CC BY
92
АРИСТОТЕЛЬ И САПФО (К ИСТОЛКОВАНИЮ ОДНОГО ПОЭТИЧЕСКОГО ДИАЛОГА ИЗ RHET. 1зб7а7-15)
Т. Г. Мякин
Новосибирский государственный университет miackin.timof@yandex.ru
TIMOTHEY MYAKIN Novosibirsk State University ARISTOTLE AND SAPPHO (TO THE INTERPRETATION OF ONE POETIC DIALOGUE FROM RHET. 1зб7а7-15) ABSTRACT. In the article, I prove that the dialogical ritual obscene songs, in which Sappho "scolds" (elenchei) Gorgo and Andromeda, are the closest parallel to Aristotle's poetic dialogue of Sappho with Alcaeus (cf. Sapph. Frr. 68(a), 70, 145, 99(a) etc. Campbell; cf. Max Tyr., 18. 9 (p. 230s.) Hobein). Also I prove that this poetic dialogue was most likely included in the text of the "Rhetoric" in mid-34os., when Aristotle and his young wife Pythias were living in Mytilene. Aristotelian verb tetimekasin indicates that, even in his time, these Sapphic dialogical songs had traditionally been performed in Mytilene during religious festivals (cf. SEG XV, 517, 16-19; Schol. In Pind. Nem. II, schol. 1c, 8 etc.). It becomes clear that Aristotle, while quoting this dialogue of Sappho with Alcaeus, seeks to "elevate" Sappho over the obscene songs of the Mytilenean ritual chorus, leaving all the responsibility for aischrologia entirely with Alcaeus (cf. Arist. Pol. 1336b4-7).
KEYWORDS: Poetic quotations in Aristotle's Rhetoric; Sappho and Aristotle; mysteries of Artemis in Mytilene; Pythias and Aristotle in Mytilene.
Одним из самых известных, и, вместе с тем, одним из самых загадочных мест «Риторики» Аристотеля является знаменитый поэтический диалог Алкея и Сапфо, где эти два уже для Аристотеля «древних» (ар/а^)1 поэта представлены как участники своего рода песни-диалога, или «перекликаю-
1 Ср. Arist. Poet. 1459b20. Для Аристотеля, например, «древним» (ipxaiog) является уже Евклид, афинский архонт-эпоним 403 г. до н. э. (Arist. Poet. 1458b). ЕХОЛН Vol. 12. 1 (2018) © Т. Г. Мякин, 2018
www.nsu.ru/classics/schole DOI: 10.21267/AQUILO.2018.12.10421
щейся песни».2 Можно предположить, что диалог этих двух поэтов приводится Аристотелем здесь в качестве риторического примера с учебной целью - для юноши, который хочет научиться влиять на эмоции слушателей. Есть и другая цель, не менее важная, но зато простая и самоочевидная -украшение речи.3 Итак, в первой книге своей «Риторики» (13б7а7-15), Аристотель говорит, в том числе, о риторических общих местах, и, в частности, о «постыдном» (aioxpov). Отметив, что постыдное - это нечто противоположное «благодеяниям» (гигругт^цата), философ дает определение «постыдным вещам» (а'юхра), используя именно множественное число и представляя такие вещи как очевидную противоположность «благодеяниям» (гигругт^^ата). Определение иллюстрируется поэтическим диалогом двух лесбосских поэтов:
Та yap aiaxpa aiaxwovTOi xai Л£yovтeg xai яою^тгд xai цШ^тгд, шатер xai Еаяфш nenotyxev, eikovrog тои 'AAxaiou «0гХш т1 e'm^v, аЛМ ^e xwAuei aiSwg»,
«Ai 5'^xe? ea0X&v fyepov ^ xaAwv xai ^ т e'm^v уХйаа' гкика xax6v aiS&g xsv ae oux el/ev оццат' aAA'eXsyeg nepi тй Sixaiw».
«Ибо испытывают стыд (aíaxuvovтal)4 и те, кто говорит постыдные вещи, и те, кто их творит, и те, кто только намеревается <творить>, - как, например, сложила <в ответ> Сапфо, когда Алкей обратился к ней: «Хочу сказать я, но мне препятствует здесь стыд»,
«Будь цель прекрасна и высока твоя Не будь позорным, что ты сказать хотел, -Стыдясь, ты глаз не опустил бы,
Прямо сказал бы ты все, что хочешь» (пер. В. Вересаева, Т. Мякина).
2 Согласно Пиндару, именно лесбосец Терпандр (VII в. до н. э.), соотечественник Сапфо и Алкея, первым «открыл перекликающуюся песнь (фаХ^оу àvTÎçSoyYov), слыша на пиршествах лидийцев высокую пектиду» (rcaxTÎSoç иф^Хад, Pind. Fr. 125, 3 Maehler).
3 Эту важную функцию античной цитаты справедливо подчеркивает Е. В. Афо-насин (2003, 8).
4 С намеком на figura etymologica, но глагол в непереходном значении (Grimaldi 1980, 204).
Итак, наша задача сейчас, во-первых, по возможности выяснить, о каких именно «постыдных вещах» говорят здесь Сапфо и Алкей, во-вторых, где вообще мог (и мог ли вообще) происходить этот песенный диалог. И, наконец, в-третьих, почему Аристотель приводит здесь именно его? Действительно, приведенный поэтический диалог представлен Аристотелем как «пример» (яара§ау|ла) и в терминологии философа является не «умозаключением» (стиАЛ.оуюу6д), но взятым из жизни «наведением» (гпаушу^) на умозаключение. «Пример не является, - подчеркивает Аристотель, - ни отношением части к целому, ни целого к части, ни [отношением] целого к целому, но [обозначает отношение] части к части, подобного к подобному (о|ло^ прод о|ло^), когда оба данных случая подпадают под один и тот же род случаев» (то аито уеуод, Arist Rhet. 1357Ь2д). Иными словами, приведённый поэтический диалог с необходимостью рассматривается Аристотелем в первую очередь как действительный и авторитетный «более известный случай» (уушр^лштЕро'у), призванный прояснить для читателя либо слушателя некие близкие ему и вполне реальные вещи, либо ситуации, которые «менее известны», и о которых мы можем лишь догадываться, отталкиваясь от приведенного примера с лесбосскими поэтами (Arist. Rhet. 1зб7а8-15, ср. Rhet. 1357Ь3°-36).5 Точное установление реалий, с которыми связан приводимый поэтический диалог двух лесбосских певцов, таким образом оказывается важным и для лучшего понимания самой «Риторики» Аристотеля.6
5 Действительно, если посредством приведенного поэтического диалога иллюстрируется само «доказательство посредством наглядных примеров» как таковое, то реалии самого диалога должны были мыслиться Аристотелем как абсолютно достоверные ^птаШ 1980, 68). Такие «поэтические примеры», по мысли А. Ф. Лосева, должны были аргументировать «скучную моральную философию» Аристотеля (Лосев 2000, 560).
6 Такая жесткая привязка к реалиям зримо отличает поэтический диалог Сапфо и Алкея от второй аристотелевской цитаты из Сапфо. Эта цитата (точнее - пересказ из Сапфо) приводится во второй книге «Риторики» (Arist. Rhet. 1398Ь). Самим философом она квалифицируется как общее место (топос), подобающее для судебной речи. Топос сам по себе не требует привязки к строго определенной ситуации, контексту. «Другой [(топ)], отмечает Аристотель, - [берется] из приговора по тому же самому или похожему, или противоположному [делу], особенно если [этот приговор произносят] все и всегда, если же нет, то, по крайней мере большинство или мудрецы...как Сапфо, [когда говорила], что умирать - это зло (то алоб^юхем xаx6v), ведь так судили боги, ибо в противном случае они бы умирали» (алs8vno■xоv уар «V, Arist. Rhet. 1398Ь). Бр. Джентили связывал эти представления Сапфо с почитанием Муз, в котором участвовали ее воспитанницы ^епйИ 1990, 84). Г. Целльнер, напротив, сближает перефразируемый Аристотелем фрагмент Сапфо с песнями
Филологи традиционно считают приведенные Аристотелем реплики обоих поэтов в целом подлинными, включая их в научные издания поэтических фрагментов лесбосских лириков (Mandilaras 1997, 132; Campbell 1990, 152; Nicosia 1977, 33; Lobel, Page 1953, 94). При этом с аристотелевским поэтическим диалогом Алкея и Сапфо справедливо связывается и еще один, близкий по поэтическому размеру стих Алкея, сохраненный у александрийского грамматика Гефестиона (II в. н. э.). Здесь Алкей точно так же обращается к Сапфо с песенной репликой и даже, быть может, называет ее по имени (Heph. Ench. 14.4, p. 45 Consbruch = Alc. Fr. 384 Campbell)7:
¡ónXox'ayva ^sAXi/ó^siSs Eánpoi.
Сапфо фиалкокудрая, чистая, с улыбкой сладкой.
Это - важнейшая параллель. Она означает, что и Аристотелю, и Ге-фестиону, независимо друг от друга действительно были известны некие диалогического характера песни Сапфо и Алкея, в которых оба поэта вступали в живой диалог друг с другом. Однако если Гефестион не дает никаких указаний на исполнительский контекст этих песен, то сам Аристотель отчетливо связывает песни Сапфо с религиозным обрядом. Афиней указывает: «Сапфо предписывает, чтобы те, кто совершает жертвоприношение (тойд Qúovxag) увенчивались венками, так как благоувенчанное (süavQáoTspov) более приятно богам. Соответственно и Аристотель в Пире говорит, что мы не приносим богам ничего увечного, но [только] совершенное и целое (TÉXsia xai oXa). Выданное же сполна - это совершенное, и увенчание венком обо-
Тиртея, имевшими педагогические задачи и предназначавшимися для воспитания мальчиков (Zellner 2006, 336-337). Однако и для Бр. Джентили, и для Г. Целльнера, на первом месте у Сапфо - «суд богов» как своего рода абсолютный аргумент (Grimaldi 1988, 314), отсылающий к обряду, ритуалу. В связи с этим, нельзя исключать и того, что данный пересказ из Сапфо взят из тех же самых диалогических песен, к которым принадлежит и процитированный Аристотелем поэтический диалог. Слова Сапфо о том, что смерть - это зло, могли вводиться Сапфо в ее свадебную поэзию в качестве такой же сентенции общего характера, не требующей привязки к строго определенному контексту.
7 Последнее, впрочем, иногда оспаривается. Некоторые кодексы вместо ^eXXixo^eiSe Ean^oi дают чтение ^eXXixo^eiSeg апфа, которое с исправлением принимает Е.-М. Фогт в своем издании (1971): ionXox'txyva ^eXXixo^eiSeg arc^oi (сестра фиалкокудрая, чистая, с улыбкой сладкой). Аргументы в пользу этой гипотезы приводит Yatromanolakis 2007, 170-171. Однако Д. А. Кэмпбелл в своем последнем по времени научном издании текстов Сапфо принимает чтение Ean^oi, в пользу которого также говорят надписи и монеты из Эреса и Митилены (Campbell 1990, 404). Ср. ЕАФФП на монете из Эреса (Papazoglou 2013, 67).
значает некую исполненность (nÀ^ptociv xiva on^aivsi, Athen. XV p. 674 Kaibel)».8 Ввиду этого, а также ввиду отсутствия других песенных диалогов среди дошедших до нас фрагментов Алкея, нам следует согласиться с древним схолиастом и вслед за большинством исследователей отнести приводимый Аристотелем диалог двух поэтов к числу песен Сапфо, в которых Алкей мог быть выведен в качестве действующего лица (Campbell 1990, 153).
На мой взгляд, именно неправильной и модернистски личностной интерпретацией этих диалогов, наполненных эротическими намеками, легко объясняется позднейшая нелепая античная традиция об Алкее, который якобы «пел под формингу о сладостной страсти к Сапфо (Eanpoûç фор|л£^ i^spôsvxa toQov, Athen. XIII, p. 598 b-c Kaibel)». Напротив, если мы рассмотрим приведенный Аристотелем поэтический диалог в контексте других песенных диалогов Сапфо, то с необходимостью должны будем отнести те грубые эротические намеки, которые явно проскальзывают в словах аристотелевского Алкея,9 сугубо к их ритуальному, обрядовому исполнительскому контексту, - подобно тому, как явно отсылает к ритуальному контексту эротическое «ты изливала (= утоляла) страсть» в одном песенном диалоге Сапфо (s^Ç TO0o[v, Sapph. Fr. 94, 23 Campbell). Действительно, как и у Аристотеля, в Sapph. Fr. 94 Campbell мы видим и «венки из фиалок» (arsipâvjoiç ïtov, ibid., 12) вместе с «гирляндами» (ùna]9û^iSaç, ibid., 15), и очевидную отсылку к ритуалу с упоминанием «святилища» (Ipov, ibid., 25). Глагол, вводящий реплики лиц, участвующих в песенном диалоге Sapph. Fr. 94 Campbell, - это именно тот глагол, который вводит песенные реплики в гимнах для хора VI-II вв. до н. э., а также в эпосе: xàv S'syw xäS'a^sißö^av - «я же в свой черед так отвечала ей» (Sapph. Fr.94, 6 Campbell).10 Однако, в связи
8 Ср. выше прим. 6.
9 Недвусмысленный намек на coitus здесь справедливо обнаруживал еще И. Лу-ньяк (coitus mentionem fieri, Luniak 1888, 22).
10 И у Гомера, и в гимнической поэзии ¿¡^sißo^ai отсылает именно к хоровому, обрядовому пению: «Музы пели, голосом прекрасным чередуясь (ai asiSov a^sißo^svai ¿ni xâXfl, Il. I, 604); «Все девять Муз пели заплачку, чередуясь голосом прекрасным» (Moûuai S'svvsa пхсш à^s^^svai ¿ni xâXfl, Od. XXIV, 60); «Музы все вместе, чередуясь голосом прекрасным, поют гимны» (Moûcai ^sv 8'a^a nâuai à^s^^svai ¿ni xâXfl, h. Hom. In Apoll. 189); «нам подобает, чередуясь (à^s^o^svoiç), воспеть Энносигея, Кронида, ипподромного благодетеля колесниц» (sùspyétav àp^âxwv xsXaS^cai, Pind. Isthm. I, 52-54); «так они это славили, чередуясь между собой» (àXXâXoiCTiv à^s^^svoi yâpuov Toiaûf', Pind. Pyth. IV, 93-94); «хор мужчин цветущих, в свой черед отвечая, говорил» ^ Sè twv àx^a^vxwv à^s^^svoç sXsys, Plut. Lyc. XXI). Да и сам по себе глагол à^síßoцal, а также производные от него именные формы, встречаясь в значении «отвечать» только в поэзии (Гомер, Софокл, Пиндар,
с очевидным обсценным, грубо-эротическим подтекстом аристотелевского диалога двух лесбосских поэтов, единственным ритуалом, в который мы можем вписать их «поэтическую перебранку» (Лосев 2000, 559), является ритуальное «срамословие» (aiaxpoXoyia), отличающее древнегреческие празднества богинь-родовспомогательниц и богинь женского плодородия (Burkert 2011, 165). В случае Сапфо это, конечно, празднество или мистерии Артемиды, которая в Митилене чтилась не только как богиня-охотница и богиня источников, но и как богиня-родовспомогательница, которая одна могла обеспечить женщинам успешные роды (Мякин 2016, 29-32). По-видимому, именно для празднеств Артемиды и для исполнения соответствующих песен митиленские девушки вообще организовывали хор: в ми-тиленских надписях только Артемида выводится в качестве «начальницы хора» (ap/ixopo?, см. Digidikis 1998, 85). Живой образ этого возглавлявшегося Сапфо обрядового хора рисует неизвестный автор трактата nepi sp^aveia? («О стиле», I в. до н. э.). С его точки зрения, Сапфо в своих стихотворениях нередко «насмехается» (сткшптel) и, при этом, «больше на обыденный, чем нежели на поэтический манер, так, что эти ее стихотворения скорее надо проговаривать в диалоге (SiaXsyeaQai), чем нежели петь, и, пожалуй, не переложить их для хора (np6? т6v x°pov) либо для пения под лиру, разве только если не будет это какой-то хор особо искусный в вопросах и ответах» (ei'n Xop6? S^Xex^^?, Ps.-Demetr. De eloc. 166). Именно «многорадостный хор» (noXuy]a9nv xopov, Sapph. Fr. 70, 10 Campbell) упоминается Сапфо на тех же самых фрагментах папируса II в. н. э (P. Oxy. 1787, fr. 13), где в приложении к известной «сопернице» Сапфо Андромеде ('Av]Spo^£§av) читаем, что «она (или он?) не унял(а) наглости» (x6pov ou xa^axe, Sapph. Fr. 68(a), 8 Campbell (= P. Oxy. 1787 fr. 7)). Следовательно, известный рассказ Максима Тирского о том, что Сапфо высмеивала своих «соперниц в любовном искусстве» (avтíтsxvol) Андромеду и Горго, с необходимостью должен отсылать именно к срамным песенкам обрядового хора (Max. Tyr. 18. 9, p. 230s. Hobein).11 Да и
Еврипид, Сапфо), по-видимому, с самого начала отсылают к хоровому гимническому пению либо к хоровому исполнению эпических песен (Hom. Od. VIII, 260266; h. Hom. In Apoll. 61, 542, etc.). Ведь «делать в ответ, чередоваться» - это изначальное значение i^sißo^ai, ср. этимологию (LSJ: 80; Frisk 1960, 90; Chantraine 1977, 73). Кроме того, состязающиеся между собой хоры девушек и юношей были неотъемлемой составной частью свадебного обряда, о чем свидетельствует известная фантазия на темы свадебных песен Сапфо у Катулла (Cat. LXII. Ср. Sapph. Fr. 104(a), 1-2; Fr. 105(a) Campbell). О лексических перекличках между Сапфо и Катуллом см. Мякин 2012, зз, 103). Ср. Calame 1997, 210-212.
11 См. Мякин 2012, 35-38.
само употребление Максимом Тирским термина «любовное искусство» (т^п ep^ix^) применительно к содержанию песен, в которых Сапфо «срамит» (¿Xsyxei) Горго и Андромеду, можно вразумительно объяснить только тем, что это были диалогические, амебейные песни обсценного характера -ближайшая параллель приведенному у Аристотеля поэтическому диалогу Сапфо и Алкея. В дошедших до нас фрагментах Горго или Андромеда обзывается «деревенщиной..., которая отпускает столу по-деревенски» (^po'iVa?..., ^potto™ ene^eva aroXav, Sapph. Fr. 57, 1-2 Campbell). Она «не умеет притянуть складку у лодыжек» (тй o^pupwv, Sapph. Fr. 57, 3 Campbell). При этом некая девушка Плейстодика вместе с Гонгилой, известной и по другим диалогическим песням Сапфо, именуется «супругой Горго» (т]^1 r[o]pyoi cuv^, Sapph. Fr. 213, 6. Ср. Sapph. Fr. 95, 4 Campbell). Одновременно с этим и в той же песне «супругой (auvSuyo?) Горго» объявляется «моя Архе-анасса» (e^a x'Apxeava[a]/aa, Sapph. Fr. 213, 2-3 Campbell).12 В другом отрывке Сапфо заявляет: «я не спущу того, что ты предпочла любовь Пенфилеи» (фЛбт^т'] ^Xeo nevQiX^eav, Sapph. Fr. 71, 3 Campbell). В третьем, - что «они (девушки? юноши?) достаточно насытились Горго» (^aXa xexopn^svoi? TOpyto?, Sapph. Fr. 145 Campbell). В четвертом отрывке то ли о Горго, то ли об Андромеде говорится, что она «детолюбивее, чем Гелло» (ГгХХш? яal§oфlXштspa) - т. е. «любит» девочек больше, чем Гелло - мифическая, превратившаяся в злое божество круга Артемиды девушка (napQsvo?), ночной приход призрака которой на Лесбосе предвещал для девочки добрачную смерть (той? тй awpwv QavaTOu? arn^i, Sapph. Fr. 178 Campbell).13
На ритуальный, обрядовый характер этой перебранки указывает строчка из песни Сапфо, гласящая, что у Андромеды и Горго на все это есть «прекрасный песенный ответ» (xaXav a^oi^av, Sapph. Fr. 133(a) Campbell). Имеется в виду, таким образом, именно ответ в рамках амебейной песни-диалога).14 Все это более чем соответствует замечаниям А. Лардинуа об «отсутствии ясного метрического водораздела между хоровой и монодической
12 Укажем, что au£uyo?, ионийский вариант эолийского auvSuyo?, в значении «супруга» встречается уже c архаической эпохи в неоднократно обновлявшейся эпиграфической эпитафии милетцам, погибшим то ли в Лелантской войне, то ли при основании Навкратиса («всякую супругу в Элладе и пр.» - rcaaav Ss xa8''EXXaSa au£[u]yov, Peek GVI I, 825). Подробнее о auvSuyo? и его аттических аналогах см. Мякин 2012, 131 прим. 236.
13 Гелло, как передает Гесихий (ссылаясь на «женщин» - yuvaixe?), также может похитить у женщины ее «новорожденных детей» (та veoyva, Hesych. у 308 L).
14 Cм. выше прим. 10, ср. a^ei|3o^av в Sapph. Fr. 94, 6 Campbell, о связи понятия a^oi|3a/anoi|3n (букв. «ответ») с ритуалом см. также Мякин 2012, 35 прим. 72.
лирикой у Сапфо», и выводам Р. Мартина о «ямбическом духе» в ново-найденных песнях поэтессы, адресованных к брату (Martin 2016, 112; Lardinois 1996, 157).
Однако в дошедшем до нас фрагменте античных схолиев к Сапфо приведенное нами выше словечко «супруга» (cûvSuyoç), которое прилагалось к Горго в рамках ритуальной перебранки, определяется как «общее наименование» для нескольких (или многих?) девушек из культового содружества Сапфо (k]oivov yàp то ovo^[a, Sapph. Fr. 213, 8-9 Campbell). Это позволяет увидеть в термине cûvSuyoç (супруга) не просто насмешку, но обыгрывание in sensu obscoeno той ритуальной роли, которую исполняли эти девушки в празднестве богини-родовспомогательницы. Литературная и эпиграфическая традиция о главном празднестве богини-родовспомогательницы в античной Митилене - мистериях Артемиды - впервые в европейской науке была в основных своих чертах недавно проанализирована автором этих строк (Мякин 2016). Главным таинством этих мистерий, по-видимому, было ритуальное сочетание то ли девушек-невест, то ли новобрачных (они называются в песне «те, кто принимает (в себя) кожаный член» - oXicßoSöxoi), со жрицей Артемиды, которая в рамках этого ритуала олицетворяла собой фаллическое божество плодородия (Sapph. Fr. 99(a), 5 Campbell). Этот магический акт должен был обеспечить невесте либо новобрачной благополучные роды (см. подробный анализ: Мякин 2016, 27-32). Гесихий называет таких жриц Артемиды Xö^ßai, отмечая, что они получили имя «от костюма, [который они используют] в ходе этой забавы» (ànO rrçç ката T^v naiSiàv axsu^ç (Hesych. À 1257 L; ср. также: Hesych. к 373, к 379, к 383 L.). Рассмотренная выше лексика срамных сапфических песен позволяет предположить, что девушки, насмешливо именовавшиеся устами Сапфо «супругами», выполняли роль жриц-Xo^ßai. На связь этих мистерий Артемиды в Митилене с браком вообще указывает «фаллический юмор» Сапфо, который, по мнению Г. Целльнера, проскальзывает и в ее свадебной поэзии (в Sapph. Fr. 111 Campbell, cм. Zellner 2010, 16). Об этих мистериях как о действительно значимом празднестве для лесбосцев говорит и монета эпохи Аристотеля, отчеканенная в Эресе, родном городе Сапфо. На одной стороне монеты здесь изображена Сапфо, которая держит руках искусственный фаллос, на другой - Гермес, божество плодородия (Papazoglou 2013, 67). В такого рода празднествах лесбосцы были не одиноки. Подобная митиленским мистериям Артемиды «фаллическая забава» (фаАА1к^ naiSiâ) отличала также празднества Артемиды Корифалии и Артемиды Дереатиды в Спарте (Nillson 1906,
184-186).15 И если монохромная эолийская керамика не доносит до нас сцен лесбосской жизни УН-У вв. до н. э., то богатая рисунками керамика архаической Спарты позволяет утверждать с уверенностью: в этих празднествах Артемиды участвовали и мужчины (Ротегоу 2002, 109). Это дает зримые основания предполагать, что у Сапфо и в самом деле была песня, написанная для хора, где в качестве одного из персонажей выводился Алкей,16 либо это была песня, написанная Сапфо и исполнявшаяся ею совместно с Алкеем. Действительно, как о чем-то самоочевидном оратор Гимерий, хорошо знав-
15 Как показывают недавно обнаруженные новые эпиграммы Посидиппа (III в. до н. э.), песни Сапфо регулярно пелись хорами девушек, по крайней мере, на общепелопоннесском празднестве Артемиды Кариатиды (Lardinois 2009, 52-53).
16 Следует признать неудачной попытку Гр. Надя доказать, что приводимый у Аристотеля поэтический диалог Сапфо и Алкея не отражает лесбосских реалий, но на самом деле почерпнут Аристотелем из афинских симпосиев. С точки зрения Г. Надя, «образ Сапфо» в Афинах неминуемо должен был «подвергнуться опасности», и диалог, приводимый Аристотелем, - это вообще уже не диалог Алкея и Сапфо, а «диалог между потенциальными любовниками», якобы безнадежно компрометирующий поэтессу. Такой диалог был возможен только в обстановке мужского симпосия, где роль Сапфо мог играть хорошенький мальчик, а в роли Алкея должен был выступать мужчина-ухажер (Nagy 2007, 225-226). Реальный же «хоровой образ» Сапфо у Алкея, по мнению Г. Надя, должен описываться «в выражениях, подобающих царственной богине» (Ibidem 220), поскольку Алкей называл ее ayva (чистая). Г. Надь, однако, забывает, что эпитет ayva (чистая), который прилагает к поэтессе Алкей, у обоих лесбосских лириков - это собственный эпитет Ха-рит (у Сапфо - еще и Муз, ср. «чистые Хариты» - ayvai XapiTsg, Sapph. Fr. 53 Campbell, то же: Sapph. Fr. 103, 8; Alc., Fr. 386 Campbell). В современной же Сапфо и Алкею поэзии ayva, по словам А. Брогер, - это «эпитет преимущественно женских божеств», а именно богинь женского и земного плодородия (Персефона и Деметра), либо Артемиды как богини девушек (Od. V, 123; Od. XI, 386; Od. XVIII, 202; Od. XX, 71 etc.). См. Broger 1996, 77-78). Следует согласиться с Бр. Джентили в том, что эпитет ayva (чистая) в приложении к Сапфо должен был подчеркивать именно безупречное отправление ритуала, имевшего эротический характер, а отнюдь не моральную чистоту в современном смысле этого слова (см. Мякин 2012, 78). Таким образом, эпитет ayva (чистая), прилагаемый Алкеем в диалогической песне к Сапфо, указывает на правильность именно моего понимания самой этой песни как песенного диалога, отсылающего к эротическим мистериям Артемиды. Ведь ayva, с одной стороны, имеет эротические коннотации, с другой - постоянно прилагается к Артемиде и богиням женского плодородия (Gentili 1990, 216-222). Ср. у Афинея о лидийском святилище богини плодородия, современном Сапфо по времени и называвшемся «Чистота» (Ayvswva), а также о священной проституции девушек-иностранок в нем (Athen. XII, 11, 12-18 Kaibel).
ший поэзию Алкея, говорил о том, что Сапфо и Алкей выступали с песнями на «панегирее» - общелесбосском празднестве Артемиды Термии и Аполлона Термийского (Himer. Orat. 28, 4-11, p. 128 Colonna). У самого Алкея были песни, в которых он непосредственно обращался к девушкам из ближайшего окружения Сапфо, и, следовательно, совместное с Сапфо (или с ее хором) выступление на празднестве, в принципе, не было чем-то невозможным (Alc. Fr. 261(b), 8 Campbell; ср. Sapph. Fr. 22, 10 Campbell). Но все же по какой причине Аристотель приводит в своей «Риторике» этот диалог, при этом явно выставляя Алкея в отрицательном, а Сапфо - в положительном свете? На мой взгляд, очевидная близость процитированного Аристотелем поэтического диалога к ритуальным хорам Артемиды, тесно связанным со свадебной обрядностью, дает все основания увидеть в аристотелевском диалоге Сапфо и Алкея текст, который вошел в «Риторику» только в середине 340-х гг. до н. э., вскоре после женитьбы Аристотеля, во время его жизни с молодой женой в Митилене.17 Действительно, покинув Афины около 348-347 гг. до н. э., философ прибыл в малоазийский городок Атарней, древнюю митиленскую колонию на берегу Адрамиттийского залива,18 к тирану Гермию, который тоже был учеником Платона. Согласно Диогену Лаэртию (Diog. Laert. V, 3-4), здесь «Аристотель, как говорят, влюбился в одну наложницу (naAAaxiSog) Гермия». Эту наложницу тирана (по другой версии - удочеренную племянницу, возможно, впрочем, - что и то, и другое) звали Пи01ад - Пифиада (Chroust 2015, 198). Ср. Suid. а 3929. После того как Гермий «уступил» ее Аристотелю (либо - «дал согласие на брак»?), философ «женился на ней и высоко почитал ее, радуясь своей женке (yuvaiw), как словно афиняне Элевсинской Деметре (шд AQ^vaioi T^i 'EAsucivia A^^Tpi, Diog. Laert. V, 4)». Эти поразительные и до сих пор недооцененные слова Диогена Лаэртского подтверждаются текстами, восходящими к самому Аристотелю, из которых следует, что «женитьба на Пи-фиаде была счастьем» (Chroust 2015, 199). И даже если формальные свадебные обряды были совершены позднее, в Македонии (Э. Краст не исключает
17 Известно, что многие дошедшие до нас труды Аристотеля «были начаты» еще во время его пребывания в Академии и писались на протяжении многих лет. Естественно будет считать, что и в «Риторику», завершенную в общих чертах около 355-350 гг. до н. э., могли вноситься позднее различные небольшие дополнения, особенно по части поэтических цитат (Ross 2005, 3).
18 Митиленцы отчетливо сознавали принадлежность земли «Атарнитов» (Aтapvíтa?) Митилене еще во II в. до н. э., когда при посредничестве Пергама отстаивали свои права на эти земли, защищаясь от претензий соседней Питаны (ср. границу владений Митилены и Питаны, согласно решению пергамских судей: IG XII(2). Suppl. Appendix, 142, 115-120).
этого), крайне важно, что совместную жизнь они начали именно с длительного пребывания в Митилене, и только через несколько лет после возвращения оттуда, около 340 г. до н. э., у философа родилась дочь, названная в честь матери Пифиадой (Chroust 2015, 19 n. 50).
Мне кажется, что приведенные выше слова Диогена Лаэртия о том, что Аристотель, радуясь своей Пифиаде, приравнивал ее к главной богине Элев-синских мистерий, следует относить именно к годам жизни Аристотеля и Пифиады в Митилене.19 Почитаемая в Митилене как богиня родовспомога-тельница, Артемида в этом качестве не только была близка Деметре, но именно в эпоху Аристотеля уже и прямо отождествлялась с ней.20 Юная супруга Аристотеля, надеясь зачать ребенка, и как жительница старинной ми-тиленской колонии, и как новобрачная, могла (а возможно и должна была) пройти здесь посвящение в древние мистерии Артемиды. Если это так, то более чем понятно последовавшее вслед за свадьбой философа пополнение «Риторики» цитатами из сапфических песен-перебранок, исполнявшихся во время мистерий Артемиды обрядовым хором. По-видимому, именно к числу таких амебейных песнопений обсценного типа и относился приводимый Аристотелем поэтический диалог Сапфо с Алкеем. Сам Аристотель, в полном соответствии с высказанными выше предположениями, писал о Сапфо следующее: «Ведь Пароссцы почтили (TeTi^Kaciv) Архилоха,21 хотя он и злословил, Хиосцы же - Гомера, хотя он и не был гражданином, а Митиленцы -Сапфо, хотя она и была женщина» (xainsp yuvaixa oucav, Arist. Rhet. 1398b). Действительно, в постановлении III в. до н. э., принятом во исполнение воли
19 Об имени nuSiäg (букв. «пифия») см. Pape 1911, 1280. В связи с этим, в равной степени не случайно, что именно ко времени жизни в Митилене (около 347-343 гг. до н. э.) относятся «многие его разыскания в области биологии» (Ross 2005, 3).
20 Об этом свидетельствует принадлежащий к эпохе Аристотеля храм богини плодородия, раскопанный на митиленском акрополе канадскими археологами в 1990-1993 гг. и квалифицируемый ими как храм Деметры и Артемиды-Кибелы. Среди глиняных вотивных статуэток, подносившихся в храм верующими, на первом месте - Эрос (17 статуэток), на втором - Артемида и Афродита (по 9 статуэток), на третьем - Кибела (3 статуэтки). См. Cronkite 1997, 53, 58, 210 и сл.
21 Перфект xsTi^xaai указывает, что речь идет о действии, которое совершилось в прошлом и продолжает существовать в настоящем, как результат прошедшего действия. Ввиду этого, все предположения многих исследователей (в том числе и мои) относительно того, что Аристотель в первую очередь имеет здесь в виду именно почести, в прошлом воздававшиеся митиленцами самой Сапфо, не учитывают того, что Аристотель, говоря о Сапфо, в первую очередь должен был видеть поэтессу именно сквозь призму собственных митиленских впечатлений. Ср. Мякин 2012, 38 прим. 73.
Дельфийского оракула и выбитом на стене посмертного героона Архилоха вместе со стихами поэта, пароссцы заявляют: «Мы ставим алтари, приносим жертвы (Qúo^sv) богам и Архилоху, и чтим его» (ка1 ripupsv auxóv, SEG XV, 517, 16-19). В свою очередь, согласно схолиям к Пиндару, первым исполнителем песен Гомера был «Кинеф, родом Хиосец (то yávog Xíog), который, написав из числа приписываемых Гомеру поэм гимн к Аполлону, сначала поднес (этот гимн) ему (т. е. Аполлону - Прим. Т. М.) в дар (ávavéfeixsv avvüi, Schol. In Pind. Nem. II, schol. 1c, 8)». Каким же образом митиленцы, в соответствии с этим и согласно Аристотелю, могли почтить Сапфо?
В свете всего вышесказанного, единственно возможным представляется мне именно тот вывод, что Аристотель здесь в «Риторике» специально хотел подчеркнуть: в современной ему Митилене песни Сапфо чтятся и звучат на религиозных празднествах, пусть и на особых празднествах женских божеств («хотя она и была женщина» - xaínsp yvvaíxa oucav). Как я показал выше, это были, скорее всего, именно мистерии Артемиды. Напротив, не подтверждаемые никакими древнегреческими текстами догадки Гр. Надя и Д. Ятро-манолакиса о том, что Аристотель якобы почерпнул свои сапфические строки из песенной традиции афинских симпосиев, должны быть решительно отвергнуты. (Ср. Nagy 2007, 220-226; Yatromanolakis 2007, 216-217).
При всем этом, возвышая Сапфо над амебейным срамословием женских хоров, Аристотель стремится в приводимом им поэтическом диалоге отнести все «постыдное» (та aíoxpá) всецело на счет Алкея (см. выше), которого Сапфо в приведенном у Аристотеля тексте жестко ставит на место своим ответом. Таким образом, со своими насмешками над Сапфо (пусть и взятыми из обрядовой песни) здесь Алкей как бы заведомо противопоставляется приведенному ниже общему мнению всех митиленцев, - точно так же, как и в «Политике», где он выведен в числе «изгнанников» (фиуа§ад), оспаривающих волю народа, (ср. Arist. Pol. 1285a36). Без сомнения, Аристотель тут проецирует персонально на Алкея свое личное неприятие ритуального «срамословия» (aíoxpoAoyía), типичного для современной ему древнегреческой религии плодородия. Философ еще согласен мириться со срамословием в текстах древних писателей, которые не знали, чем «воспитание свободного человека отличается от рабского» (Arist. Eth. Nicomach. 1128a). Однако современному законодателю, с точки зрения Аристотеля, «следует полностью изгнать срамословие (a'roxpoAoyiav), как и прочие вещи такого рода, из государства. Ведь вслед за легкомысленными разговорами о чем-нибудь постыдном (ÓTioüv tüv aíoxpüv) обычно затем переходят и к соответствующего рода поступкам (то noisív cúvsyyog)» (Arist. Pol. 1336b4-7).
Сокращения
Alc. Fr. Campbell.- Alcaeus. Fragmenta (ed. D. A. Campbell). Arist. Eth. Nicomach. - Aristoteles. Ethica Nicomachea (ed. I. Bekker). Arist. Poet. - Arist. Poetica (ed. I. Bekker). Arist. Pol. - Aristoteles. Politica (ed. I. Bekker). Arist. Rhet. - Aristoteles. Rhetorica (ed. I. Bekker). Ath. - Atheneus. Deipnosophistae (ed. G. Kaibel). Cat. Carm. - Catullus. Carmina (ed. R. A. B. Mynors). Diog. Laert. - Diogenes Laertius. Vitae Philosophorum (ed. H. S. Long). Heph. Ench. - Hephaestionis enchridion cum commentariis veteribus (ed. M. Consbruch).
Hesych. - Hesychii Alexandrini Lexicon (ed. K. Latte).
Hes. - Hesiodes. Theogonia (ed. P. Mazon).
Him. Orat. - Himerius. Orationes (ed. A. Colonna).
Hymn. Hom. In Apoll. - Hymnus Homericus in Apollinem (edd. T. W. Allen, W. R. Halli-
day, E. E. Sikes). Il. - Homeri Ilias (ed. T. Allen).
IG - Inscriptiones Graecae (ed. Ed. Fr. Hiller von Gaertringen, J. Kirchner etc.), Berolini.
LSJ - Liddel H. G., Scott R., Jones H. S. (1996) Greek-English Lexicon.
Max. Tyr. - Maximus Tyrius. Dialexeis (ed. H. Hobein).
Od. - Homeri Odyssea (ed. P. von der Mühll.).
Peek GVII.- W. Peek, Griechische VersInschriften. Bd. I (1955).
Pind. Isthm. - Pindarus. Isthmia (ed. H. Maehler).
Pind. Pyth. - Pindarus. Pythia (ed. H. Maehler).
Pind. Fr. - Pindarus. Fragmenta (ed. H. Maehler).
P. Oxy. - Papyrus Oxyrinchea.
Pl. Lyc. - Plutarchus. Lycurgus (ed. B. Perrin).
SEG - Supplementum Epigraphicum Graecum. Amsterdam/Brill, 1923-
Scholia in Pind. vetera. - Scholia vetera in Pindari carmina (Ed. A. B. Drachmann).
Sapph. Fr. Campbell. - Sappho. Fragmenta (ed. D. A. Campbell).
Strab. - Strabonis Geographica (ed. A. Meineke).
Suidae - Suidae Lexicon (ed. A. Adler).
Библиография
Афонасин, Е. В. (2003) Век энциклопедистов: процесс накопления и сохранения знаний и методы цитирования в поздней античности. Новосибирск. Лосев, А. Ф. (2000) История античной эстетики. Т. IV. Аристотель и поздняя классика. Москва.
Мякин, Т. Г. (2012) Через Кельн к Лесбосу: встреча с подлинной Сапфо. Новосибирск. Мякин, Т. Г. (2016) «Сапфо и мистерии Артемиды в Митилене», Вестник НГУ. Серия: История, филология 15 (8) 25-38.
T. r. Makhh / EXOAH Vol. 12. 1 (2018)
135
Broger, A. (1996) Das Epitheton bei Sappho und Alkaios. Eine sprachwissenschaftliche Untersuchung. Innsbruck.
Burkert, W. (2011) Griechische Religion der archaischen und klassischen Epoche. Zweite überarbeitete und erweitertete Auflage. Stuttgart / Berlin / Köln.
Calame, Cl. (1997) Choruses of young women in Ancient Greece, their morphology, religious role, and socialfunction.Lanham.
Campbell, D. A. (1990) Greek Lyric. Vol. I. Sappho, Alcaeus. Cambridge, Mass.
Chantraine, P. (1977) Dictionnaire étymologique de la langue grecque. Histoire des mots. Vol. I-IV. Paris.
Cronkkite, S.- M. (1997) The Sanctuary of Demeter at Mytilene: a diachronic and contextual study. Vol. I. Text. A thesis submitted for degree of Doctorate of Philosophy in the University of London. Institute of Archaelogy, University College London.
Chroust, A.-H. (2015) Aristotle: new light on his life and on some of his lost works. Second edition. Vol. I. London and New York.
Digidikis, G. (1998) «I Latria tis Artemis sto Lesvo» (I Aatpsia t^ç Apxspç cr^ Ascßo), Asrftaxâ (LESBIAKA) XVII, 81-89.
Dillon, M. (2002) Girls and women in Classical Greek religion. London.
Frisk, Hj. (1960-1972) Griechisches Etymologisches Wörterbuch. Heidelberg.
Gentili, Br. (1990) Poetry and its public in Ancient Greece. From Homer to the ffth century. Baltimore / London.
Grimaldi, W. (1980) Aristotle, Rhetoric I: A Commentary. New York.
Grimaldi, W. (1988) Aristotle, Rhetoric II:A Commentary. New York.
Lardinois, A. (2009) "The New Sappho poem (P. Köln. 1231 and 21376). Key to the old fragments," The new Sappho on old age. Textual and philosophical issues, ed. by E. Green, M. B. Skinner. Cambridge, Mass., 41-58.
Lardinois, A. (1996) "Who sang Sappho's songs?" Reading Sappho. Contemporary approaches, ed. by E. Green. Berkeley / Los Angelos / Oxford, 150-175.
Lobel, E., Page, D. (1955) Poetarum Lesbiorumfragmenta. Oxford.
Luniak, I. (1888) Quaestiones Sapphicae. Accedit corollarium criticum atque exegeticum ad Ovidianam Sapphus epistulam. Kazaniae.
Martin, Richard P. (2016) "Sappho, Iambist: abusing the brother," The newest Sappho: P. Sapph. Obbink and P.G.C. Inv. loß.frs 1-4. Studies in archaic and classical Greek song. (Mnemosyne Supplements 8. Monographs on Greek and Latin Language and Literature). Ed. by C. J. Boter. Vol. 392. Leiden /Boston, 110-126.
Mandilaras, B. (1997) LyrikiPiites. Protos tomos. ALKAIOS - SAPPHO. Athena.
Nagy, Gr. (2007) "Did Sappho and Alcaeus ever meet? Symmetries of myth and ritual in performing the songs of ancient Lesbos," Literatur und Religion 1: Wege zu einer mythisch-rituellen Poetik bei den Griechen. Hrsg. A. Bierl, R. Lammbe, K. Wesselman. Berlin.
Nicosia, S. (1977) Tradizione testuale diretta e indiretta deipoeti diLesbo. Roma.
Nilsson, M. (1906) Griechische Feste von Religiöser Bedeutung Mit Ausschluss der Attischen. Leipzig.
Pape, W. (1911) Handwörterbuch der Griechischen Sprache. Bd. III. Wörterbuch der Griechischen Eigennamen. Braunschweig. Papazoglou, I. P (2013) Istoria tis Archeas Eresou, Polis tis Lesvou (Ioropia Tn? Apxaia?
Epscou, nöXn? Tn? Ascßou). Mytilini (MuTiX^vn). Pomeroy S.-B. (2002) Spartan Women. Oxford / New York.
Ross, D. (2005) Aristotle. With an introduction byJohn L. Ackrill. London / New York. Yatromanolakis, D. (2007) Sappho in the Making. The Early Reception. Cambridge, Mass. Zellner H. (2006) "Sappho's proof that death is an evil," Greek, Roman, and Byzantine Studies 46, 333-337.
Zellner, H. (2010) The poetic style of the Greek poet Sappho. A study in word playfulness. Lewiston / Qeenston / Lampeter.
References (transliterated) Afonasin, E. V. (2003) Vekjenciklopedistov: process nakoplenija i sohranenija znanij i metody citi-
rovanija v pozdnej antichnosti. Novosibirsk. Losev, A. F. (2000) Istorija antichnojjestetiki. T. IV. Aristotel' i pozdnjaja klassika. Moskva. Myakin, T. G. (2012) Cherez Kel'n k Lesbosu: vstrecha s podlinnoj Sapfo. Novosibirsk. Myakin, T. G. (2016) «Sapfo i misterii Artemidy v Mitilene», Vestnik NGU. Serija: Istorija, filologija 15 (8) 25-38.
