"24 ПРЕЛЮДИИ И ФУГИ" ВСЕВОЛОДА ЗАДЕРАЦКОГО Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

Fioretti тшюаН: Материалы научной конференции в честь Инны Алексеевны Барсовой. М.: Научно-издательский

центр «Московская консерватория», 2011. 288 с. 6. Энциклопедия символизма. М.: Республика, 1999. 429 с.

© Седельников Е. И., 2013

«24 ПРЕЛЮДИИ И ФУГИ.» ВСЕВОЛОДА ЗАДЕРАЦКОГО

Статья посвящена циклу Всеволода Петровича Задерацкого «24 прелюдии и фуги». В статье рассматриваются некоторые моменты создания этого цикла, характерные черты гармонического, полифонического языка, особенности тематизма прелюдий и фуг.

Ключевые слова: Задерацкий, прелюдия, фуга, Шостакович, Щедрин

При обращении к творчеству таких персон, как Всеволод Петрович Задерацкий, закономерно возникает вопрос их места в контексте эпохи. И у Задерацкого этот вопрос решается весьма сложно. В 1929 году композитор активно участвует в музыкальной жизни Москвы. Он входит в АСМ (Ассоциация современной музыки), деятельность которой заключалась в ознакомлении общественности с европейской современной музыкой, произведениями Шёнберга, Берга, Хиндемита и т. д. Но в 1932 году с образованием Союза композиторов АСМ фактически прекращает своё существование: «Главные идеологические противники АСМ -"пролетарские" композиторы, объединённые в Российскую ассоциацию пролетарской музыки (РАПМ), - были адептами музыки массовой и общедоступной. Но если в 20-е годы АСМ и РАПМ могли дискутировать о путях развития советской музыки, то к началу 30-х ни о какой дискуссии уже не могло быть и речи. В созданном в 1932 году Союзе композиторов к власти пришли вчерашние РАПМовцы» [2, с. 7]. А с конца 30-х годов Задерацкий становится «парией в обществе», и многие музыковеды, в частности, его сын Всеволод Всеволодович Задерац-кий, говорят о намеренном «удалении из истории» и о том, что он «не существовал даже для своей профессиональной среды» [там же, с. 6]. И подобная ситуация повторяется со многими композиторами, не только репрессированными (А. Мосолов, А. Веприк,

М. Вайнберг), но и оклеветанными (А. Локшин), и не понятыми публикой (Г. Уствольская).

Жизненный путь Всеволода Петровича Задерацкого трагичен. Аресты, уничтожение его сочинений, ссылки, переезды - причиной этому послужили его связи с царской семьёй1, а также пребывание в составе Белой гвардии (армия Деникина). После освобождения из СевВостЛага2 в 1939 году, куда он был заключен в 1937 году, композитор получил «волчий паспорт»3 с рядом запретов: он не имел права проживать в столицах и крупных городах, кроме того, был наложен запрет на публикацию его сочинений и упоминание его имени в справочных и энциклопедических изданиях. Запрет этот длился долгое время: первое издание его сочинений появилось только в 1970 году уже после его смерти4. А в Музыкальной энциклопедии на фамилию «Задерацкий» есть только крохотная статья, посвящённая его сыну - известному музыковеду, педагогу и общественному деятелю5. Информация о Задерацком-старшем попадается в ряде электронных энциклопедических ресурсов, в книжных же изданиях материалов обнаружить не удалось.

Безусловной вершиной творчества композитора В. П. Задерацкого является написанный им в годы заключения в СевВост-Лаге цикл «24 прелюдии и фуги» для фортепиано. Сейчас известен лишь факт его существования и некоторые обстоятель-

ства истории создания. Но сама музыка цикла практически не звучит. Между тем это грандиозное полотно, заслуживающее не просто упоминания, но, возможно, научного исследования.

Как было сказано, цикл создавался в годы заключения Задерацкого в лагере. Как вспоминает Всеволод Всеволодович Заде-рацкий, в лагере Всеволод Петрович слыл неподражаемым рассказчиком: его истории касались самых разных тем - от античности до юриспруденции. И среди его слушателей были, очевидно, не только заключённые, но и охранники. Так как режим в лагере был сравнительно щадящим, он мог оставаться в бараке в часы смены, мог сказаться больным, но самое главное, он смог раздобыть бумагу и карандаш. «Он сумел убедить своих охранников, что будет писать только ноты, а не слова. Вспоминая об этом позже, он очень сожалел, что у него тогда не было ластика, поэтому ему приходилось писать сразу набело, «без права на ошибки». <...> Бумага, которую он раздобыл, была стопка бланков для телеграмм, тоненький блокнот (9,5 на 19,5 см) и несколько отдельных листов в клетку размером 14 на 20,5 см» [1, с. 81]. Вспоминается аналогичная ситуация - Оливье Мессиан, создавший в фашистском концлагере свой «Квартет на конец Времени». Хотя Мессиан всё-таки находился в иных условиях: у него была нотная бумага, пишущие принадлежности, музыканты, возможность репетировать и исполнить своё сочинение публично [3]. Задерацкий мог об этом лишь мечтать.

Обратимся собственно к музыке прелюдий и фуг6.

Как известно, родоначальником большого полифонического цикла был Иоганн Себастьян Бах, однако его открытие в Европе продолжили немногие . В XX веке к форме «24 прелюдии и фуги» обращались самые разные, в основном отечественные композиторы: Шостакович, Щедрин, Слонимский, Флярковский, Капустин и др. За-дерацкий в этом ряду имён, как правило, не упоминается, хотя его опус стал первым образцом интерпретации барочного цикла в отечественной музыке. Эту историческую несправедливость мы постараемся исправить.

Говоря о своеобразии рассматриваемого опуса, необходимо подчеркнуть его композиционную оригинальность: в отличие от Баха, у которого прелюдии и фуги в «ХТК» расположены в порядке восходящей хроматической гаммы, Задерацкий строит свой цикл по кварто-квинтовому кругу . Также обращает на себя внимание трактовка многих музыкально-выразительных сфер (тема-тизм, полифония, ладогармоническая сторона), о которых будет сказано ниже.

Ряд характерных черт проявляется на уровне тематизма прелюдий и фуг. Для прелюдий более свойственно «развёртывание» основного мотива, но вместе с этим основа прелюдий не барочная. Развитие мотивов вырастает в оформленные темы, которые помещаются в рамки современных структур периода, трёхчастной формы, рондо и т. д. Разумеется, с темами фуг дело обстоит несколько иначе. Они различны по протяжённости, но преобладают структуры развёрнутые. В среднем они составляют 1012 тактов, что не характерно для классических фуг (можно вспомнить лаконичность тематических структур «Хорошо темперированного клавира»). Так же в темах присутствует ряд элементов риторически-барочного характера. Повторения нот, речитативный тип интонирования, секвентность развития, островыразительные ходы на уменьшённые и увеличенные интервалы -всё это типичные черты барочной стилистики, трактованной в современном Задерацко-му контексте и в ряде случаев достаточно причудливо комбинированной (см. пример 1 в приложении к статье). Приведённый пример содержит в себе признаки полифонического тематизма, характерного для композитора. Это позволяет связать его стилистику с эпохой барокко.

Подлинным открытием композитора можно назвать тематические связи между частями диптиха. Развернутость этих связей различна. Это могут быть как и отдельные интонационные обороты, проведённые сквозь части малого цикла (как в прелюдии и фуге С^ш"), так и введение целых фрагментов прелюдии в фугу, за счёт чего в двухчастном цикле фактически намечается полноценная трёхчастная композиция (ма-

лые циклы b-moll и Es-dur). Приёмы эти заново переосмыслили Шостакович (интонационные аллюзии и прямые тематические связи в ряде его прелюдий и фуг) и Щедрин (повторение материала прелюдии после фуги). Едва ли Шостакович и Щедрин были знакомы с опусом Задерацкого, т. к. на момент создания обоих циклов его музыка не была известна. Нововведения Задерацкого были открыты ими заново.

Так же очень интересен полифонический язык «24 прелюдий и фуг». Композитор идёт несколько по иному пути, нежели Бах и авторы, создававшие подобные циклы после него. С точки зрения формы фуги За-дерацкий в известной степени классичен. В подавляющем большинстве фуги его цикла трёхчастны, со сжатой стреттной репризой, иногда к репризе подводит напряжённый доминантовый предыкт. Большинство фуг однотемные, некоторые написаны на большее количество тем (es-moll, As-dur, g-moll) и выстроены в соответствии с правилами сложной фуги. Однако при подобной классичности имеется ряд важных особенностей, на которые необходимо обратить внимание. При создании циклов прелюдий и фуг принято указывать количество голосов и придерживаться этого количества. Всеволод Петрович намеренно этого не делает. Количество голосов в его фугах не прописано, его можно высчитать только в контексте, оно постоянно варьируется. Кроме того, для фактуры его фуг является нормой многократное удвоение голосов, фактически приводящее к гомофонно-гармоническому звучанию (см. пример 2). Возможно, что эти особенности составляют черты полифонического стиля Задерацкого, это - не необарочная, а скорее романтизированная модель строгого полифонического жанра. Частичный отход от линеарности в фуге был характерен для произведений, в которых фуга была составной частью большого сонатного цикла (Бетховен, Сонаты № 29 и 31). И подобное привнесение черт крупного, лапидарного письма свидетельствует об укрупнении ранга фуги, она трактована не как составная часть малого цикла, а как предполагаемая часть более крупной формы.

Гармонический язык Задерацкого

очень многообразен и сложен. Некоторые его сочинения, например, «Тетрадь миниа-

9

тюр» , построены на принципе сонорности, основной структурой в них является не тональность, а интервал или аккорд (как правило, диссонирующий). В «Прелюдиях и фугах» композитор использует достаточно традиционный для своего времени гармонический язык. Тональность у Задерацкого расширена, обогащена рядом побочных тонов, сложными мажоро-минорными связями. То есть Задерацкий отходит от классической диатоничности, характерной для Баха, но это и не полный отказ от традиционной тональности, как у Щедрина, в чьём аналогичном цикле тональность сводится только к некоему финалису, трезвучию с побочными тонами в конце фуги. Особенно часто Всеволод Петрович пользуется приёмом обогащения тонического органного пункта сложными гармоническими звучаниями. Основаны эти гармонии на полифонической трактовке вертикали, когда разные гармонические пласты идут в разном направлении и часто хроматизируются. В качестве примера можно привести окончания фуг С^шг и ^то11 (см. примеры 3 и 4). Усиление коды придаёт малым циклам За-дерацкого черты масштабности, даже сим-фоничности. «Рахманиновские» колокольные звучания выступают здесь как некая дань традиции русского романтизма рубежа Х1Х-ХХ столетий.

Таким образом, цикл Всеволода Заде-рацкого «24 прелюдии и фуги» представляет собой интереснейший пример со всех точек зрения. И с позиций стиля, и с позиций полифонического и гармонического мышления перед нами предстаёт образец, сочетающий на первый взгляд несовместимое: полифонию и гомофонную фактуру, обострённые сложные гармонии и ясную тональность, механистичность, навеянную советским авангардом, и явные аллюзии на рахмани-новские мотивы. Но эти элементы не смотрятся эклектично, а напротив, предстают в некоем органичном единстве, что позволяет сделать вывод: «24 прелюдии и фуги» Заде-рацкого - уникальное произведение не только отечественной, но возможно, мировой фортепианной музыки. И если бы оно

стало достоянием общественности в свое время, то вполне вероятно, что история русской и советской академической музыкальной культуры пошла бы по иному пути.

Фактически, сегодня открыт и продолжает открываться целый пласт советской музыки, «вырванный» из своих временных рамок. Только сейчас начинают исполняться произведения той эпохи, органично вписывающиеся в контекст современной музыкальной культуры. И Всеволод Петрович Задерацкий - яркий представитель этой плеяды.

Примечания

1 В 1915-1916 годах Задерацкий обучал музыке цесаревича Алексея.

2 СевВостЛаг (Северо-Восточный исправительно-трудовой лагерь) - структурная единица системы исправительно-трудовых лагерей ОГПУ - НКВД - МВД СССР, расположенный на территории «Дальстроя» на северо-востоке Советского Союза.

3 По Ушакову: волчий паспорт или билет (дореволюц. разг.) - свидетельство, паспорт с отметкой о неблагонадёжности, закрывавший доступ на государственную службу, в учебные заведения и т. п.

4 Задерацкий Всеволод Петрович. 24 прелюдии для фортепиано. Киев: Муз. Украина, 1970 (данные приведены согласно элек-

тронному каталогу Российской государственной библиотеки).

5 См. : Музыкальная энциклопедия в 6-ти томах. М.: Советская Энциклопедия, 1974. Т. 2. С. 425.

6 Ноты цикла были любезно предоставлены автору статьи Всеволодом Всеволодовичем Задерацким.

7 Пожалуй, единственный пример обращения к циклу прелюдий и фуг - Карл Черни «Школа игры фуги» ("Die Schule des Fugenspiels") ор. 400.

8 Что напоминает построение цикла прелюдий Шопена ор. 28 и заставляет задуматься о присутствии здесь романтической составляющей.

9 Опубликована в сборнике «Всеволод Заде-рацкий. Избранные произведения для фортепиано» (М.: Дека-ВС, 2004).

Литература

1. Задерацкий В. В. Потерявшаяся страница культуры // Музыкальная академия. 2005. №3. С. 75-83.

2. Калужский М. М. Репрессированная музыка. М.: Классика-XXI, 2007. 56 с.

3. Немцов Я. «Я давно уже умер». Композиторы в ГУЛАГе: Всеволод Задерацкий и Александр Веприк. URL: http://shalamov.ru/research/61/14.html (дата обращения: 11.06.2013).

Приложение

Пример 1. Тема фуги G-dur

Пример 2. Фуга G-dur, тт. 60-65

Пример 3. Фуга С^шг, окончание

Пример 4. Фуга ^то11, тт. 97-103