CC BY
232
Галанина Екатерина Владимировна, Акчелов Евгений Олегович A POTENTIA AD ACTUM: ВИРТУАЛЬНЫЙ МИР ВИДЕОИГРЫ
Статья посвящена актуальной теме исследования феномена видеоигр и конструируемых ими виртуальных миров. Предложено авторское определение понятия "виртуальный мир видеоигры". Выявлена структура виртуального мира видеоигры, описаны его основные элементы, свойства и характеристики. Показана многослойность виртуального мира видеоигры на примерах. Сделан вывод о том, что виртуальный мир видеоигры обладает собственным бытием. Адрес статьи: www.gramota.net/materials/3/2016/12-3/10.html
Источник
Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики
Тамбов: Грамота, 2016. № 12(74): в 3-х ч. Ч. 3. C. 45-51. ISSN 1997-292X.
Адрес журнала: www.gramota.net/editions/3.html
Содержание данного номера журнала: www .gramota.net/mate rials/3/2016/12-3/
© Издательство "Грамота"
Информация о возможности публикации статей в журнале размещена на Интернет сайте издательства: www.gramota.net Вопросы, связанные с публикациями научных материалов, редакция просит направлять на адрес: hist@gramota.net
ISSN 1997-292X
№ 12 (74) 2016, часть 3
45
FOREIGN LANGUAGE AS A TRICKSTER OF SOCIAL CHANGES AND SOCIO-CULTURAL MODERNIZATION (BY THE EXAMPLE OF RUSSIA OF THE XVI CENTURY)
Vasilenko Ol'ga Alekseevna
Siberian State University of Telecommunications and Information Sciences vasilenko201076@mail. ru
The article reveals a problem of foreign languages mastering as a social and cultural one, as a trickster of social changes and socio-cultural modernization in Russia in the XVI century. Special attention is paid to a thesis that any foreign language in each concrete country, and particularly in Russia, produces true revolution in lifestyle, attitudes, habits, everyday life and tempers of average men generating the approach of a completely new historical epoch.
Key words and phrases: foreign language; trickster; socio-cultural modernization; socio-cultural paradoxes; socio-political, economic, socio-cultural transformations.
УДК 111
Философские науки
Статья посвящена актуальной теме исследования феномена видеоигр и конструируемых ими виртуальных миров. Предложено авторское определение понятия «виртуальный мир видеоигры». Выявлена структура виртуального мира видеоигры, описаны его основные элементы, свойства и характеристики. Показана многослойность виртуального мира видеоигры на примерах. Сделан вывод о том, что виртуальный мир видеоигры обладает собственным бытием.
Ключевые слова и фразы: структура видеоигры; виртуальный мир видеоигры; философия видеоигр; Архитектор виртуальных миров; Наблюдатель; «околоигровые феномены»; многослойность; симулякр.
Галанина Екатерина Владимировна, к. филос. н. Акчелов Евгений Олегович
Национальный исследовательский Томский политехнический университет galanina@tpu.ru; seismopro@tpu.ru
A POTENTIA AD ACTUM1: ВИРТУАЛЬНЫЙ МИР ВИДЕОИГРЫ
Публикация подготовлена в рамках поддержанного РГНФ научного проекта № 16-33-01069.
Сегодня видеоигры распространены повсеместно. Количество людей, играющих в видеоигры, растет с каждым годом. Видеоигры значительно влияют на современную культуру. Они конструируют различного рода виртуальные миры, элементы которых, с одной стороны, проникают в реальную действительность и продолжают свое существование посредством «околоигровых феноменов» (например, ролевые игры живого действия, косплей, «фанфикшн» и др.), с другой стороны, виртуальные образы обретают свою бытийственную форму, конструируют реальное, не имея собственных истоков в реальном.
Виртуальные миры видеоигр представляют собой пространство симулякров, которое позволяет осуществлять социальное взаимодействие, а также вовлекает пользователей в новый тип экономических отношений (виртуальная экономика, симулятивная экономика, экономика симулякра) [8; 13], изменяя тем самым современный социально-экономический ландшафт. Как отмечают О. В. Губарь и др., множество аватаров, населяющих сегодня виртуальные миры видеоигр, вовлечены в экономические отношения, основанные на перераспределении ресурсов, кооперации труда, торговле, изготовлении и потреблении благ [9, с. 207]. Таким образом, видеоигры и конструируемые ими виртуальные миры являются значимыми социокультурными феноменами, требующими отдельного философского исследования.
Видеоигра представляет собой сложный и многогранный предмет исследования. Видеоигра существует на множестве уровней нашего восприятия. Видеоигра, согласно Я. Богосту, есть определенный компонент программного обеспечения, созданный и запущенный на определенном компьютерном оборудовании в определенный момент времени [1, с. 87]. В том числе видеоигра - это код, платформа, а также нарратив, цифровое медиа, новая форма искусства и пр. [3, с. 48].
Видеоигра выходит за свои границы: это уже не просто игра, она конструирует некий новый мир, продолжающий свое существование за пределами игры как таковой. Видеоигра всегда оказывается нечто большим, чем она изначально задумывалась. Каждая видеоигра представляет собой отдельный мир, существующий по определенным законам [2, с. 44]. Формируя виртуальные миры с собственными правилами и законами, объектами и персонажами, ценностями, коллективными представлениями и нормами поведения, видеоигры значительно влияют на массовое сознание и современную культуру.
1 От возможного к действительному (лат.).
46
Издательство ГРАМОТА
www.gramota.net
Следует отметить то, что конструируемые видеоиграми виртуальные миры можно рассматривать как мифологизированное пространство, наделенное функцией закрепления новых культурных ценностей и социальных норм. Специфика современной культуры заключается, на наш взгляд, в многообразии ее мифотворческих практик [4-6]. А информационно-коммуникационные технологии и технологии виртуальной реальности только усиливают данную тенденцию.
Мы считаем, что виртуальный мир следует понимать не только как компьютеризированное пространство, которое симулирует реальный мир, где пользователи, представленные аватарами, способны к взаимодействию синхронно [7, с. 101]. Виртуальный мир следует рассматривать в более широком, философском понимании как целостное пространство симулякров.
Сегодня не зависимые от трансцендентных образцов симулякры формируют социокультурное пространство и жизненную среду современного человека. Симуляция становится всеобъемлющим феноменом, постепенно исчезает различие между производимыми ею эффектами и самой реальной действительностью. Симу-лякры как знаки, обладающие своим собственным бытием и не соотносимые с какой бы то ни было реальностью, формируют виртуальные миры.
Симулякр как понятие философского дискурса постмодерна стало известным благодаря работам Ж. Делеза, Ж. Бодрийяра, Ж. Деррида, Ж. Батайя и др. Симулякры предполагают отказ от установления иерархических отношений. По словам Ж. Делеза, «более не существует какой-либо привилегированной точки зрения... Не существует возможной иерархии, второй, третьей... Подобие существует, но оно возникает как внешний результат симулякра, поскольку выстраивается на дивергентных сериях и делает их резонирующими» [10, с. 236].
Виртуальный мир мы можем рассматривать как целостное пространство симулякров, которое сосредоточено не на фиксировании сходства с референтной реальностью, а на существовании различий с ней. Данный универсум становится актуальным, на наш взгляд, в процессе взаимодействия Архитектора и Наблюдателя виртуального мира. Наблюдатель становится частью самого симулякра, который видоизменяется и деформируется под влиянием его точки зрения [Там же, с. 232].
Виртуальный мир видеоигры, с нашей точки зрения, есть некий универсум симулякров, порожденный Архитектором (гейм-дизайнер, команда разработчиков) и актуализируемый в компьютерной среде в процессе взаимодействия: а) Наблюдателя (игрока) и Архитектора - в одиночных видеоиграх; б) Наблюдателей (игроков) между собой и с Архитектором - в многопользовательских видеоиграх [7, с. 106].
Следует отметить то, что как таковой виртуальный мир видеоигры не становился предметом отдельного исследования. В целях понимания сущности данного феномена, выявления его фундаментальных основ, элементов, структуры мы разработали схему виртуального мира видеоигры.
На Рисунке 1 представлена структура виртуального мира видеоигры.
В левой части Рисунка представлена область, которая описывает деятельность Архитектора по созданию видеоигры:
1) исходный материал видеоигры состоит из концепта видеоигры, исходного сценария, концепт-арта;
2) разработка видеоигры и программирование есть процесс воплощения концепта видеоигры во внутри-игровой контент с помощью игрового «движка»;
3) внутриигровой контент видеоигры представляет собой три основных блока: графика, звук и игровой сценарий;
4) дизайн видеоигры - процесс проектирования содержания и правил видеоигры.
В результате деятельности Архитектора по разработке видеоигры формируется иммерсивная (от англ. immersive - создающая эффект присутствия) среда видеоигры. Она представляет собой пространство, в которое погружается игрок и с которым он непосредственно взаимодействует с помощью нарратива, сеттинга, игровой механики, звукового сопровождения видеоигры, геймплея, атмосферы, интерфейса, платформы.
Рассмотрим их подробнее.
Сеттинг - среда, в которой происходят действия видеоигры, место и время, где разворачиваются события видеоигры, реализуется геймплей.
Звуковое сопровождение - звуковая составляющая видеоигры, включающая голосовую озвучку персонажей, музыку, звуковые эффекты.
Нарратив - содержательная составляющая видеоигры, повествование, изложение взаимосвязанных событий, представленных игроку в виде совокупности слов и образов.
Игровая механика - набор правил, которые описывают взаимодействие всех элементов игрового процесса и все способы изменения игрового состояния.
Геймплей - совокупность всех возможных элементарных действий, которые могут быть совершены игроком на основе игровой механики. Другими словами, геймплей есть сам игровой процесс с точки зрения игрока.
Атмосфера - совокупность и результат специальных приемов, направленных на вовлечение игрока в виртуальный мир видеоигры и создание у него определенного психоэмоционального состояния.
Пользовательский интерфейс - набор команд и меню, посредством которых пользователь осуществляет коммуникацию с видеоигрой.
Платформа - комбинация электронных устройств и компьютерного оборудования, которая во взаимодействии с программным обеспечением позволяет видеоигре функционировать.
Внутриигровой контент
Дизайн видеоигры
Иммерсивная среда видеоигры
Л
«Глаз» Архитектора
Виртуальный мир видеоигры
Рис. 1. Схема виртуального мира видеоигры
Таблица 1.
-с», оо
Структур:! виртуального мира видеоигры на примерах
Название видео» 1 ры Платформа Пользовательский интерфейс Атмосфера и звуковое сопров о жлсиво Игровая механика в гейм плей Сеттвнг Ннррагнв Ключевая потребность игрока
Braid Microsoft Windows, Mac OS. Linux. Xbox 360, PlayStation 3 Клавиатура, мышь, дисплей, компьютерные колонки, гсймпад, телевизионная панель. Графический интерфейс-основное меню, индикаторы выполнения, иод-сказки, окна сообщений Таинственная, загадочная, меланхоличная, сказочная и яркая атмосфера, создаваемая в результате инструментального звукового сопровождения и графического оформления игры в стиле импрессионизма, имитирующем рисование акварельной краской Игровая механика на основе манипуляции со временем. Возможность продолжения игры после концовки. Гейм-плей ориентирован на достижение цел и. Базовые действия: перемещать, избегать, уничтожать, взаимодействовать, соотносить Дом, параллельный мир, природа, замок Метафоричный, многослойный, нарратив, посвященный вопросам взаимоотношений, моральной ответственности ученого В совершенст вовании умений и навыков
The Stanley Parable Microsoft Windows. Mac OS. Linux Клавиатура, мышь, дисплей, компьютерные колонки. Графический интерфейс: главное меню, подсказки, субтитры Загадочная, уединенная, мрачная и одновременно юмористическая атмосфера. Ключевым компонентом звукового сопровождения является закадровая речь. Реалистичный стиль Игровая механика основана на необходимости постоянного выбора действий. Развет вленная, множественная концовка. Гейм плей ориент ирован на цель. Базовые действия: выбирать, перемещать, взаимодействовать, избегать Офисное здание, подземные сооружения Нарратив излагается посредством изучения окружающею мира. Сложная анти-структура нарратпва. С ю рреа л и сти чес к 11 й, фантасмагорический нарратив о выборе и природе принятия решений. «Ломка четвертой степы» В автономности
Mackinarium Microsoft Windows. Mac OS, Linux, Wii, PlayStation 3. PlayStation Vita. Android, Apple iOS. В lack Berry Tablet OS, GS GameKit Клавиатура, мышь, дисплей, компьютерные Колонки, реймпад, теле-визиоиная панель, сенсорный экран смартфона или планшетного компьютера. Графический интерфейс: главное меню, меню быстрого доступа, инвентарь, подсказки, окно сообщений Мрачная, причудливая, уединенная и в то же время милая, юмористическая атмосфера. Звуковое сопровождение в стиле стимпанк. Графика имитирует рисование от руки. Отсутствует закадровая речь Механика видеоигры на основе «укажи и щелкни». Гейм плей ориентирован на цель. Игра без возможности п родолже ния после концовки. Вазовые действия: выбирать, перемещать, избегать, взаимодействовать, стрелять, соотносить Город роботов, стимпанк Минималистичный нарративс короткими ретроспективными сценами. Лаконичный сюжет о любви и мести В автономности
ь
О) H CD Ь er
q
ш
о
"D
>
S О
н
>
со ш 3 о
I—I-0)
H a wan и с видеоигры n.iar<|)opMa Пользовательский интерфейс Атмосфера и звуковое сопровождение Мгронаи механика и гей милей Сетгшн Нарраз ив Ключевая потребность игрока
Minecraft Microsoft Windows. Xbox 360, Linux, PlayStation 3, MacOS. Xbox One. PlayStation 4. PlayStation Vita, Chrome OS. OUYA, Wii U Клавиатура, мышь, дисплей, компьютерные колонки, геймпад, телевизионная панель. Графический интерфейс; главное меню, меню быстрого доступа, инвентарь. подсказки, индикаторы состояния, панель инструментов Приключенческая, милая атмосфера. Звуковое сопровождение в стиле эмбиент, ненавязчивое фоновое звучание, естественные звуки и шумы, речь отсутствует Механика игры — «песочницы», открытый мир, симулятор выживания и творчества. Игра без концовки. Геймплей ориентирован на процесс. Различные режимы игры. Базовые действия: избегать, соотносить, уничтожать, создавать, перемещать, подвергаться случайному воздействию, выбирать, стрелять Вымыш-ленные открытые миры Сюжет отсутствует, игрок получает нарративный опыт посредством изучения окружающего Мира В автономности
Spore Microsoft Windows XP. Mac OS Клавиатура, мышь, дисплей, компьютерные колонки. Графический интерфейс: основное меню, панель инструмента, подсказки, панель быстрого досту 1 ia, индикаторы состояния, окно сообщений, кнопка, мини-карта, диалоговое окно, внутри-щ ровои редактор Милая, агрессивная атмосфера. Визуальный стиль - мультфильм. Эмоциональная электронная музыка, передающая специфику каждой эпохи игры, речь отсутствует Механика меняется в зависимости от эпохи игры, основана на принципах аркады, ролевой игры,стратегии в реальном времени. Игра без концовки. Геймплей ориентирован на цель. Вазовые действия: избегать, уничтожать, создавать, управлять, перемещать, подвергаться случайному воздействию, выбирать, ст релять Вымышленные открытые миры Концептуальный нар-ратив с отсылками к различным явлениям культуры. Иг ра о возникновении жизни, выживании и эволюции. Сюжет отсутствует, игрок сам конструирует нарратив из различных блоков В автономности
Mortal Kombat X Microsoft Windows. PlayStation 4, Xbox One Клавиатура, мышь, дисплей, компьютерные колонки, гейм над, телевизионная панель. Графический интерфейс: главное меню, меню выбора персонажа, подсказки. индикаторы состояния, окна сообщений Мрачная, темная, агрессивная, жестокая атмосфера. Рок, хеви-метал музыкальное сопровождение помогает поддерживать высокий темп игры. Присутствуют звуки боя, полосовая озвучка персонажей. Визуальное оформление В стиле гиперреализма Трехмерный файтинг. Разветвленная, множест венная концовка. Геймплей ориентирован на процесс. Базовые действия: избегат ь, перемещать, выбирать, взаимодействовать, стрелян!, уничтожать Виртуальная арена Упроще........ нарратив о противостоянии различных сил. Сюжет второстепенен В совершенствовании умений и навыков
World of Warcraft Microsoft Windows. Mac OS Клавиатура, мышь, дисплей, компьютерные колонки. Графический интерфейс: главное меню, генератор персонажа, подсказки, индикаторы состояния, инвентарь, окна сообщений, панель инструментов, панель быстрого доступа, диалоговые окна, кнопка, мини-карта, всплывающие окна, чат Приключенческая атмосфера, Звуковое сопровождение: музыка уникальна для каждой локации, создает эпическое настроение, естественные звуки и шумы, голосовая озвучка персонажей Механика игры основана на разделении игроков на классы для совместного выполнения заданий. Многопользовательская ролевая онлайн игра. Игра без концовки. Геймплей ориентирован на процесс. Базовые действия: все Мир фэнтези Фэнтезийный нарратив о противостоянии сил. Сюжет-мозаика, раскрывается игроку в квестах Во взаимоот ношениях с другими людьми
со со
CD CD --J
го
CD M
X
--j
ю о
0) о H er со
CD
50
Издательство ГРАМОТА
www.gramota.net
В правой части Рисунка представлено взаимодействие Наблюдателя (игрока) с видеоигрой, его погружение в виртуальный мир видеоигры. Наблюдатель играет в видеоигры, поскольку они удовлетворяют его определенные потребности. Согласно C. Ригби и Р. Райану, у игрока присутствуют следующие основные потребности: в совершенствовании умений и навыков, в автономности, во взаимоотношениях с другими людьми [14, р. 10]. Удовлетворение потребностей Наблюдателя происходит в процессе игры посредством взаимодействия с геймплеем, сеттингом, нарративом, звуковым сопровождением, а также через призму пользовательского интерфейса видеоигры, платформы, которые создают специальную атмосферу видеоигры.
Виртуальный мир видеоигры на Рисунке 1 обозначен цветом. Виртуальный мир видеоигры, с нашей точки зрения, есть универсум симулякров, конструируемый Архитектором и актуализируемый Наблюдателем. Виртуальный мир видеоигры конструируется только в процессе взаимодействия Архитектора и Наблюдателя в иммерсивной среде видеоигры. Реальность виртуального мира видеоигры конструируется сознанием Наблюдателя, он актуализирует данное пространство в соответствии со своими личными потребностями и целями, а также игровым контекстом.
Виртуальный мир видеоигры обладает собственными онтологическими основаниями. Мы описали структуру, ключевые элементы и составляющие данного мира, а также связи между ними. Также следует отметить то, что виртуальный мир видеоигры обладает своим пространством и временем, которые имеют достаточно сложную структуру [11, с. 90]. Виртуальный мир видеоигры реален, воспринимаемый и интерпретируемый Наблюдателем, он оказывает значительное воздействие на массовое сознание и также на современное социокультурное пространство в целом, порождая все новые и новые «околоигровые феномены», такие как косплей, «фанфики», ролевые игры, стриминг, киберспорт и пр.
Что касается свойств и характеристик виртуального мира видеоигры, то наряду с выделенными М. В. Шумейко онтологическими характеристиками мира видеоигры, такими как несамодостаточность, внетелесность и смысловая насыщенность виртуальной игровой реальности [12, c. 4553], мы предлагаем следующие: симулятив-ность, целесообразность, целостность, автономность и интерактивность виртуального мира видеоигры.
Рассмотрим структуру виртуального мира видеоигры на примерах различных видеоигр. Примеры видеоигр выбраны по различию типа геймплея в целях демонстрации специфики виртуального мира видеоигр (Таблица 1).
Мы видим, что виртуальный мир видеоигры, в который погружается игрок, состоит из множества различных слоев. Наблюдатель начинает взаимодействовать с виртуальным миром видеоигры посредством платформы и пользовательского интерфейса. Начиная игровой процесс, Наблюдатель получает первые впечатления и ощущения, создающие особую атмосферу видеоигры, погружается в сеттинг и знакомится с игровой механикой. Каждый из данных слоев обладает определенным и равным значением при изучении виртуального мира видеоигры.
Проведенный анализ структуры виртуального мира видеоигры на примерах также показал, что удовлетворение базовых потребностей Наблюдателя наилучшим способом осуществляется с помощью игровой механики и геймплея. Однако если говорить не только о базовых потребностях игрока, но и других, например потребность в эстетическом наслаждении, то визуальное оформление, нарратив и сеттинг, звуковое сопровождение, атмосфера видеоигры будут играть здесь особую роль.
Кроме того, можно сделать вывод о том, что игровая механика и геймплей по-разному могут быть связаны с нарративом в виртуальном мире видеоигры. К примеру, в Braid нарратив и игровая механика достаточно сильно связаны, так, например, что геймплей меняется в зависимости от нарратива. В The Stanley Parable нарратив полностью контролирует игровую механику (действия игрока зависят от действий рассказчика). В Mortal Kombat X ключевым является сам геймплей, нарратив отходит на второй план, так что они оказываются практически не связанными друг с другом. В World of Warcraft нарратив и геймплей связаны не напрямую, но через микросюжеты, квесты, которые определяют развитие игрового процесса.
Таким образом, мы можем сделать вывод о том, что видеоигры конструируют особые виртуальные миры, фундаментальные основы которых позволяют превратить некий универсум симулякров, созданный Архитектором, в целостный виртуальный мир, актуализируемый деятельностью и сознанием Наблюдателя, тем самым осуществить переход от возможного к действительному.
Список литературы
1. Богост Я. Бардак в видеоиграх // Логос. 2015. Т. 25. № 1. С. 79-99.
2. Ветушинский А. C. Основные вопросы метафизики видеоигр // Медиафилософия X. Компьютерные игры: стратегии исследования. СПб.: Издательство Санкт-Петербургского философского общества, 2014. С. 44-61.
3. Ветушинский А. С. To Play Game Studies Press the START Button // Логос. 2015. Т. 25. № 1 (103). С. 41-60.
4. Галанина Е. В. Миф как реальность и реальность как миф: мифологические основания современной культуры: дисс. ... к. филос. н. Томск, 2009. 160 с.
5. Галанина Е. В. Миф как феномен современной культуры // Вестник Томского государственного университета. 2007. № 305. С. 50-52.
6. Галанина Е. В. Мифологические миры постмодерна // Фундаментальные исследования. 2015. № 2. Ч. 1. С. 200-203.
7. Галанина Е. В., Акчелов Е. О. Виртуальный мир видеоигры: культурфилософский анализ // Философская мысль. 2016. № 7. С. 97-111.
8. Губарь О. В., Дмитриева В. Д. Формирование социально-экономических отношений в виртуальных мирах компьютерных игр [Электронный ресурс] // RELGA: научно-культурологический журнал. 2013. Т. 5. URL: http://www.relga.ru/ Environ/WebObjects/tgu-www.woa/wa/Main?textid=3496&level1=main&level2=articles (дата обращения: 22.11.2016).
ISSN 1997-292X
№ 12 (74) 2016, часть 3
51
9. Губарь О. В., Дмитриева В. Д., Попов М. В. Институционализация инновационной среды в интернет-формате // Потенциал и перспективы экономического развития России в условиях модернизации: монография / под ред. Г. Б. Клейнера, О. Ю. Мамедова, В. В. Сорокожердьева. М.: Современная экономика и право, 2012. С. 207-243.
10. Делез Ж. Платон и симулякр // Интенциональность и текстуальность. Философская мысль Франции ХХ века. Томск: Водолей, 1998. С. 225-241.
11. Шаев Ю. М. Пространство и время виртуального нарратива: фрактальный подход // Гуманитарный вектор. 2016. Т. 11. № 2. С. 88-91.
12. Шумейко М. В. Компьютерные игры как новая онтологическая реальность человеческого существования [Электронный ресурс] // Концепт: научно-методический электронный журнал. 2015. Т. 13. С. 4551-4555. URL: http://e-koncept. ru/2015/85911.htm (дата обращения: 22.11.2016).
13. Castronova E. On Virtual Economies [Электронный ресурс] // Game Studies. 2003. Vol. 3. № 2. URL: http://www.gamestudies. org/0302/castronova/ (дата обращения: 22.11.2016).
14. Rigby S., Ryan R. M. Glued to Games: How Video Games Draw Us in and Hold Us Spellbound. Santa Barbara, CA: ABC-CLIO, 2011. 186 p.
A POTENTIA AD ACTUM: VIRTUAL WORLD OF VIDEO GAME
Galanina Ekaterina Vladimirovna, Ph. D. in Philosophy Akchelov Evgenii Olegovich
National Research Tomsk Polytechnic University galanina@tpu. ru; seismopro@tpu. ru
The article is devoted to a topical theme of studying the phenomenon of video games and virtual worlds constructed by them.
An authorial definition of the notion "virtual world of video game" is suggested. The paper reveals the structure of the virtual
world of the video game, describes its main elements, properties and characteristics. The multilayer character of the virtual world
of the video game is shown by examples. It is concluded that the virtual world of the video game has its own existence.
Key words and phrases: structure of video game; virtual world of video game; philosophy of video games; Architect of Virtual
Worlds; Observer; "phenomena relating to games"; multilayer character; simulacrum.
УДК 93[908]
Исторические науки и археология
В статье рассмотрены возможности развития туризма и краеведения в Тамбовской области для реализации задачи патриотического воспитания молодёжи, проанализирован туристический потенциал региона. Исследованы возможности организации досуга тинейджеров и молодёжи в форме квест-игры для популяризации здорового образа жизни, изучения истории и природы родного края. Приведен опыт реализации квест-игры на территории Тамбовского региона.
Ключевые слова и фразы: квест-игра; квест-туризм; краеведение; воспитание молодёжи; геокешинг; Тамбовская область.
Двухжилова Ирина Владимировна, к.и.н., доцент Дик Антон Артурович, к.и.н., доцент Толстяков Роман Рашидович, д.э.н., доцент
Тамбовский государственный технический университет eriniya711971@mail.ru; dick_an@mail.ru; tolstyakoff@mail.ru
ОПЫТ ОРГАНИЗАЦИИ ИСТОРИКО-КРАЕВЕДЧЕСКИХ КВЕСТ-ТУРОВ НА ТЕРРИТОРИИ ТАМБОВСКОЙ ОБЛАСТИ
Публикация подготовлена в рамках гранта для поддержки прикладных исследований молодых учёных
Администрации Тамбовской области (проект № 22-04/МУ29-16).
Необходимость развития краеведения и регионального туризма были неоднократно подчёркнуты на расширенном заседании президиума Союза музеев России и круглом столе в рамках Санкт-Петербургского международного культурного форума «Проблемы и перспективы современного краеведения», прошедших в Тамбове в начале сентября 2016 года [14].
Снижение уровня доходов населения, рост валютных курсов, увеличение уровня террористической опасности на традиционных для Россиян курортах заставляют людей искать альтернативные виды отдыха и новые маршруты. В этих условиях в последние годы возрастает популярность регионального туризма, большие возможности для развития которого имеет Тамбовская область.
Природа Тамбовской области отличается уникальностью и своеобразием. Регион расположен в центральной части Окско-Донской равнины и является местом встречи северных лесов с южными степями, именно здесь
