CC BY
97
В.А. Колотаев
доктор филологических наук, декан факультета истории искусства РГГУ
Е.В. Улыбина
доктор психологических наук, профессор кафедры Общей психологии Института общественных наук РАНХиГС
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОСТРАНСТВО ФИЛЬМА
АНДРЕЯ ЗВЯГИНЦЕВА «НЕЛЮБОВЬ» КАК СРЕДА ФОРМИРОВАНИЯ ИДЕНТИЧНОСТИ
В статье рассматривается художественное пространство фильма Андрея Звягинцева «Нелюбовь», внутри которого поведенческие стратегии героев определяются в соответствии с моделями стадиального развития идентичности: репродуктивной, продуктивной и метапродуктивной. Носитель репродуктивной идентичности - отец исчезнувшего ребенка, Борис, снимает проблемы внешней и внутренней неопределенности за счет отождествления с тем, что воспринимается как вечно существующая данность, что берет начало в глубоком прошлом и что не подлежит преобразованию. Продуктивная модель идентичности реализуется матерью исчезнувшего ребенка, Женей. Она формирует образ себя по форме некоего идеала, сконструированного медиа и поддерживаемого группой. Оба героя представляют два варианта построения идентичности - через попытку отождествиться с воображаемым должным прошлым (каноном) либо сконструированным должным будущим (идеалом). Носители метапродуктивной идентичности - это добровольцы спасательного отряда «Лиза Алерт», которые занимаются поиском исчезнувшего ребенка. Они показывают возможность действия в ситуации, когда нет никаких внешних ресурсов и можно опираться только на самих себя.
Ключевые слова: Звягинцев, «Нелюбовь», репродуктивная идентичность, продуктивная
идентичность, медопродуктивная идентичность, цитатность, объект желания, цикличность
The article considers the art space of Andrei Zvyagintsev's movie "Loveless" (2017) as environment in which behavioral strategies of the heroes are in accordance with the models of the stage development of identity: reproductive, productive and metaproductive. The carrier of reproductive identity who is the father of the disappeared child, Boris, alienates all problems of external and internal uncertainty due to his identification with presumable eternally given existence, which originates in the deep past not subject of transformations. The model of productive is realized by the mother of the disappeared child, Zhenya. She shapes an image of herself in the mood of an ideal, constructed by media and supporting group. The state of her identity refers to the most common variants of today destructive ways to cope with uncertainty. Both heroes represent two variants of identity constructing an attempt to identify with an imaginary proper past (canonical) or a properly designed future (idealistical). Carriers of the metaproductive identity are volunteers of the rescue squad "Lisa Alert" who are searching for the disappeared child. They show the possibility of action in the situation of absence of any external support and of need to rely only on yourself.
Keywords: Zvyagintsev, "Loveless", reproductive identity, productive identity, metaproductive identity, citations, intertextuality, object of desire, cyclicity, dialogism, adaptability, Artistic space
H
hH
n
i »
a »
» a
I
s »
a a.
a» »
S »
a
K* ©
Л
в
О"
Л
О
Л
о
Л
в
О"
Л
ч ы
Фильм Андрея Звягинцева «Нелюбовь» (2017) получил высокие оценки кинокритиков, приз жюри Каннского фестиваля и Гран-При Мюнхенского фестиваля, права на прокат приобрели все европейские страны, он будетпоказан и в Азии, и в Латинской Америке. Можно выделить два главных признака большого кинематографического события: это, прежде всего, виртуозное владение © Колотаев В.А., Улыбина Е.В., 2017
it -и
ы 00
В.А. Колотаев, Е.В. Улыбина Художественное пространство фильма Андрея Звягинцева 52 «Нелюбовь» как среда формирования идентичности
3 режиссерским мастерством, и, не менее важное качество художника, - глубинное чутье, способность с* улавливать едва заметные токи социальных процессов. Звягинцев - режиссер, свободно владеющий м ремеслом, мастер, создающий произведение искусства, опознаваемое зрителем как таковое, и ей Звягинцев - медиум, схватывающий и передающий мельчайшие изменения в умонастроениях и 1—1 чувствах, лежащих в основе изменений жизни общества. Зрителю предлагается не столько картина социального диагноза, слепок трагического, сколько формула преодоления распада общественных связей, открытие перспектив личностного роста, становления субъективности. Делает он это с художественной точки зрения уже привычным, узнаваемым способом, используя, когда нужно, цитаты из Бергмана, Видора, Тарковского, Антониони, Виндерса, Озона.
Почти половину фильма мы видим обычную жизнь героев, потом исчезает их сын и его долго, без особых эксцессов, ищут. И вот этот бессобытийный фильм, лишённый драматических поворотов, завораживает зрителя, ни на минуту не отпускает от себя. Картина явно затрагивает глубинные психологические проблемы, его тематика не сводится к «желанию обнять близких». Он, как представляется, не только об отсутствии/недостаточной любви к детям, но в большей степени о проблемах поиска/строительства себя, значимых и для отечественной, и для мировой культуры. Начнем с анализа функциональной и смысловой нагрузки некоторых, ставших кинематографической классикой, сцен, воспринимаемых зрителями как цитаты.
Звягинцев и Тарковский — по сю сторону принципа интертекстуальности
Л Фильм выстроен так, что, казалось бы, нарушает основные законы драматургии, описывающие
о структуру повествования. По существующим правилам сюжетосложения последняя четверть л
И фильма, что составляет примерно 75% от всего экранного времени, должна начинаться с кульминации, в боевиках именно в этом месте злодей и протагонист сходятся в последней схватке на крыше небоскреба, в мелодраме героиня узнает, что ее подозрения были беспочвенны, а герой
ГЦ
■4
А
а ю к
о вот-вот уедет и пр. Это момент, когда наступает прозрение героя, он понимает что-то важное, №
р момент, в котором наступает перелом в действии. То есть это то самое место, когда должно происходить что-то абсолютно захватывающее.
В фильме Звягинцева в этой точке герои, ищущие пропавшего мальчика, оказываются в
¿в заброшенном комплексе зданий. Борис, отец Алеши, на мгновение застывает на пороге комнаты, в
ГЦ
^ которой идет дождь. Никакой мистики, просто прохудившийся потолок. Здесь, вроде бы, ничего не
Н происходит, герои продолжают безуспешно искать ребенка, блуждать по разрушенному зданию
Е" дома отдыха. С. Зенкин, А. Долин, А. Королев, О. Зинцов и мн. др. авторы обратили внимание на то,
^ что комната с облупившимися стенами, обсыпавшимся кафелем, лужами на полу и льющейся
Р сверху водой отсылает к другой подобной комнате, пред которой, примерно в этой же временной
^ точке фильма, застыли герои «Огалкера» (1979). Критики творческой манеры Звягинцева
2 упрекают режиссера за формализм, эстетство и, как многим кажется, за перегруженность картины цитатами. Однако он цитирует предшественников не из желания произвести внешний эффект, не
Р из-за эстетических предпочтений. Очевидно, сцена в разрушенном советском доме отдыха несет
>а самостоятельную смысловую нагрузку. Какую?
а; Как мы помним, герои Тарковского отправились в Зону для того, чтобы попасть в комнату, в
^ которой исполняются желания: любые, но настоящие. То есть можно просить что угодно, но
Л исполнится то, чего действительно хочешь. Ведомые Сталкером Писатель и Ученый, дорого
е» заплатившие за опасное путешествие в Зону, после некоторых размышлений в комнату так и не
>а решаются войти, потому что неизвестно, что именно может исполниться. Например, один из <ё
а сталкеров, Дикобраз, получил от комнаты богатство, хотя просил вернуть брата. Совершенно
^ непереносимо узнать, что жажда богатства - это твое единственное подлинное желание, и ничего
^ кроме этого в тебе нет. Страшно оказаться Дикобразом, страшно обнаружить свои подлинные [ 84 ] желания, страшно столкнуться с собой настоящим.
У Звягинцева мы видим именно эту комнату Сталкера, и его герои решают ту же проблему
'M
V.A. Kolotaev, E.V. Ulybina Artistic space ofAndrei Zvyagintsev's
movie "Loveless " as médium of identity formation 53
опознания/принятия желания, но, в отличие от героев Тарковского, сомнений не испытывают и
шанс изменить себя пропускают, предпочитая ходить по кругу и воспроизводить одни и те же формы й
поведения, но с другими партнерами. Герой Звягинцева, в отличие от героев Тарковского, через 71
Ô\
порог проходит, его желание исполняется, результат исполнения желания видит зритель, но не видят ^ герои. И если считать, что время появления комнаты не случайно, то именно здесь и происходит кульминация, поворотный момент сюжета. Комната исполнения желания у Звягинцева в итоге трансформируется в комнату, где герои могли бы увидеть/признать результат исполнения желаний, эта комната - морг, а результат исполнившегося желания - труп подростка, опознать который отказываются родители.
Развод: перспективы будущего или новое прошлое
Фильм Звягинцева рассказывает еще одну историю развода, развода, который для каждого из супругов мог бы быть счастливым - за порогом семьи их ждут новые пары, новые отношения, и, казалось бы, любовь. Есть только небольшая проблема - их сын Алеша, которого куда-то нужно деть, так как в новой жизни ему нет места. И хорошо бы отдать его в интернат, но вот только у инспекции по делам несовершеннолетних могут быть вопросы, а если узнают на работе, то Борис может лишиться хорошо оплачиваемого места. Да и сказать сыну об этом почему-то сложно, нужно через что-то в себе переступить. Герои злятся и обвиняют друг друга.
Мальчик слышит разговор родителей и беззвучно рыдает, когда мать проходит мимо, не замечая его. Потом он отрешенно сидит за завтраком и это последний раз, когда его видит мать и зрители. Алеша исчезнет и весь оставшийся фильм его будут безрезультатно искать. И вот в H процессе поисков отец и оказывается в этой самой комнате из фильма Тарковского со льющейся сверху водой, возможно, получая шанс что-то понять про себя и свою вину. Но изобразительный g
■s
ряд фильма не дает ощущения возможных перемен. Поиск продолжается, ничего не происходит. «s
Отец на минуту задержался перед комнатой, куда его привели сталкеры «Лизы-Алерт», и пошел
дальше. »
Комната Сталкера - лакановское место Реального - превращается в другую комнату
(исполнившегося желания), морг, куда родителей привозят на опознание трупа, который они S
отказываются признать. Звягинцев здесь цитирует «Под песком» Озона, там героиня предпочла S
реальность миру призраков. Здесь немного другое: признать собственное желание, то, чтобы исчез а
нелюбимый сын, значит, увидеть в зеркале себя, свой истинный образ, и это невозможно. «Я бы его а»
s
никогда не отдала», - кричит мать. Отец плачет, закрыв лицо руками. Желание исполнилось, и что § дальше? Дальше все сбудется, но ничего не изменится. а
H
1-Н
п
До того, как станет известно про исчезнувшего мальчика, Звягинцев очень подробно г?1 показывает быт и жизнь героев, их работу и новые романы. Они не злодеи и даже не просто ^ обычные, они пустые, никто, и демонстрируют два наиболее распространенных варианта эту ®
г»
пустоту замаскировать. g
О"
п
Отец как отсутствие символического у
п
Отец Алеши, Борис, работает хорошо оплачиваемым «продажником» в фирме с
«православным шариатом», требованием крещённости, обязательной семьи и пр. В подробности Э,
там никто не вникает, главное, чтобы соблюдалась форма. Для Бориса место работы не случайно, ^
именно так он выстраивает и самого себя, и свою жизнь. Звягинцев при показе офиса, где работает в
Борис, цитирует Кинга Видора, сцену из фильма «Толпа» (1928), где в огромном зале множество ^
рабочих столов, за которыми трудятся десятки клерков. 2
Когда-то, примерно 13 лет назад, у Бориса был роман с юной Женей, та забеременела, и он ^ настоял на том, чтобы ребенка сохранить и жениться, все как положено. Семьи и любви не
получилось. На момент развода у него есть новая женщина, ждущая от него ребенка. С ней «все по- [ 85 ] другому», хотя по-другому, как мы видим в финале фильма, не получилось. С. Зенкин отмечает, что
В.А. Колотаев, Е.В. Улыбина Художественное пространство фильма Андрея Звягинцева 52 «Нелюбовь» как среда формирования идентичности
3 в фильме изображены два модуса жизни персонажей - истерика и безучастное отправление гч социальных функций, отстраненное следование своим ролям. Есть истерика, и есть автоматизм [Зенкин, 2017]. Внешне Борис монументален, внушает доверие, он сама основательность, но 5а внутренне он пуст и механистичен. Герой как бы заведен и настроен на повторение одних и тех же действий по определенному лекалу. Кажется, после увиденного в морге сквозь непроницаемую форму наружу вырываются чувства и есть надежда, что в нем может что-то измениться. Борис получает шанс на перемены, на осознание и преодоление автоматизма. Однако ничего не происходит, точнее, воспроизводится прежний цикл: и в новой семье любви нет, очередной ребенок тоже не нужен и его можно грубо отправить в манеж, чтобы не мешал смотреть телевизор. Борис сделал свое дело, Борис должен уйти.
Герой снова и снова повторяет попытку выстроить так называемую репродуктивную модель идентичности [Колотаев, Улыбина, 2012; Колотаев, Улыбина, 2016], пытаясь воспроизвести утраченный (некогда кем-то заданный) набор способов жизни, поведенческих стереотипов. Иметь свою семью и детей не потому, что любишь конкретного человека, а потому, что так положено, потому, что так надо; надо опираться на проверенные ценности, воспроизводить когда-то сложившиеся и закрепленные традициями отношения между мужчиной и женщиной. Борис, вроде бы, все делает правильно, как положено. Он и в первый раз не бросает Женю, уговаривает ее сохранить ребенка, выйти за него замуж. Но все это оказывается только формой, формальным набором действий, следованием в русле давно неработающих правил.
Репродуктивная стадия соответствует нормативному стилю идентичности в классификации М.
л
Берзонски [Берзонски, 2015]. При нормативном стиле человек принимает групповые нормы без
ю
0 анализа и оценки, некритически мысля, старается стать частью уже сложившегося целого. При репродуктивной идентичности слияние происходит с чем-то, что воспринимается как вечно ^ существующее, что берет начало в глубоком прошлом и что не может быть изменено. В этом случае человек воспринимает себя как копию прошлого и высшая доблесть заключается в том, чтобы как К можно точнее воспроизвести нечто каноническое, то, что уже было создано в прошлом, не видя, ^ что знания о прошлом он получает из созданного кем-то другим настоящего. Носитель репродуктивной модели идентичности имеет специфическую оптику, его взгляд обращен в прошлое, он плохо ориентируется в настоящем и не видит будущего, так как в основном следует
■ч-
* отлаженному набору поведенческих норм, занят воспроизводством моделей поведения прошлого.
^ Фокус заключается в том, что это воспроизводство прошлого невозможно в настоящем. Хотя,
Ц очевидно, когда-то в давние времена, когда идеи истории еще не существовало, когда еще не была
^ сформулирована мысль о линейном движении и сменяемости времен, образ прошлого сливался с
В образом настоящего. Тогда традиционные ценности не были традиционными, а были просто
Н ценностями, помогающими выжить племени, и основания которых просто не могли подвергаться См
^ оценке и пересмотру, такой способ построения себя по канону прошлого был единственно
§ возможным. Сегодня же попытка опираться на традицию не срабатывает, потому что
д;
а, реконструированная традиция - уже не подлинник, а вырванный из контекста нефункциональный новодел. Фирма, в которой Борис работает, и есть такой новодел, в котором можно заставить '¡| сотрудников носить бороду и крестик, но жену на корпоративное веселье можно привести * фиктивную, а на рабочем месте раскладывать пасьянс.
^ Репродуктивная идентичность, адекватная для архаической культуры, тем не менее,
становится вновь востребованной сегодня, в ситуации общей неопределенности и отсутствии Щ прочных оснований для отождествления, что соответствует ситуации текучей современности '¡| (Бауман), или процессу трайбилизации, по Маклюэну, хотя правильнее бы сказать - псевдо-трайбилизации. Согласно 3. Бауману, время текучей современности - это когда «мы переходим из в» эры заранее заданных «референтных групп» в эпоху «универсального сравнения», в которой цель усилий человека по строительству своей жизни безнадежно неопределенна, не задана заранее и [ 86 ] может подвергаться многочисленным и глубоким изменениям прежде, чем эти усилия достигнут своего подлинного завершения: то есть завершения жизни человека» [Бауман, 2008, с. 13].
и
V.A. Kolotaev, E.V. Ulybina Artistic space ofAndrei Zvyagintsev's
movie "Loveless " as médium of identity formation 53
Такую, лишенную опор, ситуацию действительно тяжело переносить, и она чревата
опасностью выбора деструктивных вариантов снятия неопределенности, одним из которых может ы
ы
быть, в частности, религиозный экстремизм [McGregor, 2001; Hogg, 2010; Hogg, 2014; Wood, Giles, 71 2014; Wichman, 2010]. Переход к такому радикальному варианту построения идентичности ^ представлен, например, в фильме К. Серебренникова «Ученик» (2016), также успешно показанном на прошлом Каннском фестивале.
Впрочем, наш герой от крайностей очень далек, вряд ли он даже действительно верит в Бога, хотя, с большой вероятностью, в церковь ходит. Борис демонстрирует сглаженный, неопасный вариант распространенной опасной стратегии преодоления неопределенности, решения проблемы идентичности за счет присоединения к прочной, сущностной группе. Он как все, один из многих. Но даже внешняя имитация такой стратегии оказывается деструктивной, не способной дать любовь и счастье. Ребенка, конечно, сохранить необходимо, жениться необходимо, но близость с женой ограничивается сексом, а сам ребенок никакой ценности не представляет. Просто так нужно, ведь все так живут.
Мать
Жена Бориса, Женя, мать пропавшего мальчика, говорит о себе и своих чувствах больше, чем
Борис. Она рассказывает о том, что в детстве она была несчастлива, что мама ее не любила и не
любит, что и с мужем любви не было, была случайная связь, беременность и замужество, чтобы от
мамы уйти. Мать в фильме показана убедительно ужасной истеричкой, что вполне может
обосновывать личностные проблемы дочери. И хотя детский опыт действительно влияет на H
особенности построения отношений с людьми во взрослом возрасте, в реальности это влияние не $
абсолютное. У человека остается возможность понять несовершенство родительской семьи и g
попытаться что-то с этим сделать самому или с помощью терапевта. Женя ограничивается внешней «s
дистанцией и использованием распространенной риторики о плохой матери для объяснения ».
собственных проблем при полном внутреннем слиянии с ней. Она заявляет, что не собирается »
воспроизводить традиционные модели семьи и очень хочет ощущать себя ценностью саму по себе, ^
просто потому, что она есть. «Ему от меня ничего не нужно, кроме меня самой», - описывает она §
И!
свои отношения с новым мужчиной. Но так как вместо нее самой есть только тщательно сделанное S (в том числе с помощью косметических технологий) внешнее совершенство, то любви снова не §
получается, есть холодное отчужденное параллельное существование. Интерьер квартиры а»
состоятельного мужа и его отношения со взрослой дочерью вызывают у видевших фильм §
Звягинцева «Елена» невольные ассоциации, которые ничего хорошего отношениям пары не сулят. а
H
нн
п
Женя выстраивает образ себя по модели продуктивной идентичности, что тоже ^ соответствует нормативному стилю в типологии М. Брезонски, но нормой выступает не то, что уже ^ было, а то, что только должно быть. На этой стадии человек воспринимает себя тоже как копию, но ®
п
копию задаваемого СМИ образца, постоянно подгоняя себя под воображаемый идеальный продукт. Одним из распространенных вариантов такой идентичности можно считать навязчивое стремление улучшить внешность с помощью пластических операций, диет, занятий спортом и пр. у
Л
Женя старательно создает себя - ухаживает за телом и волосами, постит селфи и фотографии еды в «
сеть, предъявляя миру результаты своих усилий и, возможно, стремясь получить от сетевого
сообщества одобрительный комментарий или лайк. Положительное отношение группы к ^
ы
результатам деятельности носителя продуктивной идентичности чрезвычайно важно для в поддержания высокой самооценки и подтверждения соответствия идеалу сообщества. Ее новый ^
О"
it
партнер состоятелен и солиден, чем она тоже с удовольствием хвастается. .и
Как показывают многочисленные исследования [Баранская, 2008; Ребеко, 2010; Арина, 'З Мартынов, 2009; Тарханова, Холмогорова, 2011; Холмогорова, Тарханова, 2014; Paquette, Raine, 2004; Etilé, 2007; Bardone-Cone, Cass, 2008; Featherstone, 2010; Lawler, Nixon, 2011; Karazsia et al., j 37 j 2013; Benton, Karazsia, 2015] зависимость от постоянного совершенствования тела прямо связана с
В.А. Колотаев, Е.В. Улыбина Художественное пространство фильма Андрея Звягинцева
5g «Нелюбовь» как среда формирования идентичности
3 влиянием культурных стереотипов через образы медиа, рекламы, искусства. «Культ совершенства i>
(S превращается в массовую, лихорадочную погоню за идеалом, в новую манию, зависимость, которую
Г4!
можно назвать нарциссическим перфекционизмом» [Соколова, 2015, с. 55]. Это состояние Е. Т. 5а Соколова относит к числу наиболее распространенных вариантов современных деструктивных способов справиться с неопределенностью. Борис и Женя и представляют эти два варианта построения идентичности - через попытку отождествиться с воображаемым должным прошлым (каноном), либо сконструированным должным будущим (идеалом). И в одном, и в другом случае речь идет о стремлении идентифицироваться с мнимым объектом, фантазмом, что запускает новую серию повторов проблемных ситуаций (механизм сериальных форм идентификаций подробно описан в работах A.B. Севастеенко [Севастеенко, 2005]). Если оптика Бориса это взгляд в воображаемое прошлое при слабом восприятии настоящего и невидении будущего, то взгляд Жени устремлен в иллюзорное будущее при неспособности видеть настоящее. Так, она странным образом не видит того, что для нового партнера она всего лишь объект: в ответ на ее признание он никак не подтверждает ее значимость, не отвечает ей взаимностью, хотя внешне их отношения выглядят благополучно. Однако Жене нравится ее положение, она всячески стремится соответствовать идеалу. Она такая, какую она сама создала себя по одобряемому группой лекалу, и за это ее любит новый партнер.
Между каноном и идеалом: перспективы будущего
Образы Бориса и Жени отражают общую картину отечественной актуальной реальности,
>в
характеризующуюся, согласно данным социологов, сосуществованием противоположных позиций
о
g по всем значимым вопросам: «Анализ современного общественного сознания показывает, что в ei нем практически по всем направлениям сосуществуют две взаимоисключающие друг друга ^ позиции, которые в одинаковой мере (или примерно в одинаковой пропорции) претендуют на истинность, право существования, их реализацию и, в конечном счете, на то, чтобы определять
©
К стратегию развития общества» [Тощенко, 2015, с. 54-55]. Содержание этих позиций, при всем их ^ многообразии, определяется стремлением либо воспроизведения уже бывших когда-то ценностей, либо некритическим стремлением к достижению предложенных идеальных образцов: «Для российского же менталитета, по всей видимости, характерна большая палитра и пестрота в
* вариантах самоидентификаций, в целом тяготеющих к противостоянию абсолютов и полярностей
е©1
^ - либо традиционализма и ригидной стабильности, либо диффузной изменчивости и
5 безграничного нарциссического самоутверждения и перфекционизма» [Соколова, 2015а, с. 19].
^ Проблемы идентичности героев связаны не только с личностной незрелостью, они рифмуются
В с социальной пустотой, о чем пишет Антон Долин [Долин, 2017]. Поиски пропавшего ребенка
Н обнажают отсутствие работающих социальных институтов. Полиция бессильна и не потому, что См
^ конкретный полицейский плохой. Он нормальный, даже доброжелательный, но офицер честно
§ признается, что его возможности минимальны, что он мало чем может помочь, так как завален
а, более серьезными преступлениями, и что рассчитывать можно только на себя. Это соответствует
тому, как видят актуальную ситуацию современные россияне. Социологи [Тощенко, 2015;
^ Кучеренкова, 2016; Реутов, Реутова, 2016] отмечают низкую степень доверия сограждан к
* большинству людей, к социальным и гражданским институтам и власти в целом: «Ощутимое
^ снижение доверия по мере увеличения радиуса отношений, наличие негативного опыта
Ё взаимодействия с государственными и муниципальными структурами у значительной части и
Щ граждан - это очевидные барьеры для формирования в обществе отношений доверия» [Реутов, >а Реутова, 2016, с. 132]. Возможно, отождествление с близким кругом людей при недоверии к внешним структурам помогло бы снять ситуацию неопределенности и нестабильности, но опора на о* семью в фильме Звягинцева невозможна, а социальная реальность состоит в том, что при исчезновении человека полиция в качестве первой версии отрабатывает семейное преступление. [ 88 ] Попытки решить проблему семейных ценностей формальными методами, как в фирме Бориса, приводят к формальным результатам.
V.A. Kolotaev, E.V. Ulybina Artistic space ofAndrei Zvyagintsev's
movie "Loveless " as médium of identity formation 5n
H.A. Хренов вводит понятие «русского протеизма» для описания специфической черты
русской художественной культуры, лиминальности ее героев [Хренов, 2007]. Роберт Лифтон ы
ы
предложил понятие протеевской идентичности как соответствующей актуальному состоянию 71
9s
современного мира. В терминах Лифтона [Lifton, 1993] для современной реальности адекватна ^
протеевская идентичность, обладающая высокой степенью изменчивости и многообразием Я.
Носитель протеевской идентичности сам выбирает основания для своего присоединения к
человечеству и может сам изменять эти основания, если сочтет нужным. «Протеевское Я
представляет собой альтернативу насилию, которое всегда связано с абсолютными качествами и в
этом смысле ведет в тупик. Протеанизм, напротив, дает возможность избежать тупиков, он
включает в себя выбор - предполагая формирование собственных оснований для своего
присоединения к человечеству» [Lifton, 1993, с. 11-12].
Создание идентичности в ситуации неопределенности, при отсутствии возможности опереться
на внешние структуры (семья, школа, органы власти, полиция), требует достаточно высокого
уровня личностной зрелости и наличия взрослой позиции. «Известная толерантность к
неопределенности и переносимость амбивалентности могут свидетельствовать о достижении
индивидуальной зрелости, константности и целостности «я», способного справляться с
сепарационными и анаклитическими тревогами» [Соколова, 2012, с. 42]. Д.А. Леонтьев пишет, что
«...позитивное отношение к неопределенности возможно, и именно оно оказывается наиболее
продуктивным для личностного развития и сопротивляемости стрессам. Суть такого отношения в
том, чтобы отказаться от детской иллюзии стабильности и однозначности картины мира и
вырабатывать более взрослую позицию принятия неопределенности, другой стороной которой H
выступает обнаружение новых возможностей» [Леонтьев, 2015]. $
Такую взрослую, адекватную для ситуации неопределенности позицию демонстрируют в g
фильме участники добровольческого спасательного отряда, которые и берут на себя организацию g
поисков пропавшего мальчика. Они действуют предельно эффективно, мгновенно разворачивают ».
штаб, четко управляющий спасательной операцией, проводят опрос свидетелей, взаимодействуют »
с полицией, больницами, школой. Девушка-поисковик, сопровождающая Женю и Бориса в ^
поездке к бабушке Алеши, быстро решает вопрос с запертыми воротами. Координатор умело S
J?
строит разговор с другом Алеши и узнает возможное место, где тот мог бы прятаться. Они S
»
показывают возможность действия в ситуации, когда нет никаких внешних ресурсов и можно а опираться только на самих себя. а»
Члены спасательного отряда демонстрируют вариант построения метапродуктивной g идентичности, адекватный для ситуации изменчивой реальности и неопределенности. Они не а
H
1-Н
п
пытаются получить идентичность извне, как Борис и Женя, а создают ее самостоятельно, выбирая цели и ценности из возможных вариантов. Если в актуальной реальности нет объектов, нет ^ общностей, с которыми хотелось бы отождествиться, то такие объекты или общности можно ®
п
создавать самим. В теории Берзонски этой стадии соответствует информационный стиль ^ идентичности, представители которого сами активно ищут и анализируют информацию о
возможных группах и основаниях категоризации и в результате воспринимают имеющуюся и у
А
возможную будущую идентичность как результат собственных действий. Они следуют « собственным целям и ценностям, выбранным на основе сопоставления информации из разных
О"
источников и обладают проективностью. Для представителей этого стиля свойственна когнитивная сложность, открытость миру, автономия и другие ценные качества [Веггопэку, 2011]. в Добровольческие спасательные отряды - это часть современной реальности, это обычные ^ люди, которые тратят свои ресурсы на поиск пропавших детей, стариков, взрослых. Самый 2 известный, но не единственный из них - московский отряд «Лиза Алерт», имеющий отделения в ^ десятках регионов. Волонтеры участвуют в тушении пожаров, помогают пострадавшим от стихийных бедствий, оказывают помощь бездомным людям и животным и занимаются [ 89 ] множеством других важных и полезных дел.
В.А. Колотаев, Е.В. Улыбина Художественное пространство фильма Андрея Звягинцева 52 «Нелюбовь» как среда формирования идентичности
3 Образы членов спасательного отряда выполняют в фильме двойную функцию. Они
с* демонстрируют тот самый возможный выход из нелюбви, единственно работающий м недеструктивный способ справиться с неопределенностью, и одновременно выступают в качестве и сталкеров, проводя главных героев по Зоне. Они все замечают, понимают, никого не жалеют, не 1—1 утешают, но и не осуждают. В некоторых отзывах на фильм это воспринимается как ущербность спасателей, как еще одно проявление нелюбви. Можно предположить, что это не совсем так. Члены отряда явно видели всякое и с выработанной безоценочной позицией проводят героев по сложному маршруту поисков сына и самих себя. Герои движутся от собственной семьи, в которой знание о сыне имеет статус «кажется», к взаимной ненависти мамы и Жени, далее - к школе и другу Алексея. Затем они попадают в то самое заброшенное здание, тайное место мальчиков, с комнатой исполнения желания, а потом в больницу к другому такому же сбежавшему ребенку, и, наконец, через ночные подъезды домов, живущих своей ночной жизнью, в морг - к трупу ребенка. В каждой точке у героев есть возможность встретиться с собой, но для этого нужно признать вину и пережить боль. Этого не происходит, герои оказываются не в силах признать собственное желание смерти сына, взять на себя ответственность за происшедшее и избегают, таким образом, возможности изменения и выхода из нелюбви.
Относительный, насколько возможно в современном отечественном прокате для неразвлекательного кино, успех фильма Звягинцева позволяет говорить о востребованности поднятой темы и, возможно, оставляет надежду на какие-то изменения в реальности.
л а
ю ев
>£ ФИЛЬМОГРАФИЯ
1. Нелюбовь (2017, реж. А.3вягинцев, Россия/Франция/Германия/Бельгия), игр.
>й а ю
§ источники
к
ГЦ
■4
н
Он
<
1. Долин А. «Нелюбовь» фильм о пустоте // Медуза. 18.05. 2017. [Электронный ресурс] URL: https://meduza.i0/feature/2017/05/18/nel3fub0v-film-0-pust0te (дата обращения 26.05.2017)
2. Зинцов О. Сцены из супружеской смерти // Ведомости. 02.06.2017. № 4334. [Электронный ресурс] URL:
ое https://www.ved0m0sti.ru/lifestyle/articles/2017/06/02/692695-nel3Tib0v-zvyagintseva (дата обращения 05.08.2017).
(S
3. Зенкин С.Н. Что делает «Нелюбовь» [Электронный ресурс] URL: https: Н //www.faceb00k.c0m/sergey.zenkin.3/p0sts/1313334268783182
iJQ
К (дата обращения 20.06.2016) >>
4. Королев А. «Нелюбовь» Звягинцева расколола зрителей на два непримиримых лагеря // Арт-объект. 15.06.2017. [Электронный ресурс]. URL: http://www.sobkoro2.ru/news/art-object/4999/ (дата обращения 06.08.2017).
в» ЛИТЕРАТУРА
jj^ 1. Арина ГЛ. Средства массовой информации как фактор возникновения озабоченности собственной внешностью в
у1 юношеском возрасте / ГЛ. Арина, С.Е. Мартынов // Культурно-историческая психология. 2009. № 4. С. 105-114.
>3 2. Астафьева О.Н. Реструктуризация и демаркация коллективных идентичностей в условиях глобализации: будущее £
а; национально-культурной идентичности // Вопросы социальной теории. 2010. Т. 4. С. 255- 281. «С
3. Бауман 3. Текшая современность. - Санкт-Петербург: Питер, 2008.
4. Белинская Е.П., Бронин ИД. Адаптация русскоязычной версии опросника стилей идентичности М. Берзонски //
в; Психологические исследования. 2014. Т. 7. № 34. [Электронный ресурс] URL:
>S http://ps3fstudy.ru/index.php/num/2014v7n34/964-belinskaya34.html (дата обращения 03.05.2017) £
а; 5. Варлашкина ЕЛ. Значимость образа физического «я» в структуре самосознания пациенток эстетической хирургии //
&> Современные проблемы науки и образования. 2014. № 4.
^ 6. Дурнева М.Ю., Мешкова ТЛ. Влияние социокультурных стандартов привлекательности на формирование отношения к
[ 90 ] телу и пищевого поведения у девушек подросткового и юношеского возраста // Психологическая наука и образование. 2013. №. 2. С. 25-34.
науки. 2009. T. 64. № 1-2. С. 131-156.
22. Соколова Е.Т. Клиническая психология утраты Я. Москва: Смысл. 2015а.
9\ (Л
V.A. Kolotaev, E.V. Ulybina Artistic space ofAndrei Zvyagintsev's
movie "Loveless " as médium of identity formation 5n
7. Емелин В A., Txocmoe А.Ш. Деформация хронотопа в условиях социокультурного ускорения // Вопросы философии. 2015. ^
№. 2. С. 14-24. Й
Ы
8. Колотаев В А., Улыбина Е.В. Стадиальная модель развития идентичности субъекта в культурно-историческом контексте "¡J
Os
(к проблеме роста самодетерминации в ее осуществлении) // Мир психологии. 2012. №. 1. С. 61-67.
9. Колотаев В А., Улыбина Е.В. Кризисы идентичности в ситуации неопределенности как варианты отношения к себе // Мир
психологии. 2016. №. 3. С. 121-133. ю. Леонтьев ДА. Вызов неопределенности как центральная проблема психологии личности // Психологические исследования. 2015. Т. 8. № 40. [Электронный ресурс]. URL: http://psystudy.ru/index.php/num/2015v8n40/1110-Ie0ntiev40.html (дата обращения 04.08.2017).
11. Малыгина И.В. Методологические дискурсы этнокультурной идентичности: ресурс взаимодополнительности // Ярославский педагогический вестник. 2015. №. 5. С. 219-224. [Электронный ресурс]. URL: http://vestnik.3fspu.0rg/releases/2015_5/41.pdf (дата обращения 04.07.2017).
12. МалыгинаИ.В. Российская идентичность в контексте цивилизационных разломов Запада и Востока// Культура культуры. 2016. № 2. [Электронный ресурс]. URL: http://cult-cult.ra/Ae-rassian-identity-in-fte-œntext-of-civilizational-rift-between-the-west-and/ (дата обращения 04.07.2017).
13. Разлогов К.Э. Метаморфозы идентичности // Вопросы философии. 2015. № 7. С. 28-40. [Электронный ресурс]. URL: http://vphil.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=i209 (дата обращения: 09.05.2017).
14. Разлогов К.Э. Множественная идентичность в условиях глобализации // Свободная мысль. 2008. № ю. С. 117-122.
15. Разлогов К.Э. Память и идентичность // Культурная память в контексте формирования национальной идеи России в 21 веке. М., гон. [Электронный ресурс] URL: http://mkrf.ru/upl0ad/mkrf/mkd0cs2012/19_11_2012_7.pdf (дата обращения: 03.05.2016). H
16. Реутов Е.В., Реутова М.Н. Недоверие в установках и практиках населения // Социологические исследования. 2015. № Ф 6. С. 126-132. §
2
17 .СевастеенкоА.В. Феномен киноидентичности // Известия Уральского федерального университета. Серия 3: Общественные g
H
hH
n
»
18. СевастеенкоА.В. Плюрализм как фактор формирования киноидентичности: сериальная форма реальных и виртуальных & идентификаций // Эпистемы. 2005. № 4. [Электронный ресурс] URL: cq
а-
http://elar.urfu.n1/bitstream/10995/29069/1/episteme_2005_10.pdf (дата обращения: 03.05.2016). ¡ь
л5
19. Соколова Е.Т. Культурно-историческая и клинико-психологическая перспектива исследования феноменов субъективной ад
А
неопределенности // Вестник МГУ. Сер. 14. Психология. 2012. № 2. С. 37-48. 3
20. Соколова Е.Т. Утрата Я: клиника или новая культурная норма // Эпистемология и философские науки. 2014. Т. 41. № 3. 3«
а
с. 190-210. 2
а
21. Соколова Е.Т. Шок от столкновения с социокультурной неопределенностью: клинический взгляд // Психологические ¡8
S"
исследования. 2015. Т. 8. № 40. [Электронный ресурс]. URL: http://ps3fstudy.ru (дата обращения: 03.06.2016). гъ"
5ч
2
23. Тарханова ПМ., Холмогорова АД. Социальные и психологические факторы физического перфекционизма и ®
п
неудовлетворенности своим телом // Психологическая наука и образование. 2011. №. 5. С. 52-60. 3
О"
24. ТощенкоЖ.Т. Травма и антиномия - новые черты общественного сознания и поведения в современной России // Журнал П
социологии и социальной антропологии. 2015. Т. XVIII. № 1 (78). С. 23-50. О
п
25. Хоружий С.С. Азбука идентичности // Искусство кино. 2001. № 9. С. 78-82. ^
26. Хоружий С.С. Мытарства идентичностью // Искусство кино. 2001. № ю. С. 49-54.
А
27. Хренов НА. Русский Протей. Санкт-Петербург: Алетейя, 2007. ч
Ы
28. Хренов НА. Цивилизационная идентичность в переходную эпоху: культурологическим, социологическии и О искусствоведческий аспекты. - Москва, 2011. ^
ЭД;
29.ХреновН^4. Кархетипической интерпретации цивилизационной идентичности.//Хренов Н. А. Искусство в исторической -и.
Ы 00
динамике культуры. - Москва, 2015.
30. Bardone-ConeAM., Cass KM., Ford J A. Examining body dissatisfaction in young men within a biopsychosocial framework //
Body Image. 2008. Vol. 5. №. 2. P. 183-194. [ 91 ]
31. Benton C., KarazsiaB.T. The effect of thin and muscular images on women's body satisfaction // Body image. 2015. Vol. 13. P. 22-27.
В.А. Колотаев, Е.В. Улыбина Художественное пространство фильма Андрея Звягинцева 5g «Нелюбовь» как среда формирования идентичности
V© 32. Berzonsky, M.D. Cognitive Reasoning, Identity Components, and Identity Processing Styles, Identity / M. D. Berzonsky, D. R. ^ Papini // International J. of Theory and Research. 2015. Vol. 15. № 1. P. 74-88.
N 33. Berzonsky, M. D., Cieciuch, J., Duriez, В., Soenens, B. The how and what of identity formation: Associations between identity
CO CO
styles and value orientations // Personality and Individual Differences. 2011. Vol. 50. № 2. P. 295-299.
34. EtileF. Social norms, ideal body weight and food attitudes // Health Economics. 2007. T. 16. №. 9. C. 945-966.
35. Featherstone M. Body, Image and Affect in Consumer Culture // Body and Society. 2010. Vol. 16. № 1. P. 193-221.
36. Fredman, LA., Buhrmester, M.D., Gomez, A., Fraser, W.T., Talaifar, S., Brannon, SM., Swann, WJi. Identity fusion, extreme pro group behavior, and the path to defusion // Social and Personality Psychology Compass. 2015. Vol. 9. № 9. P. 468-480.
37. Gomez A., Brooks MX., Buhrmester M.D., Vazquez A., Jetten J., Swann WJI. On the nature of identity fusion: insights into the construct and a new measure // Journal of Personality and Social Psychology. 2011. Vol. 100. № 5. P. 918-933.
38. Hogg MA. From uncertainty to extremism: Social categorization and identity processes // Current Directions in Psychological Science. 2014. Vol. 23. №. 5. P. 338-342.
39. Hogg MA. Self Uncertainty, Social Identity, and the Solace of Extremism. In.: Extremism and the psychology of uncertainty. Boston: Wiley-Blackwell, 2012. P. 19-35.
40. Karazsia, B.T., van Dulmen, MM., Wong, K., Crowther, JM. Thinking meta-theoretically about the role of internalization in the development of body dissatisfaction and body change behaviors // Body Image. 2013. Vol. 10. № 4. P. 433-441.
41. Lawler M., Nixon E. Body dissatisfaction among adolescent boys and girls: the effects of body mass, peer appearance culture and internalization of appearance ideals // Journal of youth and adolescence. 2011. Vol. 40. №. 1. P. 59-71.
42. Lifton R.J. The Protean Self: Human Resilience in an Age of Fragmentation. Chicago: University of Chicago Press, 1993.
43. McGregor I., ZannaM.P., HolmesJ.G., SpencerS. J. Compensatory conviction in the face of personal uncertainty: Going to extremes
»6
St, and being oneself // Journal of Personality and Social Psychology. 2001. № 80. P. 472-488.
IS
g 44. PaqueiieM.C.,i?aine-K'.Sociociiltural context ofwomen'sbody image//Social science&medicine. 2004.Vol.59.NS. 5. P. 1047-1058.
45. Stollberg J., Fritsche I., Backer A. Striving for group agency: Threat to personal control increases the attractiveness of agentic
jf^ groups // Frontiers in psychology. 2015. Vol. 6. [Электронный ресурс] URL:
https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC4444748/ (дата обращения: 16.07.2017).
6
№ 46. Swann W.B., Buhrmester M.D. Identity Fusion // Current Directions in Psychological Science. 2015. Vol. 24. № 1. P. 52-57.
^ 47. Wood J.L., Giles H. Group and intergroup parameters of gang activities: An introduction and research agenda // Group Processes & Intergroup Relations. 2014. Vol. 17. №. 6. P. 704-709.
4
<ц SOURCES
1. Dolin A. "Neliubov '"fil'm o pustote [The Loveless as movie about emptiness] In Meduza. 18.05.2017. [e-journal] URL: ijQ https://meduza.i0/feature/2017/05/18/nel3fub0v-film-0-pust0te (accessed 26.05.2016)
e
^ 2. Zintsov O. Stseny iz supruzheskoi smerti [Scenes from martial death] in Vedomosti. 02.06.2017. № 4334. [e-journal] URL:
fi https://www.ved0m0sti.ru/lifestyle/articles/2017/06/02/692695-nel3fub0v-zvyagintseva (accessed 05.08.2017).
H 3. Zenkin S.N. Chto delaet "Neliubov"' [What the Loveless makes] [personal Facebook blog] URL: https:
//www.faceb00k.c0m/sergey.zenkin.3/p0sts/1313334268783182
§ (accessed 20.06.2016) %
O, 4. Korolev A. "Neliubov "Zviagintseva raskolola zritelei na dva neprimirimykh lageria [The Loveless splitted the audience in two P5 hostile groups] in Art-ob"ekt 15.06.2017. [e-journal]. URL: http://www.sobkoro2.ru/news/art-object/4999/ (accessed
06.08.2017).
REFERENCES
¡5 1. Arina G.A. Sredstva massovoi informatsii kakfaktor vozniknoveniia ozabochennosti sobstvennoi vneshnost'iu v iunosheskom
vozraste [Media as factor of the shaping of youth self-criticism of their own apperance] In Kul'turno-istoricheskaiapsikhologiia
'Sj [Cultural-Historical Psychology]. 2009. № 4. Pp. 105-114.
¿2
2. Astaf eva O.N. Restrukturizatsiia i demarkatsiia kollektivnykh identichnosteivusloviiakh globalizatsii: budushchee natsional'no-kul'turnoi identichnosti [Restructurisation and demarcation of collective identities in the age of globalization: the future of national
»
cultural identities] in Voprosy sotsial'noi teorii [Questions of the Social Theory]. 2010. T. 4. Pp. 255-281. [ 92 ] 3- Bardone-Cone A.M., Cass KM., Ford J.A. Examining body dissatisfaction in young men within a biopsychosocial framework In Body Image. 2008. Vol. 5. №. 2. Pp. 183-194.
>S
5 «
«
о
6
Science. 2014. Vol. 23. №. 5. Pp. 338-342.
23. Kolotaev V. A, Ulybina E.V. Krizisy identichnosti v situatsii neopredelennosti как varianty otnosheniia к sebe [Crisises of identity
27. Lifton R. J. The Protean Self: Human Resilience in an Age of Fragmentation. Chicago: University of Chicago Press, 1993. z8.Mafypnal.V.Metodologicheskiediskursyetnokul'tumoiidmtichnosti:resursvzaimodopolnitel'nosti[^
of Ethnocultural Identity: Complementarity Resource] In Iaroslavskiipedagogicheskii vestnik [Jaroslavl Pedagogical Bulletin]. 2015. №. 5. P. 219-224. [e-source]. URL: http://vestnik.3fspu.0rg/releases/2015_5/41.pdf (accessed 04.07.2017).
Ы
ON
h-k On Ul
V.A. Kolotaev, E.V. Ulybina Artistic space of Andrei Zvyagintsev's
movie "Loveless " as medium of identity formation 53
4. Bauman Z. Tekuchaia sovremennost' [The liquid modernity], Saint-Petersburg, Piter Publ., 2008.
№
5. Belinskaia E.P., Bronin I.D. Adaptatsiia russkoiazychnoi versii oprosnika stilei identichnosti M. Berzonski [Adaptation of the Russian version of M. Berzonsky's Identity Style Inventory] In Psikhologicheskie issledovaniia [Psychological researches]. 2014. T. 7. № 34. [e-source] URL: http://ps3fstudy.ru/index.php/num/2014v7n34/964-belinskaya34.html (accessed 03.05.2016)
6. Benton C., KarazsiaB.T. The effect of thin and muscular images on women's body satisfaction In Body image. 2015. Vol. 13. Pp. 22-27.
7. Berzonsky, M.D. Cognitive Reasoning, Identity Components, and Identity Processing Styles, Identity in International Journal of Theory and Research. 2015. Vol. 15. № 1. Pp. 74-88.
8. Berzonsky, M.D., Cieciuch, J., Duriez, B., Soenens, B. The how and what of identity formation: Associations between identity styles and value orientations In Personality and Individual Differences. 2011. Vol. 50. № 2. Pp. 295-299.
9. Durneva M. Iu., Meshkova T.A. Vliianie sotsiokul'turnykh standartov privlekatel'nosti naformirovanie otnosheniia k telu i pishchevogo povedeniia u devushekpodrostkovogo i iunosheskogo vozrasta [Influence of social and cultural standards of attractiveness on the formation of the relationship to the body and eating behaviors in adolescent girls and young women] In Psikhologicheskaia nauka i obrazovanie [Psychological science and education], 2013. №. 2. Pp. 25-34.
10. Emelin V.A, Tkhostov ASh. Deformatsiia khronotopa v usloviiakh sotsiokul'turnogo uskoreniia [Deformating chronotope in the social cultural acceleration conditions] In Voprosy filosofii [Questions of philosophy], 2015. №. 2. Pp. 14-24.
11. Etile F. Social norms, ideal body weight and food attitudes in Health Economics. 2007. T. 16. №. 9. Pp. 945-966.
12. Featherstone M. Body, Image and Affect in Consumer Culture In Body and Society. 2010. Vol. 16. № 1. Pp. 193-221.
13. Fredman, LA, Buhrmester, M.D., Gomez, A, Fraser, W.T., Talaifar, S., Brannon, S.M., Swann, W.B. Identity fusion, extreme pro- ^ group behavior, and the path to defusion. In Social and Personality Psychology Compass. 2015. Vol. 9. № 9. Pp. 468-480. ^
14. Gomez A., Brooks M.L., Buhrmester M.D., Vazquez A, Jetten J., Swann W.B. On the nature of identity fusion: insights into the S
Lj
construct and a new measure In Journal of Personality and Social Psychology. 2011. Vol. 100. № 5. Pp. 918-933. TP
№
15. Hogg M.A From uncertainty to extremism: Social categorization and identity processes. In Current Directions in Psychological vj,.
©
S
a
16. Hogg M.A. Self-Uncertainty, Social Identity, and the Solace of Extremism. In.: Extremism and the psychology of uncertainty.
Boston: Wiley-Blackwell, 2012. Pp. 19-35. §'
17. Karazsia, B.T., van Dulmen, M.H., Wong, K., Crowther, J.H. Thinking meta-theoretically about the role of internalization in the ^ development of body dissatisfaction and body change behaviors in.: Body Image. 2013. Vol. 10. № 4. Pp. 433-441. g.
18. Khoruzhii S.S. Azbuka identichnosti [Alphabet of identity] in Iskusstvo kino [Art of cinema]. 2001. № 9. Pp. 78-82. Si
19. Khoruzhii S.S. Mytarstva identichnost'iu [Temptation with identity] in Iskusstvo kino [Art of cinema]. 2001. № 10. Pp. 49-54. R
20. Khrenov N.A K arkhetipicheskoi interpretatsii tsivilizatsionnoi identichnosti [To the archetype interpretation of civilization a, identity]. In.: Khrenov N.A. Iskusstvo v istoricheskoi dinamike kul'tury [Art in historical d3fnamics of culture]. Moscow., 2015. 55
5
21. Khrenov N.A Russkii Protei [Russian Proteus]. Saint-Petersburg, Aleteiia Publ., 2007. §
22. Khrenov N. A. Tsivilizatsionnaia identichnost' v perekhodnuiu epokhu: kul 'turologicheskii, sotsiologicheskii i iskusstvovedcheskii aspekty [Civilization identity in the era of transition: cultural, social and art studies aspects]. Moscow, 2011. y>
in the situation of uncertainness as moods of self-attitude] in Mir psikhologii [The world of psychology]. 2016. №. 3. Pp. 121-133. Л
3
24. Kolotaev V.A, Ulybina E.V. Stadial'naia model'razvitiia identichnosti sub"ekta v kul'turno-istoricheskom kontekste (kprobleme q-
л
rosta samodeterminatsii v ее osushchestvlenii) [Stage model of subject identity development in the cultural-historical content (to 7
о
ftequestionofftegrowft and realization of self-determination^^ №. 1. Pp. 61-67. л
О fb
25. Lawler M., Nixon E. Body dissatisfaction among adolescent boys and girls: the effects of body mass, peer appearance culture g and internalization of appearance ideals in.: Journal of youth and adolescence. 2011. Vol. 40. №. 1. P. 59 - 71.
26. Leont'ev D.A. Vyzov neopredelennosti как tsentral'naia problema psikhologii lichnosti [The challenge of uncertainty as the key ы
О
issue of the psychology of personality] In Psikhologicheskie issledovaniia [Psychological researches]. 2015. T. 8. № 40. [e-source]. ^
URL: http://psystudy.ru/index.php/num/2015v8n40/1110-le0ntiev40.html (accessed 04.08.2017). it
-U
Ы 00
В.А. Колотаев, Е.В. Улыбина Художественное пространство фильма Андрея Звягинцева 5g «Нелюбовь» как среда формирования идентичности
V© 29. Malygina I.V. Rossiiskaia identichnost'v kontekste tsivilizatsionnykh razlomov Zapada i Vostoka [Russian identity in the context of civilization breaks of the West and the East] in Kul'tura kul'tury [Culture of culture]. 2016. № 2. [e-source]. URL: http://cult-
Г4
N cult.ra/Ae-rassian-identity-in-fte-context-of-civilizational-rift-between-the-west-and/ (accessed 04.07.2017).
5r
Ф 30. McGregor I., Zanna M.P., Holmes J.G., Spencer S.J. Compensatory conviction in the face of personal uncertainty: Going to
** extremes and being oneself in.: Journal of Personality and Social Psychology. 2001. № 80. Pp. 472-488.
31. Paquette M.C., Raine К Sociocultural context of women's body image in.: Social science & medicine. 2004. Vol. 59. №. 5. Pp. 1047-1058.
32. Razlogov KE. Metamoifozy identichnosti [Metamorphoses of identity] in Voprosyfilosofii [Questions of philosophy], 2015. № 7. P. 28-40. [e-source]. URL: http://vphil.ru/index.php?0pti0n=c0m_c0ntent&task=view&id=i209 (accessed: 09.05.2016).
33. Razlogov KE. Mnozhestvennaia identichnost'v usloviiakh globalizatsii [Multiple identity in the age of globalization] in Svobodnaia mysl' [Free thought]. 2008. №10. Pp. 117-122 .
34. Razlogov KE. Pamiat'i identichnost' [Memory and identity] in Kul'turnaiapamiat'v kontekste formirovaniia natsional'noi idei Rossiiv2i veke [Cultural memory in the context of shaping national idea of Russian in the 21c.]. Moscow 2011. [e-source] URL: http://mkrf.ru/upl0ad/mkrf/mkd0cs2012/19_11_2012_7.pdf (accessed: 03.05.2016).
35. Reutov E.V., Reutova M.N. Nedoverie v ustanovkakh ipraktikakh naseleniia [Lack of trust in the settings and practices of people] in Sotsiologicheskie issledovaniia [Sociological investigations]. 2015. № 6. Pp. 126 - 132.
36. Sevasteenko A.V. Fenomen kinoidentichnosti [Phenomenon of cinema identity] in Izvestiia Ural'skogofederal'nogo universiteta. Seriia3: Obshchestvennye nauki [Izvestia Ural Federal University Journal. Series 3. Social sciences]. 2009. T. 64. № 1-2. Pp. 131-156.
37. Sevasteenko A.V. Pliuralizm kakfaktorformirovaniia kinoidentichnosti: serial'naiaforma real'nykh ivirtual'nykh identifikatsii
^ [Pluralism as factor of shaping cinema identity: a serial form of real and virtual identification] in Epistemy [Epistems]. 2005. №
ft
1® 4. [e-source] URL: http://elar.urfu.n1/bitstream/10995/29069/1/episteme_2005_10.pdf (accessed: 03.05.2016).
A
Sg 38. Sokolova E.T. Klinicheskaia psikhologiia utraty la [Clinical psychology of the loss of I]. Moscow, Smysl Publ. 2015a.
И
Г4
■4
H
Он
<
39. Sokolova E.T. Kul'turno-istoricheskaia ikliniko-psikhologicheskaiaperspektiva issledovaniia fenomenov sub"ektivnoi
neopredelennosti [Cultural historical and clinical psychological perspective of the research of phenomena of subjective uncertainty]
№
О in VestnikMGU. Ser. 14. Psikhologiia [Moscow State University Bulletin. Series 14. Psychology]. 2012. № 2. Pp. 37-48.
№
p 40. Sokolova E.T. Shok ot stolknoveniia s sotsiokul'turnoi neopredelennost'iu: klinicheskii vzgliad [Shock as the result of collision
2 with sociocultural uncertainty and ambiguity: clinical approach] in Psikhologicheskie issledovaniia [Psychological investigations].
2015. T. 8. № 40. [e-source]. URL: http://psystudy.ru (accessed: 03.06.2016).
oe 4i- Sokolova E.T. Utrata la: klinika ili novaia kul'turnaia norma [Loss of the I: clinics and new cultural norm] in Epistemologiia i fS
filosofikie nauki [Epistemology and philosophical sciences]. 2014. T. 41. № 3. Pp. 190-210.
H 42. Stollberg J., Fritsche I., Bäcker A. Striving for group agency: Threat to personal control increases the attractiveness ofagentic hQ
t^ groups in.: Frontiers in psychology. 2015. Vol. 6. [Электронный ресурс] URL:
https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC4444748/ (дата обращения: 16.07.2017).
43. Swann W.B., Buhrmester M.D. Identity Fusion in.: Current Directions in Psychological Science. 2015. Vol. 24. № 1. Pp. 52 - 57.
44. Tarkhanova P.M., Kholmogorova A.B. Sotsial'nye ipsikhologicheskiefaktoryfizicheskogoperfektsionizma i neudovletvorennosti Ч svoim telom [Social and psychological factors of physical perfectionism and discontent for the own body] in Psikhologicheskaia jj^ nauka i obrazovanie [Psychological science and education] 2011. №. 5. Pp. 52 - 60.
j? 45. Toshchenko Zh T. Travma i antinomiia - novye cherty obshchestvennogo soznaniia i povedeniia v sovremennoi Rossii [Trauma >S and antinomy as new traces of social consciousness and behavior in contemporary Russia] in Zhurnal sotsiologii i sotsial'noi
A
% antropologii [Journal of sociology and social anthropology]. 2015. T. 18. № 1 (78). Pp. 23-50.
3!
46. Varlashkina E.A. Znachimost'obrazafizicheskogo «ia» v strukture samosoznaniiapatsientok esteticheskoikhirurgii [Meaningful of physical I in the structure of identity of patients of aesthetic surgery]. In Sovremennye problemy nauki i obrazovaniia
e; [Contemporary problems of the science and education], 2014. № 4.
>S 47. Wood J.L., Giles H. Group and intergroup parameters of gang activities: An introduction and research agenda. In.: Group £
¡K Processes & Intergroup Relations. 2014. Vol. 17. №. 6. Pp. 704 -709.
№
j*
