CC BY
47
УДК 81-119:004.9
00! 10.23951/1609-624Х-2017-6-49-55
ЭЛЕКТРОННЫЕ ГЕНЕРАТИВНЫЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ТЕКСТЫ: ЛЕКСИКО-СТИЛИСТИЧЕСКИЙ И СТРУКТУРНЫЙ АНАЛИЗ
С. А. Кучина
Новосибирский государственный технический университет, Новосибирск
Рассматриваются вопросы, связанные с типизацией и анализом электронных программных алгоритмов, предназначенных для генерирования художественных текстов. В исследовании сделан акцент на описание алгоритмических принципов генерирования поэтических текстов, основанных на строфической организации, стихотворном размере, алгоритмическом синтаксисе и матрице фраз. Новизна исследования видится в попытке классифицировать программные алгоритмы для генерации художественного текста, а также в интенции осмыслить и проанализировать генеративные алгоритмы и художественные тексты на их основе не только как метод создания произведения, но и в качестве самостоятельного художественного высказывания. Актуальность исследования представлена комплексной аналитической моделью для генеративных художественных текстов разных типов (алгоритмических и кодовых). Выполнен анализ современных генеративных художественных текстов, представленный работами М. Бенабу, Р. Браффорта и Дж. Пивковски. Предлагается классификация генеративных поэтических текстов, которые можно разделить на две группы: пермутационные, использующие перестановку элементов для генерирования новых вариантов поэтических текстов, и комбинаторные, использующие синтаксические шаблоны или матрицы фраз.
Ключевые слова: генеративная поэзия, алгоритм, алгоритмический синтаксис, интерактивность, алеаторический, интерфейс.
Развитие электронного творчества в целом и электронной художественной литературы в частности было спровоцировано расширением сферы использования информационно-коммуникационных технологий в аспекте их применения и адаптации к индивидуальному использованию. Электронное литературное произведение представляет собой художественный текст, создание, функционирование и публикация которого осуществляются посредством цифровых технологий. Авторы электронных художественных произведений используют широкий спектр цифровых средств выражения и различных медиаобъектов, что обуславливает большое количество жанровых подвидов электронных художественных текстов, в частности поэтических произведений, к ним относятся: генеративная поэзия, кодовая поэзия, кинетическая поэзия, мультимедийные поэтические тексты, интерактивная и гипертекстовая поэзия.
Генеративная поэзия представляет собой электронные поэтические тексты, генерируемые специальным программным приложением на основе алгоритмов по созданию текстов в соответствии с заданными параметрами. Генеративные стихотворные тексты - одна из самых первых разновидностей электронного поэтического творчества. В целом старт электронной литературе дал созданный в 1952 г. К. Стречи генератор любовной лирики [1]. Механизм порождения текста в генеративных электронных поэтических произведениях опирается на следующие категории: строфическую организацию (для ритмизованного и рифмованного электронного поэтического текста); метр (и стихот-
ворный размер); алгоритмы генерации текста (алгоритмический синтаксис, матрица фраз и т. д.) [2].
Что касается генеративного метода, то он был использован еще около 700 г. до н. э., а именно в «Книге Перемен» - одном из наиболее ранних китайских философских текстов, где принципы построения являются в равной степени и философскими, и математическими. Понятие генеративно-сти в современном смысле было применено в литературе еще в 1920-х гг., это был так называемый «метод нарезок», созданный родоначальником дадаизма Т. Тцарой. Впоследствии в 1950-1960-х гг. метод нарезок был переосмыслен художником Б. Гайсином и писателем У. Берроузом [3]. Элемент случайности достигался при помощи составления прозаических и поэтических текстов из нарезанных элементов.
К докибернетическим попыткам в области генеративной литературы можно отнести также творчество французской группы УЛИПО - «Мастерская потенциальной литературы» (фр.: OuLiPo, Ouvroir de littérature potentielle) [4]. Данное объединение было сформировано в 1960 г. во Франции для изучения идеи творчества через ограничения. Организация объединила в себе математиков и поэтов, находившихся в поисках путей развития литературы, которая основывалась не только лишь на вдохновении, но и использовании правил и ограничений (грамматические, лексические, логические, ограничения стихотворной формы и размера и т. д.) [5]. Именно это объединение часто упоминается в качестве родоначальника цифровой поэзии из-за использования принципов математики Д. Буля и
Фибоначчи в своих работах, которые стали одними из первых произведений, созданных для чтения на компьютере [6].
В современном мире цифровых технологий существует, несомненно, больше возможностей для реализации генеративных алгоритмов: изобретение программного кода сделало возможным разработать систему, которая может генерировать художественный текст независимо от автора, а Интернет создал безграничную среду для творческих экспериментов и возможностей ими поделиться.
Первые эксперименты в области перестановочной литературы с использованием компьютера и попытки создания вероятностных текстов принадлежат немецкому профессору в сфере информационных технологий Т. Лутцу (в 1959 г. вышло его первое произведение «Stochastischte Text» [7] в журнале «Augenblick»). Также подобные попытки принадлежат американским художникам Б. Гайси-ну и Э. Уилльямсу, итальянскому поэту Н. Бале-стрини, а также канадскому писателю Ж. Бадо. В их работах компьютер использовался в качестве помощника при создании произведения, где автор может вмешиваться в полученный результат и изменять его. Однако специальные программы, направленные на создание комбинаторной литературы, появились только в конце 70-х. Д. Баллестрини создал программный алгоритм для генерирования ряда строф, из которых компьютер «придумывал» новые стихотворения [8].
В 1981 г. ALAMO (L'Atelier de Littérature Assistée par la Mathématique et les Ordinateurs - Мастерская литературы при содействии математики и компьютера) приравняли комбинаторную литературу к художественной литературе. Все это привело к переосмыслению использования алгоритмов в литературе и созданию научного подхода к данной сфере.
Современные литературные генераторы используют различные системы донаборной обработки текста для создания прозаических или поэтических произведений, базирующихся на алгоритмах. К примеру, такие системы способны генерировать слова или целые фразы в соответствии с экспертной системой, основанной на правилах, т. е. создавать новое исполнение старого произведения, пересогласовывать части уже готового произведения или анализировать классические тексты.
Фактический алгоритм не привязан к конкретному языку программирования высокого уровня, следовательно, может быть реализован на любом более подходящем для автора языке. Для произведений, размещаемых в сети Интернет, используются языки серверного программирования (Java, C#, C++ и т. д.), для работы на локальной машине могут быть использованы любые другие языки, не
привязанные к серверной инфраструктуре (JavaScript, Pascal).
Если говорить о цифровой поэзии, то электронный поэтический текст представляет собой комплексный поликодовый эстетический объект, следовательно, основной его смысл реализуется за счет взаимодействия всех элементов структуры. Все элементы реализации художественной концепции электронного текста являются одинаково значимыми и выступают в качестве смыслоопределя-ющих. К ним относятся электронные данные (текст; анимация, аудио/видео и др.), процесс активации электронного произведения (автономный запуск или запуск при участии читателя-пользователя), характер взаимодействия читателя и произведения, а также интерфейс [9].
Так, Dizains М. Бенабу [10] представляет собой электронный поэтический текст на основе комбинаторной техники словесных анаграмм, первый вариант которого был создан еще в 1985 г. (рис. 1).
Accueil Historique Littéraciels Programmes Actualités Articles
Qui sommes nous ? Contact
Рис. 1. Dizains М. Бенабу
В целом историю факториальных текстов можно вести от средневековых произведений. В частности, «Litanies de la Vierge» Ж. Мешино - комбинаторное стихотворение, которое состоит из восьми десятисложных стихов (каждый стих можно представить как совокупность четырех и шестисложного полустиший). Всего и как восьмистрочное, и как шестнадцатистрочное стихотворение «Litanies de la Vierge» («Литанию Богородице») можно читать 1 185 792 способами.
Дизен в классическом французском стихосложении представляет собой твердую поэтическую форму, десятистишие с фиксированным количеством слогов в каждой строке, с использованием рифмы a-b-a-b-b-c-c-d-c-d. Однако М. Бенабу в своем поэтическом генераторе немного изменил классическую форму: каждая строка представлена двенадцатисложным александрийским стихом с цезурой после шестого слога и обязательными ударениями на шестом и двенадцатом слоге, каждая поэма, таким образом, состоит из шести пар рифмующихся строк (рис. 2).
Marcel Bénabou
lune 14 ■ Fait 2014
Pour retrouver l'enfant survivant aux décombres On entre en souriant dans le berceau de l'ombre Quel cadavre la nuit ne reprend son essor Au-dessus delà craie qui poudre les fleurs vertes Tout est rêve et la vie et l'amour et la mort La vie s'est réfugiée au profond des miroirs Je débarque parfois dans ma ville déserte Les rues muettes me regardent sans me voir Encore enveloppé des ruses du printemps Le feu du ciel alors s'est éteint brusquement
a
десят шесть триолетов на основе шести совместимых моделей, разработанных автором (рис. 3).
Рис. 2. Dizains М. Бенабу (вариант генерированного текста)
При генерировании каждого текста в Dizains М. Бенабу используются комбинации строк так, что каждая пара может быть автоматически разделена на ноль, одну или две строки. Получившиеся десять строк (полустишия) независимы синтаксически и семантически, что позволяет их комбинировать всеми возможным способами в соответствии с метрической схемой дизена, обеспечивая тем самым производство текста с постоянным ритмическим звучанием и адекватным значением. Все комбинации полустиший дизенов предполагают генерирование ста сорока пяти тысяч девятисот двадцати возможных вариантов в Dizains М. Бена-бу (рис. 2).
Процесс активации и характер взаимодействия читателя-пользователя с электронным поэтическим текстом, Dizains М. Бенабу является интерактивным по принципу селективности [11], где читатель-пользователь активирует электронный текст с помощью специальной опции recharger, которая позволяет сгенерировать новый дизен. Произведение строится на основе эргодической композиционной схемы с абсолютной алеаторикой для генерируемых поэтических текстов, которые объединены между собой серией общих мотивов и лирических образов, но при этом не важен порядок их восприятия читателем-пользователем. Интерфейс Dizains М. Бенабу очень лаконичный, на светлом фоне экрана перед читателем появляются дизены, запускаемые единственной активной опцией recharger, которая располагается внизу каждого произведения.
К Dizains М. Бенабу тесно примыкает Triolets П. Браффорта [12], которое также опирается на технику создания комбинаторных текстов. Сходство произведений просматривается на различных уровнях: кодовом, стилистическом, структурном (использование твердых поэтических форм). Triolets способна создать семь тысяч семьсот семь-
Рис. 3. Triolets П. Браффорта
Триолет представляет собой твердую поэтическую форму из восьми строк на две рифмы, при этом первый стих в обязательном порядке повторяется в четвертой и седьмой, а второй стих - в завершающей строке [13]. В генерируемых Triolets П. Браффорта триолетах все повторяющиеся строки строго фиксированы благодаря работе авторского кодового механизма, что обеспечивает более сложную комбинацию получаемых поэтических текстов. Для достижения точности воспроизведения ритмического рисунка автор допускает варианты в фонетической транскрипции некоторых словоформ (например, ballet как BA-let).
С точки зрения процесса активации и характера взаимодействия читателя-пользователя с электронным поэтическим текстом, Triolets также обладает селективным типом интерактивности [11]. Генерируемый контент Triolets также обусловлен эргоди-ческой композиционной схемой с абсолютной алеаторикой для всех компонентов. Интерфейс Triolets П. Браффорта предполагает выведение на светлом фоне экрана текстов триолетов (рис. 4).
Triolets ■ Paul Braffort
Carnaval en cabriolet pour !a minute d'une étreinte et l'on s'étrangle en des goulets Carnaval en cabriolet
De la Romanche ou du Valais les voyelles tentent des feintes Carnaval en cabriolet pour la minute d'une étreinte
<J
Рис. 4. Triolets П. Браффорта (вариант генерированного текста)
В каждом из генерируемых триолетов прослеживается связность текста, которая достигается за счет схемы рифмовки (abaa abab) и единства лирических образов. Единство образной структуры выстраивается в свою очередь на основе рефрена в первой, второй и седьмой строке триолета.
Les mots d'amour font un ballet sous le jade gît la jacinthe c'est le cri d'un crime de lait Les mots d'amour font un ballet
L'artiste rêve au chevalet pour Perros-Guirec ou pour Saintes Les mots d'amour font un ballet sous le jade gît la jacinthe
Une seconde s'envolait rêve en trois soupirs et deux plaintes les vélos gardent leurs valets Une seconde s'envolait
Au rouge et bleu le violet le poète en garde l'empreinte Une seconde s'envolait rêve en trois soupirs et deux plaints [12]
Характерной чертой генерируемых триолетов на основе Triolets П. Браффорта и Dizains М. Бенабу является значимое отсутствие знаков препинания. Хотя, например, расположение знаков препинания в класическом триолете, а точнее точек, было строго определено французскими трактатами в эпоху «затвердевания» формы. Точки, сегментирующие законченное предложение в триолете, должны стоять после второй и четвертой строки, а также в конце произведения. Однако П. Браффорт игнорирует это деление, более того, вообще опускает данный знак препинания. Скорее всего, это объясняется особенностями кодовой организации, которая при рандомном выборе лексем для построения строк триолетов и их ритмометрических комбинаций не может справиться с сегментированием предложений так, чтобы сохранить смысловое единство фразы. Отчасти акценты в синтаксическом делении генерируемых поэтических текстов могут быть расставлены с помощью заглавных букв, использование которых строго фиксировано в Triolets П. Браффорта, это начало первой, четвертой, пятой и седьмой строки. В дизенах М. Бенабу с заглавной буквы начинается каждая новая строка генерируемого поэтического текста.
Генерируемый контент с помощью Triolets П. Браффорта в целом соответствует игровой стилистике жанра триолета во французской поэзии. Характер лирических образов очень близок к тематическим категориям куртуазной лирики (la reine, le charme, le poète, d'amour и т. д.), связанных с усилением личностного начала в творчестве и, соответственно, восхвалением поэтического авторства (le poète en garde l'empreinte; portant rimes à mi-mollets); сублимацией любовных отношений до формы культа (Les mots d'amour font un ballet; le charme ou l'arme ou la contrainte); эстетическим оправданием и прославлением плоти (le charme ou l'arme ou la contrainte; dans le dédale des délais) [12]. К Франции отсылают также многочисленные локу-сы, упоминаемые почти в каждом генерируемом триолете (Perros-Guirec; Virson; Zermatt) [12].
В один ряд с произведениями Dizains М. Бенабу и Triolets П. Браффорта можно поставить Poet М. Рудольф [14], а также SEIKA NO KÔSHÔ А. Кампана [15], которые обладают аналогичными
кодовыми алгоритмами, свободной алеаторической композиционной структурой и интерактивностью по селективному типу. Генеративные электронные поэтические тексты данного типа относятся к традиции перестановочной поэзии и, безусловно, связаны с теоретическими экспериментами УЛИПО в сфере внедрения искусственных ограничений в языковую и художественную практику. В электронной среде данные опыты получили гораздо больше возможностей для практической реализации. Генеративные алгоритмы становятся одновременно художественным методом и произведением, в котором на стыке возможных смыслов раскрываются потенциальные возможности языка и литературы.
Однако среди генеративных электронных поэтических текстов можно встретить и другой тип произведений, связанных с реализацией кодового механизма, который становится средством выражения авторской художественной идеи, своего рода художественным высказыванием, наравне с генерируемым контентом. Такое сочетание техник и типов (генеративного и кодового) электронного поэтического творчества встречается в Book of all Words Д. З. Пивковски [16]. Первоначально произведение было разработано для мини-компьютера MERA 300 на польском языке (M. Gryglik, 1975), последующие за ней две редакции представляют онлайн-версии для HTML-кода (K. Rostaniec, 2000; M. Silski, 2009). Book of all Words является одним из самых ранних образцов польской электронной художественной литературы.
Условный «текст» Book of all Words представлен автором как некое тотальное множество лексем на основе двадцати шести букв латинского алфавита, бесконечный список которых охватывает все слова и все возможные их вариации (включая даже те, что не отражены ни в одном официальном словаре). Электронные данные Book of all Words представлены программным кодом (HTML) и вербальным компонентом в виде практически безразмерного списка слов, начинающегося с заданного реципиентом конкретного слова и упирающегося в бесконечность комбинаций на базе заданной лексемы. Процесс активации произведения требует от читателя-пользователя активных действий, а именно ввода информации (слова) в строку поиска (рис. 5).
Ksiçga Slow Wszvstkich
Podaj slffn o:
Рис. 5. Book of all Words Д. З. Пивковски
После ввода искомого слова читатель-пользователь получает генерируемый с помощью заданного алгоритма контент в виде списка слов, расположенного в алфавитном порядке на нумерованных страницах. Соответственно, характер взаимодействия с читателем-пользователем является интерактивными по принципу селективности.
При этом Book of all Words Д. З. Пивковски не является процессуальным электронным текстом, поскольку последовательность воспроизведения его компонентов и объем восприятия полностью зависят от интенции реципиента, а не от воли автора. Разбивка на страницы осуществляется из расчета размещения одной тысячи восьмисот знаков на одной странице. Все слова поделены на группы или главы, количество групп предопределено количеством букв, используемых для составления лексем. Объем контента Book of all Words Д. З. Пив-ковски не предполагает возможности перевода в печатный формат, однако читатель-пользователь может распечатать несколько страниц по своему выбору (рис. 6).
Интерфейс Book of all Words Д. З. Пивковски аскетически прост как и у всех электронных генеративных кодовых текстов. На черном фоне представлена строка ввода для искомого слова или цифры, указывающей на определенную страницу Book of all Words. Комментарии к поисковому запросу выполнены на польском языке. Результаты ввода искомого слова или страницы отображаются на следующей странице Book of all Words в виде рамки с текстом из организованных в определенном порядке (в соответствии с количеством знаков) лексем, каждое последующее слово в списке отличается от предыдущего одной буквой, замена которой происходит в алфавитном порядке. Внизу каждой страницы обозначен ее порядковый номер. Читатель-пользователь имеет возможность обратиться к предыдущей или последующей странице, используя навигационные интерактивные опции внизу страницы в виде стрелок-указателей. А также реципиент имеет возможность вернуться на
страницу ввода информации с помощью опции start.
Rozdzial: 7
huntigo huntigp huntigq huntigr huntigs huntigt h-untigu huntigv huntigw huntigx huntigy huntigz hu-ntiha huntihb huntihc huntihd huntihe huntihf hun-tihg huntihh huntihi huntihj huntihi huntihi hunt-ihm huntihn huntiho huntihp huntihq huntihr hunti-hs huntiht huntihu huntihv huntihw huntihx himtihy huntihz huntiia huntiib huntiic huntiid huntiie h-untiif huntiig huntiih huntiii huntlij huntiii hu-ntiil huntiim huntiin huntiio huntiip huntiiq hun-tiir huntiis huntiit huntiiu huntiiv huntiiw hunt-iix huntiiy huntiiz huntija huntijb huntijc hunti-jd huntije huntijf huntijg huntijh huntiji huntijj huntiji huntiji huntijm huntijn huntijo huntijp h-untijq huntijr huntijs huntijt huntiju huntijv hu-ntijw huntijx huntijy huntijz huntiia huntiib huntiic huntiid huntiie huntiif huntiig huntiih hunt-iki huntikj huntiki huntiki huntikm huntikn hunti-ko huntikp huntiiq huntiir huntiis huntiit huntiiu huntiiv huntiiw huntiix huntiky huntiiz huntiia h-untilb huntiic huntild huntiie huntiif huntiig hu-ntilh huntili huntilj huntiik huntlli huntilm huntiin huntiio huntiip huntiiq huntilr huntiis huntiit huntiiu huntiiv huntiiw huntiix huntiiy huntiiz hunti ana huntimb huntimc huntimd huntime huntimf huntimg huntimh huntimi hunt im 3 huntimk hunt i uni h-untiinm huntimn huntimo huntimp huntimq hunt un r hu-ntims huntimt huntimu huntimv huntinrw huntimx hun-tiray huntimz huntina huntinb huntinc huntind huntine hunt in f hunting huntinh huntini hunting hunti-nk huntini huntinm. huntinn huntino huntinp hunting huntinr huntins huntint huntinu huntinv huntinw h-untinx huntiny huntinz huntioa huntiob huntioc hu-ntiod huntioe huntiof huntlog huntioh huntioi hun-tioj huntioi huntioi huntiom huntion huntioo hunt-iop huntioq huntior huntios huntiot huntiou hunti-ov huntlow huntiox huntioy huntioz huntipa huntipb
Strona: 12106447
I « I I start I I » I
Рис. 6. Book of all Words Д. З. Пивковски (Страница 12106447)
Book of all Words Д. З. Пивковски имеет также 30-версию, запуск которой предполагает трансформацию контента в 30-формат и появление на экране монитора лексем в рандомном порядке, заданном программным алгоритмом. Данная часть Book of all Words Д. З. Пивковски является процессуальной и не зависит от интенции читателя-пользователя (рис. 7).
Рис. 7. Book of all Words Д. З. Пивковски, 30-версия
Book of all Words Д. З. Пивковски в семантическом плане раскрывает попытку автора осмыслить возможности амбивалентного текстового механиз-
ма, построенного одновременно на основе кодового механизма и буквенных схем.
Все генеративные и кодовые поэтические тексты могут быть условно разделены на две категории: пермутационые, использующие перестановку элементов для генерирования новых вариантов поэтических текстов (например, Book of all Words Д. З. Пивковски), и комбинаторные, использующие синтаксические шаблоны или матрицы. Алгоритм
их написания связан с жесткой грамматической структурой, что существенно оптимизирует смысловой потенциал генерируемого текста (например, Triolets П. Батфорта; Dizains М. Бенабу; Poet М. Рудольф; SEIKA NO KÔSHÔ А. Кампана). Большая часть пермутационных и комбинаторных работ представляют собой технологически усовершенствованные варианты различных техник УЛИПО.
Список литературы
1. Strachy Ch. Love letter generator. URL: http://rhizome.Org/editorial/2009/jan/7/loveletters-1952-christopher-strachey (дата обращения: 15.02.2017).
2. Кучина С. А. Генеративные электронные поэтические тексты: специфика вербального компонента и особенности кодовой структуры // Научный диалог. 2017. № 1. С. 84-96.
3. Лукичев Р. В. Фактор случайности как принцип генеративного искусства // В мире науки и искусства: вопросы филологии, искусствоведения и культурологии: сб. ст. по материалам XXX Междунар. науч.-практ. конф. 2013. № 11(30). С. 143-148.
4. Кислов В. М. УЛИПО // Митин журнал. 1997. № 54. URL: http://www.vavilon.ru/metatext/mj54/oulipo1.html (дата обращения: 15.02.2017).
5. Бонч-Осмоловская Т. Б. Краткая история литературы формальных ограничений // Другое полушарие. 2008. № 5. URL: http://drugpolushar. narod.ru/05Bonch-0smolovslaya_Tatiana_CombiLitera.htm (дата обращения: 15.02.2017).
6. Emerson L. Materiality, Intentionality, and the Computer-Generated Poem: Reading Walter Benn Michaels with Erin Moure's Pillage Laud // ESC. Vol. 34. № 4. 2008. P. 45-69.
7. Lutz T. Stochastic texts. URL: http://www.stuttgarter-schule.de/lutz_schule_en.htm (дата обращения: 15.02.2017).
8. Эко У. От Интернета к Гутенбергу: текст и гипертекст. Отрывки из публичной лекции МГУ 20 мая 1998 - Библиотека Гумер - Культурология. URL: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Eko/Int_Gutten.php (дата обращения: 15.02.2017).
9. Кучина С. А. Основные элементы электронного художественного нарратива и их функции // Общественные науки. Всероссийский научный журнал. 2016. № 2. С. 448-456.
10. Benabou M. Dizains. URL: http://www.alamo.free.fr/pmwiki.php?n=Programmes.Dizains (дата обращения: 15.02.2017).
11. Кучина С. А. Основные типы селективной и продуктивной интерактивности художественных и учебных текстов и виды деятельности адресата // Сибирский педагогический журнал. 2015. № 3. С. 61-67.
12. Braffort P. Triolets. URL: http://collection.eliterature.org/3Zworks/triolets/en.html (дата обращения: 15.02.2017).
13. Словарь литературоведческих терминов URL: http://www.textologia.ru/slovari/literaturovedcheskie-terminy/triolet/?q=458&n=436 (дата обращения: 15.02.2017).
14. Rudolf М. Poet. URL: http://collection.eliterature.org/3/work.html?work=poet (дата обращения: 15.02.2017).
15. Campana A. SEIKA NO KOSHO. URL: http://collection.eliterature.org/3/work.html?work=seika-no-kosho (дата обращения: 15.02.2017).
16. Piwkowski J. Z. Book of all Words. URL: http://collection.eliterature.org/3/work.html?work=book-of-all-words (дата обращения: 15.02.2017).
Кучина Светлана Анатольевна, кандидат филологических наук, доцент, Новосибирский государственный технический университет (пр. К. Маркса, 20, Новосибирск, Россия, 630073). E-mail: svkuchina@yandex.ru
Материал поступил в редакцию 16.02.2017.
DOI 10.23951/1609-624X-2017-6-49-55
ELECTRONIC GENERATIVE FICTIONAL TEXTS: LEXICAL, STYLISTIC AND STRUCTURAL ANALYSIS
S. A. Kuchina
Novosibirsk State Technical University, Novosibirsk, Russian Federation
The article deals with the questions of typology and analysis of electronic fiction text program algorithms. The author pays special attention to the description of the algorithmic principles of generating poetic texts, based on strophic organization, poetic size, algorithmic syntax, and matrix of phrases. The electronic algorithmic generators and generative poems on their basis are the first types of electronic fiction. The novelty of the research is seen in the attempt to understand the program algorithms to generate a literary text not only as a method of text creation, but also as a substantive artistic expression, where the code is regarded as a meaning that needs no verbal accompaniment. The electronic literary text is a complex polycode art object which unites text, image, sound, graphics and animation
elements with sense-making functions in its structure. The research urgency is caused by the complex analytic model for generative fictional texts of different types (algorithmic and code). The article gives an overview of generative poetic texts, represented by the works by M. Benabou, P. Braffort and J. Z. Piwkowski. The author presents the classification of electronic poetic texts, divides them into two types: permutational (using rearrangement of elements for the new text generated poems) and combinatorics (using syntactical templates and matrix of phrases). The combinatorics electronic generative poems have rigid grammar structure that optimizes the parameters of generated poetic texts. All permutational electronic generative poems are very close to the tradition and theoretical issues of QULIPO restrictions in the sphere of language and art.
Key words: generative poetry, algorithm, algorithmic syntax, interactivity, aleatoric, interface.
References
1. Strachy Ch. Love letter generator. URL: http://rhizome.Org/editorial/2009/jan/7/loveletters-1952-christopher-strachey (accessed 15.02.2017).
2. Kuchina S. A. Generativnyye elektronnyye poeticheskiye teksty: spetsifika verbal'nogo componenta i osobennosti kodovoy struktury [Generative electronic poems: verbal and code structure features]. Nauchnyy dialog - Scientific Dialogue, 2017, no. 1, pp. 84—96 (in Russian).
3. Lukichev R. V. Faktor sluchaynosti kak printsip generativnogo iskusstva [The factor of "chance" in generative art]. V mire iskusstva i nauki: voprosy filologii, iskusstvovedeniya i kul'turologii: sb. st. po mater. XXXMezdunar. nauch.-prakt. konf. [In the world of science and art: questions of philology, art criticism and culturology: coll. of articles on the materials of XXX International scientific-practical conference]. 2013, no. 11(30), pp. 143-148 (in Russian).
4. Kislov V. M. ULIPO [QULIPO]. Mitin zhurnal [Mitya's Journal]. 1997, no. 54 (in Russian). URL: http://www.vavilon.ru/metatext/mj54/oulipo1.html (accessed 15.02.2017).
5. Bonch-Osmolovskaya T. B. Kratkaya istoriya literatury formal'nykh ogranicheniy [The short history of formal restricts literature]. Drugoye polushariye - Other Hemisphere, 2008, no. 5 (in Russian). URL: http://drugpolushar.narod.ru/05Bonch-0smolovslaya_Tatiana_CombiLitera.htm (accessed 15.02.2017).
6. Emerson L. Materiality, Intentionality, and the Computer-Generated Poem: Reading Walter Benn Michaels with Erin Moure's Pillage Laud. ESC, vol. 34, no. 4. 2008. pp. 45-69.
7. Lutz T. Stochastic texts. URL: http://www.stuttgarter-schule.de/lutz_schule_en.htm (accessed 15.02.2017).
8. Eko U. Ot Interneta k Gutenbergu: tekst i gipertekst. Otryvki iz publichnoy lektsii MGU 20 maya 1998 - Biblioteka Gumer- Kul'turologia [From Internet to Gutenberg: text and hypertext. Issues from public speech MSU 20th may 1998 - Gumer Library - Cultural Studies] (in Russian). URL: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Eko/Int_Gutten.php (accessed 15.02.2017).
9. Kuchina S. A. Osnovnyye elementy elektronnogo khudozhestvennogo narrativa i ikh funktsii [The main types of electronic fiktional narratives and their functions]. Obshchestvennyye nauki. Vserossiiskiy zurnal- Social Science. All-Russian Journal, 2016, no.2, pp. 448—456 (in Russian).
10. Benabou M. Dizains. URL: http://www.alamo.free.fr/pmwiki.php?n=Programmes.Dizains (accessed 15.02.2017).
11. Kuchina S. A. Osnovnyye tipy produktivnoy i selektivnoy interaktivnosti khudozestvennykh i uchebnykh tekstov i vidy deyatel'nosti adresata [The main types of productive and selective interactivity of fictional and educational texts and recipient's activity]. Sibirskiy pedagogicheskiy zurnal -Siberian Pedagogical Journal, 2015, no. 3, pp. 61—67 (in Russian).
12. Braffort P. Triolets. URL: http://collection.eliterature.org/3/works/triolets/en.html (accessed 15.02.2017).
13. Slovar' literaturovedcheskikh terminov [Dictionary of literal terms] (in Russian). URL: http://www.textologia.ru/slovari/literaturovedcheskie-terminy/ triolet/?q=458&n=436 (accessed 15.02.2017).
14. Rudolf IVI. Poet. URL: http://collection.eliterature.org/3/work.html?work=poet (accessed 15.02.2017).
15. Campana A. SEIKA NO KOSHO. URL: http://collection.eliterature.org/3/work.html?work=seika-no-kosho (accessed 15.02.2017).
16. Piwkowski J. Z. Book of all Words. URL: http://collection.eliterature.org/3/work.html?work=book-of-all-words (accessed 15.02.2017).
Kuchina S. A., Novosibirsk State Technical University (pr. K. Marksa, 20, Novosibirsk, Russian Federation, 630073). E-mail: svkuchina@yandex.ru
