CC BY
93
ЭЛЕМЕНТЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО СИНТЕЗА В САДОВО-ПАРКОВОМ ИСКУССТВЕ 1920-1930-Х ГОДОВ
© Мамонтова Т.В.*
Российский государственный социальный университет, г. Москва
Рассматривается проблема садово-паркового искусства, в особенности в области синтеза искусств. Анализируется художественное своеобразие городских парков и садов.
Ключевые слова садово-парковое искусство, ландшафтная архитектура, синтез искусств, художественный синтез.
Садово-парковое искусство всегда было своеобразным соединением многих искусств и наук. Произведения архитектуры и садово-паркового искусства строятся на органичном взаимодействии законов гармонии и свободы творчества. Процесс проектирования и архитектурных, и садово-парковых объектов неразрывно связан, с одной стороны, с математическими, физическими, биологическими, композиционными и другими закономерностями, с другой стороны, с психологией восприятия объема, формы и пространства, с символами, образами, воображением, фантазией (и математика, и композиция, и психология, и семантика, и синтез - фундаментальные научные знания, которые лежат в основе проектирования, как раз своей глубиной и давая простор творчеству). Таким образом, проектирование садов - это сложный, многогранный и синтетический процесс, который является ярким воплощением картины мира. Он в наибольшей степени отражает взаимосвязь системы природа-человек-культура-история, а также включает в себя ценностное отношение человека к миру, информацию о способах познания действительности [1].
Одним из основных положений эстетического осмысления парковых пространств является их семантическая трактовка, а также использование символического и аллегорического значения элементов природы. Формирование парковой среды, предполагая синтез нескольких видов искусств, позволяет, благодаря повышению роли ландшафтного дизайна, оригинально интерпретировать привычные элементы природы.
Существует два типа семантики садов. Первый тип значения садов может быть почти адекватно выражен или объяснен словами. Это различные аллегории, символы понятий, событий, выражаемые в прикладных искусствах и прямо в надписях. Сад «говорит», но вместе с тем он «немой». Сад нуждается в том, чтобы кто-то стал за него говорить. Сад поэтому обращен
* Старший преподаватель кафедры Искусств и художественного творчества.
к размышлению и творчеству. Второй тип значения - это общее примыкание элементов садового искусства к тому или иному понятийно-стилистическому строю. Таковы стиль сада или его части, общее настроение, открывающимся видом, возбуждаемые садом ассоциации. Этот второй тип семантики сада требует значительно более сложного анализа.
При организации садов и парков большое значение уделяется образу будущего объекта, не всегда этот образ присутствует в чистом виде. При анализе садово-парковых объектов, был выделен типологический ряд семантических образов, характерных для данного вида искусства:
1. «Страноведческий» образ - основным принципом является передача духа определенной страны посредством ярких отличительных особенностей организации ландшафта данного региона. Используется ряд ландшафтных элементов и композиционные приемы, визуальное воздействие которых помогает посетителю воспроизвести в сознании ассоциативный ряд, указывающий на связь с определенной географической точкой земли.
2. Образ «мифологический» - возникает под влиянием легенд, мифов и сказок народов мира.
3. «Этнический» образ, основывающийся на эстетических предпочтениях, характерных для определенного народа. На формирование данного образа могут влиять светская и религиозная культуры, представленная в этих рамках символика находит отражение в таких составляющих сада, как дендрология, колористка, звуковой ландшафт, ароматическая композиция, а национальный орнамент может стать основной темой в композиции планировочной схемы или рисунка цветников, декоративных решеток и т.п.
4. Образ «ландшафтно-генетический» - формируется на ассоциативной связи с природными стихиями, такими, как вода, огонь, ветер и т.п. К данному типу относится и стилизованное или натурализованное отображение разных видов ландшафта: «водный», «горный» и т.п.
5. Образ «поэтический» - присущ садам и паркам в стиле Романтизма. Выявляется через сентиментальные названия элементов ландшафтной архитектуры.
6. Образ «урбанистический» - в объектах ландшафтной архитектуры семантически отображает проблемы влияния урбанизации на природную среду и их взаимодействие.
Итак, сад - это целая история, сценарий, направляющий посетителя на эмоции, размышления, созерцание; это не мертвый, а функционирующий объект искусства. Его посещают, в нем гуляют, отдыхают, развлекаются - в каждую эпоху по-своему. Сад всегда «просил» о различном, подсказывал различные размышления и предоставлял для этого различный же материал, организацию этого материала. Сады и парки создают своего рода «идеальное» взаи-
модействие человека и природы, «идеальное» для каждого этапа человеческой истории, для каждого творца садово-паркового произведения [3, с. 121].
На протяжении всего ХХ столетия ландшафтная архитектура продолжила разработку новых художественных принципов организации открытых пространств и устройства новых садов и парков. Однако проблемы, уходящие корнями в XIX век все еще остаются актуальными для современных паркостроителей. Таковы, в частности, задачи освоения прибрежных территорий, борьба с оползневыми явлениями, застройка оврагов и балок и многое другое. Здесь следует указать, что обнаруживая новые пути организации парковых пространств, садоводы и паркостроители не забывают и о традициях, все время возвращаясь к старинным образам.
В ХХ веке наряду с садами и парками в том виде, к которому мы привыкли, то есть с разбивкой на клумбы, сочетанием растительных, водных, архитектурных и других композиций появляются принципиально новые, которые можно скорее обозначить как выставочные залы под открытым небом. Среди них наиболее интересные сады скульптуры, предназначенные для экспонирования произведений, которые выглядят более гармонично на открытом воздухе, чем в интерьере. Актуальными также являются вопросы организации парковых пространств вокруг спортивных комплексов и стадионов, создание принципиально новых территорий для зоопарков, устройство парков и садов на местах выработки полезных ископаемых и др. Отдельный вопрос связан с организацией больших зеленых пространств в интерьере. Вообще, область преломления традиционных для садово-паркового искусства приемов в наше время необычайно велика. Пути освоения новых пространств будут связаны с внимательным изучением природных, исторических политических и культурных факторов. Это важно не только для создания новых, но и для сохранения старых парков.
В 1920-30-х годах садово-парковое искусство было поставлено к оформлению городского ансамбля. Парки входят органически в смысловую структуру городского пространства. Формирование эстетических и культурологических концепций урбанизма в 1920-1930-е гг. было тесно взаимосвязано с бурным развитием архитектурной эстетики и в определенной степени обусловило его направленность [4, с. 171].
Из градостроительных проектов, выдержанных в духе урбанистской эстетики, самыми яркими являются «Лучезарный город» Ле Корбюзье, «Город-машина» А. Сант-Элиа и «Динамичный город-комета» Н.А. Ладовского [6].
Формирование градостроительной эстетики в процессе переосмысления культурных мифологем приобретало не только утопическую, но и прагматическую направленность, не теряя при этом присущих мифологеме качеств поэтической образности. Наряду с проектами «города-пещеры» и «города солнца» значительную популярность приобретают разработки проекта «города-сада». В середине 1925 г. П. Лопатин в работе «Город настоя-
щего и будущего» описывает проект Москвы как огромного города-сада. Идея города-сада была предложена английским социологом Эбинизером Говардом в начале ХХ века. В основе его концепции лежали две идеи - достижение духовной гармонии человека и природы за счет единства города и природного ландшафта и сокращение разрыва между городом и деревней.
В 1920 гг. появляются многочисленные новые объекты садово-паркового искусства (спортивные и развлекательные парки, луна-парки, парки-выставки, «линейные» парки вдоль автодорог, национальные природные и исторические парки, сады на крышах, большие крытые сады с искусственным микроклиматом). Особенно актуальными становятся, в частности, проблемы создания больших городских парков для массового отдыха (Центральный парк в Нью-Йорке, так называемый амстердамский лес в Нидерландах и др.), сохранения или воссоздания естественных ландшафтов (успешно решенные, например, в застройке финских городов Лахти и Тапиола), восстановления отработанных территорий (осуществленного, например, при разбивке парка Олимпийского комплекса в Мюнхене), обогащения пластических возможностей естественной пейзажной среды за счёт возведения шу-мозащитных сооружений.
В СССР и других странах социализма главной линией развития садово-паркового искусства является общественное парковое строительство. Особенно характерны для СССР типы парка культуры и отдыха (первым парком такого типа был Центральный парк культуры и отдыха им. М. Горького в Москве, 1935-41, архитектор А.В. Власов), которые стали важной частью системы озеленения советских городов и других населённых пунктов. Такого рода парки, рассчитанные на разнообразные виды активного и тихого отдыха различных демографических групп населения, все чаще возникают и в других социалистических странах (например, парк в Катовицах (ПНР)). Эти требования породили новые художественные и композиционные приёмы, основанные на функциональном зонировании территории, выявлении пространственной специфики таких объектов, как Зелёный театр в ЦПКиО им. М. Горького в Москве, стадион в Приморском парке Победы в Ленинграде, Певческое поле и эстрада в парке Кадриорг в Таллине, а также менее крупных сооружений типа городков аттракционов, читален, лекториев.
Советское садово-парковое искусство развивается и в процессе специализации парков и садов различного функционального назначения - детских, спортивных, выставочных, ботанических, зоологических, парков при мемориальных сооружениях и т.д. Например, торжественность, суровая монументальность отличают мемориальные парки Победы в Ленинграде, «сказочная» тематика, уменьшенные, «детские» масштабы определяют парк «Солнышко» в детском доме отдыха под Ленинградом и т.д. В парках, создаваемых на базе существующих лесных массивов (например, Голосеевский лес в Киеве, Вингис в Вильнюсе, Измайловский зелёный массив в Москве), ма-
стера садово-паркового искусства стремятся раскрыть эстетические возможности лесной среды и включить в неё необходимые элементы благоустройства так, чтобы не разрушить сложившиеся экологические закономерности и придать ей максимальную художественную выразительность. В городах, расположенных в степной или полупустынной зоне, сады и парки, создаваемые нередко в неблагоприятных природно-климатических условиях, способствуют улучшению окружающей среды (такую роль сыграли, в частности, парк им. 20-летия ВЛКСМ в Караганде, городские парки в Душанбе и Ташкенте, где создана сеть крупных водных бассейнов).
Нередко парки занимают территории с крутыми уклонами, узкие горные долины и каньоны, что придаёт им большую живописность (Нагорный парк им. С.М. Кирова в Баку, парк на горе Мтацминда в Тбилиси и др.). Для большинства этих парков типичны сложные системы террас, лестниц и подпорных стен.
Садово-парковое искусство, возникнув в эпоху рабовладельческого строя, непрерывно развивалось во времени, впитывая из каждого периода свои особенности: так утилитарность готического искусства полностью отразилась в ее парках, как и барочная пышность, и социальная направленность СССР. Можно сказать, что парк, как и любой другой вид искусства, точно характеризует направления времени, оставаясь неотъемлемой частью общественной жизни.
Постоянное обновление понятия «парк» стало очевидной реальностью для многих стран Европы. Привлекая немалый творческий потенциал архитекторов и дизайнеров, парковое строительство стремительно эволюционирует и приносит всё более интересные концепции организации среды для отдыха в природном окружении. Возможно, именно благодаря реализации многочисленных масштабных проектов новых парков, в Европе ландшафтный дизайн получил достаточно мощный импульс для своего развития и радикального пересмотра самого «языка» формообразования. Произошли значительные изменения в традиционных подходах к созданию композиций парковых пространств. Но при этом неизменным остаётся стремление постоянно расширять набор средств, помогающих добиться образной выразительности. Идет поиск оригинальных идей, которые обеспечивают максимальный эстетический эффект и одновременно сохраняют функциональный смысл паркового пространства [2].
В результате сопоставления отечественной и зарубежной практики нельзя не заметить, что в результате интеграции в урбанистическцую среду парк стал гораздо более сложным явлением, представляя одновременно:
а) объект реальной городской среды, ориентированный на реальный социальный заказ;
б) объект искусства, наделенный потенциалом для воплощения иных эстетических идеалов;
в) пространство, в котором происходит динамичный процесс постоянного обновления и расширения выполняемых функций;
г) объект технологии, где реализуются новейшие достижения в различных областях науки и техники;
д) часть экосистемы города, обладающая очевидной ролью в обеспечении экологической устойчивости среды;
е) объект для реализации новых экономических подходов, постоянно развивающийся за счёт вовлечения средств частных инвесторов;
ж) градостроительный объект, стимулирующий новые правовые подходы к решению вопросов землепользования.
Концептуальный смысл современного ландшафтного дизайна заключается в выявлении индивидуального визуального кода парковых пространств. Он создается за счёт нетрадиционного, иногда парадоксального сочетания естественных и искусственных компонентов ландшафта. Обращение к эмоциям посетителя парка, стремление «сказать» ему что-то новое проявляется в использовании определённых символов и ассоциативном содержании элементов парковой среды.
Наполненная контрастами пространств различных размеров, столкновением форм и колористики ключевых элементов, парковая среда в данном случае держит в эмоциональном напряжении любого входящего человека, предлагая ему по мере продвижения серию картин с различными сюжетами. Режиссура парка подчинена идее усиления визуального воздействия кульминационных точек композиции. Чтобы добиться такого эффекта в них концентрируются все возможности ландшафтного дизайна, включая изменение геометрии рельефа, пластическое и цветовое моделирование растительности, конструирование водных устройств и поверхностей [5, с. 87].
Дизайнерский подход к конструированию пространств на основе определённого цветового ряда обеспечил переход на качественно новый, раскрывающий декоративные возможностей природных материалов, уровень сценарного моделирования парковой среды. Аскетическая лаконичность газонной поверхности партера сознательно противопоставляется насыщенным красками природы узким пространствам, подчёркивая контраст монохромной «пустоты» и упорядоченности цветового ритма, столкновение макро и микросфер. Интеграция парковой среды, при всём многообразии сюжетов отдельных её фрагментов, становится возможной во многом благодаря преобладанию образного начала в ландшафтном дизайне. Именно оно обеспечивает, наряду с эстетической выразительностью парка, синтез форм природы и архитектуры.
Дизайн «от прошлого», радикально расходясь с возросшими технологическими возможностями сегодняшнего дня, становится фальшивым заполнением современного городского пространства, в котором сама жизнь чужда старомодному украшательству и требует воплощения новых линий и форм.
Список литературы:
1. Ильинская Н.А. Восстановление исторических объектов ландшафтной архитектуры. - СПб., 1993.
2. Горохов В.А., Лунц Л.Б. Парки мира. - М., 1985.
3. Черный В.Д. Русские средневековые сады. Опыт классификации. -М.: Рукописные памятники Древней Руси, 2010. - С. 121.
4. Робежник Л.В. Ландшафтный дизайн и элементы оборудования: курс лекций: учеб. пос. / Л.В. Робежник, Т. А. Виноградова; НовГУ им. Я. Мудрого. - Великий Новгород, 2008. - С. 171.
5. Сулейманова Т.С. Типология семантических образов, характерных для объектов ландшафтной архитектуры. - Алматы, 2005. - С. 87.
6. Ле Корбюзье Ш. Лучезарный город // Ле Корбюзье Ш. Архитектура ХХ века. - М.: Прогресс, 1977. - 304 с.
