CC BY
102
СМИ: ПРОШЛОЕ, НАСТОЯЩЕЕ, БУДУЩЕЕ
MASS MEDIA: THE PAST, THE PRESENT AND THE FUTURE
УДК 070
DOI: 10.21209/2307-1842-2016-11-4-124-127
Сергей Николаевич Ильченко,
доктор филологических наук, доцент, Санкт-Петербургский государственный университет (199004, Россия, г. Санкт-Петербург, В. О., 1-я линия, 26),
e-mail: [email protected]
Экранная хроника как элемент фейковой журналистики
В статье рассматривается проблема использования кино- и видеохроники в современной журналистской практике. Анализируются в основном материалы, посвящённые различным историческим периодам и событиям, которые связаны с историей России. Указываются явные несоответствия между визуальным рядом и его текстовым сопровождением.
Автор приходит к выводу о том, что в большинстве случае подобные кадры являются экранными фей-ками. Они - суть отражения такого явления современной информационной культуры, как шоу-цивилизация, когда доминирующим для массового зрителя является визуальный канал распространения любых сведений. Тем более сведений, которые связаны с конкретными историческими эпохами. Развитие технических средств массовой коммуникации в ХХ в. привело в результате к явному приоритету видеоинформации над всеми остальными.
Причина этого, по мнению автора, заключается в априорном доверии аудитории к кинодокументам. Тогда как в реальности привлекаемая кино- и видеохроника не соответствует ни хронологически, ни содержательно тем событиям прошлого, которые она призвана иллюстрировать. В статье объясняются причины подобного неадекватного использования фрагментов и кадров исторической кинохроники.
Ключевые слова: кинохроника, видеохроника, экранные фейки, историческая журналистика, достоверность, СМИ, шоу-цивилизация
Sergey N. Il'chenko,
Doctor of Philology, Associate Professor, Saint Petersburg State University (26 1st line V. O., st. Petersburg, 199004, Russia), e-mail: [email protected]
Screen Chronicle as an Element of Fake Journalism
The article considers the problem of using film and video footage in modern journalistic practice. It analyzes mainly the materials devoted to various historical periods and events connected with the history of Russia. It identifies obvious discrepancies between visual and accompanying text.
The author comes to the conclusion that in most cases these frames are on-screen fakes. They reflect the essence of the phenomenon of modern information culture as show civilization when dominant for a mass audience is the visual channel of the release of any information. More information is associated with specific historical eras. The development of technical means of mass communication in the twentieth century has resulted in a clear priority of video over all others.
The reason for this, according to the author, lies in a priori trust of the audience to the film documents. Whereas in reality attracted film and video footage does not correspond to any chronological or meaningful events of the past that it was designed to illustrate. The article explains the reasons for this inadequate use of fragments and historical frames of newsreels.
Keywords: newsreels, video, screen fakes, historical journalism, credibility, mass media, show civilization
124
© Ильченко С. Н., 2016
СМИ: прошлое, настоящее, будущее
Современный мир с точки зрения функционирования информационных потоков давно находится под влиянием того, что мы определяем, как «шоу-цивилизация», то есть вполне определённой системы воздействия на аудиторию, в которой доминирующей оказывается визуальная составляющая. При этом качество её достоверности ввиду многих воздействующих на процесс коммуникации факторов, чем шире распространяется шоу-цивилизация, всё чаще подвергается сомнению как со стороны экспертного сообщества, так и со стороны аудитории. Среди непосредственно тех факторов, которые имеют отношение к историческим видеоиллюстрациям, выделим как минимум два. Первый - и самый очевидный - хронологическая отдалённость большинства событий, описываемых или исследуемых в произведениях исторической журналистики, от момента создания этого самого произведения. Понятно, что в данном случае мы имеем в виду единицы телевизионного контента - от репортажей до документальных телесериалов. В меньшей мере анализируемая нами проблематика соотношения визуального и текстово-смыслового начал относится к печатным СМИ и интернет-среде, в которых используются так называемые кре-олизованные тексты.
Вторым фактором, каковым оказывает существенное влияние на процесс использования визуальных документальных материалов в структуре журналистских материалов на тему истории, является вполне прозаическое обстоятельство: минимальное дошедшее до нашего времени количество кинохроники - зафиксированные в кадрах те или иные исторические события, периоды, эпохи, исторические персонажи.
Совершенно очевидно, что при рассказе о большинстве событий XIX в. мы можем рассчитывать преимущественно на фотографии, так как кино было введено в оборот только в самом конце 1895 г. Да и период, связанный с возможностями фотографии фиксировать мгновения истории, также ограничен, так как технологический процесс фотографической фиксации реальности был открыт и опробован только в 1839 г. Отталкиваясь от этой рэперной точки прошлого, исследователи могут надеяться исключительно на живописное отражение исторических событий (например, восстания декабристов на Сенатской площади в Петербурге 14 декабря 1825 г.). А журналисты, в свою очередь, пытались и пытаются реконструировать разными приёмами то, что происходило тогда, как очевидцы мог-
собственными глазами. Примеры подобных экранных реконструкций телезрители и могли наблюдать в 2012 г., когда самое могущественное медиа современности отмечало в российском эфире 200-летие Отечественной войны 1812 г.
Развитие технических средств сбора, фиксации и распространения информации всех видов и типов, так же как и появление новых технологий, привело к появлению парадокса, о котором в своё время высказался Ролан Барт. По его мнению, «здесь, несомненно, проявляется важнейший исторический парадокс: развитие техники, приводящее ко всё более широкому распространению информации (в частности изобразительной), создаёт всё новые и новые средства, которые позволяют смыслам, созданным человеком, принимать личину смыслов, созданных самой природой» [1, с. 49]. Проще говоря, чем совершеннее и изощрённее стали технические изобретения в информационной сфере, тем всё больше открывалось и открывается вариантов для интерпретации информации об окружающей действительности. По сути дела, в некоторых случаях кадры исторической кинохроники, большинство из которых воспринимаются зрителями как аутентичные и соответствующие реальности, на самом деле (характерный речевой оборот! - С. И.) являются некой модификацией исторических визуальных фейков.
Хрестоматийный пример - документальные кадры штурма отрядами Красной Армии восставшего Кронштадта в марте 1921 г. На них мы видим цепи красноармейцев, двигающихся по весеннему льду Финского залива. Как известно, эти кадры являются целиком постановочными, то есть специально снятыми. Принцип «жизни врасплох» в трагичнейшей ситуации подавления кронштадтского мятежа вряд ли мог быть использован, ибо никто не был уверен в том, что большевики возьмут верх. Поэтому кадры и снимали уже ПОСЛЕ того, когда стало ясно, что мятеж был подавлен. Как писал поэт, «мятеж не может кончиться удачей, в противном случае его зовут иначе».
Вопрос адекватности реальности и достоверности сведений, фактов, видеоиллюстраций в современных журналистских материалах на историческую тему сегодня является актуальным и важным в контексте тех интерпретационных процессов прошлого, которые всё чаще появляются в медийной и общественной повестке дня. Своеобразной
отправной точкой здесь стала юбилейная дата - 100-летие начала Первой мировой войны. Она породила каскад документальных телесериалов «на заданную тему».
Их отличительной чертой явилось активное использование кинохроники. Анализ использованных видеоматериалов позволил сделать вывод о несоответствии демонстрируемого визуального ряда закадровому тексту, в котором излагается событийная канва военных действий. А также об использовании анахронического подхода к отбору иллюстрирующих фрагментов - авторы документальных телесериалов использовали в монтаже хроники фрагменты, относящиеся совершенно к другим историческим периодам ХХ в. В эфире Первого канала можно было увидеть совершенно вопиющую спекуляцию доверием зрителей к кинохроникальному материалу. Так, в одной из серий документального цикла, посвящённого событиям Первой мировой войны, когда шёл рассказ о Февральской революции 1917 г., развернувшейся в Петрограде, возник текст об её причинах. Совершенно справедливо за кадром диктор повествовал о жутких перебоях со снабжением хлебом столицы империи. А в это время к тексту подмо-нтировали известные документальные кадры очередей в хлебных магазинах... блокадного Ленинграда и не менее известные кадры учёного в пальто, который, сидя в холодном зале Публичной библиотеки, читая редкую книгу, отламывает крошки хлеба от своей суточной пайки в 125 граммов.
Там же, где была необходима кинохроникальная иллюстрация рассказа о ключевых сражениях на фронтах Первой мировой, а первичного киноматериала явно не хватало, авторы документальных киноциклов поступали изобретательно и прагматично, но антиисторично. Приём заключался в следующем: однажды использованные при рассказе об одном сражении кадры кинохроники той эпохи применяли в качестве иллюстрации. к рассказу о совершенно другом сражении, произошедшем на другом участке Восточного фронта и в другое время. А чтобы зрители не смогли опознать кадры, «бывшие в употреблении», их просто «переворачивали» наоборот. В результате в первом случае атака одной и той же конницы на экране происходила справа налево, во втором - слева направо.
Фактически можно утверждать, что мы имеем дело с процессом фейкизации документального телевизионного кинематографа, когда «на словах» излагаются факты, имена, событийная последовательность хода войны,
Гуманитарный вектор. 2016. Т. 11, № 4
а в кадре телезрителям предъявляется совсем иная «картинка».
Строго говоря, для массовой аудитории, наверное, подобная дотошность критического отношения исследователей к проблеме адекватности и достоверности может показаться чрезмерной. Однако для журналистской профессии подобные «допущения» вольного обращения с исходным видеоиллюстративным материалом так или иначе приводят к снижению критериев фактологической правды, что неминуемо продуцирует снижение требовательности при подготовке не только материалов на историческую тематику, но и тех материалов, которые связаны с современностью. Процесс фейкизации новостной журналистики стал реальностью медийного пространства.
Проблемное поле журналистики на ниве истории в ближайшей перспективе будет несомненно расширяться, если учесть наступающий 100-летний юбилей двух российских революций 1917 г. Первой, «фейко-вой ласточкой» здесь стал документальный телефильм «Кронщтадт. 1921», в котором представлена спорная и недостоверная версия трагический событий, приведших к смене политического курса в советской России - от «военного коммунизма» к НЭПу. Однако вместо объективного изложения фактуры этой исторической драмы аудитория получила зрелище, основанное практически на одном источнике - мемуарах одного из участников тех трагических событий. А пренебрежение исторической правдой привело к тому, что визуальный строй фильма периодически вступает в острейшее противоречие с тем содержанием, которое зрителям приходится видеть. Так, постоянно за кадром диктор вспоминает Михаила Тухачевского, который командовал отрядами, брошенными на подавление мятежа. А на экране то и дело при этом мелькают известные хроникальные кадры, на которых председатель Реввоенсовета Республики Л. Д. Троцкий принимает парад войск Всеобуча.
Можно с сожалением прогнозировать, что скоро зрителям ещё предстоит увидеть аналогичные эфирные продукты подобной «фейковой» журналистики на тему истории. Во всяком случае ясно, что хрестоматийные кадры штурма Зимнего дворца 25 октября 1917 г. из фильма Сергея Эйзенштейна «Октябрь» будут не раз и не два использоваться в качестве наглядной и «достоверной» иллюстрации того, какие события происходили «на самом деле». Подобный прогноз основывается на визуальном зрительском опыте автора
СМИ: прошлое, настоящее, будущее
данной статьи, когда на протяжении многих лет, а то и десятилетий они воспринимались исключительно как хроникально-документальные в журналистских материалах, посвя-щённых очередной юбилейной дате Великой Октябрьской социалистической революции. Сформировавшийся благодаря самому массовому из искусств образ важнейшего исторического события, по сути дела, стал фейком.
Проблема неадекватного использования достоверной исторической кинохроники сегодня находится в острейшей фазе нарастания спекулятивного её использования,что не может не привести к смысловым историческим диссонансам. Дальнейшее её исследование поможет выработать методы и приёмы выявления столь «удобных» в практике журналистов исторических фейков.
Список литературы
1. Барт Р Третий смысл. М.: Ад Маргинем, 2015. 104 с.
2. Богомолов Ю. А. Затянувшееся прощание: Российское кино и телевидение в меняющемся мире. М.: МИК, 2006.
320 с.
3. Бодрийяр Ж. Дух терроризма. Войны в заливе не было / пер. с фр. А. Качалова. М.: РИПОЛ классик, 2016. 224 с.
4. Вулф Вирджиния. Кинематограф. М.: Ад Маргинем Пресс, 2014. 80 с.
5. Ильченко С. Н. Шоу-цивилизация: конец реальности? СПб.: ИВЭСЭП, 2014. 198 с.
6. Ильченко С. Н. Первая мировая война на российском телеэкране: иллюзия достоверности? // Век информации. Журналистика и войны: к 100-летию Первой мировой войны: материалы 53-й Междунар. науч. конф. «Средства массовой информации в современном мире. Петербургские чтения». С.-Петерб. гос. ун-т, 23-25 апр. 2014 г. / редкол.: Л. П. Громова (отв. ред.), Г. В. Жирков, О. С. Кругликова. СПб.: Высш. шк. журн. и мас. коммуникаций, 2015. 274 с.
7. Леклезио Ж. М. Г. Смотреть кино / предисл. Ж. Жакоба; пер. с фр., послесл. Д. Савосина. М.: Текст, 2012. 173 с.
8. Павлов А. Постыдное удовольствие: философские и социально-политические интерпретации массового кинематографа. М.: Изд. Дом Высш. шк. экон., 2014. 360 с.
9. Сонтаг Сьюзен. Против интерпретации и другие эссе. М.: Ад Маргинем Пресс, 2014. 352 с.
10. Тюрин Ю. П. История и киномистификации: кино, правда, истории, духовные традиции. М.: НИИ киноискусства, 2008. 296 с.
References
1. Bart R. Tretij smysl. M.: Ad Marginem, 2015. 104 s.
2. Bogomolov Ju. A. Zatjanuvsheesja proshhanie: Rossijskoe kino i televidenie v menjajushhemsja mire. M.: MIK, 2006.
320 c.
3. Bodrijjar Zh. Duh terrorizma. Vojny v zalive ne bylo / per. s fr. A. Kachalova. M.: RIPOL klassik, 2016. 224 s.
4. Vulf Virdzhinija. Kinematograf. M.: Ad Marginem Press, 2014. 80 s.
5. Il'chenko S. N. Shou-civilizacija: konec real'nosti? SPb.: IVJeSJeP, 2014. 198 s.
6. Il'chenko S. N. Pervaja mirovaja vojna na rossijskom telejekrane: illjuzija dostovernosti? // Vek informacii. Zhurnalistika i vojny: k 100-letiju Pervoj mirovoj vojny: materialy 53-j Mezhdunar. nauch. konf. «Sredstva massovoj informacii v sovremen-nom mire. Peterburgskie chtenija». S.-Peterb. gos. un-t, 23-25 apr. 2014 g. / redkol.: L. P. Gromova (otv. red.), G. V. Zhirkov, O. S. Kruglikova. SPb.: Vyssh. shk. zhurn. i mas. kommunikacij, 2015. 274 s.
7. Leklezio Zh. M. G. Smotret' kino / predisl. Zh. Zhakoba; per. s fr., poslesl. D. Savosina. M.: Tekst, 2012. 173 s.
8. Pavlov A. Postydnoe udovol'stvie: filosofskie i social'no-politicheskie interpretacii massovogo kinematografa. M.: Izd. Dom Vyssh. shk. jekon., 2014. 360 s.
9. Sontag S'juzen. Protiv interpretacii i drugie jesse. M.: Ad Marginem Press, 2014. 352 s.
10. Tjurin Ju. P. Istorija i kinomistifikacii: kino, pravda, istorii, duhovnye tradicii. M.: NII kinoiskusstva, 2008. 296 s.
Библиографическое описание статьи
Ильченко С. Н. Экранная хроника как элемент фейковой журналистики // Гуманитарный вектор. Сер. История. Политология. 2016. Том 11, № 4. С. 124-127. DOI: 10.21209/2307-1842-2016-11-4-124-127
Reference to the article
Il'chenko S. N. Screen Chronicle as an Element of Fake Journalism //Humanitarian Vector. Series History. Political Science. 2016. Vol. 11, No 4. P. 124-127. DOI: 10.21209/2307-1842-2016-11-4-1204-127
Статья поступила в редакцию 25.04.2016
