CC BY
58
ЛИНГВИСТИКА LINGUISTICS
УДК 811.161.1
Азово-Черноморский инженерный институт
Донской государственный аграрный университет канд. филол. наук, профессор кафедры гуманитарных дисциплин и иностранных языков Крылова М.Н.
Россия, г. Зерноград, тел. 89286024647 e-mail: krylovamn@inbox.ru
Azov and Black Sea Engineering Institute
Don State Agrarian University
The chair of of humanities
andforeign languages
PhD, full professor
Krylova M.N.
Russia, Zernograd, tel. 89286024647 e-mail: krylovamn@inbox.ru
М.Н. Крылова
ЛЕКСЕМА «ВОЗДУХ» В КНИГАХ Д.А. ГЛУХОВСКОГО ИЗ ЦИКЛА «МЕТРО»
В статье рассмотрено использование лексемы «воздух» в книгах Д.А. Глуховского «Метро 2033», «Метро 2034», «Метро 2035». Выявлены текстообразующая и изобразительная роли данной лексемы. Описание воздуха метро становится одним из основных средств создания автором постапокалиптического мира людей, спустившихся в метро перед ядерной катастрофой и живущих там уже более двадцати лет. Грязный, наполненный примесями, тяжёлый воздух, не дающий свободно дышать, символизирует в романе ловушку, в которую попали люди, спасшиеся от смерти в ядерной войне и медленно угасающие в условиях, неприемлемых для жизни. Им трудно дышать, они боятся радиации и вирусов, которые могут присутствовать в атмосфере, и мечтают о свежем воздухе, наполненном приятными ароматами. Главный герой, Артём, стремится выйти на поверхность и вывести туда всех жителей метро. Символом грядущего освобождения, символом позитивных перемен тоже становится воздух, но другой - чистый и свежий. Артёму удаётся исполнить свою мечту и попасть в мир чистого воздуха, но остальные жители метро отказываются выйти на поверхность. Грязный, заражённый, тяжёлый воздух метро для них связан с идеей защищённости, «синицы в руках», которую они не хотят поменять на «журавль» свободы - чистый воздух.
Ключевые слова: лексика, семантика, лексема, воздух, Дмитрий Глуховский, «Метро».
The article considers the use of the lexeme «air» in the books by D.A. Glukhovsky «Subway 2033», «Subway 2034», «Subway 2035». The text-forming and pictorial roles of this lexeme are revealed. The description of the air of the metro becomes one of the main means of creation of the post-apocalyptic world of people who descended into the metro before a nuclear catastrophe and have been living there for more than twenty years. Dirty, filled with impurities, heavy air, which does not allow them to breathe freely, symbolizes in the
M.N. Krylova
LEXEME «AIR» IN D.A. GLUHOVSKY'S BOOKS FROM THE CYCLE
«METRO»
© Крылова М.Н., 2019
novel a trap into which people had fallen, escaped from death in a nuclear war and slowly dying out in conditions unacceptable for life. It is difficult for them to breathe, they are afraid of radiation and viruses that may be in the air, and dream of fresh air filled with pleasant aromas. The main character, Artem, seeks to reach the surface and bring all the inhabitants of the metro there. The air also becomes symbol of the coming liberation, the symbol of positive change, but it is other air - clean and fresh. Artem manages to fulfill his dream and get into the world of clean air, while the rest of the metro residents refuse to come to the surface. The dirty, contaminated, heavy air of the metro for them is associated with the idea of security, which they do not want to change for freedom symbolized by clean air.
Key words: vocabulary, semantics, lexeme, air, Dmitry Glukhovsky, 'Metro'.
Книги Д.А. Глуховского из цикла «Метро» стали событием в российской фантастической литературе начала XXI века. На данный момент это трилогия, в составе которой три романа: «Метро 2033» (2005), «Метро 2034» (2009), «Метро 2035» (2015) [1]. Сформировалась «Вселенная Метро» (серия книг, действие в которых происходит в одном фантастическом мире), и в неё входят как книги Д.А. Глуховского, так и произведения других писателей. Основой фантастического мира Метро является предположение, по которому жизнь человечества после глобальной ядерной катастрофы продолжается в метро. У Д.А. Глуховского это московское метро, в других книгах межавторской серии - метро других городов. Впрочем, у многих соавторов серии действие вышло за пределы метро, переместилось на поверхность. Компонентом вселенной являются также компьютерные игры, основанные на данном сюжете [2]. Первая книга Д.А. Глуховского стала толчком для формирования целого мира книг и игр: автору удалось каким-то образом угадать желания и интересы (читательские, игровые, культурные) многих своих современников.
Книги о метро Д.А. Глуховского привлекают внимание исследователей. Литературоведам интересен хронотоп произведений [3], их жанровая природа [4], отдельные образы в них, к примеру, образ библиотеки [5]. Лингвисты обращают внимание на лексические средства создания автором антиутопического мира [6].
Предметом нашего исследования стала одна лексема в произведениях Д.А. Глуховского из «Вселенной Метро 2033» - лексема «воздух». Целью стал анализ использования писателем этой лексемы, выявление её роли в реализации авторского замысла.
Каждое слово в художественном тексте значимо, и это несомненно для лингвистов. Д.И. Рахимова посвящает кандидатскую диссертацию семантике и функционированию лексемы «игра» в романе В.В. Набокова «Защита Лужина» и выявляет, что «использование тех или иных лексем не безразлично для экспрессивно-стилистической значимости текста, так как они не только называют какие-то предметы, явления, состояния, действия, но одновременно осложняют семантику текста дополнительными смыслами» [7, с. 6]. Кандидатское исследование М.А. Богдановой посвящено форме, семантике и функциям лексемы «хорошо» как «широко употребляемого слова, лексико-семантические варианты которого обусловлены его грамматическим статусом и зависят от контекста» [8, с. 3]. Е.Н. Сороченко выявляет важность лексемы «мягкий» и ее производных в тексте романа И.А. Гончарова «Обломов» как средств описания характера и внешности персонажей [9]. Е.А. Валькова рассматривает лексему «свет» в романе А.С. Пушкина «Евгений Онегин», посредством которой здесь «получает реализацию концептуальная единица русской картины мира - общество» [10, с. 40].
Лексема «воздух» привлекла наше внимание в первую очередь потому, что она используется Д.А. Глуховским очень часто. В романе «Метро 2033» (далее в примерах - 1) слово «воздух» использовано 53 раза; в романе «Метро 2034» (далее - 2) - 50 раз; в романе «Метро 2035» (далее - 3) - 69 раз. Общее количество словоупотреблений - 172. Столь час-
тое использование не случайно: у лексемы «воздух» в смысловой структуре анализируемых произведений особая нагрузка.
Лексема «воздух» выполняет в тексте изобразительную функцию: с её помощью автор детализирует описание жизни и была жителей метро. Воздух в метро, как правило, нечист и наполнен неприятными запахами и различными примесями, которые особенно сильно ощущаются потому, что люди находятся в замкнутом пространстве и доступ свежего воздуха к их жилью невозможен. Это, к примеру, запах гнили: «В лицо дохнуло тяжелым, отдающим гнилью воздухом, и на мгновение мышцы отказались повиноваться, как он ни старался заставить себя сделать следующий шаг» (1); продукты горения и запах гари: «... Тяжелая гарь в воздухе»; (1) «...В воздухе стоял запах пороховой гари» (1); ржавый запах, связанный с тем, что в метро множество железных предметов, которые ржавеют: «...Втянуть носом ржавый воздух» (2); пыль: «Зал был темен, а в воздухе висела пыль, серебристо переливаясь в лучах фонарей» (2). Лексема «воздух» часто сопровождается соответствующими эпитетами: «спертый воздух» (2), «тяжелый воздух» (2), «в мутном воздухе» (3), «воздухом ржавым в лицо» (3) и др.
В метро, этом замкнутом пространстве, исключено или очень затруднено проветривание, поэтому запах или примесь в воздухе остаются здесь надолго: «В воздухе висела тяжелая каменная пыль, со стороны станции полз едкий дым» (1), «Тишина, пыль в воздухе висит» (3). Каждый запах и привкус воздуха в таких условиях усиливается и становится более заметным: «Дышать тоже становилось тяжелее - но не из-за влажности, а из-за непривычного терпкого привкуса, который появился здесь у воздуха» (2). Наличие устойчивых примесей в некоторых районах метро настолько значительно, что воздух даже перестаёт казаться воздухом: « ...Вместо воздуха была водяная пыль, смешанная с цементной пылью - и воздух от нее становился тоже бетонным» (3).
В метро героев часто окружает темнота. Органы зрения не помогают им в этом случае анализировать происходящее, а воздух в темноте становится индикатором и запаха (работает обоняние героя), и движения (работает осязание и ещё какие-то новые чувства, начавшие вырабатываться у людей, живущих в постоянной темноте): « ...Легчайшее колебание воздуха сказало ему, что это таинственное существо находится в считаных сантиметрах от его лица» (1). Для восприятия реальности важным становится температура воздуха: «Обдало гарью и жарким воздухом» (2), «Шумели добытые где-нибудь наверху обогреватели, гнали лопастями горячий воздух на сырую штукатурку» (3).
Воздух, его состояние, наполненность запахами и примесями, степень его чистоты становятся для жителей метро способами освоения мира, средствами получения информации о нём. В этом они приближаются к животным или, например, к мутантам, живущим теперь на поверхности: «Артем точно знал, что сейчас они рассматривают его, втягивают сырой воздух, изучая его запах, и ждут» (1).
Воздух, который не наполнен отвратительными запахами и неприятными примесями, который приятен, встречается героям романа нечасто, и его описания контрастируют с изображением грязного воздуха. Этот воздух может ассоциироваться с домом - тем участком подземного мира, который стал для героя родным, где он чувствует себя в относительной безопасности: «Здесь было уютно и как-то очень живо, в воздухе стоял вкусный домашний запах» (1). Чистый воздух одновременно привлекает и настораживает жителей метро: «Воздух здесь был какой-то прозрачный, дышалось на удивление просто, темнота не казалась пугающей» (1). Приятный по составу и аромату воздух не обязательно наполнен домашними запахами или чудными ароматами. Для героя может стать приятным даже запах гари, если он говорит о чём-то важном: «В воздухе витал легкий приятный аромат гари, и Артем удивленно подумал, уж не на бензиновой ли она [дрезина - М.К.]
тяге» (1). Однако отсутствие в воздухе каких-либо примесей, например, при дыхании через противогаз, - «безвкусный, стерильный воздух» (2) - также неприятно для героя.
В тексте постоянно акцентируется такое качество воздуха, как недостаток кислорода. Ярким эпитетом для этого становится окказиональное причастие выдышанный: «В тяжелом, выдышанном воздухе несся странный, зловещий клич» (2).
Жители метро отрезали себя от свежего воздуха сознательно, так как воздух наверху стал отравленным. Одна из основных целей выживших москвичей - очистить этот воздух, оставить на поверхности радиацию и смертельные примеси: «Герметические затворы защищают их от радиации и чудовищ с поверхности, изношенные фильтры очищают воду и воздух» (2), «С обоих концов зал станции был обрублен по эскалаторы - сами замуровали и законопатили себя внутри, чтобы с поверхности воздух отравленный не тек...» (3). В тексте неоднократно подчёркивается, что воздух опасен и может нести невидимую, не воспринимаемую глазом смерть - радиацию: «Он был такой же вкрадчивый и ядовитый, как воздух тут, наверху: на вкус - вода; но и воздух на вкус был — жизнь, а скольких сгубил» (3), «Они дышали здесь зараженным воздухом, пили, наверное, зараженную воду, вот почему она была такой странной на вкус...» (1). Свежий воздух стал опасным, а затхлый и наполненный примесями - практически родным. Другого у жителей подземного мира нет.
Время от времени в метро случаются эпидемии разных болезней, от которых вымирают целые станции, и жители боятся заразиться. В этом случае воздух становится предполагаемым средством заражения и воспринимается как вредная и опасная субстанция, содержащая и передающая вирус: «Он заразил здесь весь воздух! Подыши мы им еще немного и нам конец» (1). Люди не знают точно, как передаётся зараза: «Не то через воздух летит, не то люди разносят» (3), но начинают ненавидеть воздух, которым дышат, и бояться его.
В тексте всех романов цикла присутствует сильный мотив затруднённого дыхания. Героям не хватает воздуха в различных ситуациях: «...Каждая клеточка тела молила о глотке воздуха, но вдохнуть было никак нельзя» (1), «Хотел закричать, но не хватило воздуха» (2), «У Артема осталось бедного воздуха всего капля» (3), «Не было воздуха говорить» (3), «Этой полуправды хватило на то, чтобы их провели через зал - душный, будто со станции откачали весь воздух» (2), «Трудно дышалось: через фильтры не проходило столько воздуха, сколько Артему сейчас было нужно» (3). Недостаточное количество воздуха может стать одной из причин для нападений и конфликтов: «Им тут места не хватает! Воды! Воздуха! Грибов!» (3).
В снах и мечтах героев, которые время от времени описываются в романе, чистый воздух выступает одним из признаков прекрасной грёзы, мечты: «...Здания были действительно огромными, но они не давили своей массой, нет, светлые, легкие, словно сотканные из сладкого здешнего воздуха, они парили, чуть не отрываясь от земли» (1). Та же ситуация - в мифологии, появившейся в метро, в рассказах о якобы существующих здесь удивительных местах: «А летом купол этот открывается - и живут они на свежем воздухе» (3).
Естественно, что мечта героя о выходе на поверхность, из мира Метро, также связана для него с представлением о другом воздухе там, наверху. Артём мечтает «с наслаждением глотать воздух, раскрашенный ароматами растений...» (1). Он завидует тем, кому выйти на воздух уже удалось: «Строят на поверхности базу. Мы - в метро сиди, да, Жень, а они будут воздухом дышать!» (3).
Как только Артём оказывается на поверхности, ему хочется «снять тесный противогаз, глотнуть свежего воздуха, каким бы ядовитым он ни был» (1). И он сделал это, несмотря на опасность, пусть и на мгновение, - снял противогаз и «полной грудью вдохнул горький холодный воздух» (1). Каждый раз, когда герой оказывается на поверхности, он
стремится вдохнуть этого воздуха, потому что, даже если он грязный, но всё равно - свежий, не такой, как в метро: «Потом он закрыл глаза, снял респиратор и впустил в себя морозный воздух, напитанный ржавым запахом свежей крови» (2), «Хлебнул сладкого и горького воздуха. Совсем другого воздуха, чем в метро. Свежего» (3), «Артем глотнул воздуха холодного и завернул за угол» (3).
Мечта о свободе, о выходе наверх - это для Артёма в первую очередь мечта о свежем воздухе: «Всех наших... Разместил бы... На воздухе... Жили бы...» (3). В третьей части трилогии желание попасть наверх и вывести из метро его жителей становится для Артёма самым важным в жизни, становится её целью: «Мы наверху родились. Там наше место. На воздухе. Мне там дышится по-другому!» (3). Он пытается уговорить других, и среди аргументов важнейшим является воздух: «Это кладбище, метро. Мы никогда тут никем не станем. Мы не будем тут людьми. Ничего нового не сделаем. Не вырастем. Мы тут болеем. Вырождаемся. Воздуха нет. Тут места нет. Тут тесно» (3). И Артём уходит из метро, пусть остальные и не идут за ним, но теперь он будет дышать свежим воздухом, о котором так мечтал.
Итак, в содержательной структуре вселенной Д.А. Глуховского «Метро 2033» лексема «воздух» имеет особое значение. Автор создал оригинальный художественный мир, в пределах которого воздух очень важен. Жители его постапокалиптической вселенной живут под землёй и лишены свежего воздуха. С помощью лексемы «воздух» писатель изображает этот ужасающий мир, где свежий и чистый воздух - только мечта и миф, где люди постоянно вдыхают воздух, наполненный неприятными запахами и примесями. Жители метро постоянно ощущают недостаток воздуха, им трудно дышать, и именно этот воздух -затхлый, ржавый, пыльный, мутный, тяжёлый, сырой - теперь неотъемлемая часть их существования. Воздух может быть отравленным, нести опасность и смерть - радиацию, вирусы. Люди одновременно хотят дышать и боятся воздуха метро. Грязь этого воздуха -символ нежизнеспособности мира метро и грядущего угасания его жителей.
Чистый воздух присутствует в мечтах и снах героев и в мифологии метро. Чистый воздух - это одна из причин, по которой главный герой, Артём, стремится выйти из метро на поверхность. Это символ свободы и позитивных перемен в жизни.
Библиографический список
1. Глуховский Д.А. Метро 2033. Метро 2034. Метро 2035: фантастические романы. М.: АСТ, 2018. 848 с.
2. Вселенная Метро 2033. URL: http://www.metro2033.ru (дата обращения -24.12.2018).
3. Ловицкий H. Хронотоп романа Д. Глуховского «Метро 2033» // Международный журнал экспериментального образования. 2014. № 6-2. С. 117-118.
4. Григоровская А.В. Реализация функций волшебной сказки в структуре антиутопий Д. Глуховского «Метро 2033» и Д. Быкова «ЖД» // Вестник Иркутского государственного лингвистического университета. 2011. № 2. С. 82-91.
5. Григоровская А.В. Образ библиотеки в антиутопии Д. Глуховского «Метро 2033» // Русский язык как фактор стабильности государства и нравственного здоровья нации: Тр. и мат. II Всерос. науч.-практ. конф. Редактор О.В. Трофимова. М.: Мандр и К, 2010. С. 227231.
6. Гуанцзе Ч. Лексические средства создания антиутопического мира в романе Д. Глуховского «Метро 2033» // Иностранные языки в высшей школе. 2016. № 1 (36). С. 115-120.
7. Рахимова Д.И. Семантика и функционирование лексемы игра (на материале романа В.В. Набокова «Защита Лужина»): автореф. дис. ... канд. филол. наук: 10.02.01. Казань, 2012. 21 с.
8. Богданова М.А. Форма, семантика и функции лексемы хорошо: автореф. дис. ... канд. филол. наук: 10.02.01. М., 2014. 23 с.
9. Сороченко Е.Н. Особенности употребления лексемы «мягкий» и ее производных в тексте романа И.А. Гончарова «Обломов» // Язык и культура (Новосибирск). 2016. № 26. С. 78-82.
10. Валькова Е.А. Лексема общество и ее функционал в романе А.С. Пушкина «Евгений Онегин» // Русский язык в славянской межкультурной коммуникации: история и современность: Сб. научн. тр.; отв. ред. О.В. Шаталова. М.: Изд-во МГОУ, 2016. С. 40-45.
References
1. Glukhovsky D.A. Metro 2033. Metro 2034. Metro 2035: fiction novels. Moscow, 2018.
848 p.
2. The universe of Metro 2033. URL: http://www.metro2033.ru (date of application -24.12.2018).
3. Lovitsky H. The chronotope of the novel «Metro 2033» by D. Glukhovsky // International journal of experimental education. 2014. Vol. 6-2. P. 117-118.
4. Grigorovskaya A.V. The implementation of the functions of the fairy tale in the structure of the dystopia «Metro 2033» by D. Glukhovsky and «Railway» by D. Bykov // Bulletin of Irkutsk State Linguistic University. 2011. Vol. 2. Р. 82-91.
5. Grigorovskaya A.V. The image of the library in the dystopia «Metro 2033» by D. Glukhovsky // Russian language as a factor of stability of the state and the moral health of the nation. Moscow, 2010. P. 227-231.
6. Guanjie Ch. Lexical means of creating an anti-utopian world in the novel «Metro 2033» by D. Glukhovsky // Foreign languages in higher education. 2016. Vol. 1 (36). P. 115-120.
7. Rakhimov D.I. The semantics and functioning of the lexeme game (on the material of the novel by V.V. Nabokov «The defense of Luzhin»): Abstract of the dissertation. PhD in philology: 10.02.01. Kazan, 2012. 21 p.
8. Bogdanova M.A. The form, semantics and functions of the lexeme are good: Abstract of the dissertation tion. PhD in philology: 10.02.01. Moscow, 2014. 23 p.
9. Sorochenko E.N. Features of the use of the lexeme «soft» and its derivatives in the text of the novel «Oblomov» by I.A. Goncharov // Language and culture (Novosibirsk). 2016. Vol. 26. Р. 78-82.
10. Valkova E.A. Lexeme society and its functionality in the novel «Eugeny Onegin» by A.S. Pushkin // Russian language in Slavonic intercultural communication: history and modernity. Moscow, 2016. P. 40-45.
