Фотография и ее отражения. Рецензия на книгу Оксаны Гавришиной «Империя света: фотография как визуальная практика эпохи «Современности»

Соколова Ирина Борисовна

цифровая КУЛЬТУРА / DIGITAL CuLTuRE

СОКОЛОВА Ирина Борисовна /Irina SOKOLOVA | Фотография и ее отражения |

СОКОЛОВА Ирина Борисовна / Irina SOKOLOVA

Россия, Санкт-Петербург. Санкт-Петербургское отделение Российского института культурологии.

Научный сотрудник, кандидат культурологии.

Russia, St. Petersburg.

St. Petersburg Branch of the Russian Institute for Cultural Research.

Seniour Rearcher. PhD

i sokolova@bk.ru

ФОТОГРАФИЯ И ЕЕ ОТРАЖЕНИЯ

РЕЦЕНЗИЯ НА КНИГУ ОКСАНЫ ГАВРИШИНОЙ «ИМПЕРИЯ СВЕТА: ФОТОГРАФИЯ КАК ВИЗУАЛЬНАЯ ПРАКТИКА ЭПОХИ «СОВРЕМЕННОСТИ»

В рецензии на книгу Оксаны Гавришиной «Империя света: фотография как визуальная практика эпохи «современности» представлен обзор ключевых концепций статей автора, анализ творческих подходов фотографов ХХ и XXI вв., раскрыты особенности и условия современного фотографического видения в его связи с теорией и историей культуры.

Ключевые слова: визуальная культура, фотография, Оксана Гав-ришина, взгляд, канон, свет, цвет, миф, событие, повседневность

каждый пишущий о фотографии делает выбор

И этот выбор едва ли не более красноречив.

Оксана Гавришина

Photography and its Reflections. Book Review: Oksana Gavrishina's Book "Empire of Light: Photography as a Visual Practice of Modernity"

The review of Oksana Gavrishina's book "Empire of Light: Photography as a Visual Practice of Modernity" presents the main conception of the author's articles and analyses of creative approaches, which are diffused among 20th-21st century photographers. In addition, the review also discusses specificities and conditions of contemporary photographic vision in its relation to the theory and history of culture.

Key words: Visual culture, photography, Oksana Gavrishina, view, sight, canon, light, color, myth, happening, everyday life

щтшшшщш

ffiHQfjSSIS

империя света

В 2011 году в издательстве «Новое литературное обозрение» вышла книга «Империя света: фотография как визуальная практика эпохи «современности»1, автор — Оксана Гавришина, историк культуры, доцент кафедры истории и теории культуры РГГУ. Книга — этап развития серии «Очерки визуальности» и, пожалуй, в точности соответствует ее названию, поскольку представляет собранные под одной обложкой тексты О. Гавришиной, написанные в период с 2002 по 2010 год2 и охватывающие вопросы культуры зрения, теории и практики воспитания взгляда, умноженные на типы, особенности и условия фотографического видения.

Многие из представленных в «Империи света» работ были опубликованы ранее, но именно собранные вместе, они формируют особенную антологию или даже онтологию современной фотографии, предметом которой становится бытие фотогра-

1 Гавришина О.В. Империя света: фотография как визуальная практика эпохи «современности». М.: НЛО, 2011. 192 с.

2 См. с. 7.

135 I 3(8). 2012 | Международный журнал исследований культуры

International Journal of Cultural Research

цифровая КУЛЬТУРА / DIGITAL CuLTuRE

СОКОЛОВА Ирина Борисовна /Irina SOKOLOVA | Фотография и ее отражения |

фии, определяющееся, как в философии, единством всевозможных видов реальности (объективной, субъективной, социальной, виртуальной и пр.). Содержательно книга поделена на 4 блока/ раздела, предваряет которые текст, посвященный анализу проблемы канона в истории фотографии. Полагаю, что подобная преамбула неслучайна, помимо важных теоретических установок, к которым подводит читателя материал, статья дает концептуальную установку, обеспечивающую дальнейшую «неприкосновенность» как следующим страницам книги, так и всем, исследующим фотографию: «Каждый, пишущий о фотографии, делает выбор в пользу того или иного ее понимания. И этот выбор едва ли не более красноречив, чем все, что он имеет сказать»3.

Завершает же книгу, в последнем блоке, заметка автора о прошедшей в Бостоне в 2004 году конференции, где обсуждался круг проблем «вернакулярной» фотографии4. Этот материал становится последним звеном в цепи, объединяющей все статьи сборника в единое целое, поскольку вновь возвращает читателя к «голове» фотографического уробороса — проблеме канона и принципам отличия, формирующим дихотомию «фотографии/фотография», благодаря постоянному движению внутри которой возможно позитивное движение и расширение империи света.

3 Там же. С. 27.

4 См. С. 154-159.

Современная гуманитарная наука, особенно теория и история культуры, кажется, уже пережила фотографический «бум», то есть время, когда рассуждать о фотографии было модно. Теперь же наступил этап, когда анализ фотографии, точнее, ее смысловых структур, специальных практик и условий, при которых возможно фотографическое видение — необходим (как человеку фотографирующему, так и смотрящему). Материалы книги Оксаны Гавришиной представляют читателю примеры именно такого пристального подхода, аналитического взгляда. Имена художников, фотографов и исследователей, упомянутые в книге заслуживают отдельного внимания. На страницах статей затронуты практически все научные сюжеты и концепции, описанные в аналитических работах исследователей XX и начала XXI вв., но на этой философской и эстетической базе вниманию читателя представлены новые художественные сюжеты, неизвестные широкому кругу имена.

Именно на «персональной» стороне фотографии как визуальной практики современности мне бы хотелось остановиться подробнее. Представленный в таблице материал — опыт обобщения мыслей книги, авторских концепций фотографов и различных подходов к проблеме фотографического видения5.

5 В таблице представлены некоторые, наиболее заинтересовавшие меня имена фотографов, чье творчество в большей или меньшей степени представлено в книге.

Имя фотографа Ключевые понятия концепции Заметки на полях

Джеймс Крейг Аннан Пикториализм, археология медиа, фотогравюра, обобщенные структуры, обратимость взгляда Эволюция медиа совершенно не похожа на этапы цивилизационного развития. Посредники не вымирают (как динозавры), а просто уходят в тень, для того, чтобы однажды проявить свои способности с новой силой. Работы Д. К. Аннана — пример мистического вторжения гравюры в пространство фотографии.

Дэвид Атти Авто/портрет, советское, идеология, поза, ситуация съемки, коллективное тело, серия, условность, типаж Статья, посвященная анализу творчества американца Дэвида Атти для меня — один из фаворитов книги. Во многом потому, что ситуация студийной съемки с самого первого опыта была для меня травмой, не столько психологической, столько проблемой на уровне явного нежелания и несоответствия параметрам и рамкам коллективного тела1. Я бы назвала серию фотографий Атти чрезвычайно советскими портретами.

Пятрас Величка Диссонанс, сопротивление, историческое время, Литва, документальность, архаизм Решение объединить художественные концепции трех фотографов в одно, связано даже не столько с тем, что О. Гавришина представляет их творчества в рамках одной статьиП, а поскольку вопрос, вынесенный в заголовок заставляет читателя остановиться на одном из самых напряженных смысловых перекрестках книги. Наряду с проблемой канона, поиск реальности (документальной или инсценированной) внутри или около фотографического снимка определяет дискурсивное поле современной философии и эстетики фотографии.

Клара Смит Серийность, уникальное, телесность, правдоподобие, рефлексивность

Витаутас Станионис Портрет, паспорт, обстановка, граница, установка, движение

136

| 3(8). 2012 |

Международный журнал исследований культуры International Journal of Cultural Research www.culturalresearch.ru

цифровая КУЛЬТУРА / DIGITAL CuLTORE

СОКОЛОВА Ирина Борисовна /Irina SOKOLOVA | Фотография и ее отражения |

Ральф Юджин Митъярд Сюрреализм, концепты, затруднение, взгляд, слом, код, проблемы переноса, радикальность Работы Митъярда кажутся вневременными по своему смысловому напряжению. С одной стороны, они — классика сюрреализма (наравне с работами М. Рэя, Ж.-А. Буаффара), а с другой — бытуют где-то около образных миров Д. Линча и Л. фон Триера, где процессы мифологизации (и самомифологизации) автора граничат и пересекаются с областями выхода изображений за пределы транслирующих их медиаШ напрямую в сознание смотрящего.

Сергей Михайлович Проскудин-Горский Пространство, сеть, цвет, империя, идеология, кодахрон Взгляд современного зрителя, привычного и к цвету, и разнообразию сюжетов, на работах С. М. Проскудина-Горского все равно останавливается, становится пристальнее. В случае с моим взглядом — истоком тревоги стало смутное ощущение похожести снимков первой половины XX века с тем, что рядом сейчас. «Цвет отсылает нас к идеальному пространству рекламного мира, изображение — к идее документальной реальности»^: по-моему, идеальный комментарий к тому, на что способен InstagramV.

Слмэй Томацу Япония, личное/национальное, продление, хибакуся, свет, реконструкция, подобие, медиум Фотографии Томацу тревожат. На подсознательном или, скорее, досознательном уровне узнаешь встающий за предметом образ живого/мертвого, телесного. Посредник становится феноменом сознания.

Уокер Эванс Повседневность, самоочевидность, современность, достоверность, реальность, деталь У. Эванс определил задачу себя как фотографа через создание работ, которые будут «грамотными, авторитетными, трансцендентными»; вероятнее, точнее уже не скажешь. Работы Эванса, конечно, классика и ты ощущаешь определенный трепет, когда приступаешь к просмотру, поскольку знаешь — за каждым кадром встает эпоха. Однако, отвлекшись от очевидности высокого значения работ фотографа, ловишь себя на мысли о том, что повседневность в кадрах У. Эванса вневременна. Это своего рода «эссенция» повседневного мира, нашедшая отражение в лицах, структуре кадра, его смысловом наполнении.

I Первое детское впечатление от съемки в одной из известных фотостудий Петербурга: фотограф, представив место будущего кадра, не дал никаких конкретных указаний, а просто и щедро повелел: «Присаживайтесь за стол и делайте, что хотите». До сих пор точно помню ощущение неловкости и нежелания «показывать себя» каким бы то ни было образом, но сопротивляться тому, чего пока не понимаешь (тому самому коллективному, сжимающему и заставляющему делать «так»), было невозможно. И я до сих пор не пересматриваю получившиеся портреты.

II См. Гавришина О. Чья реальность? Портрет в литовской фотографии 1940-х-1950-х годов // Империя света: фотография как визуальная практика эпохи «современности». М.: НЛО, 2011. С. 44-55.

III Просмотр фотографии Р. Ю. Митьярда наводит мысли на вспоминание сцены из фильма Д. Линча «Малхолланд драйв»

(«Mulholland Drive», 2001), происходящей в клубе «Silencio»: певица уже упала без сознания, а ее голос продолжает звучать.

IV Гавришина О. Цвет времени: заметки о цветной фотографии и ее восприятии // Империя света: фотография как визуальная практика эпохи «современности». М.: НЛО, 2011. С. 117

V Instagram — бесплатное приложение для смартфонов для обмена фотографиями, позволяющее пользователям делать снимки, применять к ним фильтры и распространять их через свой сервис и ряд других социальных сетей (Frommer D. Here is how to use Instagram — http://www.businessinsider.com/instagram-2010-11#heres-what-it-looks-like-when-you-fire-up-the-instagram-app-lets-create-a-new-account-first-1)

Многообразие подходов автора, Оксаны Гавришиной, к представленным фотографическим работам и концепциям дает возможность понять как частные сюжеты истории визуальной культуры второй половины XX — начала XXI вв., так и подняться на уровень аналитических обобщений, представляющих этапы сме-

ны условий зримости, трансформации медиакультуры и открывающих эвристические возможности феномена медиа. Представленный на следующей странице пример графической передачи информации — результат визуализации впечатлений об особенностях бытия современной фотографии, описанных в книге.

137 I 3(8). 2012 | Международный журнал исследований культуры

International Journal of Cultural Research

цифровая культура / digital culture

СОКОЛОВА Ирина Борисовна / Irina SOKOLOVA | Фотография и ее отражения |

КАНОН

божественна*

нраф

АВТОР

Схема 1. Инфографика схематически представляет факторы, оказывающие интенсивное влияние на бытие фотографии и способствующие ее расколу/трансформациям, внутреннему разделению феномена фотографии на виды, между которыми, в свою очередь, возникают связи, социальное, культурное, эстетическое напряжение.

138 I 3(8). 2012 | Международный журнал исследований культуры

International Journal of Cultural Research

Аннотация научной статьи по СМИ (медиа) и массовым коммуникациям, автор научной работы — Соколова Ирина Борисовна

Похожие темы научных работ по СМИ (медиа) и массовым коммуникациям , автор научной работы — Соколова Ирина Борисовна

Photography and its Reflections. Book Review: Oksana Gavrishina's Book "Empire of Light: Photography as a Visual Practice of Modernity"