, Алексей Девотченко, поработав в штате и на Литейном, и в Александрин-ском театре, и в МДТ, и в БДТ, с этого сезона стал актером МТЮЗа. Дмитрий Бульба по-прежнему работает в Театре на Литейном, Мария Лаврова сегодня - ведущая актриса БДТ. 108 Борис Тулинцев. Сентиментальный вальс //Московский наблюдатель, 1994, №9-10. С. 3-11. 109 «Великодушный рогоносец» Ф. Кроммелинка., реж. Р Исрафилов. Башкирский Театр драмы им. М. Тафури (Уфа). В марте 1995г. спектакль гастролировал в Москве. Ханов Олег Закирович (р. 1951), актер и режиссер. После того, как в 1997г. Р Исрафилов возглавил Оренбургский драматический театр им. М. Горького, спектакль с тем же исполнителем возник в репертуаре этого театра. 110 Спектакль «Мадам Бовари» вышел в январе 1995 года, режиссер -Ю. Еремин, художник - М. Рыбасова.

К 80-летию Ю.С. Рыбакова

человека, с активной внутренней 31 марта жизнью. О. Остроумова в целом Редколлегия в «Наблюдателе». хорошо, но добиться соединения В. Семеновский активно делает сексуальности и романтичности справочное приложение и верит, удается не всегда. Часто остается что оно спасет журнал за счет рек-секс. А потому весь спектакль нази- ламы112. Сомнительно, но ничего дателен и постен. Хорошее оформ- не говорил, не хотел охлаждать и ление, с массой мест действия. скепсис вносить. Предложил ему 15 марта помещать литературные матери-«Идиот» на Бронной. Первый спек- алы. Он согласился, и я в поне-такль из задуманной С. Женовачом дельник принес ему три расскази-трилогии. Очень хороший первый ка Горбунова, три из Коровина и акт и провален второй. Сцена рас- «Татьянин день» В. Дорошевича. сказов о дурных поступках поса- 5 апреля дила акт. И актеры тут поблекли, В квартире Мейерхольда - ве-и режиссер не нашел атмосферы чер памяти П.А. Маркова в связи нервного и тревожного ожидания. со столетием со дня рождения. По режиссуре это спектакль без Организовала Мария Алексеевна опознавательных знаков - про- и Анаит113. Стол, закуска, водочка, сто говорят много текста, играют в пирожки. Были Б. Львов-Анохин, реалистической манере, чуть как Н. Крымова, А. Михайлова, А. СоЛ. Дуров, подкрашивая. От этого колянский из последнего курса ощущение нарочитого отказа ре- Маркова, Е. Полякова, Марина жиссера от идеи спектакля, трак- Иванова, Олег Фельдман и много товки. Тяжелое оформление под мне неведомых. «Петербург», колонны с золотыми Ко второму акту с Вандой пошли капителями, высоченные окна за на «На дне» Феликса Григорьяна114, драпри, в целом холодное офор- который он поставил вместе с мление, такой бы замысел требо- норвегами. Играют на русском и вал большего быта. Главная дырка норвежском. Забавно, есть очень спектакля, конечно, И. Розанова- сильные моменты: Настя про Настасья. Эффектна по внешнему Рауля - разыгрывают как спек-виду и платьям, но без чар, без тай- такль, подают фату, револьвер. ны и приманки природной111. <...> Финал - лежат вповалку пьяные, 22-го улетел в Красноярск - 28-го потом песня - «Солнце всходит и утром вернулся. <...> заходит», общая дикая пляска, на Два хороших спектакля - «Грехо- словах об Актере застывают. падение» по «Камере-обскуре» 6 апреля Набокова в Драме и «Женитьба» в В MXAT «Тойбеле и ее демоны»115. Минусинском театре. Написать для Ушли после первого акта - очень «Экрана и сцены». тягуче и скучно. Е. Майорова иг-Кроме того видел - «Алиса в рает обыкновенно, и вообще стране чудес» в Драме, «Утиная весь спектакль без острого реохота» в Канском театре, «Летучая шения, что, видимо, свойственно мышь» в Музкомедии. В. Долгачеву. <...> Оставил для Н. Лордкипанидзе 22 апреля текст про Товстоногова, а она уеха- Начался семинар. Вместе с А. Сво-ла в Питер. бодиным. Прошло обычно, чуть 111 Трилогия по «Идиоту» Ф.М. Достоевского, спектакли «Бесстыжая», «Рыцарь бедный», «Русский свет». Театр на Малой Бронной (1995). Художник - Ю. Гальперин. 112 Приложение к журналу «Московский наблюдатель», журнал «Разгуляй», был одним из первых в Москве журналов-гидов наподобие сегодняшнего «Вашего досуга». 113 Валлентей Мария Алексеевна, внучка Вс.Э. Мейерхольда; Оганесян Анаит Вачеевна, искусствовед, зав. кабинетом сценографии СТД РФ (1983-1989). 114 Григорьян Феликс Григорьевич (1937-2009), режиссер, педагог; работал в Свердловском и Казанском ТЮЗе, Мурманской драме, был главным режиссером Томского театра драмы, период его руководства театром (1975-1984) легендарно известен. 115 «Тойбеле и ее демоны» И. Башеви-саЗингера (МХАТим. М. Горького), режиссер В. Долгачев. Одна из лучших ролей Елены Майоровой (1958-1997). Ее партнером был Сергей Шкаликов (1963-1998).

Pro настоящее

вяло, но в целом хорошо. В рамках движение - в нарушении нравст-семинара посмотрел «Женитьбу» венных или эстетических норм. B. Мирзоева и «Оффенбаха» у Возникновение и утвержде-Г. Яновской116. ние - как системы не только орга- 26 апреля низационной, но и художествен-В редакции «Экрана» - встреча по ной - «маленьких» театров. Тут случаю 70-летия журнала. Бывшие уже своего рода классика склады-редактора - Голубев Анатолий Дм., вается - «Без вины»118, спектакли Даль Орлов и я. Вдова Демина, Фокина119. Но рядом и «большие Б. Пинский, Лукьянова, В. Орлова, проекты» - «Война и мир» ФоН. Сосина, Н. Ртищева117. Завтра - менко, трилогия С. Женовача по вечер в Киноцентре. Достоевскому, «Преступление» в <...> Питере у Г. Козлова. <...> 27 апреля 20 мая В Киноцентре вечер в связи с В Центральном детском - спек-70-летнем «Советского экрана». такль Казанского ТЮЗа «Буря»120. Выступил А. Медведев. Потом На планшете сцены художник C. Ростоцкий, А. Прошкин и В. Гла- Хариков - восходящая звезда, голева. Все очень коротко. Мне и хотя работает, видимо, не первый Орлову вручили цветочки и значок. год, - построил из материи ша-<...> тер, здесь - остров. Небо, звезды 17 мая иногда зажигаются. Зрители сидят Сегодня в квартире-музее Мейер- на специальных пуфиках. После хольда (организует Анаит) - вечер антракта места меняются: то смот-памяти Н.Н. Чушкина. Буду гово- ришь справа от входа на площадку, рить. Он и Зограф - первые живые то слева. На последнем актеры все театроведы, которых я увидел. сидят в ряд. Открывается очень Во многом они, плюс библиотека красивая и ловко сделанная пер-Зографа подсказали мне путь в спектива моря, накат волн - колеб-театроведы. лется пленка, по ней бегут светоВ записной книжке остались вые волны. Очень эффектно. какие-то обрывки, записанные во Пьеса, конечно, сильно перера-время семинара, который мы вели ботана. Смысл - игра в театр. В этом со Свободиным. есть переборы - по три раза пов- Художественно - это в том числе торяют с разными интонациями и целесообразно. некоторые моменты. Это начинает Театр и искусство часто на- напоминать школьные упражне-ходятся в оппозиции. Во время ния. Другой смысл, донесенный оно - часть в оппозиции к власти, изящно и тонко, - игра реальности в том числе, и эстетической, коли и воображения, фантазии и праг-власть присваивает себе право матизма. Тут все колеблется в предирективно устанавливать норму делах вкуса, ничего не навязывает-эстетики. В других условиях ис- ся. Прелестно обрывает Просперо кусство находится в оппозиции к объяснение в любви Миранды и принятым в обществе нормам, в принца, вытанцовывает на сце-противостоянии косности, в борь- ну под аккорды первого концер-бе за новый художественный язык, та121, надев херувимские крылья. новое содержание. Прогресс или Принц в обалдении. Потом принц 116«Женитьба» Н.В. Гоголя (февраль, 1994, режиссер В. Мирзоев), Театр им. К.С. Станиславского, Агафья Тихоновна - Е. Никищихина, в роли Подколесина - В. Симонов, актер Театра им. Евг. Вахтангова; «Жак Оффенбах, любовь и тру-ля-ля» Г. Яновской (17 февраля, 1995) - в МТЮЗе. 117 Голубев Анатолий Дмитриевич (гл. ред. журнала «Советский экран» с 1975 по 1978гг.), Орлов Даль Константинович (гл. ред. с 1978 по 1986гг.), Демин Виктор Петрович (гл. ред. с1989 по 1993гг.), Пинский Борис Владимирович (гл. ред. с 1993 по 1998гг.), Орлова Вера Владимировна, Сосина Наталья Михайловна, Ртищева Наталья Владимировна, кинокритики, работали в журнале «Экран». 118 Видимо, «Без вины виноватые» П. Фоменко (1993, Театр им. Евг. Вахтангова). 119 «Нумер в гостинице...», «Еще Ван-Гог», «Бесноватая», «Последняя ночь последнего царя». 120 Режиссер Борис Цейтлин, художник Юрий Хариков. Просперо - Роман Ерыгин, Миранда -Елена Крайняя, Шут Тринкуло-Галина Юрченко, Калибан -Сергей Мосейко. 121 Первый концерт П.И. Чайковского.

К 80-летию Ю.С. Рыбакова

в телогрейке зека будет таскать вызвало некоторую панику у наро-воображаемые бревна (первый да, но, на мой взгляд, это просто раз пронесет «настоящее» бревно). министерские забавы. Это внесет в спектакль еще одну В ГИТИСе немец Бернд Зухер щемящую ноту. Третий акт - до проводил с моими студентами [се-развязки - очень хорошая сцена минар] по инициативе Карася123. лирического объяснения Миранды Вернее, при ее участии, а инициа-и принца. Правда, чуть подпорчен- тива - Гете-института. Он прагма-ная тюзятской интонацией. тик, в том смысле, что дает конк-Прекрасны все Ариэли. Фан- ретные журналистские задания. тастичны костюмы. Очаровательно Это стоит использовать. Попробую нагл и трусоват Шут, ругается ма- с первым курсом. терно, но не противно, а очень 7 июня смешно. Вручение Государственных преТема Калибана - как она тракту- мий в Георгиевском зале. Потом ется в трудах ученых, т.е. варвар- очень хилый по закускам прием в ство противопоставлено просве- бывшей «Октябрьской». <...> щению, или это, мол, у Шекспира 10 июня отголоски колониального мышле- Вручение премий Стани-ния - вот так, противно изобразить славского, был там среди экс-туземца, у которого отняли остров. пертов, потом - шикарный ужин Ничего этого тут не просматрива- в «Пенте». 3а большим круглым ется. И Калибан попросту кажется столом сидел с М. Захаровым, лишним в этом спектакле. К тому его женой и дочерью Сашей, же исполнен он слишком жирны- А. Свободиным, С. Спиваком из ми натуралистическими для этого Питера, В. Кореневым, который иг-спектакля красками. Р. Ерыгин- рал «Человек-амфибия» и оказался Просперо - актер отличный, тон- очень приятным и умным чело-кий и интеллигентный. <...> веком, В. В. Уриным с женой, реВ казанском Русском театре жиссером от А. Васильева и Надей, «Ревизор»122. Реалистично, хорош женой Васильева. Подходили Городничий. В целом - вяло и М. Швыдкой и В. Розов. скучно. Хорошо придумали петь - 14 июня кажется, из Бальмонта - песенку. Смотрел в МХАТе спектакль Ново-Поют, когда встречают Хлестакова, го театра «Героическая комедия» на выходе маменьки дочки. Ф. Брукнера124 в постановке Б. Льво-1июня ва-Анохина с нынешней - на мой Вынули швы из-под глаза. взгляд, чуточку раздутой - «звез-2 июня дой» Оксаной Мысиной. Правда, В Доме актера - встреча с немец- не видел спектакль Камы Гинкаса ким критиком. Хорошо, умно, «К.И.», где она играет. Спектакль но очень демагогично говорил «Героическая комедия» как всегда у А. Смелянский, я же ушел в НИИ, Львова чист, но чуть скучен, рассчи-где был экзамен аспирантов. тан, красив, но холоден. Это публи-6 июня цистика в формах театра. Мысина -Общее собрание в Институте ис- очень хорошая актриса, ей только кусствознания. А. Комеч говорил не хватает естественности. Она о формировании программ, что очень «сделана». 122 Театр драмы им. В.И. Качалова. Режиссер А. Славутский. Городничий - Александр Калаганов. 123 Бернд Зухер, известный немецкий театральный критик; Алена Карась, театральный критик, педагог на курсе Ю.С. Рыбакова. 124«Героическая комедия» Ф. Брукнера (1995).

Pro

настоящее

17 июня

Уехал в Любимовку125. 20-го на день приехал. <...>

20 июня

Разговор о «Творческих мастерских».

27 июня

Вернулся из Любимовки. <...> На семинаре были талантливые ребята, но готовых пьес нет, может быть, за исключением К. Драгунской и Ивана Савельева, пьесу которого я не слышал и не читал126.

30 июня

В Институте: читал и обсуждал диссертацию корейца о Станиславском в Корее. Написал отзыв на реферат Е. Езерской. Нужно написать о К. Лаврове. Похож на Н. Хмелева. Чистый герой, характерности не любит.

30-го же отдал Л. Лебединой127 статью о Челябинском театре. <...>

7 августа

К вечеру вернулись из Плеса в Москву. Я купил у С. Никулина «Театр» и «Наблюдатель», где напечатана после больше чем годового лежания статья о Волгоградском театре128.

11 сентября Взял пенсию. <...>

20 сентября Заболел. Бросил курить.

Сегодня понедельник - 9 октяб-ря.Завтраидузакрыватьбюллетень. <...>

10 октября

Утром - у врача, потом - у другого в тубдиспансере. Сказала, что есть, по ее мнению, процесс или начало. <...>

20 октября

Обсуждал на секторе работы Л. Стариковой - на докторскую и М. Гаевской о «Чайке»129.

27 октября

На курсах читал о комедиях 18 века, кроме Фонвизина.

29-го уезжаю в Питер на юбилей К. Лаврова и порыться в архиве.

3 ноября

Вернулся из Питера. М. Заболотняя, Ю. Барбой, М. Дмитревская, Натэла Александровна [Товстоногова]. <...>

5 ноября

В Ленкоме второй раз смотрел «Королевские игры»130, Н. Лордки-панидзе просит написать.

7 ноября

В театре Табакова - «Последние» А. Шапиро131. Нет социального Горького, психолог. Хороший

0. Табаков, Петр, местами О. Яковлева очень трагична. Смотрел в связи с тем, что спектакль, а, может быть, и ряд работ театра выдвигается на Государственную премию. <...>

19 ноября

Идем на «Смертельный номер»132. 1996 год 25 марта

<...> С начала года посмотрел (может быть, что-то не вспомню):

1. «Лекарь поневоле» в театре Калягина; 2. «При чужих свечах» в т-ре Станиславского; 3. «Буря» (второй раз) в Казанском молодежном; 4. «Бельведер» в гастролях украинской драматургии с А. Роговцевой. 5. «Карамазовы и ад» в Современнике. 6. «Гроза» в МХАТ. 7. Башкирский театр <...>133.

29 или 30 марта

Позвонила М. Дмитревская и сказала, что ее уволили из журнала. Сделал это совет учредителей, а организовали бывшие единомышленники. Главным согласился стать Леня Попов. Это, видимо, конец журналу134.

125 Независимый фестиваль молодой драматургии в Любимовке организован в 1990г. ведущими российскими драматургами, среди которых М. Рощин, А. Казанцев,

B. Славкин и др. Ю.С. Рыбаков был также в числе организаторов Любимовки.

126 Видимо, речь о пьесе Ивана Савельева «Путешествия на краю». Ею 19-летний драматург дебютировал и прославился в те годы.

127Лебедина Любовь Владимировна, театральный критик, заместитель главного редактора журнала «Театральная жизнь».

128 Рыбаков Юрий НЭТ. Опыт Отара Джангишерашвили//Московский наблюдатель. 1995, №3-4. С 50-52.

129 Старикова Людмила Михайловна, ведущий научный сотрудник Отдела театра ГИИ, Гаевская Марина, театральный критик, защитила кандидатскую диссертацию в Отделе театра.

130 «Королевские игры» Г. Горина (12 октября, 1995), спектакль М. Захарова. Лордкипанидзе Нателла, театральный критик, многие годы работала в «Известиях» и «Неделе». В 1990-е годы - зав. отделом театра газеты «Экран и сцена».

131 Спектакль Театра-студии п/р О. Табакова. О. Табаков - Коломий-цев, О. Яковлева - Коломийцева,

C. Безруков - Петр. Государственную премию получила только

О. Яковлева.

132 «Смертельный номер» О. Антонова (1994, режиссер В. Машков, «Табакерка»), спектакль знаковый

К 80-летию Ю.С. Рыбакова

1 апреля «большой сталинский стиль» и Застолье в «Московском наблюда- что, мол, это знамение времени. теле» в связи с 5-летием журнала. Спектакль в целом обыкновенен, Официальный вечер был 27 мар- хотя есть симпатичные актерские та в большом зале Дома актера. работы: Бенедикт - Д. Назаров, не-Вели тот вечер Юлия Рутберг и ожиданно из плохой роли Леонато Сергей Маковецкий. Редколлегия А. Михайлушкин сделал хорошую была в финале вызвана на сцену работу. Кое-что в спектакле следо-и нелепо там топталась. 1 апреля, вало бы сократить. <...> кроме редакционных, были Н. Кры- 17 мая мова, А. Свободин, В. Гаевский. <...> Вечером - «Пиковая дама» Зашла и Ю. Рутберг - умненькая в Вахтанговском136. Сложное впе-актриса.<...> чатление. Ванде было скучно, она 9 апреля считает, что спектакль иллюстра-Похороны Халиды Дустовны Уста- тивен. Она во многом права, осо-баевой135. Поминки в институте. Ве- бенно по части Германна, в кото-чером - «Женитьба» у Арцибашева, ром Е. Князеву не хватает живого славный спектакль со «звезда- чувства, а без этого нет трагедии. ми» - Костолевский, Джабраилов, Л. Максакова блистательно игра-Инна Ульянова. После - малень- ет, но, полагаю, тоже без глубины. кая выпивка. Эдуард Степанович Внешне спектакль красив и режис-Кочергин. Приглашал в Питер, серски выстроен, построен иде-жить в его мастерской. К дому, до ально. <...> «Баррикадной», нас подвез Игорь 16 июня Матвеевич Костолевский (в ма- Ушел от нас Женя Калмановский. шине была и Инна Ульянова). Он При нем стыдно [было] писать и гопо-человечески очень славный, ворить всуе, играть словами, в чем доброжелательный. <...> мы, критики, так грешны. Где-то его 17 апреля называли театральным писателем. В книге C. Дурылина о М.Н. Ермо- Запомнилось, потому что верно ловой: «В 39 году, когда кладбище сказано. Филологическое обра-во Владыкине было закрыто, прах зование отличало его от театро-Марии Николаевны Ермоловой ведов строгой основательностью был перенесен в Москву и погре- суждений. Он хотел докопаться бен на кладбище Ново-Девичьего до сути, его бесила неопределенмонастыря». ность, приблизительность сужде-Нигде, однако, нет никаких сви- ний. Недаром написал он брошюру детельств - ни документальных, о театральной терминологии. Его ни в прессе - об этом переносе. ума и острого слова побаивались. Скорее всего, кладбище срыли, а Однако и начальную театральную потом спохватились и установили школу он получил первоклассную. могилу и памятник. Мы одновременно начинали служ-28 апреля бу театру. В те молодые наши годы В Театре Армии - «Много шума он был завлитом саратовского из ничего», первый спектакль ТЮЗа, я - завлитом Саратовского Б. Морозова в этом театре. Театра драмы им. К. Маркса. Мы А. Карась заметила в передаче посмеивались, но гордились, что по радио «Эхо Москвы», что это нас в городе только двое, больше и очень популярный в те годы. Молодые актеры Андрей Смоляков (Черный), Виталий Егоров (Белый), Сергей Беляев (Толстый), Андрей Панин (Рыжий), занятые в этом спектакле, мгновенно стали известными. 133 «Лекарь поневоле» Ж.-Б. Мольера, Et cetera, режиссер А. Калягин; «При чужих свечах» Н. Птушкиной, Театр им. К.С. Станиславского, режиссер В. Ланской; «Бельведер» А. Дьяченко, театр «Бенефис», Киев, режиссер Константин Волоховский; «Карамазовы и ад», «Современник», режиссер В. Фокин; «Проза», МХАТ им. А.П. Чехова, режиссер Роман Козак. 134 История этого конфликта внутри «Петербургского театрального журнала» - слишком сложна, эмоциональна и деликатна, чтобы излагать ее в двух словах да в примечаниях. История в чем-то типична и напоминает любой театральный конфликт, когда демократическая студия равных вдруг меняет и статус, и направление, и превращается в театр, или журнал, где вместо демократии возможна только монархия. Леонид Попов, талантливый театральный критик, никогда не производивший впечатления интригана и захватчика, больше думавший о деле, которому служил, чем о себе, ушел из жизни молодым (1966-1999). Марина Дмитревская до сих пор возглавляет «Петербургский театральный журнал». 135Ученый секретарь ПИИ. 136 Режиссер Петр Фоменко, Людмила Максакова - Прафиня.

Pro настоящее

таких славных должностей не имел и «Театральная жизнь», а также никто. Ему повезло больше: театр в газетах несколько статей о те-юного зрителя и тогда и сейчас кущих театральных событиях. руководимый Юрием Петровичем 5. Принимал участие в проведе-Киселевым, был знаменитым те- нии фестиваля тюркоязычных театром. Можно было бы сказать, атров в г. Уфа. 6. Являюсь профес-что это был театр «Современник» сором РАТИ (ГИТИС) и веду там в провинции, но ефремовского семинары по театральной крити-театра тогда еще не было. И было ке. 7. Являюсь членом комиссии очень естественно, что спустя годы по Государственным премиям. Женя и стал завлитом возникше- 8. Министерством культуры назна-го московского «Современника». чен председателем ГЭКа в петер-Был он театральным мыслителем, бургской Академии театрального мучился в поисках смысла жизни искусства. <...> и театра. Размышлял о природе 22 июня уехали с Анной в Питер, театральности. Мы все явно недо- где очень славно провели время. оценивали его труд, его «Книгу о 25-го и 26-го я заседал в театраль-театральном актере», единствен- ном институте, где был на защите ную в своем роде попытку теоре- дипломов у театроведов. Уровень тически подойти к анализу совре- хороший, может быть, даже чуть менного актерского искусства. Эту выше, чем у нас. Хотя и там есть книгу стоило бы внести в список слабые работы. Для «Московского обязательной литературы для сту- наблюдателя» - у дипломницы дентов театральных академий. Так Сорвачевой Марии Михайловны же, как и рекомендовать всякому, диплом на тему «Амплуа клоуна в размышляющему об искусстве и о театре Мейерхольда», и там раз-науке, последнюю книгу Евгения дел о Зайчикове - можно сделать Соломоновича Колмановского, где статью. Руководитель - Галина он бесстрашно собеседуя сам с со- Владимировна Титова. Питерцы бой, с русскими классиками являет дают задание на описание спек-образец смелости и совестливос- такля - можно попробовать. О ти суждений о жизни в искусстве. «На дне» в БДТ: Е. Полякова - Те-Свою жизнь Женя прожил с вели- атр, 88, 8, Т. Москвина - Искусство чайшим достоинством и память о Ленинграда, 89,1, Б. Тулинцев - ТЖ, нем - навсегда137. 89, 24, Е. Вестергольм - ТЖ, 91, 7138. 21 июня <...> 1. Продолжал сбор материала 7 июля и работу над текстом по плано- Были у нас Аскольдовы139. Он может вой теме: «Жизнь и творчество говорить только о себе. Говорит, режиссера Г.А. Товстоногова». что начнет снимать в Германии 2. Продолжал сбор материала и фильм, но что-то мне в это не ве-работу над текстом по плановой рится. <...> теме: «Пьесы А. Корнейчука воен- 12 июля ных лет». 3. Подготовил и в рам- Доделал наконец вариант статьи ках конференции «Мой XIX век» о Товстоногове для «Дружбы на-прочитал доклад о драматургии родов», в понедельник отнесу. А.С. Хомякова. 4. Опубликовал в жур- Отнес, но журнал рукопись не при-налах «Московский наблюдатель» нял. <...> Был сектор, обсуждали 137Напечатано в«Московских новостях». Некролог Е. Калманов-ского, подписанныйЮ.С. (текст другой, суть та же), опубликован: «Московский наблюдатель». 1996, №5-6. С. 33. 138 См.: Полякова Е. Живые, вопрошающие, неотступные.. .//Театр, 1988, № 8. С 96-103; Тулинцев Борис. Сатин и другие // Театральная жизнь, 1989, № 24; Вестергольм Елена. Зеркало треснуло. Несколько слов о старых спектаклях БДТ и не только о них// Театральная жизнь, 1991, №7. С. 14-15. Очевидно, Ю.С просматривает статьи о последнем спектакле Г.А. Товстоногова для работы над книгой. 139 А скольдов Александр Яковлевич (р. 1932), российский кинорежиссер, автор фильма «Комиссар».

К 80-летию Ю.С. Рыбакова

диссертацию А. Колесникова о 9 декабря Тургеневе. Вечером и утром в суб- Презентация в Библиотеке иностран-боту читал рукопись Марины Ас- ной литературы шекспировского кольдовой о Твардовском. Нужно номера «Театральной жизни». Издан написать письмо-отзыв.<...> при участии Британского совета. 5 августа Говорили Б. Морозов, В. Рецептер, Вернулся из Плеса. Ребята привез- и стихи читал. Были В. Коренев, ли котенка, но он выпал из окна. С. Арцибашев, Н. Жегин <...> Срочно с Вандой поехали искать 17 декабря другого и нашли. <...> В ДА отметили столетие библиоте- 2 октября ки СТД. Длинно, но симпатично. Уехал в Брест на фестиваль. 28 декабря Вернулся 7-го. Фестивали (и Смотрел в театре Ермоловой «Белая вежа» показала это вполне «Жизнь моя, иль ты приснилась отчетливо) дают наглядную кар- мне» Н. Голиковой140. Не пьеса, котину художественных поисков, нечно, а монтаж, хотя и ловкий. подчас режиссерских метаний, С. Безруков в целом хорош, но ничем не ограниченных в усло- есть кокетство, особенно яркое в виях свободы. Делай, что хочешь, поклонах. О. Селезнева-Дункан никто тебе не указ. Брестский играет с отдачей и местами сильно, фестиваль еще не имеет био- но нет артистического изящества, графии и авторитета, подобно натужно. Торуньскому в Польше, который в 1997 год Бресте знают и поминают ежечас- В Литературной газете» от 22 янва-но. В Брест приглашали без вы- ря 97 года Ю. Буртин, полемизируя бора, без селекции, приехали те, с И. Виноградовым и Е. Бершиным, кто смог и хотел, но тем не менее защищая шестидесятников, пере-почти случайно выбранные спек- числяет много имен и названий из такли из Белоруссии, Украины, области литературы. Далее пишет: Польши и России отразили почти «Приведенный перечень, разуме-все важнейшие приметы совре- ется, ужасно неполный, относится менного театрального искусства. лишь к литературе. А между тем <...> интереснейшие и разнообразные 20,21,22 октября процессы происходили тогда и Съезд СТД. Выбрали секрета- в живописи, и в кино (десятки рем. <...> Приглашение в Питер, первоклассных лент), и в театре. 27-го вечером позвонил А. Чепуров Ефремовский "Современник" на и сказал, что оплачивается поезд- Маяковской. Товстоноговский Боль-ка. Тема - Товстоногов и Чехов. шой Драматический в Ленинграде -<...> что ни спектакль, то событие. 6 декабря Любимовский Театр на Таганке, Отмечали в ЦДРИ 85-летие Ю. Дми- в жаркой, наэлектризованной триева. Было много народа, прак- атмосфере которого зритель тически полный зал. Смешно и чувствовал себя чем-то вроде хорошо говорила И. Вишневская. декабриста.» Б. Брунов вел прилично, но затянул и свои байки и весь концерт был Подготовка к печати и затянут. <...> комментарии Н. Казьминой 14 Режиссер - Ф. Веригина. С. Безрукое играл Есенина. Единственный из постановочной команды получил за эту роль Государственную премию.