CC BY
50
УДК 82
О.Н. Ольхова
аспирант, кафедра издательского дела и библиотековедения, ГБОУ ВПО «Белгородский государственный институт искусств и культуры»
ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ КОЛОРАТИВА «БЕЛЫЙ» В СОВРЕМЕННОЙ ЖЕНСКОЙ ПРОЗЕ
Аннотация. В статье рассмотрено функционирование белого цвета в современной женской прозе, поскольку колоратив «белый» является ведущим в произведениях авторов.
Ключевые слова: женская проза, колоративная лексика, цветообозначения, цветонаименования, дискурс, олицетворение, метафора, сравнение, эпитет.
O.N. Olkhova, Belgorod state Institute of arts and culture
FEATURES OF COLORATIVE «WHITE» IN CONTEMPORARY WOMEN'S PROSE
Abstract. The article describes the functioning of white in contemporary women's prose, as colorative "white" is leading in the works of authors.
Keywords: women's prose, coloratura vocabulary, vetoablechange, cetoniinae, discourse, impersonation, metaphor, comparison, the epithet.
Современная женская проза представляет собой активную сферу функционирования языковых единиц, в частности колоративной лексики. Язык произведений женской прозы - это показатель авторской индивидуальности, а образные средства - это то, что нельзя позаимствовать у других, так как они должны идти из сердца и души художника слова. Языковые средства отражают пси-хо-эмоциональное состояние участников художественной коммуникации. Колористическая гамма, использованная авторами, обширна, но ее группы неодинаковы. Поэтому основной задачей исследовательской статьи является изучение особенностей функционирования колоративной лексики группы белого цвета как доминирующего в цветовой гамме произведений.
Существует несколько функций передачи цвета в женской прозе. Самой распространенной из них является прямая номинация. Цветовые обозначения в женской прозе представлены основными группами белого, черного, красного, синего, зеленого и желтого колоративов и их оттенками.
Палитра цвета по-разному представлена в произведениях писателей современной женской прозы: Д. Рубиной, Л. Улицкой, И. Муравьевой, О. Славниковой, Т. Толстой, Л. Петрушев-ской, К. Гитовой, М. Палей, В.Токаревой, Н. Муратовой, Е. Холмагоровой, Е. Холоповой, Е. Чижовой. Именно их творчество позволяет изучить функциональные особенности колоратива «белый», которому принадлежит ведущее место в цветовой гамме произведений.
В толковых словарях русского языка выделяются следующие функции белого цвета: а) цвет снега, молока или мела; б) светлый; в) белокожий; г) бесцветный [2]. В словаре синонимов русского языка отмечаются следующие оттенки белого цвета: молочный, белоснежный, лилейный, белесый [1].
Анализируемые тексты Д. Рубиной «На верхней Масловке», Н. Толстой «Моя милиция», М. Палей «Хутор», Л. Петрушевской «Повести. Рассказы», К. Гитовой «От судьбы не уйдешь», И. Муравьевой «Напряжение счастья», Н. Муратовой «Подари мне белые сны», О. Славниковой «2017», Л. Улицкой «Цю-юрихь», Е. Холмагоровой «Танцуют все!», Е. Холоповой «Утопленная истина», Е. Чижовой «Нюточкин дом» позволяют выделить функциональное назначение белого цвета и его оттенков:
1) описание внешности героев: светло-белые волосы были заметны в толпе [11]; белолицая девушка мило улыбалась [8]; белые пальцы хирурга судорожно мелькали [6]; белоборо-
дый старик мило улыбался [7]; у нее была белая и очень тонкая шея [4]; белой ножкой балерина сделала первое па [2];
2) цвет одежды персонажей: в гвардейской шинели, белой свитской шапке, при сабле [12]; в расшитой белоснежной рубахе <...> он напоминал богатыря [9]; плечи ее покрывал белый платок мамы [10]; ярко-белая пушистая шубка так была к лицу Верочке [5]; и вот она впервые примерила воздушный белоснежный наряд невесты [10];
3) понятия окружающего мира и природы: беленькая дверь распахнулась, и послышался голос хозяина [15]; повалил со стороны леса белый дым [13]; беленый низкий дом родителей показался за лесом [14]; он протирал белесые стены вагона скипидаром [7]; внезапно забелела дорога [4];
4) природные стихии: белое море тихо трепетало [8]; беловатый дождь поливал землю [12]; вода светлыми белыми струями бежала по весенней земле [4]; белый ветер сушил землю [10]; земля была беспощадного белого цвета [8].
Итак, прямые номинации группы белого цвета в произведениях современной женской прозы способствуют восприятию реалий окружающей действительности, а цветоощущения персонажей являются значимым видом информирования читателей.
Образные номинации колоративной лексики нашли свое применение в системе тропов, и анализируемые тексты авторов позволяют выделить функциональные назначения белого цвета. Так, в художественном дискурсе писателей использованы имена прилагательные с вторичной номинацией (белый, беловатый, белесый и т.д.) в качестве олицетворяющих эпитетов: вглядываясь, все видел вдали белый огонь [12]; беловатое небо загрустило [4]; белесые спокойные деревья стояли в тишине [9]; белая кружевная пена садов [2]; белоснежная сердитая зима что-то бормотала [8]; белый горластый поезд проносился мимо [10]; город накрыла белая щекастая зима [11].
В произведениях современной женской прозы используется цветолексема «белый» в качестве метафоры: засмотрелась в грустно-беленую воду [8]; а сердце пронизывала ослепительно-белая искра надежды [12]; белесые глаза ненависти [10]; попала в белые заводи прошлого [9]. Колоратив «белый» вошел также в сравнение: лицо мраморно-белое, будто неживое [6]; свет от луны исходил нежно-белый, точно вырезанный [15]; бело-ледяная земля покоилась, как мертвая; белый ветер, словно уставший путник [10]; на другой полке поблескивала, как белый мрамор, голова юноши [2]; белая и юркая, как моторка, докторица [5]; белейшие гранитные ступени, словно искусственные зубы кинозвезд [6].
Следовательно, колоратив «белый» в художественном дискурсе писателей достаточно активно функционирует в составе различных тропов, которые сами выступают в роли изобразительных средств (эпитетов, сравнений, метафор), являясь неисчерпаемым материалом для создания образной модели мира. Причем номинации внешности персонажей, предметов окружающей среды, а также природных стихий в современной художественной прозе присутствуют при описании самой стихии, состоянии природы, эмоциональном состоянии человека, что позволяет выявить и описать индивидуально-авторскую цветовую картину мира писателей.
Если рассматривать частотность использования цветонаименований в художественном дискурсе отдельных писателей, необходимо отметить существенное доминирование номинации группы белого цвета и его оттенков в произведениях Л. Улицкой, Д. Рубиной, И. Муравьевой, Н. Толстой, М. Палей, Л. Петрушевской, К. Гитовой, Н. Муратовой, О. Славниковой, Е. Холмагоровой и Е. Холоповой.
Таким образом, изучение художественного дискурса сквозь призму цветообозначений способствует пониманию особенностей языковой личности отдельного автора и языковой картины мира в целом.
Список литературы:
1. Александрова З.Е. Словарь синонимов русского языка. - М., 2001.
2. Гитова К. От судьбы не уйдешь // Новый мир. - 2008.- № 1. - С. 45-64.
3. Дмитриев Д.В. Толковый словарь русского языка. - М., 2003.
4. Муравьева И. Напряжение счастья: повести и рассказы. - М., 2011.
5. Муратова Н. Подари мне белые сны. - М., 2007.
6. Палей М. Хутор // Новый мир. - 2004. - № 9. - С. 23-38.
7. Петрушевская Л. Повести. Рассказы. - М., 2008.
8. Рубина Д. На верхней Масловке. - М., 2008.
9. Славникова О. 2017. - М., 2008.
10. Токарева В. Повести. Рассказы. - М., 2007.
11. Толстая Н. Моя милиция // Звезда. - 2008. - № 1. - С. 54-73.
12. Улицкая Л. Цю-юрихь. Роман. Рассказы. - М., 2007.
13. Холмагорова Е. Танцуют все! // Новый мир. - 2008. - № 10. - С. 26-41.
14. Холопова Е. Утопленная истина // Знамя. - 2006. - № 9. - С. 17-24.
15. Чижова Е. Нюточкин дом // Звезда. - 2008. - № 1. - С. 54-65.
