CC BY
9История Третьяковской галереи. ХХ век. 1913-1925
В 2-х книгах . М.: Третьяковская галерея, 2022. Кн. 1 — 312 с., кн. 2 — 408 с.
Изучать историю всегда интересно, познавательно и поучительно. Частью большой истории страны является история российских музеев. В результате исследований воссоздаётся картина возникновения музеев, их место и роль в истории отечественной культуры, анализируется опыт предшествующих поколений музейных работников. Занимаются изучением истории музейного дела научные центры и собственно музеи. Материалы публикуются в специальной научной литературе, в музееведческих периодических изданиях, трудах по истории культуры. Особенно интересны издания музеев.
Значительным опытом в написании собственной истории обладает Государственная Третьяковская Галерея. Особое внимание всегда уделялось жизни и деятельности основателя Галереи Павла Михайловича Третьякова, периоду организации и становления коллекции. История дальнейшего развития музея известна гораздо меньше. Заполнить лакуны призван издательский проект «История Третьяковской галереи. ХХ век», инициированный сотрудниками музея и поддержанный Благотворительным фондом имени Павла Михайловича Третьякова.
Идея написать полную историю музея за новейший период на основе архивных материалов, возникла накануне празднования 70-летия победы в Великой Отечественной войне. В 2015 году первым увидел свет том, посвящён-ный трагическим страницам истории Третьяковской галереи в годы войны. В 1941-1945 годах была спасена коллекция, эвакуированная в считанные дни из Москвы в Новосибирск и Молотов (ныне Пермь), сохранялось здание
история третьяковской галереи xx бек
¡912-1925
ИСТОРИЯ
третьяковской
ГАЛЕРЕИ XX ВЕК
1913-1915
«м'игл *
1^18-1915
музея, пострадавшего от бомбежек в августе 1941 года. Невероятными усилиями удалось избежать утраты произведений, которые в 1944 году целыми и невредимыми вернулись в родной дом.
В 2022 году вышел из печати двухтомник, освещающий не менее сложный период — 1913-1925 годы. Во времена сложной политической обстановки, войн, революций и катастроф, постигших Россию, галерея расширила свою коллекцию, стала не просто общедоступным собранием выдающихся произведений русского искусства, а передовым музеем с научно разработанной экспозицией, одним из крупнейших в стране культурных и научно-просветительных центров.
Составители сборника успешно справились с задачей выявить и опубликовать документальные свидетельства истории Третьяковской галереи, представив некоторые совершенно неизвестные факты. Анализ собранного материала позволил вписать новые страницы в историю отечественного музееведения, когда история одного музея отражает процессы, происходившие в культурной и общественной жизни страны. Вступительная статья, блистательно написанная заведующей отделом рукописей ГТГ Е.А. Теркель, дает общую картину жизни музея в нелегкое время бурных перемен, непосредственно влиявших на музейные будни глобально и детально.
В первой книге двухтомника собраны архивные материалы 1913-1917 годов, рассказывающие о преобразованиях в жизни музея. Павел Михайлович Третьяков ещё при жизни передал свою коллекцию городу Москве, музей после его кончины находился в ведении Московской городской думы, которая приняла решение, что управлять Галереей будет Совет во главе с попечителем. Им стал Московский городской голова князь В.М. Голицын. Затем должность попечителя сделали выборной, с 1905 года по 1913 год её занимал художник и коллекционер И. С. Остроухов. 2 апреля 1913 года в результате нелёгкой борьбы попечителем избрали Игоря Эммануиловича Грабаря. Увлеченный написанием многотомной иллюстрированной «Истории русского искусства», Грабарь видел возможность материализовать свою концепцию в стенах галереи, развесив последовательно по залам лучшие живописные полотна отечественных мастеров, демонстрируя русское искусство в его в историческом развитии. Хорошо знакомый с устройством европейских музеев, Игорь Эммануилович стремился перенести лучшие достижения на родную почву, учитывая не только научную составляющую, но и дизайн экспозиции. Новая разреженная развеска должна была облегчить публике восприятие произведений, которые теперь помещали на уровне глаз, оставляя свободным место у пола и потолка. 3 декабря 1913 года музей открыли для публики. По поводу оценки новой экспозиции мнения разделились. И.Е. Репин авторитетно поддержал перемены, предположив, что сам Третьяков одобрил бы проведённые реформы. Покончив с перевеской, Грабарь с помощниками принялся за реформу учёта и описание собрания, что
Рецензии, обзоры, рефераты
было необходимо и для создания нового научного каталога. Галерея продолжала пополняться, несмотря на финансовые сложности, связанные с началом Первой мировой войны. Увеличившееся собрание, проделанная работа по описанию произведений, атрибуции и открытия, написание биографического очерка братьев Третьяковых позволили в конце 1917 года издать новый каталог, приурочив его выход к 25-летию передачи Галереи городу Москве.
Революционные события 1917 года вызвали значительные перемены в музейной жизни. Галерее грозило самоуправство персонала и нового начальства, назначенного Моссоветом. Сохранить саму коллекцию, экспозицию, все результаты реформ последних лет можно было лишь выведя музей из подчинения московским властям. 3 июня 1918 года В.И. Ленин подписал декрет о национализации, и Галерея перешла в подчинение Наркомата Просвещения, ведь по своему значению музей давно уже был общероссийским, а не городским учреждением.
Вторая книга посвящена событиям 1918-1925 годов. Нужно было спасать музей от ужасных последствий разрухи. Во главу угла были поставлены добыча топлива, стройматериалов для ремонта, охрана собрания (введены ночные дежурства младших служащий, сторожам выдали винтовки). В 1921-1922 годах сложилось особенно тяжёлое положение: проблемы с отоплением привели к отсыреванию стен, приходилось снимать воду с них швабрами, предварительно убрав картины. Наступивший в стране голод заставил дирекцию заняться добыванием продуктовых карточек, муки, картошки, дров для сотрудников. В этих сложных условиях не прекращалась научная и экспозиционная работа. Впервые в залах стали устраивать выставки. Продолжалось и комплектование музея. Произведения поступали от художников и коллекционеров, а также через Государственный музейный фонд, куда свозили ценности из дворцов, особняков и усадеб. В 1925 году Третьяковской галерее была передано собрание русского искусства из ликвидированного Румянцевского музея. Появились и филиалы: Цветковская галерея, музей И.С. Остроухова, музей живописной культуры, Рогожско-Симоновский филиал (бывший пролетарский музей).
Этот период истории Третьяковской галереи, которому посвящен двухтомник, во многом связан с деятельностью одного человека — Игоря Эммануиловича Грабаря, личности многогранной, весьма неоднозначной. Авторы сборника с уважением и теплотой отмечают его значительную роль в поступательном развитии музея. У каждого музея есть герой, организующий и спасающий, и имя его становится священным для последующих поколений музейных сотрудников.
В связи с ролью личности в истории музея, необходимо указать на еще одно неоспоримое достоинство сборника — организацию и состав документальной хроники. Предваряют разделы перечисление
событий общественной и культурной жизни страны, даты выходов декретов государственной власти и постановления ведомств. Но самое главное, публикации официальных документов деятельности музея — журналы заседаний Совета по управлению, докладные записки, протоколы заседаний комиссий по различным вопросам, списки поступивших художественных произведений, акты осмотров, отчеты, сметы и т.д. дополняются документами личного происхождения — биографиями и письмами. Весь комплекс материалов реконструирует очень живо насыщенную жизнь музея, когда необходимо было проводить глобальные реформы и решать насущные проблемы.
Особо хотелось отметить, насколько ярко иллюстрирован сборник. Наряду с художественными произведения из коллекции Галереи, фотографии и изображения документов позволяют очень явственно представить происходившие события.
Издание представляет интерес не только для специалистов — музееведов, историков культуры, искусствоведов и музейных работников. Двухтомник вдохновляет коллег на создание своей подробной истории, являет пример четкого выявления и научной публикации архивных документов. Музей в нашей стране приобрел значение «культурной нормы». Для широкой публики сборник поднимает авторитет Третьяковской галереи как научно-просветительного центра и делает любимый музей роднее, понятнее и ближе. Указанный двухтомник содержит массу новой информации, проанализированной в доступной читателю форме. Издание рекомендуется к участию в конкурсе Ассоциации книгоиздателей России «Лучшие книги года».
Н. В. Александрова
Для цитирования: Александрова Н. В. [Рец.] История Третьяковской галереи. ХХ век. 1913-1925. В 2-х кн. М.: Третьяковская галерея, 2022. // Пути России. 2024. Т. 2. № 2. С. 126-129.
