25О. Н. Меренкова
КОЛЛЕКЦИОННАЯ ОПИСЬ Л. А. МЕРВАРТ КАК ОБРАЗЕЦ МУЗЕЙНОГО ДОКУМЕНТА
АННОТАЦИЯ. Статья посвящена описанию уникального архивного документа — описи № 3015, составленной Л. А. Мерварт в 1923 г на коллекцию индийских резных штампов для набойки узоров на ткани. Ценность описи заключается в том, что в ней содержится не только детальное описание всех 290 штампов и чернильные оттиски на каждый из них, но и краткое эссе об истории бытования предметов, написанное по собственным наблюдениям собирательницей коллекции. В нем также указан географический ареал приобретения этих ценных образцов.
Автор приводит классификацию штампов по типу вырезанных на них узоров и анализирует виды использованных орнаментов. В коллекции преобладают штампы с растительным орнаментом, преимущественно в виде стилизованных вьющихся ветвей с цветами и множеством листьев, а также геометрические узоры, сформированные из точечных рядов или прямых линий. Особый интерес представляют штампы с изображениями птиц, животных, божеств, небесных светил, а также со стилизованными арабскими надписями. Большинству штампов атрибуция дана самими собирателями, но даже для них семантика части изображений осталась загадкой, что представляет интереснейший материал для дальнейших исследований.
КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА: музейные коллекции, архивный документ, опись, штампы, история бытования
УДК 069.5
DOI 10.31250/2618-8619-2018-2-216-223
МЕРЕНКОВА ОЛЬГА НИКОЛАЕВНА — к.и.н., м.н.с. отдела этнографии Южной и Юго-Западной Азии, Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН (Россия, Санкт-Петербург)
E-mail: [email protected]
Работа с коллекцией N° 3015 деревянных резных штампов для набойки узоров на ткани, собранной А. М. и Л. А. Мерварт во время их экспедиции в Индию и на Шри-Ланку в 1914-1918 гг. (Мерварт, Мерварт 1927), позволила сделать удивительное открытие, поскольку в ее составе удалось обнаружить уникальную опись, оформленную Л. А. Мерварт в 1920-е гг. Эта опись и сейчас выступает не только как архивный документ, но и как образец музейного документа, на который может ориентироваться современный собиратель коллекций при оформлении новых поступлений.
Чем так примечателен этот документ и что отличает его от большинства других ранних описей индийских коллекций в собрании МАЭ РАН?
Многие ранние описи индийских коллекций часто представляют собой краткий список полученных в дар или приобретенных вещей, составленный либо дарителем, либо регистратором. В самых ранних описях описание предметов чаще всего или отсутствует, или минимально. Первичные описи позднее дополняются последующими перерегистраторами коллекций. Вносятся корректировки относительно размеров предметов, дополняется описание, а также фиксируется сохранность вещи на момент сверки. Иногда требуется полная переатрибуция предмета, если первичные данные были неверными.
Для получения более полного представления об истории поступления конкретной предметной коллекции исследователю практически всегда требуется обратиться к дополнительным источникам (например, к архивным документам и книгам поступлений).
Коллекция № 3015 чрезвычайно репрезентативна, она включает 290 резных набоек (штампов) с разнообразными орнаментами, использовавшихся индийскими мастерами для нанесения узоров на хлопчатобумажные ткани.
Бесценную информацию для исследователя содержит предисловие к коллекции, написанное Л. А. Мерварт по собственным наблюдениям. В нем изложена краткая история бытования штампов и их использования. Вот что пишет собирательница:
«Большая часть бумажных тканей, употребляемых для производства занавесов, подушек, покрывал и т. д. проходит через руки печатальщика — сккарг, то есть набивщика узора. Таким образом, большая часть бумажных тканей является набивными. По набивному узору делается вышивка, или узор раскрашивается иногда одним или несколькими цветами. Фон заполняется цветом или нитками, а может остаться без обработки. Иногда набитый узор только обводится краской или ниткой, иногда эта набивка сама по себе составляет украшение ткани.
На базаре набивщики сидят за своими низенькими столиками на полу открытых спереди балаганчиков-лавок. На земле рядом стоит горшок или черепок и лежит куча сккара — деревянных набоек. Женщины подходят, выбирают ту, рисунок которой им больше нравится, и мастер тут же вручную набивает их ткань. Заказчица при этом сидит рядом на корточках, жует бетель и ждет.
Очень часто заказчица — старуха-магометанка, сидит в бурке, закрывающей всю фигуру и голову, где оставлены лишь треугольнички для глаз. Она ждет, пока печатальщик напечатает ей на ткани узор. Потом она возьмет эту ткань домой, где по нанесенному узору младшие женщины вышьют узор. Может быть, это делается для надобностей своей семьи, но очень много и для продажи. Вышитую ткань та же старуха отнесет к одному из торговцев готовыми вышивками и продаст ему за очень маленькую сумму» (Архив МАЭ РАН. № 3015: 2-3).
Далее Л. А. Мерварт указывает, что «все эти набойки были приобретены на базарах у сккарг Северной Индии: в Дели, Лахоре, Лакхнау, Шринагаре и Кашмире. Штампы были отсортированы собирателями, но при распаковке в Музее при таможенном досмотре в 1923 г. (до приезда собирателей) все перемешались. Большой беды это не составляет. Так как сами сккарг часто переезжают
Рис. 1. Штамп со стилизованным узором из веток, по форме напоминающим сердце. МАЭ. № 3015-253 Рис. 2. Штамп, одна половина которого заполнена крупными, косо расположенными точками, другая — сложным, сильно стилизованным орнаментом из цветов. МАЭ. № 3015-160 Атрибуция Л. А. Мерварт. 1923. Фото О. Н. Меренковой. 2018 г.
из одного города в другой, беря с собой все свои набойки. Мода на узоры часто меняется, и все собранные здесь набойки общи для всей Северной Индии. Собирание их очень затрудняется нежеланием набойщиков продать свое орудие производства. Очень редко кто из них может сам по себе выточить новые набойки. Обычно их приходится заказывать и несколько дней ждать, к тому же для них это затратно» (Архив МАЭ РАН. № 3015: 2-3).
Эти записи представляются чрезвычайно ценными, поскольку дают очень живую картину использования штампов в быту, а также довольно четкий географический ареал их бытования и мест приобретения. В самой описи большая часть штампов не подписана по месту приобретения, лишь 15 штампов из 290, с № 264 по № 279 (Архив МАЭ РАН. № 3015: 60-63) имеют четкую привязку к месту покупки, а именно к Кашмиру.
Однако даже сам характер изготовления резных штампов указывает на различных мастеров, работавших в определенной технике. Некоторые штампы представляют собой искусно выполненные образцы с тонкой резьбой, множеством мелких деталей и даже полировкой, другие же кажутся незаконченными заготовками с незамысловатыми орнаментами (например, с диагонально расположенными точечными рядами), простыми мотивами (часто повторяющаяся стилизованная вьющаяся цветочная ветвь в различных вариациях), шероховатыми или даже зазубренными краями, в лучшем случае с треугольным держателем для пальцев.
Каждый штамп имеет четкий вырезанный узор, иногда он представляет собой закругленные штырьки, которые формируют основную композицию (например, точечные ряды, образующие зигзагообразные линии). В коллекции несколько образцов, напоминающих скорее заготовки для последующей обработки, их боковые стороны — это естественная структура дерева с природными неровными краями. Они напоминают собой грубо вырезанные бруски с орнаментом, который при желании мог бы быть дополнен множеством других элементов более искусным мастером.
Исторически в Индии лучшими видами древесины для создания поделок считались сандал, черное и железное дерево, гималайский кедр и тик (Гусева 1982: 199). Большая часть приобретенных
собирателями штампов вырезана искусными резчиками из тикового дерева. Тик — твердолиствен-ная порода деревьев, широко произрастающих в Индии, Бирме, Таиланде. Выбор этой породы дерева для производства штампов не случаен. Древесина тика имеет красивую золотистую выразительную текстуру, она отличается прочностью в использовании и стойкостью к погодным воздействиям. При этом древесина тика легко обрабатывается, содержащееся в ней натуральное тиковое масло делает ее стойкой против насекомых и гнили. Тик устойчив к неблагоприятным воздействиям даже без дополнительной обработки защитными средствами (Тиковое дерево 2018). Во многом благодаря этим полезным свойствам рассматриваемая коллекция прекрасно сохранилась.
В коллекционной описи, помимо письменного описания узоров на штампах и частичной научной атрибуции некоторых изображений, сделанной самой Л. А. Мерварт, имеется еще и чернильный оттиск на каждый штамп, что значительно облегчает работу с идентификацией предметов и составлением полного описания. Тем не менее иногда требуется уточнить или дополнить имеющееся описание для более точного представления о предмете.
По типу узоров штампы из коллекции можно поделить на несколько групп:
— штампы с растительным орнаментом;
— с геометрическим орнаментом;
— со смешанным растительным и геометрическим орнаментом;
— со стилизованными изображениями небесных светил (солнце, полумесяц, звездочки);
— с изображениями птиц и животных;
— с изображениями божеств;
— со стилизованными арабскими надписями.
Еще одна отличительная черта коллекционной описи Л. А. Мерварт — четкое и лаконичное описание каждого штампа. Описания представлены от самого простого («крупные точки, расположенные косыми рядами»1) до сложно-описательного («среди поля из мелких точек, окаймленного с двух сторон прямыми сплошными и точечными линиями, находятся два сильно стилизованных цветка в форме кувшинки»2).
Большинство узоров на представленных в коллекции штампах стилизованы. Например, некоторые растительные элементы (цветы и листья на вьющихся ветвях) обозначены штрихами или точечками. Однако наиболее часто встречаются композиции в виде закругленных вьющихся ветвей с цветами и бутонами различной формы, иногда вариации таких узоров оформлены горизонтальными линиями по краям, что предполагает нанесение их по краям ткани в качестве каймы. Поражает разнообразие стилизованных мелких веточек с различными цветами, бутонами и формой листиков, от самых крохотных (размером чуть более 1,5 см) до 15 см в длину.
Многие штампы совпадают по характеру узора и технике изготовления, что позволяет предположить, что они были изготовлены и приобретены в одном месте. К сожалению, в оригинальной описи Л. А. Мерварт не содержится сведений о примерной возможности сравнить хотя бы некоторые из изображенных цветочных композиций с реально существующими и произрастающими в Индии растениями (рис. 1).
В коллекции отмечено несколько вариаций со сложносоставными, или композитными, растительными и геометрическими орнаментами на одном штампе. Одна часть некоторых штампов заполнена точечным узором, а вторая может быть украшена вьющимися ветвями или другими цветочными мотивами (рис. 2).
1 Описание штампа для набойки № 18 // Опись коллекции МАЭ № 3015. Л. 7.
2 Описание штампа для набойки № 88 // Опись коллекции МАЭ № 3015. Л. 24.
Рис. 3. Ряд параллельных двойных углов и кайма из стилизованных трилистников. МАЭ. № 3015-197
Рис. 4. Изогнутая ветка со звездообразными цветами и копьевидными листьями. МАЭ. № 3015-186 Атрибуция Л. А. Мерварт. 1923. Фото О. Н. Меренковой. 2018 г.
Геометрические узоры представлены довольно широко. Большая часть из них состоит из стилизованных точечных рядов, расположенных кругами, зигзагами, сеточками, линиями. Точечные ряды также служат для разделения нескольких видов орнамента, расположенных на одном штампе линиями друг над другом.
Очевидно, что некоторые группы штампов из рассматриваемой коллекции использовались для декорирования краев ткани, их узоры могли применяться для создания каймы (рис. 3). Примером такого узора может служить штамп № 3015-186. Он имеет вытянутую прямоугольную форму, на нем узор в виде чередующихся стилизованных цветов, стебельки которых образуют волнообразно изогнутую ветвь с листочками. По нижнему краю штампа проходит сплошная горизонтальная черта, подчеркивающая основной узор (рис. 4).
Впрочем, в коллекции имеются и другие образцы для создания более широкой или даже двухрядной каймы. Однако для всех таких штампов характерна четкая сплошная черта, обрамляющая основную композицию.
В коллекции также обнаружились интересные образцы штампов (не более двух десятков) с изображениями птиц. В описи Л. А. Мерварт встречаются точные определения только двух видов птиц, изображенных на штампах, — это попугаи (№ 3015-71 и 3015-153) и павлины (№ 3015-14, 3015-20, 3015-158, 3015-242). Например, на штампе № 3015-14 изображены два стилизованных стоящих друг напротив друга павлина. На головах птиц хохолки в виде трезубцев. Головы и глаза выполнены в виде кружочка с точечкой-серединкой. Крылья птиц небольшие, сложены за спиной. Ножки выполнены схематично. Хвосты представляют собой окаймленную зубчатой линией закругленную композицию со штрихами внутри, имитирующими перья (атрибуция О. Н. Меренковой; рис. 5).
Можно предположить, что изображения попугаев и павлинов на штампах для набойки узора по ткани, наряду с пышной растительностью и разнообразными цветочными и плодовыми орнаментами, имеют благоприятное значение, относящееся к плодородию и процветанию.
В коллекции имеются также штампы с другими изображениями птиц, но они в большинстве случаев стилизованы, что затрудняет корректное соотнесение с конкретным видом.
Наиболее любопытны для исследования те группы штампов, узоры которых по стилю и тематике значительно отличаются от основной части коллекции. Прежде всего речь идет о следующих видах узоров: стилизованные изображения небесных светил (солнце и полумесяц); парные изображения коров (в данном случае это не просто животные, а мифологический персонаж); изобра-
Рис. 5. Два стилизованных павлина, стоящих лицом друг к другу. МАЭ. № 3015-14 Рис. 6. Стилизованный демон с копьем или трезубцем в руке. МАЭ. № 3015-117 Атрибуция Л. А. Мерварт. 1923. Фото О. Н. Меренковой. 2018 г.
жение женского божества, восседающего верхом на тигре или льве; парные изображения божества с трезубцем (нет четкого соотнесения с конкретным мифологическим персонажем); а также стилизованные надписи буквами арабского алфавита.
Анализируя фрагменты узоров с полумесяцами или фрагменты арочных композиций, внутри которых особым образом вписан растительный орнамент, можно предположить, что эти виды узоров пользовались спросом у мусульман Северной Индии. Эту гипотезу подтверждают и штампы с надписями арабским шрифтом, которые могли использоваться как отдельно, так и в сочетании с другими композициями. Сами собиратели не смогли точно определить смысл этих надписей, возможно, отчасти оттого, что они стилизованы. Это открывает пути для дальнейшего изучения.
Одну из загадок коллекции представляют парные изображения мифологических существ на штампах № 3015-117 и 3015-202 (рис. 6). В описи Л. А. Мерварт дает им следующее определение: «Стилизованный демон с копьем или трезубцем в руке».3 Это определение подходит обоим предметам, поскольку они идентичны по орнаменту и даже по размерам, отличие составляет лишь пару миллиметров. Можно предположить, что это стилизованные изображения неких зооморфных божеств племенного культа, однако для детального определения необходимо провести сравнительный анализ похожих изображений. На материале коллекции № 3015 это сделать невозможно в связи с отсутствием аналогов.
В описи Л. А. Мерварт имеются и примеры научной атрибуции, когда сама собирательница дает точное определение тому или иному изображению. Например, это относится к штампу № 3015-56 с изображением женского антропоморфного четырехрукого божества индуистского пантеона (рис. 7). Божество сидит верхом на хищном животном, имеющем смешанные черты льва и тигра. Его голова обращена в профиль. На персонаже — длинный передник или юбка. На голове — корона, в поднятых руках — трезубец и палица, в одной опущенной руке — цветок или плод,
3 Описание штампа для набойки № 117 // Опись коллекции МАЭ № 3015. Л. 30.
Рис. 7. Индусское божество верхом на тигре. Дурга. МАЭ. № 3015-56 Рис. 8. Бык/зебу с покрывалом или попоной на спине. МАЭ. № 3015-142 Атрибуция Л. А. Мерварт. 1923. Фото О. Н. Меренковой. 2018 г.
другой рукой персонаж придерживается за гриву животного. Тело зверя покрыто полосками-штрихами. Хвост поднят кверху и слегка изогнут. Л. А. Мерварт точно определяет это изображение как «.. .индусское божество верхом на тигре. На голове корона, в руках палица и трезубец. Дурга».4
Еще одной любопытной загадкой представляются парные идентичные изображения на штампах № 3015-132 и 3015-142 (рис. 8). Л. А. Мерварт описывает их как «бык/зебу с покрывалом или попоной на спине».5 Их отличие проявляется в том, что они зеркально противоположны: на одном штампе животное смотрит вправо, на другом — влево. Животные изображены в позе движения, ноги частично приподняты, имитируя шаги. Хвост опущен. Упряжь на шее и края попоны украшены орнаментом в виде точечного ряда.
Несомненно, что все изображения на штампах выполняли не только декоративную функцию. Их создатели вкладывали особый смысл в создаваемые узоры. Причем символика этих образов должна была быть понятна как самим печатальщикам, так и их заказчикам, по запросу которых набивался на ткань тот или иной узор.
Это предполагает перспективу для дальнейшего изучения, поскольку задача научиться читать этот символический текст представляет собой удивительный квест. Для современного исследователя он формирует обширное поле для гипотез, поскольку штампы коллекции № 3015 использовались для нанесения узора на ткани более ста лет назад, как минимум до 1914 г.
Все это лишь первичный опыт работы с описью уникальной коллекции Л. А. Мерварт, которая не только собрала редкие и интереснейшие предметы, но и сохранила историю их бытования до настоящего времени, создав практически образцовый музейный документ.
Рассматриваемая опись представляет особую ценность по нескольким причинам. Во-первых, несомненна уникальность самой коллекции. Во-вторых, в ней присутствуют комментарии собирательницы по истории бытования приобретенных предметов. Эта информация очень редко встреча-
4 Описание штампа для набойки № 56 // Опись коллекции МАЭ № 3015. Л. 16.
5 Описание штампа для набойки № 132 // Опись коллекции МАЭ № 3015. Л. 34.
ется в ранних описях, и, как правило, исследователям приходится заново искать ее или восстанавливать по архивам. Помимо этого, в описи содержатся чернильные оттиски всех 290 штампов и четкое описание каждого из них.
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРА
Архив МАЭ РАН. Опись коллекции МАЭ № 3015. 66 л. Гусева Н. Р. Художественные ремесла Индии. М., 1982.
Мерварт А. М., Мерварт Л. А. Отчет об этнографической экспедиции в Индию в 1914-1918 гг. Л., 1927.
Тиковое дерево // MasterShip. URL: http://masterteak.ru/publikatsii/tikovoe-derevo (дата обращения: 21.08.2018).
A COLLECTION DESCRIPTION BY L. A. MERVART AS AN EXAMPLE OF MUSEUM DOCUMENT
ABSTRACT. The paper is devoted to the description of a unique archive document composed by L. A. Mervart in 1923, which is inventory № 3015 of the collection of Indian carved wooden stamps for printing patterns on fabric. This inventory is valuable not only for its detailed description of all the 290 wooden stamps, but also for ink imprints of each object. Furthermore, this unique document contains a short essay written by L. A. Mervart and containing her own observations about the usage history of collected items and the geographical area of acquisition of these valuable specimens. The author of the article classifies wooden stamps according to the types of patterns carved on them and analyzes the types of motifs used. The dominant part of the collection is performed by stamps with floral motifs, mostly in the form of stylized climbing branches with numerous flowers and leaves, as well as stamps with geometric patterns formed by dotted rows or straight lines. Of particular interest are stamps with images of birds, animals, deities and celestial objects, as well as with stylized Arabic inscriptions. Most of the stamps were attributed by the collectors themselves, but even for them the semantics of some of the images remained a mystery, which appears to be an interesting material for further research.
KEYWORDS: museum collections, archive document, inventory, stamps, usage history
OLGA N. MERENKOVA — Candidate of Historical Sciences, Peter the Great Museum of Anthropology and Ethnography (Kunstkamera) of the Russian Academy of Sciences (Russia, Saint Petersburg) E-mail: [email protected]
