CC BY
58
Людмила Старикова
Фёдор Григорьев сын из рода костромичей Волковых
Новые документальные сведения -против мифов
В Год театра - 2019 - вспыхнула опять полемика вокруг Ярославского театра им. Ф. Волкова: является ли он «первым профессиональным театром в России» (т.е. до учреждения в 1756 г. «Русского для представлений трагедий и комедий театра», основанного в Петербурге Указом императрицы Елизаветы Петровны), хотя, казалось бы, уже в конце XX в. мною в этом вопросе была поставлена жирная точка с ответом - «нет»!1
В связи с этим нужно снова обратиться к самому Федору Григорьевичу Волкову (и понять, что же он все-таки основал?). Однако, чтобы оценить масштаб его личности и того, что он сделал в истории русского театра своей эпохи, необходимо вписать, увидеть его во всестороннем контексте его времени: общественном, культурном и собственно театральном, социальном, экономическом, бытовом, семейном и т.п.
Предки Волкова были потомственными костромичами. На основании Переписных книг города Костромы за разные годы первой половины XVIII в. была мною составлена Родословная таблица Волковых (см. таблицу). В самой ранней доступной нам Переписной книге города Костромы 1709 г., присутствуют четыре брата - сыновья Григория Волкова (самого его уже нет в живых). Это купцы 5-й сотни: старший - Фе -дор (родившийся примерно в 1660-е гг.), живущий отдельным двором со своими сыновьями Герасимом, Григорием и Дмитрием; и живущие на общем дворе три других брата: Андрей (рожд. ок. 1670-го) с сыновьями Афанасием и Иваном, Харитон (рожд. ок. 1676-го) и Иван (рожд. в 1680-е гг.- это дед нашего Федора Волкова)2.
Из Переписной Ландратской книги 1710 г. мы узнаем, что старшие братья Волковы Федор и Андрей были в числе «костромичей посадских лутчих людей», принимавших участие в переписи; оба они грамотные, в отличие от некоторых других «лутчих людей», так как в документе они подписываются за себя и за неграмотных товарищей: «<...> К сей скаске Андрей Волков и вместо Трофима Ботникова руку приложил. <.> К сей скаске Федор Волков и вместо Ивана Калашника руку приложил»3.
В Переписной книге 1716 г. в Костроме записан только двор, в котором из братьев один Харитон; Андрея и Ивана нет, они уже умерли, на дворе с Харитоном живут вдовы его братьев: Андрея - Соломонида Трофимовна с сыновьями: Афанасием (женатым уже) и Иваном, и с дочерьми; и вдова Ивана - Антонида Ивановна (бабка нашего Федора) с сыном Григорием семи лет (отцом нашего Федора)4. Двор старшего брата - Федора Волкова - пуст: «а он выписан з женою и з детми в Санкт Питербурх на вечное житье»5, среди других «шести дворов посацких же людей, которые з женами и з детми выписаны в Санктпитербурх на вечное житье»6 по указу государя Петра I.
Из Переписной книги 1718 г. процитируем: «Ведомость о имянной переписке в Камер коллегию Костромской правинции <.> По указу Великого государя, а по наряду из Ратуши Костромской, купецким тяглых и безтяглых людем и з детми, и з братьями, и с племянников их, сколко,
Ф.Г. Волков. Гравюра Е. Чемесова с портрета А. Лосенко. 1764
в каковы леты мужеска и женска полу явилось, и что явствует ниже сего: <...> Харитон Волков мв (42), племянники: Афонасей к (20), Иван д1 (14), Григорей О (9) лет; у него [т.е. Харитона.- Л.С.] жена Федора сорока, у нее дочь Парасковья д (4), сноха Соломонида мз (47) [вдова Андрея.- Л.С.], сноха Анна к (20) [жена Афанасия.- Л.С.], Анна ж & (15) [жена Ивана.- Л.С.], дочери [умерших Андрея и Ивана. - Л.С.]: Евдокея а\ (11), Агрипена (9), Анна семи, Евдокея 5 (6), сноха Антонида л (30) [вдова Ивана.- Л.С.]»7.
По переписной «Книге городоваго купечества разных городов» 1722 г. в Костроме «в пятой сотне»: сыновья Андрея Волкова - Афанасий и Иван живут уже отдельно своим двором; Харитон на своем дворе вместе с племянником Григорием (которому 13 лет). В начале 1720-х гг. (вероятно, ок. 1724-го) вернулся в Кострому из Петербурга и старший брат Федор Григорьевич Волков с сыновьями и внуками8.
Однако, как видно из вновь найденных документов (не касающихся переписи), Федор Волков-старший и его сыновья, будучи в Петербурге, не теряли связи с Костромой, а вернувшись в нее, не порывали связи с Петербургом. Они имели в Костроме и уезде полотняные заводы и вели обширный торг в столице, а в Костроме и округе, размножая и укрупняя свое производство, покупали лавки и дворы. Так в 1731 г. Федор Волков-старший взял закладную у «костромичей посацких людей» отца и сына Наливаевых на их «двор с строением и землею и яблочным садом в Костроме» (за деньги, данные им взаймы на срок в полгода, за неплатеж которых двор и земля должны были отойти Федору-старшему)9. В апреле 1736 г. «костромитин посацкой человек Василей Осипов сын Лапин дал закладную костромитину ж посацкому человеку Дмитрею Федорову сыну Волкову» на две свои лавки, одну - «в мушном ряду на площади», другую - «в Костроме в новом рубленом городе в замошном ряду» (за деньги, взятые взаймы на срок, за неплатеж которых лавки должны были отойти к Дмитрию Волкову)10. В марте 1737 г. «Костромитин посацкой человек Василей Савин сын Крашенинников дал купчую костромитину посацкому человеку Дмитрею Федорову сыну Волкову на двор свой с хоромы и с огородом в Костроме на посаде в Стрелные улице, а в межах двор и с огородом по сторону с двором Василием Мар-келовым, а по другую сторону пустая земля Федора Григорьева сына Волкова»11. Через две недели, в том же марте Дмитрий Федорович Волков купил у Лариона Лукича Ржавитинова его «лавочные пустые места в Костроме в новом рубленом городе в средном ряду»12.
Другие их родственники, как сыновья Андрея - Афанасий и Иван, имевшие мясные лавки в Костроме, вели торг в столице и иных городах13. Вероятно, и прочие члены этого рода были связаны своим промыслом и с Петербургом, и с Москвой.
Это подтверждается обнаруженными нами финансовыми документами, так называемыми векселями о пересылке больших (по тем временам, даже очень больших) сумм денег из Петербурга в Кострому членами семей Волковых.
Так, в документе «Из дел Петербургского соляного комиссарства» в «Книге донесений <...> от частных лиц о приеме денег для перевода по векселям в другие города. 1738-1740» есть запись:
«Июль 21 числа 1739 году.
Доношение костромскаго купца Ивана Волкова о приеме у него собственных ево денег дву тысячь четырех сот рублев и о выдаче
Вид Костромы с Волги. Литография с гравюры XVIII в.
толикаго ж числа в Костроме от соляной продажи из збору 1739-го году костромскому же купцу Григорью Волкову»14.
И далее:
«Август, 26-го 1739 году.
В камисарство соляной канторы доносит костромитин купецкой человек Иван Григорьев сын Волков, а о чем, тому следуют пункты
1. Имея при Санктпитербурге собственных своих торговых денег две тысячи пятьдесят рублев, и во оную сумму объявляю: серебряной рублевой манеты тысячу дватцеть пять рублев, медных пятикопеечников тысячю дватцеть пять рублев.
2. А вместо оных желаю, чтоб повелено было толикое ж число две тысячи пятьдесят рублев выдать в Костроме отцу моему Григорью Федорову сыну Волкову купцу костромскому от соляной продажи из збору 1739-го году»15.
В данных документах речь идет о внуке Федора-старшего - Иване от среднего его сына Григория (см. родословную таблицу).
Следующий документ относится к сыновьям Андрея - Афанасию и Ивану, имевших в Костроме мясные лавки и торговавших в Петербурге и других городах:
«Из дел Петербургского соляного камисарства.
Книга дел о приеме денег 1742 году
<...> Подано августа 3-го дня 1742 году.
Николо-Надеинская церковь в Ярославле. Фото С. Прокудина-Горского. 1910
В Камисарство соляной канторы доносит костромской купец Афо-насий Волков, а о чем, тому следуют пункты
1. Имею я при Санкт Петербурге собственных своих денег тысячу пять сот рублев, в том числе: серебряных монет пять сот рублев, медных пятикопеешников пять сот рублев, денежек пять сот рублев.
2. А вместо оных желаю, чтоб повелено было толикое ж число тысячу пять сот рублев выдать мне, Волкову, в Костроме от соляной продажи из збору сего 1742 году»16.
Мы имеем документ из Костромского магистрата, датированный 18 февраля 1742 г., т.е. непосредственно предшествовавший выше процитированному, в нем сообщается, что «<...> костромичи посадских людей Афанасий Андреев сын Волков и Андрей Герасимов сын Беляев в городе Костроме в мясном ряду на площади имеют купечество и <.> говяжье мясо и свиное в нынешнем 1742-м году приуготовляется у них в отпуски от Костромы до Санктпитербурха и в другие городы <...>»17. В этом же документе сообщается, что поедет Андрей в Петербург с братом Иваном18. В 1746 г. Иван Андреев сын Волков был убит «от лихих людей» в Костромском уезде, когда ездил приторговывать фуражное зерно для скотины19.
В газете «Санкт-Петербургские ведомости» за 1748 г. было обнаружено любопытное объявление: «№ 64, во вторник, августа 9 дня. Сего месяца 11 числа поутру в 11 часу, по определению Магистратской
конторы на Васильевском острову в новопостроенном рынке, две по-рожния лавки купцов Ивана Волкова и Григорья Чернова чрез аукциониста Меллера проданы быть имеют»20. К которому Ивану из Волковых может относиться это сообщение, пока не выяснено.
Из документов более позднего времени - 1760-х гг. - выясняются подробности материального состояния членов рода Волковых поколения нашего Федора Волкова (Ивана, внука Федора-старшего от его младшего сына Дмитрия):
«Из дел о пересылке денег через Соляную контору. 1765-1766.
«Подано июля 14-го дня 1765 году
В Санкт Петербурскую Соляную кантору от костромскаго купца и полотняной фабрики содержателя Ивана Дмитриева сына Волкова
Доношение
При сем объявляю наличных денег медною манетою тысячу пять сот рублев и оные соблаговолено б было принять, а толикое ж число выдать в Костроме с пригородью из соляного збору костромскому ж купцу и полотняной фабрики содержателю Дмитрию Федорову сыну Волкову; и о том дать указной вексель. А в случае наличных денег неимения, пока соберутся, то он обождет и данного векселя не протестует. О чем от Соляной канторы требую резолюцию.
На ту доношению костромской купец Иван Дмитриев сын Волков руку приложил»21.
Через год, в июне 1766 г. Иван Дмитриевич пересылал в Кострому своему отцу 2000 рублей22.
Кроме близких родственников по линии Волковых, с Петербургом был связан и отчим нашего Федора Волкова - Федор Васильевич Полуш-кин и его родичи. Кстати, предки Полушкина, его дед и отец (выходцы из крепостных крестьян ярославского уезда) в 1731 г. «записались в Санкт Петербургское купечество»23.
Нами найден документ 1742 г. о получении Ф.В. Полушкиным значительной суммы (1500 руб.) в Ярославле «из соляного сбора 1742 г.» взамен внесенных денег (1500 руб.) его приказчиком Ветошкиным в Петербурге в комиссарство соляной конторы24.
По всей видимости, это лишь немногие дошедшие до нас документы, однако и они весьма информативно свидетельствуют о материальном состоянии Волковых и их социальном положении.
Федор Григорьевич Волков родился 9 февраля (с. ст.) 1729 г. в Костроме. Он был первенцем Григория Ивановича и Матрены Яковлевны,
Фрагмент алтаря Николо-Надеинской церкви в Ярославле. По эскизу Ф.Г. Волкова. 1750-е
у которых затем родились еще четыре сына-погодки: Алексей, Гаврила, Иван и Григорий, появившийся на свет, когда отца уже не стало (в конце 1735 - начале 1736-го). Судя по Переписным книгам, отец Федора родился примерно в 1709-10 г. и умер, вероятно, в октябре 1735-го, так как его вдова (мать Федора) могла выйти замуж за Полушкина не ранее, чем через год положенного по обычаю траура (для женщины-вдовы). Нами найдена метрическая запись о бракосочетании Ф.В. Полушкина и М.Я.Волковой:
«Книга ростовской епархии града Ярославля церкви Николая Чудотворца, что на волском берегу, попа Максима с причетники записная о прихоцких тоя церкви людех на три части, кто имяны когда родились, браком сочетались и померли, и в каковы кто лета, прошлого 1736 году генваря с перваго числа <...> Часть вторая о бракосочетающихся: Числа в 736 году венчаны
27 в октябре Ярославца посацкого вдовца Федора Васильева сына Полушкина со вдовой Матроной Яковлевой обоих вторым браком»25.
Там же была найдена запись от 22 июня 1736 г. о смерти первой жены Полушкина «Агрипены Ивановой»26 (для вдовцов срок траура не определялся так жестко).
Вскоре мать Волковых со старшими сыновьями переехала в Ярославль, где отчим завел серные и купоросные заводы. В 1740 г. появился
у них сводный брат - родился «в декабре, 13-го, у Федора Васильева сына Полушкина сын Игнатий»27, умерший 15 октября 1744-го28. После чего Полушкин обратил свои надежды на подрастающих пасынков.
Федор (вероятно, и младшие братья) получили домашнее образование, о чем отчим сообщал в документах: «не щадя собственного своего капитала, содержа для обучения их при доме на своем коште учителей, и обучал грамоте, и писать, и другим наукам, також и завоц-ким произвождениям и купечеству»29. С 1741 по 1748 г., вероятно, и в 1749-м Ф. Волков «находился в Москве в науках»30 (явствует из бумаг, подписанных самим Федором).
Историки разных поколений пытались дать ответ на вопрос: где и чему учился (или мог учиться) Ф.Г. Волков вообще, и где, когда, под влиянием кого и чего у него зародилось пристрастие, а затем и страсть к театру, ставшая главным делом его жизни, круто изменившая его судьбу (казалось бы, уже определенную происхождением)? Каким образом, как и почему ярославский купчик стал выдающимся профессиональным русским актером тогда, когда сам национальный наш театр еще только зарождался в столицах?
Первые биографы Волкова по этому поводу высказались достаточно лаконично. Так, Я. Штелин записал в своих мемуарах, опубликованных Иоганном Иозефом Хайгольдом в 1769 г.: «Федор Григорьевич Волков, благовоспитанный сын купца из Ярославля, в совершенстве изучил в Москве немецкий язык, примерно в 1748 г. познакомился в Петербуге с Аккерманом, Сколяри и Гильфердингом [актерами Немецкой комедии. - Л.С.] и из-за своей природной склонности часто посещал их театр»31.
Н.И Новиков в первой биографии Ф. Волкова, изданной в 1772 г., написал более пространно, но менее конкретно: «Сей Полушкин <...>, увидя остроту старшаго своего пасынка, отослал его в Москву для обучения музыке и немецкому языку, на котором он потом говорил, как природный немец <...> В прочем главная его склонность была к театру: с самых юных лет начал он упражняться в театральных представлениях с некоторыми приказными служителями. <...> В 1746 году отправлен он был вотчимом своим в Санктпетербург для некоторых дел по его промыслу; но он по приезде в сию резиденцию, исправя наперед порученное ему дело, дал полную свободу стремлению к любопытству своих склонностей. <...> Более всего прилепился он к театру, и по случаю знакомства, несколько раз видя представление Италианской
Всехсвятский каменный мост на фоне панорамы Москвы. Гравюра П. Пикарта. Нач. XVIII в.
оперы, почувствовал желание сделать и у себя в Ярославле театр, дабы представлять на нем самому русския театральный сочинения»32.
Из всего сообщенного Штелиным и Новиковым об ученичестве Волкова документально подтверждено много позже только то, что «<...> он, Волков с 741 году по 748 год не был [при заводах. - Л.С.], а находился в науках в Москве»33, при этом в документе не указывалось, где он учился. Версия о Славяно-греко-латинской академии, введенная в биографию Ф. Волкова в 1838 г. А.А. Шаховским34, была в конце 1980-х гг. документально опровергнута35, оставалось предположение об учении его частным образом у частного лица (или частных лиц) в конторе или на фабрике, или у мастера; упоминания о подобных «учениках» встречаются довольно часто в многочисленных архивных делах XVIII в.
Существенным является то, что Федор Волков как актер сформировался в Москве. Здесь он попал в насыщенную театрально-зрелищную атмосферу: мог часто посещать представления Немецкой комедии (оба биографа подчеркивали отличное знание им немецкого языка), и спознался с московскими актерами трупп «охотников», среди руководителей и участников которых находились представители и купеческого сословия (что, вероятно, придавало уверенности молодому ярославскому купцу).
Петербург. Фрагмент гравюры по рис. М. Махаева. 1753
Оба первых биографа сообщили, что Ф.Г. Волков бывал и в Петербурге (Штелин датирует эту поездку 1748-м годом, а Новиков - 1746-м, но оба подают ее как явление разовое, исключительное).
В этой связи нужно было понять, какие возможности имел мальчик и юноша Федор Волков. То есть необходимо точно представить материальное и социальное положение его семьи (и шире - рода Волковых, так как в XVIII в. родственные взаимоотношения между отдельными семьями в нем бывали достаточно тесными и складывались традиционно иначе, чем в современном мире, что видно и из выдержек, представленных здесь). Теперь на основании процитированных выше документов можно заключить, что бывать в Петербурге Федор Волков мог довольно часто и оставаться там у родственников подолгу, наблюдая, впитывая и осваивая все многообразие театрально-зрелищной жизни столицы, как, впрочем, и в Москве. Имея документально исследованный российский театрально-зрелищный контекст той эпохи (1730-1750-х гг.36), вполне возможно представить, как, где, у кого и каким образом Федор Волков мог образоваться и сформироваться как актер и театральный деятель.
Известно, что ближайшими друзьями Ф.Г. Волкова являлись Н.Н. Мотонис и Г.В. Козицкий (литераторы и переводчики), Е.П. Чемесов (рисовальщик и гравер) и А.П. Лосенко (придворный певчий, впоследствии художник).
С Николаем Николаевичем Мотонисом Федор Волков мог подружиться еще в юности в Москве, где в 1730-е гг. проживала семья «малороссийского грека» Николая Мануйловича Мотония37. Он был близко знаком с придворными певчими, набиравшимися в основном «из малороссиян», которые участвовали в 1740-1750 гг. в спектаклях итальянских опер в качестве хора. В 1746 г. в этот хор был привезен в качестве «малого певчего» из «Нежинского полку города Глухова» Антон Лосенко38. Кто-то из придворных певчих мог проводить Волкова в театр и за кулисы. Это, несомненно, произвело на юношу Волкова огромное впечатление (он был очень музыкален, играл на скрипке и клавикордах, пел итальянские арии, как следует из ведомостей его успеваемости в Кадетском корпусе39).
Находясь в столичной многоликой театральной среде с 12 до 20 лет, Федор Волков, конечно же, воспринял в ней все то, что необходимо было его творческой натуре (вполне возможно, что он всему происходившему был не только свидетель, но в чем-то и непосредственный участник).
«Ученичество» его закончилось в 1748 г., потому что 22 апреля умер его отчим40. Федор вернулся в Ярославль, но еще наезжал в старую и новую столицы в 1749 г. до смерти матери (произошедшей 6 июня)41. Ф.Г. Волков остался в семье за старшего, стал хозяином и заводов, и своей судьбы. Именно тогда (в конце 1749 г., когда закончился семейный траур) он смог дать волю театральным пристрастиям, употребляя свой капитал и занимая младших братьев по своему личному усмотрению, и организовал театральную труппу. Несомненно, что и до этого момента Ф. Волков иногда от случая к случаю устраивал домашние спектакли в Ярославле силами своих братьев и некоторых приятелей, но это была совсем еще домашняя любительская затея.
Предшествующие историки считали, что Волковская ярославская труппа прошла в своей деятельности два этапа: любительский и профессиональный. Профессиональный отсчитывали от 1750 г., основываясь на единственном известном (и до сих пор) документе. Это «челобитная» ярославского купца Е. Холщевникова с жалобой в Ярославскую провинциальную канцелярию на побои, датированная 8 января 1750 г.:
«<...> Сего генваря 8 числа, будучи я в доме ярославского купца Григория Серова, где тогда [курсив мой. - Л.С.] производилась комедия, шел в дом мой, и со мною же шли Ярославской провинциальной
канцелярии канцелярист Яков Попов, ярославские купцы Алексей Волков з женою, Козма Крепышев и другие многие <...>»42.
Хотя в процитированной челобитной имя Ф.Г. Волкова не упоминается, тем не менее речь идет о спектаклях именно его труппы (так как других в Ярославле в этот период не было); и с «комедии» шли его брат Алексей Волков и «канцелярист» Яков Попов - член его труппы. В этой челобитной есть фраза, подчеркивающая идентичность Волков-ской ярославской труппы и московских полупрофессиональных трупп «охотников» этого периода: «<...> в доме ярославского купца Г. Серова, где тогда [курсив мой. - Л.С.] производилась комедия». «Тогда», т.е. 8 января 1750 г., «комедию» (спектакль) играли в доме купца Серова; дом мог быть арендован Волковым у хозяина или же предоставлен бесплатно. Больше никаких документальных свидетельств о существовании труппы Ф.Г. Волкова ярославского периода мы не имеем.
Некоторые историки отсчитывали «профессиональный» этап его ярославского театра от момента постройки большого театрального здания (относя это к 1750 г.), основываясь на мемуарах Я. Штелина: «По возвращении своем в Ярославль он соорудил сцену в большой комнате дома своего отца, разрисовал ее сам и сформировал первую труппу из своих 4-х братьев, 2-х Поповых, Митревского [Дмитревского.- Л.С.] и Иконилова [Иконникова.- Л.С.]. <...> Наконец в 1750 году Волков построил свой театр, на купленном для того месте; на строительство сцены [курсив мой.- Л.С.] деньги дали окрестные дворяне. С этого момента они ставили свои пьесы за деньги. <...> Императрица услышала об этом и в 1752 году приказала всю труппу привезти в Петербург»43. Нужно иметь в виду, что Штелин писал свои мемуары в 1767 г., спустя почти пять лет после смерти Волкова, не будучи при его жизни близко знаком с ним и имея в памяти образ уже не того 20-летнего юноши (1750-го г., которого он не знал совсем), а возвеличенного «первого русского актера» (получившего дворянство за заслуги перед троном). Вдобавок Штелин никогда не бывал в Ярославле, не видел этого театра, и не очень вникал в условия реальности существования русских любительских и полупрофессиональных трупп «охотников» (для него они оставались, вероятно, на уровне «игрищ», виденных им вскоре после приезда в Петербург в 1730-е гг., описанных им в мемуарах44; и он не мог представить, что подобную труппу вызвали ко двору). К тому же выражение «строительство сцены» можно понять впрямую, как устройство и оснащение сцены в том доме, «где тогда происходила комедия», например,
в том же доме купца Серова (а также и в другом месте), затраты на это могли взять на себя хозяева помещений («окрестные дворяне»).
Н.И. Новиков в 1772 г. вслед за Штелиным также упоминает о постройке театра, правда, не конкретизируя год: «По возвращении своем в Ярославль, <...> начал он помышлять о исполнении своего намерения, и напоследок, по многих в том трудах, сделал он небольшой театр в своей комнате, и приговоря к себе братьев своих и других нескольких молодых людей, начал на нем играть. <...> Вскоре маленький театр стал тесен для умножающагося числа зрителей. Надлежало его распространить или сделать со всем новый. Но как вотчим его не столь был тароват, что бы покупать такия забавы, к которым он не весьма был страстен, толь дорогою ценою, то Федор Григорьевич возымел прибежище к зрителям. Они столь к театру им были уже приучены, что не захотели лишиться сей забавы [курсив мой.- Л.С.]. Каждый из них согласился дать по некоторому числу денег на построение новаго театра, который стараниями г. Волкова и построен, и столь был пространен, что мог помещать в себе до 1000 человек. При строении сего театра был он сам архитектором, живописцом и машинистом, а когда приведен был оный ко окончанию, то сделался он на сем театре и главным директором, и главным актером. <...> Слух об этом театре дошел, наконец, до императорского двора. <...> По причине сего-то слуха и потребован был ко двору по имянному указу сей г. Волков в 1752 г.»45.
Указ императрицы от 3 января 1752 г., которым ярославцы вызывались в Петербург, является вторым (хронологически) достоверным фактом о ярославской труппе Ф. Волкова: «Всепресветлейшая держав-нейшая великая государыня императрица ЕЛИЗАВЕТА ПЕТРОВНА самодержица Всероссийская сего генваря 3 дня всемилостивейше изустно указать соизволила ярославских купцов Федора Григорьева сына Волкова он же Полушкин з братьями Гаврилою и Григорьем, которые в Ярославле содержат [курсив мой.- Л. С.] театр и играют комедии, и кто им для того еще потребны будут, привесть в Санкт-Петербург <...>»46. В этом Указе сам Федор Волков («он же Полушкин») назван «купцом» (а не директором театра и даже не медиатором - руководителем труппы). В документах о частных театрах и их владельцах, как-то: о Немецкой комедии, о «комедии у Покровских ворот», об Оперном доме Лока-телли - была замечена одна особенность - обычно оговаривалось, что такой-то владелец «имеет» театр, где представляется то-то и то-то. В документах же о труппах «охотников» говорится обычно, что некто (имярек) хочет «содержать» комедию там-то или «содержит» то-то и там-то. В выше процитированном Указе не говорится, что Ф. Волков «имеет» театр, а только «содержит» его. А в «Рапорте Ярославской провинциальной канцелярии об отправке Ф. Волкова с труппой в Петербург»
Елизавета Петровна. Гравюра Е. Чемесова с портрета П. Ротари.
1761
у всех членов труппы (как и у самого Ф. Волкова) означены их основная профессия или род занятий: «канцеляристы Иван Иконников, Яков Попов, пищик Семен Куклин, присланные из Ростовской консистории [обучавшиеся в духовной семинарии.- Л.С.] в Ярославскую пра-винциальную канцелярию для определнения, ис церковников Иван Дмитревской, Алексей Попов, ярославец посацской человек Семен Скочков, да жительствующия в Ярославле из малороссийцов Демьян Галик, Яков Шумской»47. Это свидетельствует о полупрофессиональном еще состоянии ярославской труппы, что подчеркивает родство ее с прочими русскими городскими (и, в первую очередь, с московскими) труппами «охотников» той поры48.
Что касается постройки Ф.Г. Волковым большого театрального здания в Ярославле, то это нужно отнести к разряду легенд и мифов. Во-первых, в тяжбе с братьями Волковыми в претензиях Матрены Кир-пичевой (дочери Ф.В. Полушкина от первого брака) на отдачу ей заводов отца, «все без остатку», минуя его пасынков - она в 1754 г. заявляла: «<...> А на возобновление де тех заводов и на покупку серной руды, и котлов, лесу и дров, и кирпичю, и протчей всякой надобности потребно денег немалое число. Токмо де означенные Волковы на оные потребности по многим ее требованиям денег в общество ничего не дают»49. Если бы в Ярославле было построено Ф. Волковым здание театра, то Кирпичева обязательно указала бы на эту «недвижимость», потребовав передать ее в счет компенсации.
Во-вторых, если бы в Ярославле было выстроено театральное здание на 1000 мест, да еще на «деньги жителей» города, то оно должно было использоваться в торжественных случаях для «общественных собраний», требующих большого скопления народа, как например, во время «высочайшего присутствия». Вскоре после коронационных торжеств, в мае 1763 г. Екатерина II посетила Ярославль и подробно осматривала многие его достопримечательности, о чем сообщал «Ка-мер-фурьерский журнал»50, «Ежемесячные сочинения и известия о ученых делах»51 и др. Императрица «изволила смотреть» монастыри, сады, Кедровую рощу; фабрики в домах купцов, «изволила прогуливаться по фабрике Затрапезнова и смотреть делающихся там скатертей, салфеток, ковров и протчего»; устраивала «смотр» купеческих жен и девиц, каталась на ладьях по Волге и т.п. Однако о театре нет никакого упоминания (а это всего через месяц после скоропостижной смерти знаменитого ярославца - очень хорошо ей знакомого Ф.Г. Волкова, возведенного ею
в дворянство за его «вернорадетельные услуги, усердие и верность»; на похороны которого всего месяц назад она пожаловала огромную сумму в 1350 руб.52)!
В-третьих, судя по документам Берг-коллегии, с 1748 г. Ф.Г. Волков не проявлял особого интереса к заводским делам (вероятно, пользуясь немощью, болезнью и смертью отчима), и всецело был устремлен в будущее. И в этом будущем вряд ли его целью было «не лишить забавы» ярославских жителей. Его ум и таланты требовали другого уровня и размаха - его влекла столица и мечта о настоящем большом театре -русском театре в масштабе национальном (государственном). И он оказался востребованным, находясь в нужное время, в нужном месте -как точно подметил Новиков: «В сие время об основании Российского театра имели уже попечение, и сочиненныя первым основателем Российского театра г. Сумароковым трагедии были играны на комнатном придворном театре благородными особами»53.
Еще во 2-й половине 1740-х годов императрица приглядывалась к разным любителям - исполнителям «российских комедий»: 3 октября 1746 г. в Петергофе сыграли какие-то комедианты «российскую комедию», за нее им пожаловали 500 рублей54, но больше не приглашали. 4 декабря 1750 г. Елизавета «в Смольном своем доме», где «в покоях сделан был театр», смотрела «Русскую комедию, сочинения музыканта Каминскаго, "Ноксион" называемую, которую играли разных команд служители»55, но никакого продолжения не последовало. И вот после завершения придворных спектаклей кадет, продолжавшихся с января 1750 г. по декабрь 1751-го, когда стало ясно, что представлять русские трагедии и комедии при дворе больше некому, а А.П. Сумароков был полон новых планов - императрица санкционировала Указ от 3 января 1752 г. В нем впервые упоминается имя Федора Григорьевича Волкова в связи с историей русского театра.
По поводу того, кто сообщил императрице о труппе Ф. Волкова, никаких документальных свидетельств нет (пока их не обнаружено, но думается, что их могло и не быть). Из текста самого Указа можно заключить об очень подробной и конкретной осведомленности сообщившего эти сведения (похоже, что они исходили из первых рук, может быть, от самого Ф. Волкова, и были переданы через знакомых придворных певчих их «патрону» А.Г. Разумовскому, а им - самой императрице, в чем был, вероятно, заинтересован и его генералс-адъютант А.П. Сумароков, мечтавший о русском театре).
А.П. Сумароков. Гравюра И.Г. Зейферта с портрета Ф. Рокотова. 1777
Мы можем утверждать, что Ф.Г. Волков создал в Ярославле театральную труппу, идентичную русским труппам «охотников» (в частности, московским), и что она прошла в своей деятельности такие же два этапа: «ранний» - чисто любительский и «зрелый» - полупрофессиональный. Именно на этой полупрофессиональной стадии труппу и вызвали в Петербург. Поэтому и ярославский «театр» (т.е. спектакли волковской труппы 1750 г.) нет оснований считать «первым профессиональным театром России»).
После нескольких публичных спектаклей труппы Ф.Г. Волкова в Петербурге, проходивших в начале февраля 1752 г. на сцене театра «Немецкой комедии» в Морской улице и одного закрытого представления в Оперном доме (уже в Великий пост)56, в столице оставили только 4-х ярославцев: И.А. Дмитревского и А.Ф. Попова («из церковников», т.е. учившихся в семинарии и, вероятно, участвовавших в школьных спектаклях, их вскоре отдали в Кадетский корпус); и самого Федора Волкова, которого с младшим братом Григорием причислили к придворному театру. Остальных членов ярославской труппы отправили обратно в Ярославль к их занятиям и месту службы (в Ярославскую провинциальную канцелярию, а отнюдь не в театр), повысив в канцелярских чинах57 (после их возвращения о «комедиях» в Ярославле сведений нет).
| Федор | Степан | Степан "] Петр | | Иван Иван
Родословная рода Волковых (по мужской линии)
Для Федора Волкова же отныне начался профессиональный театральный период его жизни. Заслуга Ф.Г. Волкова - «первого русского актера» - в том, что он благодаря своим талантам сумел чутко уловить, впитать, синтезировать и аккумулировать все то, что до него было разбросано, раздроблено, разобщено и расслоено.
Долгое время бытовала логика: появился Волков и основал русский профессиональный театр. На самом деле же логика иная - обратная: длительный процесс развития театра в России породил и сформировал театрального деятеля Ф.Г. Волкова, который в свою очередь способствовал завершению одного из главных этапов основания профессионального русского театра.
1 СтариковаЛ.М. Проблема фактологического изучения жизни и творчества Ф.Г. Волкова и русского театра его времени: диссертация на соискание звания кандидата искусствоведения. ГИИ, Москва, 1986. C. 118-124. Она же. О Федоре Волкове. В поисках истины. М.: ГЦТМ им. А.А. Бахрушина, 2013. С. 248-252.
2 РГАДА. Ф. 350. Оп. 1. Д. 202. Л. 55 об. Опубл.: Старикова Л.М. О Федоре Волкове... С. 236-237.
3 Там же. Д. 204. Ч. I. Л. 1-2. Опубл.: Там же. С. 237.
4 Там же. Д. 208. Л. 71 об. Опубл.: Там же. С. 240.
5 Там же. Л. 72. Опубл.: Там же.
6 Там же. Л. 125 об. Опубл.: Там же.
7 Там же. Д. 263. Л. 257, 269. Опубл.: Там же.
8 Там же. Оп. 2. Ч. 1. Д. 1810. Л. 833. Опубл.: Там же. С. 240-241.
9 РГАДА. Ф. 615. Оп. 1. Д. 4755. Л. 41. Публикуется впервые.
10 Там же. Д. 4757. Л. 55, 56 об. Публикуется впервые.
11 Там же. Д. 4758. Л. 65. Публикуется впервые.
12 Там же. Л. 70 об. Публикуется впервые.
13 См. примеч. 17.
14 РГАДА. Ф. 355. Оп. 1. Д. 72. Л. 26 об. Публикуется впервые.
15 Там же. Л. 33. Публикуется впервые.
16 Там же. Д. 92. Л. 280. Публикуется впервые.
17 РГАДА. Ф. 739. Оп. 1. Д. 30. Л. 1, 4. Публикуется впервые.
18 Там же.
19 Там же. Д. 36. Публикуется впервые.
20 СПб. ведомости. 1748. № 64. С. 500.
21 РГАДА. Ф. 353. Оп. 2. Д. 140. Л. 28. Публикуется впервые.
22 Там же. Ф. 355. Оп. 1. Д. 52. Л. 3. Публикуется впервые.
23 Там же. Ф. 285. Оп. 1. Д. 1089. Л. 43. Публикуется впервые.
24 Там же. Ф. 355. Оп. 1. Д. 92. Л. 160-161. Публикуется впервые.
25 ГАЯО. Ф. 230. Оп. 1. Т. 1. Д. 63. № 24. Л. 55. Опубл.: Старикова Л.М. О Федоре Волкове... С. 281.
26 Там же. Л. 55 об. Опубл.: Там же.
27 ГАЯОР. Ф. 197. Оп. 1. Д. 290. Л.12. После перевода архива Консистории из г. Ростова в Ярославль изменены архивные данные этого дела: ГАЯО. Ф. 230. Оп. 1. Д. 246. Л. 12. Публикуется впервые.
28 ГАЯО. Ф. 230. Оп. 13. Т. 1. Д. 665. Л. 7. № 5. Л. 7 об.
29 Там же. С. 58-59.
30 Там же. С. 62. № 6.
31 Stählin J. Zur Geschichte des Theaters in Rußland // M. Johann Joseph Heigold's Beylagen zum Neuveränderten Rußland. Th. 1. Riga und Mitau, 1769. S. 408. Цит. по рус. переводу: ШтелинЯ. К истории театра в России // Театральная жизнь России в эпоху Анны Иоанновны. Документальная хроника 1730-1740. Вып. 1 / Сост., автор вступ. ст. и коммент. Л.М. Старикова. М.: Радикс, 1996. С. 591.
32 Новиков Н.И. Волков Федор Григорьевич // Ф.Г. Волков и русский театр его времени. М.: Изд-во Академии наук СССР, 1953. С. 205-206.
33 См. примеч. 30.
34 Энциклопедический лексикон. СПб.: тип. А. Плюшара, 1838. С. 353355.
35 Старикова Л.М. О Федоре Волкове. С. 242-244.
36 Старикова Л.М. Театрально-зрелищная жизнь Москвы в середине XVIII в. // Памятники культуры. Новые открытия. 1986. М.: Наука, 1997. С. 133-188; Театральная жизнь России в эпоху Анны Иоанновны. Документальная хроника 1730-1740. Вып. 1 / Сост., автор вступ. ст. и коммент. Л.М. Старикова. М.: Радикс, 1996; Старикова Л.М. Театр в России XVIII века. Опыт документального исследования. М.: ГИИ, 1997; Театральная жизнь России в эпоху Елизаветы Петровны. Документальная хроника 1741-1751. Вып. 2. Ч. 1 / Сост., автор вступ. ст. и коммент. Л.М. Старикова. М.: Наука, 2003; Театральная жизнь России в эпоху Елизаветы Петровны. Документальная хроника 1741-1750. Вып. 2. Ч. 2 / Сост., автор вступ. ст. и коммент. Л.М. Старикова. М.: Наука, 2005; Театральная жизнь России в эпоху Елизаветы Петровны. Документальная хроника 1751-1761. Вып. 3. Кн. 1 / Сост., автор вступ. ст. и коммент. Л.М. Старикова. М.: Наука, 2011; Старикова Л.М. Театр
и зрелища российских столиц в XVIII веке. М.: ГЦТМ им. А.А. Бахрушина, 2018.
37 Ханенко Н.Д. Дневник. М.: Университетская типография, 1858. С. 5.
38 Театральная жизнь России в эпоху Елизаветы Петровны. Вып 2. Ч. 1. С. 481. № 457. С. 507. № 473. Впоследствии Лосенко (после того, как он «спал с голосу») учился рисовать у И.П. Аргунова, а с апреля 1759-го в Академии художеств; см.: Театральная жизнь России в эпоху Елизаветы Петровны. Вып. 3. Кн. 1. С. 794. № 1528.
39 Ф.Г. Волков и русский театр его времени. М.: Изд-во Академии наук СССР, 1953. С. 108-109.
40 Старикова Л.М. О Федоре Волкове. С. 248.
41 Там же.
42 Ф.Г. Волков и русский театр его времени. С. 72-73.
43 Штелин Я. Указ. соч. С. 591.
44 Там же. С. 586-587.
45 Новиков Н.И. Указ. соч. С. 206-207.
46 ГЦТМ. Ф. 56. № 196676. Опубл. см.: Ф.Г. Волков и театр его времени. С. 84-85. № 29.
47 Там же. С. 85-86. № 30.
48 Старикова Л.М. Театрально-зрелищная жизнь Москвы в середине XVIII в. ... С. 136-142, 148-176; Она же. Театр в России XVIII века. С. 49-69; Она же. Театр и зрелища российских столиц в XVIII веке. С. 229-238, 265-271.
49 Ф.Г. Волков и русский театр его времени. С. 62-66. № 7.
50 Камер-фурьерский журнал за 1763 год, Пг. б/г., № 64. С. 86. Там же: Походный журнал путешествий ЕИВ в Ростов. С. 100-103.
51 Ежемесячные сочинения и известия о ученых делах, СПб., 1764. № 28. С. 69.
52 Старикова Л.М. О Федоре Волкове. С. 58-78.
53 Новиков Н.И. Указ. соч. С. 207.
54 Театральная жизнь России в эпоху Елизаветы Петровны. Вып. 2. Ч. 1. С. 779. № 683, 684.
55 Там же. С. 779. № 685.
56 Театральная жизнь России в эпоху Елизаветы Петровны. Вып. 3. Кн. 1. С. 55-56. № 88/а, б., 89, 91, 93, 94.
57 Ф.Г. Волков и русский театр его времени. С. 90-92. № 38-40.
