«Кристаллическая» форма домбровых кюев западного Казахстана (Рецензирована) Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

УДК 787.6(574.1)

ББК 85.315.68(5Каз)

У 84

Утегалиева С.И.

«Кристаллическая» форма домбровых кюев Западного Казахстана

(Рецензирована)

Аннотация:

В статье на материале домбровой музыки Западного Казахстана выявляется взаимосвязь модально-композиционных схем кюев с натурально-обертоновым рядом. Композиционные структуры казахских пьес в квартовом и квинтовом строях напоминают строение кристалла.

Ключевые слова:

Западно-казахстанский домбровый кюй, домбра, натурально-обертоновый ряд, «кристаллическая» форма, модально-композиционная схема.

Utegalieva S.I.

“The crystal” form of Dombra cues of West Kazakhstan

Abstract:

In the paper, the Dombra music of West Kazakhstan is used to reveal the interrelation of modal-composite schemes of cues with the natural-overtone raw. Composite structures of the Kazakh pieces in quart and quint systems remind a crystal structure.

Keywords:

West-Kazakhstan Dombra cue, Dombra, natural-overtone raw, “the crystal” form, the modal-composite scheme.

Композиционное строение домбровых кюев западного Казахстана связано с их тембро-регистровым делением на бас-буын, орта-буын (начальное и среднее звенья), а также сага (кульминационный раздел) [1: 40-41]. Их основные ладовые опоры обнаруживают опосредованную связь с натурально-обертоновым рядом [2: 102-110].

Тоны открытых струн домбры по-разному представлены в системе звуковысотных отношений. Так, в композиционных схемах западно-казахстанских домбровых кюев с нижней опорой d-g, звук g (мелодическая струна) нередко доминирует и программирует модальные опоры других (в особенности верхнего) регистров, т.е. фактически всю вертикаль, которая слышима и реально звучит.

Приведем схему кюев с опорой d-g (пример № 1).

Пример № 1

(разностный тон)

Ладовая опора раздела I сага есть измененный вариант опоры нижнего регистра - d-g (см. бас-буын), где квартовый тон g переносится на октаву вверх - d-g1 [3]. Происходит трансформация простого интервала в составной. Основная опора II сага - d-d2 представляет собой двухоктавное повторение нижнего тона - d (открытая струна) [4].

Октавные модификации (переносы) главной опоры d-g определяют основу первой модально-композиционной схемы (см. пример № 1). Опорные тоны регистров родственны между собой и совпадают с 2, 3, 4 обертонами натурального ряда. Даже опора среднего регистра (тема) - g-d1 - воспринимается как обращение основных тонов открытых струн.

Поскольку нижняя опора - кварта принадлежит к двойственным интервалам, составляющие ее тоны могут попеременно выступать в качестве опорных. Поэтому в звучании верхнего регистра (зона II сага) возникает переменность между d2 и ^. В одних случаях преобладает нижняя опора d, в других - g. Использование временной местной опоры ^-^ в ходе развития кюя как бы восстанавливает «тональный» баланс [5].

Итак, в данной модально-композиционной схеме представлены разные модификации квартового интервала - d-g, данного в обращении, регистровых переносах, октавных дублировках. Несмотря на единый (общий) звуковой состав модальных опор, все трансформации квартового интервала привносят в звучание новые оттенки, способствуют тембро-регистровому обновлению. Изменяется тембровая окраска основных тонов открытых струн и их регистровых дублей.

В модально-композиционной схеме с опорой бас-буын на d-a основным тоном становится d (бурдонная струна), поскольку другая открытая струна зажимается. Звук a -заместитель g, выступает в качестве верхнего звука опоры d-a. Модально-композиционная схема с опорой d-a почти во всем сходна с предыдущей. Квинта d-a также определяет всю вертикаль, точнее модальные опоры других регистров (см. пример № 2.).

Пример № 2.

Опора бас-буын - d-a проецирует октавный дубль - d-a1 в разделе I сага. Опора II сага, как и в первой схеме, складывается из основного тона d и его двухоктавного дубля d-d2. Эти модальные опоры производны от квинты d-a. Звук a1 и d2 (в I и II сага) являются 2, 3, 4 обертонами от нижних тонов в соответствии с натуральным рядом. Модальные опоры среднего регистра - a-d1- a-e1- b-f (реже c1-g1) лишь отчасти связаны с тонами открытых струн (например, a-d1, а-e1 как квинтовая транспозиция). Их появление вносит определенный контраст в общее звучание.

Модально-композиционные схемы с I сага особенно органичны, поскольку опоры всех регистров повторяют нижние - d-g/ d-g1; d-a/ d-a1. И лишь позже, Курмангазы (1823-1898) в своих кюях вводит новый раздел II сага, утвердив опору d-d2. Следовательно, тоны открытых струны активно участвуют в формировании звуковысотных отношений в вертикальном срезе. Каждая из них проецирует свою систему опор и, соответственно, «ладотональную» окраску. Именно основные тоны открытых струн домбры d и g порождают две композиционные модели кюя. Первая из них соответствует модально-композиционной схеме с d-g (главная струна - g), преобладает мажорное наклонение, вторая - с опорой - d-a (главная струна - d), доминирует минорное наклонение [6]. При этом модально-композиционная схема с опорами открытых струн на d-g отражает более ранние пласты казахской домбровой музыки. Кюи с нижней опорой d-a (одна открытая струна - d), вероятно, возникли позже. В них уже происходит замена основного тона мелодической струны - g на a, выступающего его эквивалентом.

Учитывая, что модальные опоры взаимосвязаны между собой, производны от бурдона открытых струн, их возникновение в значительной мере предопределено музыкально-

б-б

о-б

І сага II сага

акустическими возможностями самого инструмента. Курмангазы, добавив недостающее звено (новый «узел») в кюе, расширив звуковой диапазон, не только не нарушил музыкальноакустических закономерностей, лежащих в основе домбровой музыки и проявляющихся в ее звуковысотной системе. Будучи замечательным музыкантом, он способен был предслышать модальную опору нового раздела кюя - II сага. И в этом заключается его главная заслуга. Бурдон открытых струн позволяет домбристам услышать производные от них модальные опоры разных регистров. Действительно, и те, и другие резонируют между собой на расстоянии и непосредственно, находятся в согласии (гармонируют) друг с другом.

Если в музыке сибирских тюрков модель «расщепленного» звука представлена в развернутом виде (первые 14-16 обертонов натурального ряда) и напоминает свободный энергетический поток, то в домбровых кюях она сворачивается и опосредуется (первые четыре «обертона» натурального ряда), трансформируется в звучащее «твердое тело». Согласно законам физики, энергия имеет разные формы выражения (в виде процесса или твердого «тела»). Она не исчезает, а трансформируется. В данном случае «энергия» расщепленного звука преобразуется в «энергию вещества».

Модально-композиционная схема кюя образует его внутренний каркас (см. примеры 1 и 2), сравниваемый с кристаллической формой («решеткой»), составляющий основу твердого тела. Она (решетка) предстает в виде пространственно-периодического расположения «атомов или ионов в кристалле». «Точки их расположения называют узлами кристаллической решетки» [7: 663].

Исполнение домбрового кюя подобно звучащему «кристаллическому телу». Модальные опоры, связанные друг с другом, напоминают «узлы» кристаллической решетки. Они образуют основные грани «кристалла». По сути «кристаллическая» форма воспроизводится в исполнении любого кюя, только внутреннее ее наполнение будет различным. В соответствии с двумя композиционными моделями и большим количеством производных от них модально-композиционных схем образуется такое же число «кристаллических тел». Модальные опоры низа и верха наиболее устойчивы (неизменны). «Узлы» среднего регистра более подвижны и способствуют образованию новых «граней» «кристалла» в зависимости от характера и содержания кюев. Подобно кристаллу, домбровый кюй усложняется путем включения все большего количества других модальных опор. Так, «кристаллическая» форма кюев с модальной опорой d-g с использованием только одной (I) сага будет выглядеть следующим образом (рис. 1).

Основу данной трехгранной призмы составляют модальные опоры бас-буына d-g (g-g), I сага - d-g1. При этом взаимосвязи между ними, включая и унисонный «узел» - g-g (в бас-буын), отмечены соединяющимися линиями. Эти опоры, образуя «узлы» «кристаллической» формы, можно уподобить плоским граням многогранника. В данном случае они образуют треугольник правильной формы. Модальные опоры, возникающие на бурдонной или мелодической струнах, выписаны соответственно с правой или левой сторон.

Взаимосвязи тонов - d-g-g1 (I сага) или d-g (на бурдонной струне) - g1 (почти как повторение предыдущего), а также g-g-g1 - образуют три «грани кристалла». D-g-g - его основание. Если включить модальную опору темы - g-d1, то получим еще один «узел кристаллической решетки» и, соответственно, новые грани: g-g-d1 (тема). Новый звук d1 будет «резонировать» с верхним g1 и нижним g (еще одна грань), а также с нижним d и g (другая грань), т.е. с основными тонами открытых струн. «Грани кристалла», образуемые модальными опорами темы, выделены другим цветом (см. рис. 2). К предшествующим добавились три новые звучащие «грани», образовалась шестиугольная призма.

При введении модальной опоры II сага образуется узел связи d-d2, что приводит к появлению иных «граней кристалла». Среди них - d-d2-g (одна), g1-d2-d (вторая), g-gI-d2 (третья), d-d2-g (четвертая, на бурдонной струне), g-d1-d2 (пятая), g-d1-d2 (шестая, на бурдонной струне, как дубль предыдущей), g1-g-d (седьмая), g1-g-g (восьмая) (см. рис. 3). В результате образуется кристалл с 14 гранями. Среди них есть «внешние» (с участием открытых струн) и «внутренние» грани (возникающие от производных модальных опор,

включая унисон g-g). Так, к первым можно отнести связи тонов d-g-g (бас-буын), g-g-dI(тема), d-gI-g (I сага), d-d2-g (II сага). Ко вторым - «грани», «резонирующие» на расстоянии, т.е. потенциально звучащие, как «сонорный фон» - g-g-g1, g-d2-g, d-gI-g, g-gI-d2, а также - g-dI-g, dI-g-d2, dI-gI-d2, d-dI-g (с одной или двумя открытыми струнами).

Анализ модальных опор, используемых в вышерассмотренных композиционных схемах западно-казахстанских кюев, показывает, что верх музыкального пространства есть зеркальное отражение низа. При включении «узла» II сага в «кристаллическую» форму становится очевидным, что верхние модальные опоры зеркально подобны нижним. Они симметричны относительно горизонтальной прямой d1-d1, существующей потенциально. Действительно, открытым струнам d-g противостоят опоры верхнего регистра d2 (II сага) - g1 (I сага), данные в обращении (рис.З). Во второй модально-композиционной схеме также верхние опоры (II и I сага) - d2 и a1 являются зеркальным отражением нижних тонов - d-a. Реально же модальная опора d1-d1 занимает серединное положение в качестве углового «узла» кристаллической решетки.

Учитывая, что бурдонная и мелодическая струны зеркально подобны друг другу, все «узлы кристаллической решетки», образуемые на струне g, автоматически проецируются на струну d как их зеркальное отражение, потенциально звучащее музыкальное пространство. В этом случае «узлы» «кристаллической решетки» должны быть перенесены на правую сторону (струна d), а связи опор выделены пунктирной линией. В результате образуется сложная прозрачная призма (правильный многогранник) с большим количеством внешних и внутренних (26) граней. Его основу составляют треугольники и квадраты правильной формы. Верх и низ, а также правая и левая части звукового «многогранника» зеркально симметричны (см. рис. 4).

Левая часть подобна правой. Речь идет о симметрии относительно прямой d-d2. Данная модальная опора будет разделять музыкальное пространство по горизонтали. Другая линия d1-d1 - унисонный «узел» - расчленяет его по вертикали. Следовательно, образуются две основные оси симметрии - горизонтальная и вертикальная. Открытая струна g, вместе со своими унисонными и октавными эквивалентами, будет образовывать квадрат - g-g-gI-gI.

В то же время вершина и основание многогранника (самый высокий и низкий звук) связаны с модальной опорой d-d2, тоны которой соответствуют нижнему и верхнему «узлам» «кристаллической решетки». Как видно (рис. 4), все «узлы» «кристаллической» формы будут производными от модальной опоры d-g. Освоение новых разделов (I и II сага) способствовало постепенному сложению звучащего «кристалла», формированию недостающих граней.

Обратимся к модально-композиционной схеме с опорой d-a. Основные составляющие «кристалла», включающие зоны бас-буын, I сага, а также временную опору на d-d1, представлены на рис. 5. В кюях с рассмотренной модально-композиционной схемой, серединная, связующая опора d-d1 - предслышима, потенциально присутствует, даже если она реально не звучит. Образуется трехгранная призма с вершиной на a1: a-aI-dI (левая), a-d-a1 (серединная), d-a1-d1 (правая сторонами), d-a-d1 (основание).

Если добавить модальные опоры зоны орта-буын и II сага, то появятся новые «узлы» и «грани» «кристаллического тела» кюя (см. рис. 5). Они заштрихованы другим цветом. Учитывая, что данная модально-композиционная схема порождает больше опор среднего регистра, то соответственно и выбор «граней» будет шире (см. рис. 6). С освоением разных модальных опор орта-буын структура звучащего «кристалла» усложняется. Появляются новые внутренние «грани», которые взаимодействуют между собой (смежные стороны многогранника) и с основанием (опоры нижнего регистра). Так, с введением темы на модальной опоре a-d1 появляются следующие грани - a-dI-a, а также a-dI-d (с опорными тонами нижнего регистра).

Процесс вращения «кристаллической» формы кюя вокруг своей оси (d-d2) можно изобразить схематически в виде спиралеобразного движения между основными модальными опорами. Образуются пять перевернутых «чаш», противоположных друг другу (см. рис. 8)

Следовательно, домбровый кюй предстает в виде звучащего «тела», структуру которого можно сравнить с многогранным «кристаллом», «играющим» разными оттенками. Подобно ему, он (кюй) поворачивается теми или иными «гранями», гармонирующими между собой непосредственно и на расстоянии. Налицо устойчивость, неизменность каркаса многоугольной «призмы» и обновление отдельных ее «граней». Рассматриваемый «многогранник» следует отнести к поликристаллическим «телам» [9].

«Кристаллическая» форма домбровых кюев весьма показательна для западноказахстанских их образцов (квартовый строй), имеющих звеньевую структуру. Пьесы других регионов республики ориентированы на песенную мелодику и отличаются иной, преимущественно вариантно-строфической формой. Учитывая, что тембро-регистровое развитие является преобладающим, контуры «кристаллических» образований в них также присутствуют.

Сказанное позволяет по-новому взглянуть на феномен домбровых кюев казахов. Их основу составляет натурально-обертоновая звуковая система, присущая в целом азиатской музыке [10: 16]. Более того, сравнение домбрового кюя с «веществом» дает возможность говорить о разных этапах в эволюции музыки тюрков - от открытого энергетического процесса (горловое пение) - через «кристаллическое тело» (домбровый кюй) - к ветвистому «дереву» (мугам).

Примечания

1. См. Аманов Б. Композиционная терминология домбровых кюев // Инструментальная музыка казахского народа. Алма-Ата, 1985. С. 39-48. Домбровые кюи Западного Казахстана делятся на два (низ и верх) или три (низ - середина - верх) регистра. Если первые из них исторически относятся к более ранним формам, то вторые - возникли позже. Так, пространственная дихотомия присутствует в домбровых и кобызовых кюях в квинтовом строе. Со временем внутри каждого из разделов буынной формы-схемы (бас - орта - сага) происходит дифференциация. Зона сага начинает делиться на I и II, а собственно бас-буын состоит из вступительного и тематического (т.н. негизги буын) подразделов.

2. О связи кульминационных зон домбровых кюев при квартовой и квинтовой настройках с натуральным рядом в свое время писал П. Аравин. См.: Аравин П. Строение кульминаций в казахских кюях // Аравин П. Степные созвездия. Очерки и этюды о казахской музыке. Алма-Ата: Жалын, 1979. С. 101-112. В данной статье идеи известного ученого получили дальнейшее развитие.

3. Нами используется общепринятая релятивная система нотации в строе Реальная же высота звучания домбры - на октаву ниже, что находит отражение в обозначениях ладовых опор и композиционных схем.

4. Взаимосвязи тонов в приведенных примерах указаны стрелками.

5. В скобках обозначен звук g большой октавы как разностный тон, не звучащий на домбре, но предслышимый (резонирующий) и производный от верхнего g1.

6. Внутри этих моделей складываются разнообразные модально-композиционные схемы с одной, двумя разделами сага или без нее, с несколькими зонами орта-буын и т.д.

7. Советский энциклопедический словарь. М.: Сов. энциклопедия, 1979. Особое внимание уделяется выращиванию и изучению свойств кристаллов. Их специфика, связанная с правильной расположенностью в пространстве ионов или атомов, обозначается понятием «дальний порядок». Наименьшее количество атомов кристалла, сохраняющих при уменьшении его размеров, присущий данному кристаллу дальний порядок, называется «элементарной ячейкой». Из них фактически складывается кристаллическая решетка твердого тела. Атомы или ионы образуют узлы кристаллической решетки [7: 663].

8. Совершенно очевидно, что существует диагональная ось симметрии. Она проходит в глубине музыкального пространства и не выражена в реальных звуковысотных отношениях. Об этом свидетельствует дифференциация мелодической и бурдонной струн - на звонкую и приглушенную.

9. Различают моно- и поликристаллические тела, состоящие из одного или множества кристаллов. Большинство твердых тел представляют собой поликристаллы, т.е. скопления определенного количества мелких кристаллов [7: 663].

10. Назайкинский Е. Экмелика. Информативно-аналитический обзор. Зальцбург, 1997. [Рукопись].