CC BY
20
© Вавилов, С.П., Ткаленко, Я.В., 2021 УДК 78.071.22
DOI: 10.24412/2308-1031-2021-3-149-158
ИЗ ИСТОРИИ ПОСТАНОВОК ФРАНЦУЗСКИХ ОПЕР В ТОМСКЕ НА РУБЕЖЕ XIX-XX вв.
С.П. Вавилов1, Я.В. Ткаленко2
1 Томский политехнический университет, 634050, Томск, Российская Федерация
2 Центр оперного пения им. Г.П. Вишневской, 119034, Москва, Российская Федерация
Аннотация. Статья посвящена истории постановок французских опер на сцене Томска в 1880-1930-х гг. Результаты изучения хроник провинциальных газет позволили воссоздать картину деятельности российских оперных трупп, которые становились основными проводниками культуры музыкального театра в те годы. Музыка французских композиторов составляла основную часть репертуара оперных коллективов. В Томске во второй половине XIX в. гастролировали коллективы, которыми руководили и предприимчивые дельцы, и люди, среди которых были опытные актеры драматических театров. В статье приведены сведения о некоторых антрепренерах, в репертуаре трупп которых были мелодии французских композиторов. Оперные постановки играли большую просветительскую роль в культурной жизни города. Оперные постановки решали и другую важную задачу -воспитание художественного вкуса публики крупного сибирского города, каким становился Томск на рубеже XIX-XX вв. Исполнительский уровень многих гастролирующих трупп был достаточно высоким. Отмечается, что интерес к оперным постановкам поддерживался регулярной рекламой спектаклей в томских журналах и газетах. Материалы статьи позволили авторам сделать вывод о том, что знакомство с оперным творчеством французских композиторов сыграло важную роль в развитии музыкальной культуры города Томска, и эти оперные постановки на рубеже XIX-XX вв. стали значительной страницей музыкальной истории города. В статье использованы иллюстративные материалы из частной коллекции одного из авторов.
Ключевые слова: Томск, французские композиторы, опера, оперетта, антреприза. Конфликт интересов. Авторы заявляют об отсутствии конфликта интересов. Для цитирования: Вавилов, С.П., Ткаленко, Я.В. Из истории постановок французских опер в Томске на рубеже XIX-XX вв. // Вестник музыкальной науки. 2021. Т. 9, № 3. С. 149158. DOI: 10.24412/2308-1031-2021-3-149-158.
FROM THE HISTORY OF PRODUCTIONS
OF FRENCH OPERAS IN TOMSK AT THE TURN OF THE XIX-XX century
S.P. Vavilov1, Ya.V. Tkalenko2
1 Tomsk Polytechnic University, 634050, Tomsk, Russian Federation
2 G.P. Vishnevskaya Opera Singing Center, 119034, Moscow, Russian Federation
Abstract. Article is dedicated to the history of productions of French operas on the stage of Tomsk between 1880s and 1930s. The results of the study of the chronicles of provincial newspapers allowed to recreate the picture of the activities of Russian opera companies, which became the main conductors of the culture of musical theater in those years. The music of French composers formed the bulk of the repertoire of opera groups. In Tomsk in the second half of the 19th century, bands were touring, led by both enterprising businessmen and people, among whom were experienced actors of drama theaters. The article contains information
about some entreprereners, whose repertoire included melodies of French composers. Opera productions played a great educational role in the cultural life of the city. Opera productions solved another important task - the education of the artistic taste of the public of a large Siberian city, as Tomsk became at the turn of the 19th - 20th centuries. The performance level of many touring troupes was quite high. The article noted that interest in opera productions was supported by regular advertising of performances in Tomsk magazines and newspapers. The performance of almost all operas was commented on by chroniclers and music critics. The materials of the article allowed the authors to conclude that the acquaintance with the operatic work of French composers played an important role in the development of the musical culture of the city of Tomsk, and these opera productions in Tomsk at the turn of the 19th and 20th centuries became a significant page in the musical history of the city. The article uses illustrative materials from the private collection of one of the authors. Keywords: Tomsk, French composers, opera, operetta, entreprise. Conflict of interests. The authors declare the absence of conflict of interest. For citation: Vavilov, S.P., Tkalenko, Ya.V. (2021), "From the history of productions of French operas in Tomsk at the turn of the XIX-XX century", Journal of Musical Science, vol. 9, no. 3, pp. 149-158. DOI: 10.24412/2308-1031-2021-3-149-158.
Музыка французских композиторов пришла на томскую землю, возможно, в числе первых европейских музыкальных впечатлений. Музыкальная история Томска хранит факты двухсотлетней давности об этом. В 1828-1830 гг. Сибирь посетил норвежский ученый и путешественник К. Ганстен (Ханстеен). Он оставил книгу дорожных впечатлений, в которой есть несколько строк о музыкальном быте Томска тех лет. Перевод этой книги на русский язык был выполнен с французского издания известным томским исследователем князем Н. Костровым.
К. Ганстен пишет: «Какой-то господин принес французский ящик, который при помощи механизма разыгрывал музыкальные пиесы, и эти гармонические звуки увеселяли общество»1. Вне всякого сомнения, речь идет о шарманке, которая оказалась на новогодних гуляниях в далеком от Парижа городе, и на которой были записаны непритязательные мелодии танцев и песенок.
В одном из первых симфонических концертов, устроенных Томским отделением Императорского
Русского музыкального общества в 1879 г. сразу же после его открытия, прозвучали две увертюры французских композиторов в исполнении скромного оркестра из 15 музыкантов. Исполнялись увертюра к опере Дж. Мейербера «Роберт-Дьявол» и вступление к балету Д. Обера «Марко Спада».
На протяжении полувека с 1880-х до 1930-х гг. французские оперы заняли лидирующее положение в афише Томска, уступив лишь отечественным операм и опередив итальянскую оперную классику. Нам удалось проанализировать постановки более чем 40 французских опер и оперетт. Материал этой статьи дополняет опубликованные ранее ра-боты2 (Вавилов С., 2010; 2016).
Оперная сцена Томска в те годы практически целиком определялась гастролирующими оперными и опереточными труппами. Расширение географии поездок провинциальных трупп совпадало с движением строительства грандиозного железнодорожного пути через Сибирь на Дальний Восток. Хроники провинциальных газет сохранили нам мно-
жество имен антрепренеров и руководителей странствующих трупп. В Томске во второй половине XIX и в начале XX в. гастролировали коллективы, которыми руководили и предприимчивые дельцы, и люди, среди которых были опытные актеры драматических театров. К сожалению, подробная информация о многих талантливых антрепренерах того времени отсутствует. Назовем несколько наиболее громких имен антрепренеров, в репертуаре трупп которых были произведения французских композиторов: Н.А. Корсаков, А.А. Кравченко, М.М. Крылов.
Одним из самых влиятельных и знаменитых провинциальных антрепренеров был, вероятно, Николай Александрович Корсаков. Он происходил из семьи театрального деятеля А. Астапова, три сына которого (в том числе и Н. Корсаков) стали владельцами антреприз. Деятельность Корсакова в качестве драматического актера в Томске началась в середине 1880-х гг. В одной труппе с Корсаковым работали М.М. Крылов и А.А. Кравченко, организовавшие впоследствии собственные коллективы.
Отработав несколько сезонов в Томске, Корсаков уехал в Иркутск, где содержал несколько разных по составу трупп, игравших драмы, оперетты и оперы. Труппа Корсакова по составу была довольно большой - более 100 человек. В Томске оперная часть труппы работала до начала 1900 г.
Другой антрепренер - Алексей Алексеевич Кравченко происходил родом из Украины. Он начал выступать как актер в провинциальных труппах европейской части России,
а затем перебрался за Урал. В сезоне 1886/87 г. он играл роли бытовых и опереточных любовников на сцене манежа Томского батальона. Затем Кравченко становится во главе опереточно-драматической труппы, с которой выступает на сценах Томска, Иркутска. В 1891 г. труппа Кравченко из-за финансовых неурядиц распалась. Особенно тяжело антрепренер переживал уход опытного капельмейстера Н.И. Энко, который был прекрасно знаком с французской музыкой еще со времен своей работы в театре знаменитого русского театрального деятеля М.В. Лен-товского в Москве. Труппа Кравченко одной из первых привезла в Томск мелодии оперетт Ж. Оффен-баха. После распада труппы Кравченко работал в театрах Иркутска, Воронежа, Перми.
Упомянутый выше Михаил Михайлович Крылов был не очень удачливым антрепренером. В Томске его труппа работала в 1889 г. В репертуаре артистов были оперетты Ж. Оффенбаха и комическая опера Р. Планкетта «Корневильские колокола». В начале 1898 г. в томских газетах появилось сообщение о кончине антрепренера М.М. Крылова. Он скончался в Иркутске в бедности, в плохо обставленной квартире. Крылов, отдав театру более 20 лет своей жизни, умер еще достаточно молодым. Томичи откликнулись на смерть Крылова сбором пожертвований в пользу его семьи.
Начало XX в. для Томска ознаменовалось приездом нескольких крупных оперных товариществ и антреприз, в репертуаре которых были французские оперы. Наличие железнодорожного сообщения между сибирскими городами позволило
Жидовка
Садовая - тр) ум фал ьная д. Коровкияа, тел. 240-27.
лиии В.Гроссе >1 Моск.». Рйсуйо» напеч. п тнпогр. Т-«а И. М. Машистом, И Мосп4.
Рис. 1. Нотная обложка арии Элеазара из оперы Ф. Галеви «Жидовка»
Рис. 2. Иван Васильевич Матчинский
приезжать в город солистам, оркестрам (до 30 музыкантов) и хорам (20-30 певцов). Выделялись труппы, которыми руководили Н. Бубнов, Л. Федоров. Восторг у томских любителей оперы вызвали спектакли коллектива, которым управлял выдающийся русский певец баритон М.К. Максаков.
Знакомство томичей с французской оперной музыкой началось с произведений классиков комической оперы и оперетты Ф. Галеви, Ш. Лекока и Ж. Оффенбаха. Их произведения ставились труппами антрепренеров А. Иконникова, В. Великанова, Н. Корсакова в начале 1880-х гг. Спектакли шли на сцене воинского манежа, долгое время служившего и театральным зданием.
Исполнялись не только известные и популярные оперы «Жидовка» Ф. Галеви (рис. 1), оперетты «Пери-кола» и «Орфей в аду» Ж. Оффен-баха, но и весьма редкие оперетты того же Оффенбаха «Остров Тюли-152
патан» и «Званый вечер с итальянцами». Позднее, в начале 1890-х гг., в Томске зазвучали оперетты Р. Планкетта и Э. Одрана. В труппах выступали известные столичные актеры и актрисы: А. Смолина, Н. Террачиано, М. Стрельская, В. Доверин-Кравченко.
Среди первых французских опер, услышанных томичами, стали и знаменитые «Кармен» и «Фауст». Это произошло в 1891 г. Тогда же труппа М. Крылова представила сцены из оперы «Гугеноты» Дж. Мейербера. В этих постановках принял участие прекрасный певец, выступавший на сценах Москвы и Петербурга, бас Иван Васильевич Матчинский (1847- ?) (рис. 2) (Вавилов С., 1992), значительный период жизни которого был связан с Сибирью и, в частности, с Томском, где он побывал на гастролях в 1891 г. В начале XX в. артист вновь приехал в Томск и несколько лет преподавал пение в музыкаль-
Рис. 3. Ф.И. Шаляпин в роли Мефистофеля
ных школах города, ставил оперные спектакли с участием томских любителей музыки. Среди партий И.В. Матчинского в французских операх Мефистофель («Фауст» Ш. Гуно), Бертран («Роберт-Дьявол» Дж. Мейербера), Марсель («Гугеноты» Дж. Мейербера).
Студенческий Томск любил, например, оперу «Фауст» (рис. 3), которую иногда исполняли для учащихся бесплатно. Причина этой любви, кроме прекрасной музыки, крылась, наверное, и в том, что молодой Фауст в опере был студентом. Оперы «Фауст» и «Кармен» (рис. 4) оставались наиболее популярными и кассовыми и позднее.
Приведем один пример такой популярности оперных спектаклей из рассказа «Тайна Акима Адамовича» известного томского литератора В.А. Долгорукова, который был опубликован под его псевдонимом «Сибиряк» в журнале «Сибирский наблюдатель»:
Рис. 4. Ноты хабанеры из оперы «Кармен»
«...Осенью город ожил. Приехала труппа оперных артистов, ставили "Демона", "Травиату", "Фауста". Верочка ходила на галерку - не одна: одной не хорошо, а с мамой.
. Верочка отвечала, что "Фауст" ей очень нравится, что она всег-да-бы готова слушать такие оперы.
.Нравится ли Вам сегодня Маргарита?.. Она немного фальшивит, но, в общем, опера идет сносно.
. По окончании оперы в театре был маскарад»3.
Можно предположить, что такая реакция на музыкальный спектакль была характерна для томских студентов, которые в те годы начали становиться довольно значительной частью томских зрителей.
Особый интерес томичей вызвала в 1897 г. постановка оперы Дж. Мейербера «Африканка». Крупный французский композитор, автор «Гугенотов», «Пророка», «Роберта-Дьявола», он не дожил до премьеры этой оперы, состоявшей-
ся в 1865 г. в Париже. Но произведение надолго пережило своего автора и имело прочный успех во второй половине XIX в. Немалую роль сыграл в том и сюжет оперы -эпизод из биографии знаменитого путешественника Васко да Гама. Отважный португалец был изображен не только как храбрый и искусный мореплаватель, но и как несчастный влюбленный, который не мог сделать выбор между двумя любимыми женщинами. Любопытно, что «Африканка» принадлежит к числу самых «длинных» опер: ее полное представление занимает 6 часов! Разумеется, эту оперу чаще давали в сокращенном варианте.
Постепенно томичи стали знакомиться с музыкой не только «грандов» французской оперы: Дж. Мей-ербера, К. Сен-Санса, Ж. Бизе, но и с лирическими операми А. Тома, Ж. Массне.
Впервые музыка А. Тома прозвучала в Томске в 1899 г. Антрепризой Н. Корсакова была исполнена опера «Ромео и Джульетта». В сезоне 1903 г. в Томске на сцене театра купца Е. Королёва была поставлена опера А. Тома «Миньона» («Миньон»). Перу А. Тома принадлежат три оперы на сюжеты трех гигантов литературы: А. Данте, У. Шекспира и И. Гёте. Но, если «Франческа да Римини» и «Гамлет» не удержались на оперной сцене, то «Миньон» завоевала большую популярность мелодичностью и напевностью музыки, сильным романсово-песенным началом.
Любопытной страницей в истории постановок французских опер в Томске стали гастроли итальянской (!) оперной труппы (рекламировавшей себя как коллектив
из Милана), которую возглавляли некие братья Гонзалес (Гонзалец). Итальянцы с 1905 по 1914 г. побывали в Томске четыре раза. В репертуаре труппы, наряду с шедеврами итальянских композиторов, были «Фауст», «Кармен» и «Жидовка». Томские газеты отметили красивые оперные голоса итальянских артистов, но посетовали на слабый хор и малочисленный оркестр.
Антреприза М.К. Максакова в 1912 г. представила томичам оперу Ж. Массне «Таис», относящуюся к созданной композитором «женской» галерее, куда входят произведения, названные по именам их героинь: «Ева в раю», «Сафо», «Саломея».
Испытание временем выдержали, пожалуй, лишь два сочинения Ж. Массне: «Манон» и «Вертер» (который также ставился в Томске). Но и «Таис», либретто которой написано по мотивам романа А. Франса, довольно долго жила на подмостках столичных и провинциальных театров. Центральная партия Атанаэля звучала в прекрасном исполнении самого антрепренера - выдающегося русского баритона М.К. Максакова.
В 1900 г. была поставлена и совсем уже позабытая опера Ж. Масс-не «Наваррянка». На премьере искушенная томская публика освистала и солистов и нестройный хор. В газете «Сибирская жизнь»4 появилась разгромная рецензия, что означало полный провал! Больше эта опера в Томске не ставилась.
О популярности французских опер говорит и то, что редкий сезон обходился без 3-4 французских шедевров. А иногда одновременно шли 5-6 французских опер, и даже 9 (!) - в сезон 1899/1900 г. Оперные афиши XIX в. включали не один де-
сяток имен. Кроме уже упомянутых авторов, можно назвать Ф. Обера, Р. Эрве, Л. Делиба, А. Вартэ.
После революционных событий 1917 г. постановок новых французских опер практически не было. В репертуаре гастролирующих трупп оставались лишь несколько классических опер и оперетт Ж. Бизе, Ш. Гуно, Ж. Оффенбаха. Сезонная опера уступила место краткосрочным 3-4-недельным гастролям, хотя география оперных театров расширилась.
Среди интересных постановок можно назвать оперу «Сказки Гофмана» Ж. Оффенбаха, которая шла в Томске в середине 1920-х гг. В этой постановке блистала популярная певица А.А. Коломийцева, воспоминания о мастерстве которой сохранялись у томских слушателей на протяжении 10-15 лет.
Опера К. Сен-Санса «Самсон и Да-лила» не принадлежит к числу забытых произведений, однако сейчас в театрах эта опера идет не часто. Впервые она была поставлена в 1877 г. в Веймаре Ф. Листом, а томичи услышали ее в 1900 г. Центральное место в опере занимает партия Далилы, которая входит в репертуар всех известных меццо-сопрано мира. Партию Далилы в Томске исполнила молодая певица контральто Вера Андреевна Леминская (18781960), которая впоследствии успешно выступала на российской сцене, пела в спектаклях вместе с Л.В. Собиновым и Ф.И. Шаляпиным. Вокальные и сценические данные позволили В.А. Леминской исполнить даже партию Демона (!) в одноименной опере А. Рубинштейна.
Опера «Самсон и Далила» исполнялась и позднее в 1908 г. труппой
знаменитого Солодовниковского театра под руководством выдающегося баса А.Н. Дракули. В партии Далилы выступила популярная российская певица М.А. Доленго-Дра-гош. Добавим, что в перечисленных постановках на томской сцене выступали прекрасные оперные исполнители: теноры А.В. Секар-Рожан-ский (1863-1953) и А.С. Костаньян (1866-1919), баритоны М.К. Максаков (1869-1936) и С.Х. Егизаров (1864-1938), басы Ю.И. Шакуло (1835-1903) и А.И. Дракули (1876?), сопрано А.А. Картавина (1863- ?) и Е.В. Де-Вос-Соболева (1875-1945).
Главную роль в оперных постановках, безусловно, играли дирижеры провинциальных антреприз. Дирижеры зачастую являлись и режиссерами спектаклей, и самими антрепренерами. Денежный сбор от выступлений напрямую зависел от разнообразия репертуара и поэтому, крупные антрепризы стремились привозить на гастроли большое количество опер. Нередко число опер на афишах достигало 20-30. Такая нагрузка требовала высокой профессиональной подготовки дирижеров. В труппах большей частью работали капельмейстеры и дирижеры небольших театральных оркестров.
Лишь в начале XX в. во главе многих антреприз вместо владельцев-актеров становятся дирижеры, снискавшие впоследствии славу выдающихся отечественных музыкантов, среди них А.С. Апрельский, А.А. Эйхенвальд (1875-1952), А.Э. Маргулян (1879-1950), И.П. Палиев (1868-1934). Многие из них не боялись ставить оперы, редко исполнявшиеся на столичной сцене. Такие постановки воспитыва-
Рис. 5. Обложка нотного издания номеров из оперы «Фауст»
ли музыкальный вкус слушателей, способствовали возникновению интереса к творчеству самых различных композиторов.
Пальма первенства по количеству французских опер в творческом багаже гастролирующих трупп принадлежала дирижеру Иннокентию Ивановичу Балакшину-Карскому. Он дирижировал более чем десятью операми и опереттами французских авторов. Значительно уступали ему Михаил Михайлович Фивейский (1881-1956) и Абрам Семенович Апрельский, в их дирижерском багаже было по 3-4 французских оперы.
Определенную роль в развитии и поддержании интереса городских любителей музыки к оперной музыке сыграл музыкальный магазин купца П.И. Макушина (1844-1926) (Вавилов С., 2014; 2017), в котором продавались ноты с ариями и хорами из оперных произведений (рис. 5, 6).
Рис. 6. Обложка нотного издания номеров из оперы «Кармен»
Например, нотная обложка (см. рис. 5) содержала сведения практически обо всех музыкальных номерах из оперы Ш. Гуно «Фауст». Обращает на себя внимание обилие номеров, предлагаемых издателем -приведены начальные нотные строчки 21 номера, в том числе каватина Валентина, песня Мефистофеля. Любопытно также видеть в наши дни инициал композитора Гуно в виде буквы «К», а не «Ш». И, кроме того, тексты вокальных номеров были изданы на трех языках: русском, итальянском и французском. Подобные издания выпускались издательством А. Гутхейля в середине 1880-х гг.
Известны нотные издания других произведений французских композиторов. Пользовались популярностью опера «Кармен» Ж. Бизе, оперетты Ж. Оффенбаха. Эти нотные издания широко использовались в семьях томских горожан для обу-
чения своих детей, благо Томск славился в те годы своими музыкальным училищем и несколькими частными музыкальными школами.
Интерес к оперным постановкам поддерживался регулярной рекламой спектаклей в томских газетах «Сибирская жизнь», «Сибирский вестник». Практически каждая новая опера комментировалась хроникерами и музыкальными критиками. Оперные постановки в Томске на рубеже Х1Х-ХХ вв. стали значительной страницей музыкальной истории города. Гастролирующие оперные коллективы создавали
в городе атмосферу особой музыкальности. Их обширный репертуар способствовал развитию музыкального вкуса слушателей. Томские газеты регулярно помещали рецензии, отзывы на спектакли. Многие исполнители приезжали в Томск по несколько раз и становились добрыми знакомыми местных музыкантов.
Вне всякого сомнения, знакомство с оперным творчеством французских композиторов, сыграло важную роль в развитии музыкальной культуры города Томска, способствовало развитию вкусов публики и постановке музыкального образования.
ПРИМЕЧАНИЯ
1 Томские губернские ведомости. 1868. № 19.
2 Меломан Томский. Французские оперы на томской сцене // Сибирская старина. 2001. № 17. С. 33-34.
3 Сибиряк. Тайна Акима Адамовича // Сибирский наблюдатель. 1901. № 11. С. 13.
4 Сибирская жизнь. 1900. № 134.
ЛИТЕРАТУРА
Вавилов С. Профессор пения // Томская старина. 1992. № 3. С. 14-15.
Вавилов С. Оперные редкости на сценах старого Томска // Традиции и новаторство в современном музыкальном искусстве: Материалы Сиб. открытой (межрегион.) на-уч.-практ. конф. 6-7 апр. 2009 г. Томск, 2010. С. 293-297.
Вавилов С.П. Музыкальный быт томского купечества на рубеже Х1Х-ХХ веков // Сибирское купечество: Истоки, деятельность, наследие: Материалы Первой Все-рос. науч. конф., 11-13 апр. 2014 г. Томск, 2014. С. 235-239.
Вавилов С. Музыкально-инструментальная торговля П.И. Макушина // Сибирское купечество: Истоки, деятельность, наследие: Материалы Второй Всерос. науч. конф. 15-17 апр. 2016 г. Томск: Изд-во ТГАСУ, 2017. С. 270-279.
Вавилов С.П., Ткаленко Я.В. Симфоническое и оперное исполнительство в Томске в Х1Х веке // Музыкальный альманах ТГУ. 2016. № 1. С. 44-50.
REFERENCES
Vavilov, S. (1992), "Professor of singing", Tomskaya starina [Tomsk antiquity], no. 3, pp. 14-15. (in Russ.)
Vavilov, S. (2010), "Opera rarities on the stages of old Tomsk", Traditsii i novatorstvo v sovremennom muzykal'nom iskusstve [Traditions and innovation in modern musical art], Tomsk, pp. 293-297. (in Russ.)
Vavilov, S.P. (2014), "Musical life of the Tomsk merchants at the turn of the XIX-XX centuries", Sibirskoe kupechestvo: Istoki, deyatel'nost', nasledie [Siberian merchants: Origins, activities, heritage], Tomsk, pp. 235-239. (in Russ.)
Vavilov, S. (2017), "Musical and instrumental trade of P. I. Makushin", Sibirskoe kupechestvo: Istoki, deyatel'nost', nasledie [Siberian merchants: Origins, activities, heritage], Isdatel'stvo TGASU, Tomsk, pp. 270-279. (in Russ.)
Vavilov, S.P., Tkalenko, Ya.V. (2016), "Symphony and opera performance in Tomsk in the XIX century", Muzykal'nyi al'manakh TGU [TSU Music Almanac], no. 1, pp. 44-50. (in Russ.)
Сведения об авторах
Вавилов Станислав Платонович, кандидат технических наук, доцент Томского политехнического университета E-mail: [email protected]
Ткаленко Ярослав Владимирович, дирижер Центра оперного пения им. Г.П. Вишневской (Москва)
Authors information
Stanislav P. Vavilov, Cand. Sc. (Engineering), associate professor at Tomsk Polytechnic University
E-mail: [email protected]
Yaroslav V. Tkalenko, Conductor at the G.P. Vishnevskaya Opera Singing Center (Moscow)
Поступила в редакцию 30.04.2021 После доработки 14.09.2021 Принята к публикации 15.09.2021
Received 30.04.2021 Revised 14.09.2021 Accepted for publication 15.09.2021
